我愛我家文化產(chǎn)業(yè)

本文格式為Word版下載后可任意編輯和復(fù)制第第頁我愛我家文化產(chǎn)業(yè)

文化大進(jìn)展大富強(qiáng)

——中國電視劇

一、中國電視劇進(jìn)展概況

中國的電視劇幾乎和電影是同步的，從1958年的《一口菜餅子》到現(xiàn)在，中國的電視劇產(chǎn)業(yè)有了長足的進(jìn)展。

1980年中央電視臺開播的《敵營十八年》是中國第一部電視連續(xù)劇，也是中國第一部采納情景劇模式制作的最早產(chǎn)生廣泛影響的通俗電視連續(xù)劇。

1990年中國第一部長篇室內(nèi)電視連續(xù)劇《渴望》的消失掀起了中國電視室內(nèi)劇的熱潮，《愛你沒商議?》、《編輯部的故事》是其中的代表作，在這期間由宋丹丹、梁天等主演的《我愛我家》則將美國的情景喜劇的形式引入中國，為中國電視劇增加了新的劇種。1992年臺灣推出的《戲說乾隆》的熱播著推動了中國20世紀(jì)90年月后的“戲說歷史”電視劇的消失，其中1998年的《還珠格格》是代表之作之一，其收視率曾經(jīng)在北京地區(qū)高達(dá)44%，在全國跟高達(dá)64%。

1999-2022年是中國電視劇的“警匪時(shí)代”，消失了《永不瞑目》、《警壇風(fēng)云》、《罪證》、《警察本色》、《黑洞》等一系列以弘揚(yáng)主旋律為主線，以善惡斗爭為賣點(diǎn)的“公安電視劇”熱。2000年中國內(nèi)地的第一部偶像劇《將愛情進(jìn)行究竟》填補(bǔ)了偶像劇的空白，從2022年《流星花園》的消失，偶像劇在中國內(nèi)地成了一個(gè)新的增長點(diǎn)。

2000年以后中國電視劇有了長足的展，可以用一日千里來說。隨著時(shí)代被背景的變化，中國的電視劇慢慢不能用單一的標(biāo)準(zhǔn)來衡

量。古裝、現(xiàn)代、武俠、都市、軍旅、勵(lì)志、神話、歷史、言情、穿越等各種題材各種類型的電視劇層出不窮?！端逄朴⑿蹅鳌贰ⅰ断眿D的美妙時(shí)代》、《天下第一》、《摩登新人類》、《第五空間》、《奮斗》、《白蛇傳》、《大秦帝國》、《佳期如夢》、《神話》、《宮鎖心玉》等都是很好的作品。

17大提出“文化大進(jìn)展大富強(qiáng)”后中國已電視劇產(chǎn)業(yè)更是風(fēng)生水起。到目前為止，中國電視劇已摘得三個(gè)“世界第一”的桂冠：電視劇年產(chǎn)量世界第一，電視劇年播出量世界第一、電視劇觀眾總量世界第一。據(jù)國家廣電總局年度統(tǒng)計(jì)資料，2022年中國生產(chǎn)電視劇529部14670集，2022年502部14498集，2022年402部12910集，2022年436部14685集，2022年469部14942集。不論是創(chuàng)作熱情還是生產(chǎn)規(guī)模，中國已當(dāng)之無愧地成為世界電視劇生產(chǎn)第一大國。

二、中國電視劇和外國電視劇的比較

中國電視劇雖然在過去的幾十年里有了很大的進(jìn)展，但是它很多外國作品中還有許多的差距。

中國電視劇同外國電視劇（如美劇、日劇、韓劇）的差別可以從以下幾個(gè)方面來探討：

1）中國電視劇與美?。?/p>

中國的電視劇產(chǎn)量高、但是質(zhì)量較差，美劇的制作成本很高，但是美劇的質(zhì)量很高，在美國雖然沒有中國的歷史劇、鄉(xiāng)村劇等題材優(yōu)勢，也沒有古龍、金庸等小說家給他們寫武俠小

說，更沒有中國5000年的博大文化做積淀，但是他們有一套完整的商業(yè)化體系。他們很好的處理了編劇、作品、劇情、影片關(guān)系。所以美劇雖然題材不是許多但是每一集都是具有電影的效果。《英雄》、《綠箭俠》、《尼基塔》等每一部都能給人以視覺的震撼，其畫面效果有時(shí)候堪比好萊塢大片。而像《生活大爆炸》、等情景喜劇在美國的文化下被表現(xiàn)的細(xì)膩而幽默，《無望的主婦》、《豪斯醫(yī)生》等也是很受歡迎的作品。

另外美國的文化折扣度較低，這使得美劇在全球都能有很

好的共鳴效果，在美劇中我們常常能感受到自由、冒險(xiǎn)、科技、法治等元素，美劇中塑造的追求自我充分進(jìn)展、充分敬重個(gè)體而又關(guān)注社會、國家利益的仆人公形象在一些劇集中隨處可見，這使得美劇在一些思想比較保守的地方引起了很大的震撼。

2）中國電視劇與日劇

日本的電視劇與美劇相像也是很難注意劇集的質(zhì)量，但是除了在考慮財(cái)務(wù)投入外，由于日本的文化產(chǎn)業(yè)相關(guān)度很好，所以，漫畫業(yè)、出版業(yè)的優(yōu)秀人才也在參加電視劇的制作。在這里不得不說說日本的漫畫，日本的漫畫業(yè)是很發(fā)達(dá)的，它的很多漫畫作品在中國隨處可見，我們這一代人幾乎是看著《七龍珠》、《火影忍者》等日本動畫長大的。日本的漫畫構(gòu)思驚異、主流氣息濃重。現(xiàn)在想想，在很大程度上他們的作品是用動畫表現(xiàn)的連續(xù)劇?！镀啐堉椤愤€好一點(diǎn)，假如你認(rèn)真看一看《火影》或者《死神》，你會發(fā)覺，它有自己的思維體系，思想構(gòu)架，而

這些已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了兒童能理解的范疇，所以《火影》、《死神》等動火作品其受眾不只是兒童，很大程度上它們是在用動畫給成年人敘述一個(gè)個(gè)故事。相比較而言，中國在這方面還沒有可比性。中國的動漫還停留在較低的思維高度上，它們只是在給小孩子講故事，即使是《大鬧天宮》、《哪咤傳奇》等優(yōu)秀作品也只是把觀眾定位在少兒，目前為止我知道的已經(jīng)初步跳出動畫的動畫也就是《秦時(shí)明月》了。只惋惜它把過多的功夫花在了最求畫面高質(zhì)量上，而忽視了作品的思想性和體系性。

中國的電視編劇大多是從電影編劇過渡來的，他們的專業(yè)性和創(chuàng)新性是很有限的。再加上中國的文化產(chǎn)業(yè)似乎還沒有要合作的意識，所以中國在這方面與日本的差距還是有的。

3）中國電視劇與韓劇

1998年，韓國正式提出“文化立國”戰(zhàn)略，將文化產(chǎn)業(yè)

確定為21世紀(jì)國家進(jìn)展的戰(zhàn)略性支柱產(chǎn)業(yè)。自此，電視劇作為文化產(chǎn)業(yè)開路的急先鋒，異軍突起，風(fēng)靡國際市場。

韓劇的特點(diǎn)許多，但是最能讓它風(fēng)靡全球的緣由有兩個(gè)

一個(gè)是韓劇能充分愛護(hù)觀眾的審美高度，充分滿意各層次的觀眾

的審美要求；另一個(gè)就是它有很成熟的類型體系以及相對固定的觀眾群體。

不管是什么年齡、什么性別、你都可以在韓劇中找到你自

己的體驗(yàn)，年輕女性從韓劇中感受到時(shí)尚魅力、老年人在韓劇中可以感受到養(yǎng)生之道，男人可以再韓劇中體會到大男子主義和父

親的威武，以曾在我國熱播的《大長今》為例，劇中就有70多道韓國宮廷御膳料理，既是一本冗長的菜譜，更是一場烹調(diào)的真人秀，精湛的廚藝使得“長今菜譜”風(fēng)靡各地。這是中國許多電視劇所不能比的。

經(jīng)過多年的進(jìn)展韓劇已經(jīng)形成了三大體系：愛情劇，漂亮而真實(shí)，在韓劇中屢屢消失的現(xiàn)代愛情劇的“灰姑娘模式”吸引了很多年輕女性的眼球；家庭劇，一般而真實(shí)，那和諧寬松的生活氛圍幾乎是每個(gè)人心中的最求；歷史劇，宏大而厚重，分散著不行磨滅的歷史厚重感與責(zé)任感，這使得每一個(gè)看過韓劇的人都會印象深刻。

這也是中國現(xiàn)在所缺少的，中國的電視劇雖然數(shù)量多，但

是質(zhì)量、審美高度、體系結(jié)構(gòu)等方面做得不是很好，所以會消失創(chuàng)作跟風(fēng)的現(xiàn)象。經(jīng)常是一個(gè)類型的電視劇在中國取得了勝利，在接下來的很長一段時(shí)間內(nèi)該題材電視劇會鋪天蓋地的生產(chǎn)，其結(jié)果就是觀眾審美疲憊、聚集良莠不齊。

三、電視劇所要擔(dān)當(dāng)?shù)奈幕?zé)任

上