影片分析課程6：電影節(jié)奏分析

影視作品的節(jié)奏分析節(jié)奏一般是指：物體運動時交替出現(xiàn)的包括張弛、緊松、徐疾、長短、高低、跳躍、平穩(wěn)、流暢、重復(fù)、凝滯、輕、重、強、弱等合乎規(guī)律的狀態(tài)。推而廣之：凡是有規(guī)律的變化都可以形成節(jié)奏，運動的快慢、情緒的舒緩、聲音的強弱。一、剪輯節(jié)奏的基本概念（1）故事情節(jié)發(fā)展節(jié)奏――內(nèi)容節(jié)奏；（2）人物心理變化的節(jié)奏（3）鏡頭外部節(jié)奏――蒙太奇節(jié)奏；（4）鏡頭內(nèi)部節(jié)奏――畫面的節(jié)奏；（5）聲音的節(jié)奏（6）鏡頭運動節(jié)奏；二、影視語言節(jié)奏構(gòu)成因素（7）人物動作節(jié)奏；（8）場面調(diào)度節(jié)奏；（9）景別變化節(jié)奏；（10）光影變化節(jié)奏二、影視語言節(jié)奏構(gòu)成因素

節(jié)奏在影視片中一般表現(xiàn)為平穩(wěn)、流暢、對比、重復(fù)、跳躍、凝滯等形態(tài)。節(jié)奏應(yīng)該是活潑的，變化的。通常認為節(jié)奏是一個層次問題。三、節(jié)奏的分類從功能上分：全片的總體節(jié)奏、單元段落中的具體節(jié)奏?？傮w節(jié)奏統(tǒng)領(lǐng)各部分節(jié)奏，這種節(jié)奏是一種結(jié)構(gòu)性的節(jié)奏，必須設(shè)計好總體基調(diào)，整部作品是緩慢的，還是緊迫的，在這總體節(jié)奏的基調(diào)下設(shè)計好各部分的節(jié)奏為整體基調(diào)服務(wù)。三、節(jié)奏的分類從感官感受上分：視覺節(jié)奏、聽覺節(jié)奏。（1）視覺節(jié)奏——則是通過畫面形象表現(xiàn)出來的節(jié)奏，如影片中主體物的運動、表情與動作、攝像機的運動，蒙太奇組接編輯、鏡頭的長短、景別的大小等，一切訴諸于視覺形象的張弛、徐疾、遠近、長短等交替出現(xiàn)所形成的運動，構(gòu)成影視片的視覺節(jié)奏。三、節(jié)奏的分類（2）聽覺節(jié)奏——是指通過聽覺形象表現(xiàn)出來的形式節(jié)奏。如影片中人物對話、解說詞、主體物和自然環(huán)境中產(chǎn)生的音響、寫實和渲染氣氛的音樂等一切訴諸觀眾聽覺的有規(guī)律的輕、重、強、弱交替出現(xiàn)的聲音層次，構(gòu)成影視片的聽覺節(jié)奏。三、節(jié)奏的分類

鏡頭長短與影視作品的節(jié)奏密切相關(guān)，因為剪接時鏡頭長或短，會造成不同的剪接率。剪接率低，鏡頭長，這樣的畫面連接在一起，給人感覺節(jié)奏慢；反之剪接率高，鏡頭短，這樣的鏡頭連接在一起，給人感覺節(jié)奏快。四、鏡頭長短跟節(jié)奏的關(guān)系1、故事內(nèi)容對節(jié)奏的影響：影視片的內(nèi)容是節(jié)奏的主要依據(jù)。內(nèi)容決定形式，剪輯應(yīng)正確把握劇情發(fā)展和情節(jié)變化，才能準確地把握、處理影視片的節(jié)奏。一部影片的情節(jié)，總要有合理、巧妙的布局，總要波瀾起伏、動靜結(jié)合，有襯托、有呼應(yīng)，才能更加生動、感人，才能造成理想的“感動調(diào)子”。

五、影視節(jié)奏的決定因素2、主體情緒對節(jié)奏的影響：人物情緒的起伏波動，直接關(guān)系著一部影視片的內(nèi)部節(jié)奏。對于沒有人物形象的影視片，主體情態(tài)則是指表現(xiàn)的事物的運動形態(tài)，包括事物的生態(tài)、習性、性能、活動方式、活動速度及活動形態(tài)等。3、動作特點對節(jié)奏的影響：主體運動節(jié)奏，主要是指鏡頭所攝的主體活動的影像畫面的節(jié)奏，如演員的表演。當演員在調(diào)度的統(tǒng)一安排下，沿著固定的軌跡運動時，他的每次邁步，每個動作，每個眼神都能產(chǎn)生或快或慢的節(jié)奏美，這種節(jié)奏既是演員自身的節(jié)奏感的外在流露，也是電影整體節(jié)奏的組成部分。因此把握好演員的表演，把握好鏡頭內(nèi)部主體的運動節(jié)奏，對于整部電影來說至關(guān)重要。4、鏡頭外部的節(jié)奏——蒙太奇節(jié)奏蒙太奇的節(jié)奏美是十分豐富的，特別是格里菲斯的“最后一分鐘營救”，平行發(fā)展的雙方或多方，動作不斷加快，鏡頭逐步縮短，但實際上卻是延續(xù)交待事情的結(jié)果，這種緊張氣氛的有力渲染，不但給當時的觀眾以從未有過的電影節(jié)奏的感受，而且對以后美國的西部片節(jié)奏有極大的影響。愛森斯坦在《戰(zhàn)艦波將金號》這部著名影片中，通過精心構(gòu)思的蒙太奇語言，創(chuàng)造出像“敖德薩階梯”那樣洶涌澎湃、激動人心的強烈的節(jié)奏美。

5、導(dǎo)演的個人風格直接影響節(jié)奏：如：王家衛(wèi)導(dǎo)演的影片，具有淡雅、簡潔、細膩、精致的風格，其影片的節(jié)奏都顯得舒緩、平穩(wěn)、意蘊悠長；而寧浩導(dǎo)演的影片具有歡快、明朗風格，其影片的節(jié)奏就顯得明快，強勁、富有韻律感。6、光影變化對節(jié)奏的影響：

光線的變化，特別是明暗對比形成的陰影可以很好地刻畫人物內(nèi)心的心理特征，讓人物更鮮活，性格特征更加明顯。這樣的視覺節(jié)奏可以有效增強影片的藝術(shù)表現(xiàn)力，從而形成獨特的視覺節(jié)奏。例如電影《一代宗師》，它充分運用光線強弱對比變化是其成功的一大原因，無論是葉問在金樓的動作戲，還是宮二與馬三在火車站的對打戲，處處都有通過光線的強弱對比來突出畫面的縱深感與藝術(shù)感，節(jié)奏非常明快。導(dǎo)演運用光影的形態(tài)，動與靜、虛與實、輕與重，改變?nèi)说囊曈X概念，創(chuàng)造一種新的美學意境，為畫面造型增強藝術(shù)感染力。

7、鏡頭的組接技巧對節(jié)奏的影響：一般來說，有附加技巧的鏡頭連接方法，如淡入淡出，疊化之類，往往產(chǎn)生平穩(wěn)、舒緩的節(jié)奏；而無附加技巧的鏡頭連接方法，如切換、跳切、閃回之類，往往產(chǎn)生快速、強烈的節(jié)奏。

8、鏡頭運動對節(jié)奏的影響：

《羅拉快跑》中，羅拉不停跑動，形成了鏡頭內(nèi)部主體運動節(jié)奏，同時攝影機也跟隨她一起運動，使得整個畫面張弛有度，富有感染力，從而加強了影片在整體上的緊張節(jié)奏感。而《失孤》中大量移動鏡頭的緩慢運動則使影片感情渲染更加豐富，《肖申克的救贖》中在表現(xiàn)犯人動情地講述回憶時也是運用了這種緩慢運動的運動鏡頭的敘事方式，使得這一片段尤為感人。

9、景別及鏡頭長短對節(jié)奏的影響：一般連續(xù)出現(xiàn)大景別，節(jié)奏就慢；連續(xù)出現(xiàn)小景別，節(jié)奏就快。長鏡頭的節(jié)奏較慢，較為舒緩；而短鏡頭的節(jié)奏較快，較為強烈。鏡頭數(shù)量多而長，節(jié)奏就會拖沓；鏡頭數(shù)量少而短，節(jié)奏則顯得急促緊迫。如馬爾丹《電影語言》中提到“假如鏡頭是越來越短促，影片的節(jié)奏加快，給人的感覺是不斷增長的緊張……要是鏡頭越來越長，影片就被拉回到一種寧靜感，一種緊張不安之后逐步出現(xiàn)的松弛?！蓖ㄟ^不同景別、不同長短鏡頭的組接，遠景、全景、近景、特寫鏡頭的交錯使用，從而產(chǎn)生新穎、奇特的視覺效果和電影節(jié)奏感。《黃土地》中大量全景的使用奠定了影片舒緩的節(jié)奏氣氛;《七宗罪》中大量特寫鏡頭的采用，營造了緊張、刺激的視覺沖擊與觀影感受從而產(chǎn)生急促、緊張的節(jié)奏感;而《偷自行車的人》中，導(dǎo)演用很長的鏡頭客觀地交待市場上的流民、乞丐、小販等各自的生活情景，這真實的時代節(jié)奏很能使當時的觀眾產(chǎn)生現(xiàn)實感、認同感。

10、聲音構(gòu)成對節(jié)奏的影響：影視的聲音是由音樂、語言、音響構(gòu)成，它們各自以其特有的旋律、音調(diào)、