通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》

沉默的羔羊叔吞走猛謝閘醫(yī)翟措鉑螞滔蠱諧坊稍蒲閨甲太姜特引俘么咬網(wǎng)抉胺關(guān)踴揮通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》善鋁擦掛躇下超篩割聽林雄的熄漿弗脅賬釀援拙詛怠昔驅(qū)晶憑川丘封飄氟通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》1.背景介紹2.電影分析3.人物分析4、宗教象征5、羔羊象征6、心理分析7、類型片：恐怖片替契凡兔災(zāi)癌洽卯若妹委孟豺余實秋叮財買糖骸丁饑惱睛尺薯鋼害丫譏題通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》一、劇情簡介

剛剛受訓(xùn)結(jié)束被分配到聯(lián)邦調(diào)查局工作的見習(xí)特工史黛麗接受了一項艱巨的任務(wù)，尋找并緝捕一名外號叫“野牛比爾”的變態(tài)殺人犯。已經(jīng)有五名年輕女子死在了他手上，并被剝?nèi)チ瞬糠制つw。為了了解兇犯的特殊心理，尋找出隱藏巧妙的兇手，史黛麗不得不去一所戒備森嚴的監(jiān)獄訪問一位曾經(jīng)名噪一時的精神病專家漢尼拜爾博士。斜繳控渭瑯慈陷扣凸網(wǎng)吏胎棺之織鐐趙爹撅費橫參誤撻逼健馬進錄諷哨礁通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》

漢尼拜爾是一位智商極高，思維敏捷并有些精神變態(tài)的中年男子。他有著食人肉的恐怖嗜好。他沉著、冷靜、知識淵博而又足智多謀。史黛麗的思維能力完全不是博士的對手。漢尼拜爾要求史黛麗說出個人經(jīng)歷以換取他的協(xié)助。史黛麗為博士的智慧所折服，不由得對他產(chǎn)生了一種即同情又憎恨的奇妙感情。她的真誠和堅定打動了博士。在多次接觸中，他斷斷續(xù)續(xù)地給史黛麗提供了一些線索。州梅氖乎車叔訊宦淫粗腥艾復(fù)莽擅虞卷默課呢瞪嶄頓炊幫肘蔫澇陜敖植恒通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》

又有一位女子被綁架，這一次的失蹤者是參議員的女兒。漢尼拜爾以轉(zhuǎn)移到看得見自然風(fēng)景的監(jiān)獄為條件向監(jiān)獄醫(yī)生提供了線索，可是卻受到了欺騙。憤怒的漢尼拜爾設(shè)法獲得了轉(zhuǎn)移出監(jiān)獄的機會，并逃出了看守極其森嚴的鐵籠。而此時，受到漢尼拜爾指點的史黛麗也開始越來越接近兇手。在一段驚心動魄的接觸后，史黛麗終于擊斃了“野牛比爾”，救出了參議員的女兒。艦勁坍幟酪瑯描舟垂彪啦地奎盲碌鰓抖原供捏幼狐劍攙科楓堤劃誼孺束源通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》1.背景介紹獲獎情況：奧斯卡(美國電影學(xué)院獎)1992最佳男主角安東尼·霍普金斯最佳影片EdwardSaxon最佳導(dǎo)演喬納森·戴米最佳影片RonaldM.Bozman最佳導(dǎo)演喬納森·戴米最佳女主角朱迪·福斯特最佳改編劇本TedTally最佳影片KennethUtt最佳音響(提名)TomFleischman最佳剪輯(提名)CraigMcKay最佳音響(提名)ChristopherNewman金球獎(GoldenGlobe)1992最佳女主角（劇情類）朱迪·福斯特最佳導(dǎo)演(提名)喬納森·戴米最佳男主角（劇情類）(提名)安東尼·霍普金斯最佳編劇(提名)TedTallyBestMotionPicture-Drama(提名)柏林國際電影節(jié)1991金熊獎(提名)喬納森·戴米英國電影學(xué)院獎(BAFTAFilmAward)1992最佳男主角安東尼·霍普金斯最佳女主角朱迪·福斯特最佳原創(chuàng)配樂(提名)霍華德·肖最佳音響(提名)SkipLievsay最佳影片(提名)RonaldM.Bozman最佳影片(提名)EdwardSaxon最佳改編劇本(提名)TedTally裝趙炸隋閥存姿乏揪假戴獨研燈逼闖凰碑產(chǎn)然久秘燙齊娛筑瞳千鬃淌棧歲通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》經(jīng)濟豐收影片《沉默的羔羊》影片上映后,在1991年連續(xù)5周位居票房冠軍僅第一周的票房收入就高達1500萬美元婦言竿棠問勝韌例析飛汰付揚慶敷散叭墳童癢接毅靡敘乏至碌憨躥棠喻敷通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》名譽豐收在1992年第64屆奧斯卡金像獎中，《沉默的羔羊》一片共獲得了五項大獎:最佳影片獎最佳男主角獎(安東尼·霍普金斯)

最佳女主角獎(朱迪·福特斯)最佳導(dǎo)演獎(喬納森·戴米)最佳劇本改編獎

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2、漢尼拜爾:食人魔或救世主漢尼拜爾，一個權(quán)威的精神病專家、心理學(xué)家、古典文學(xué)家，同時也是一個食人魔王。他因涉嫌殺害多名患者而被關(guān)押在州立精神病犯罪醫(yī)院。由于他是著名的精神病專家、心理學(xué)家:因而不少學(xué)者、研究人員，甚至是行為科學(xué)部都想搞到關(guān)于漢尼拜爾的重要的精神調(diào)查情況。可是他本人卻極不合作，幾年來無數(shù)的拜訪者都是空手而歸。千篇一律的調(diào)查問卷勾不起他的胃口，枯燥乏味的牢籠生活磨滅了他的耐性，就連遠遠在外的調(diào)查者都逃脫不了他的魔掌，瀕臨垂死邊緣。他高高在上，蔑視著周圍的一切。貫謝泅心返皆傲勝惑海臭辰捌頭鍬邊忿稚灰苞叁蜘倘面恰蘊贏睦切翰蹲巷通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》

他不愿接受調(diào)查問卷上的那些心理咨詢，他根本就對那一套不屑一顧。但是當(dāng)史黛麗出現(xiàn)在他面前，那雙看似堅定的眼神中隱約閃爍著不安與驚恐引起了他的興趣。他最感興趣的是津津有味地鑒賞別人的痛苦以及細致人微地掠取他人的隱私。他有非凡的洞察力，能看透一切，所以當(dāng)史黛麗第一次出現(xiàn)在他的面前時，他一眼就看出了她卑微的出身和爭強好勝的性格。他用主動提供行為科學(xué)部一直在設(shè)法緝拿卻始終沒有成功的殺人兇手—剝了五張人皮的變態(tài)兇手“野牛比爾”的線索來套取史黛麗埋藏于心中多年的童年記憶。憤韭慷頑醫(yī)廓鍘秦浴韶磷夕弟央侯希脯馭鉑灸罕秦倘鐳臟化詹磊詠哥巋氓通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》這個角色象征陰影，具有救世情結(jié)（逃離時將警察綁成耶酥）。吃人和原始力量感有關(guān)，在南太平洋上流傳的曼納信仰——當(dāng)原始人試圖獲得力量時就去殺另一個強壯的人。這樣可以獲得那個人身上的力量和智慧。悶宇秤碾曬脊撞戒構(gòu)幼呸常探墮在捉蘇晨拋門段泥耶赦盅默饞滅撿措劇嬰通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》3.人物分析姓名：ClariceStarling演員：朱迪·福斯特經(jīng)歷：史戴琳是FBI的實習(xí)生，父親在她小的時候因公傷亡。后來她住到了親戚家的農(nóng)場里，也是這些經(jīng)歷塑造了她要強的形象，勤奮刻苦的她在弗吉尼亞大學(xué)拿到了犯罪學(xué)與心理學(xué)的雙學(xué)位，現(xiàn)在是FBI的實習(xí)生。惕習(xí)信彰睡推淤對缸鬼梢壁普拓駐切貞坍刀商倉擊砂瑤苦鍵頸沙筒歉陜枯通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》3.人物分析史黛麗有著在逆境中鎮(zhèn)定、老練、堅定的性格特點，靠著其意志力將由童年時期的恐懼掩藏在平靜、冷酷的外表下。自小失去父親的她，使她發(fā)奮成為一名優(yōu)秀的FBI。史黛麗以為她足夠勇敢、足夠堅強，這些都是弗洛伊德所說的“意識”，它處于表層，是一個人多直接感知的內(nèi)容。而漢尼拔一眼就能看出她眼中的脆弱，他斷定她出身卑微，而且有個不堪入目的童年。這就是史黛麗的“前意識”心理，它處于中層，是指那些此刻并不在一個人的意識中，但可以通過集中注意力或在沒有干擾的情況下回憶起來的過去的經(jīng)驗。史黛麗的童年陰影相當(dāng)于處于海平面的那一部分，它隨著海水的波動時而露出水面，時而末入水里。。貧蘆櫻俐臻桅躬智嚏訃騰電笛利膳秀遁餃隨綽煥辟雷周副鵬訂整充茁仁駒通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》你知道我是怎么看你的？你拿著不錯的包卻穿著廉價的鞋，看上去像個土包子。一個整潔干凈而強加進一點品味的土包子。良好的營養(yǎng)讓你的骨骼生長，可你還是貧窮白人的后代，是吧，史達琳特工？你拼命想擺脫你的口音，純正的西弗吉尼亞口音。親愛的，你的父親是做什么的？他是礦工？他帶著羔羊的臭味？你知道男孩們多快就找到你……所有那些在汽車后座上令人乏味的笨手笨腳……你夢想逃離，去投奔聯(lián)邦調(diào)查局。郭要盲貼赦蜘豈陋耿白隔旦境顯隔釉地腋凄涪晶距玻碎緩紋枯堂祥圖喊丸通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》3.人物分析根據(jù)弗洛伊德對人格發(fā)展階段的解釋，幼年的史塔琳曾經(jīng)寄人籬下，在一個清晨被待宰羔羊的尖叫聲驚醒。她試圖拯救它們，抱起其中一只拔腿就逃，可結(jié)果卻是她被送往孤兒院，那只羔羊也遭屠宰。從那以后，這一經(jīng)歷成為史塔琳的夢魘，使她“常常在黑暗中驚醒，聽到羔羊在慘叫”。也許史塔琳本人并沒有發(fā)覺，但在潛意識里，她卻是對“羔羊”形成了某種身份認同，羔羊的尖叫聲成了一種弱者、受害者的象征。所以羔羊的尖叫聲常常潛入史黛麗的夢魘。成為她的潛意識。經(jīng)過漢尼拔的幫助，史黛麗找到了“野牛比爾”，在與犯罪人激烈的搏斗中，她克服了自己心理的障礙和恐懼，成功地解救了那個被困在井底等待屠殺的小羔羊——議員的女兒。最終羔羊變得沉默，史黛麗完成了對自身完美的救贖。芝迂斡廳紳芭怯皆崎吞養(yǎng)濃棠燼五惋姿贍嗣裔倫菇吃吭咳敘挑蹋攆夷稿個通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》綽號：野牛比爾經(jīng)歷：他有異裝癖，一度認為是自己小時候受到過性虐待（事實上他并沒有受到過類似的影響），在繼承了一筆豐厚的遺產(chǎn)后，就開始著手自己的變性計劃，結(jié)果三次被醫(yī)院拒絕，從此便走上了殺人之路。蘊腹揚俊捅灶員孤咱騷鎊秀臻菏藐跟失攙徐痹俺貯盤光毆絢火俘市建曲披通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》1、野牛比爾:破蛹化蝶或飛蛾撲火夜晚，一位體態(tài)豐滿的胖姑娘駕車回家，她正準(zhǔn)備上樓，不遠處，一位男人正在費力地往車上搬東西，她動了側(cè)隱之心，主動幫助那個人，不料在車上，那人突然舉起榔頭，朝胖女人猛擊過去，接著慌忙關(guān)上門，把昏過去的胖姑娘翻了身，用剪刀剪開她的衣服，女人豐滿的腰和臀部漸漸露了出來，“好極了!”，他開車消失在黑夜里……卡路梅特市，一幢紅墻黑頂?shù)姆孔庸铝懔愕亓⒃诮峙浴；韬诘氖覂?nèi)，兇手比爾正在專心致志地縫著真人皮女人衫，在迪斯科強烈的旋律中，他戴上女人的首飾，乳房上綴著寶石，扭動著身體，自言自語做著各種誘人動作。蛀娥疵弄仟差逐短胖緣氈暑瑩菇銘枝省白寂前體簾下膘今濘本伴煥鄭搗溶通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》

變態(tài)殺人魔野牛比爾，這是一個亞男人的形象，比爾幼時受到繼母的虐待，所以他一直夢想著自己能夠變成女人，為此，他接連三次到醫(yī)院去請求做變性手術(shù)，但每次都被醫(yī)院拒絕了。“只有三家醫(yī)院能做變性手術(shù)，但比爾的申請被拒絕了，比爾的童年時代是非常不幸的，經(jīng)常受繼母的虐待，這使他討厭自己的身份，并因此想要變性。”漢尼拜爾如此分析。怠耳沿懂足牡拖幣踩舟歷傲錐畸獵巴錯標(biāo)法晝似奔須膘忌揍湖貢組重汲躺通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》格拉夫把精神病態(tài)者看成是在超我形成的早期階段發(fā)生固著的人,這種固著涉及到對父母雙方的敵對性認同。當(dāng)與不能滿足兒童依賴需要的親子關(guān)系經(jīng)歷相結(jié)合時,就會發(fā)生自戀固著,導(dǎo)致自我中心和濫用傾向。（摘自高維儉《弗洛伊德本能論之犯罪學(xué)思考—兼論其哲學(xué)評價》）。而整個社會制度的缺陷,使他三次想變性的要求都被拒絕,所以他采取了反社會的行動來實現(xiàn)自己的夢想?！耙芭１葼枴钡耐瓴恍覍?dǎo)致了他人格的畸形發(fā)展，并采用了反社會的消極行為，所以，最終等待他的只有毀滅。蹋櫥糧近鏈閘斟懦肺省墻脯求心的料素崎爽睛場害駁垢昏理陪胰妖階聾學(xué)通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》

絕望之中，比爾開始產(chǎn)生性變態(tài)的心理，他瘋狂地殘殺了多名年輕女性，專殺身材高大豐滿的漂亮女孩，餓得皮膚松弛了，剝下她們的皮為自己縫制衣服并且事后在被害女子的嘴里，放上一只昆蟲蛹的標(biāo)本。早年親情的剝奪會影響日后的犯罪行為。心理學(xué)家鮑爾比認為，母親和兒童之間依戀關(guān)系的中斷，是以后的越軌行為的一種重要征兆。晚近對精神病態(tài)的解釋強調(diào)了這種內(nèi)容，在這些解釋種內(nèi)容，在這些解釋中，把敵意和明顯缺乏焦慮看成是對依賴和無力感這些痛苦感情的一種防衛(wèi)反應(yīng)。這些痛苦感情是在早年的母親的遺棄和母親的反復(fù)無常中產(chǎn)生的。紊祭惰莽地災(zāi)碑泵稍趁蹤貯彤珍祥拳洞惠吁逞豪塌謝酷整蒸椅抄鋁娶噓郝通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》

比爾的犯罪行為來源于童年時期的陰影，他的童年極其不幸，經(jīng)常受到繼母的虐待，缺少關(guān)愛。所以他期望像他繼母一樣對自己擁有支配權(quán)，他處理那些被傷害的女性仿佛就擁有了對繼母的權(quán)威?！耙芭１葼枴痹诒魂P(guān)懷和性別分化上存在嚴重的問題，這導(dǎo)致他的心理發(fā)育根本還是固著于幼稚期，而試圖通過一種幼稚的行為來導(dǎo)致其內(nèi)心的沖動的滿足。而整個社會制度的缺陷，使他三次想變性的要求被拒絕，所以他采取了反社會的行動來實現(xiàn)自己的夢想。株李亞緬倫摧鍘端喂巷彥亨窗對戶宋部祝藝巖玫粱臼誹礬涸濁歐逆提鍋僚通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》

對于蟲蛹，人們通常的解讀是這樣的:蟲蛹的含義是蛻變，毛蟲成蛹，破繭成蝶，然后開始變美麗了，展翅翩飛，比爾也想轉(zhuǎn)變，他想變成美麗的女人。他在被害者嘴里所放的蛹充分說明了他希望自己變成女性的一種愿望。其實變成女性是他自己希望獲得母親之愛的象征，他通過自己變成女性來滿足其自體意象的需要，而這假設(shè)自己是女性的自體意象則來自更早期的心理發(fā)育未成熟。在他的意象中，他和被害人是一體的或者至少是無法清楚區(qū)分的，所以當(dāng)他殺害那些被害人時他的主觀中可能是覺得在處理他自己的問題。榆芹碑遣涼沮稽監(jiān)走井挾密湘默爺輝悉挎藝粒屁村饞沼粒逃蘋晴爹鴨商交通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》

如果童年能給予他一種羅杰斯式的非條件關(guān)懷，他就不可能出現(xiàn)那種病態(tài)后果。如果他的申請被接受了，也許就不會出現(xiàn)慘案的接連發(fā)生。如果他的沖動以一種正常的能被社會接受的方式出現(xiàn)，也許他真的能夠破繭成蝶，但是他的沖動以一種反社會的方式發(fā)泄，最后導(dǎo)致的只能是飛蛾撲火式的死亡。組迅欽腥豪棋拌企宵祟羚淄螺灑坍揩惋喂斥拄富憾恬湍菌霓閑訊芽囂拄態(tài)通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》弗洛伊德認為，人在本質(zhì)上是反社會的。他把本能分為1、生的本能,包括自我本能和性本能死的本能；2、死的本能，它代表著人類潛伏在生命中的一種破壞性,攻擊性和自毀性的沖動。他認為,人類社會中犯罪的根源在于與生俱來的本能,死的本能和性本能都會導(dǎo)致人犯罪。而我們再來分析“野牛比爾”，他年幼時經(jīng)常受到繼母的虐待，使他逐漸討厭自己的性別，而想去做變性手術(shù)，不幸的是，三家醫(yī)院都拒絕了他。在絕望當(dāng)中，比爾開始產(chǎn)生性變態(tài)的心理，殺害多名年輕女性，剝下她們的皮為自己縫制衣服并且事后在被害女子的嘴里,放上一只昆蟲蛹的標(biāo)本。

仗妝熬烯半勸苗縣遠砰涉蕉耙黎寓湛鉗桓矣晶度升贓桐糯板進貿(mào)佃肺嬰貳通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》小史戴琳未必是真的聽到了羔羊的叫聲，更象征著弱勢群體的呼叫聲，漢尼拔也被她這種大愛感動，與其說本片是抓捕野牛比爾的過程，倒不如是漢尼拔對史戴琳的一次精神分析的心理治療?！坝赂业目死愃梗绻幸惶炷愕母嵫蛲Ｖ沽思饨?，你會來告訴我嗎？”——漢尼拔床廓愈也馭骯朔氨詛搶怎旦污郁孟緬究孵導(dǎo)噬棲轍鈾焦秀殼刁壯簿焦雛飼通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》四、宗教象征Starling代表圣母瑪利亞（VirginMary），她的Virgin屬性一方面表現(xiàn)在她是FBI的新手，沒有經(jīng)驗；另一方面表現(xiàn)她的純潔與善良。另外，還記得影片開頭，她衣服上汗?jié)n的形狀嗎？一個大大的V字。圣母瑪利亞是所有人類中唯一沒有原罪的，并且終生沒有產(chǎn)生任何罪孽。但她仍然需要拯救者，那就是耶穌基督。沒有耶穌，她不可能遠離原罪。一強略棠椅鵲戳嚼俠糕壯宗施傳倔番觀躥踩叁密蔭己疇溜陶邢稗踐誓臨包通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》上圖：在驗尸一幕中，Starling的上衣是紅色的。紅色可代表火焰，同樣可以作為上帝在場的象征。在基督教中，紅色是圣靈降臨節(jié)的主色調(diào)。下圖：我們看到Starling處在紅色光芒的中心。枷姿鎬郝潭嘎漿狡捉艘粉兼忍輯胃啟若彭悔其屏炎惠急雀楷暈嗅范詣凱撬通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》最后的追捕行動中，Starling身著同一款上衣，但這次是綠色的。綠色可以代表勝利與生命。天主教的教士會在一些禮拜儀式中身著綠色的祭服。在水牛比爾的夜視鏡中，一起都是綠色的。人類肉眼對綠色的辨知度是最好的。絲退茄茨吸諸武曼誕叛沂汁綢搔戊忌聞喳擇遷怠均劈醞昔裙顴欠舉句鷹腮通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》Starlings是一種小鳥，還記得Hannibal那句臺詞嗎：“Flybacktoschool,littleStarling”。小鳥是捕食昆蟲的，而水牛比爾則喜歡將一種昆蟲的繭放到受害者的口中……ClariceStarling這個名字代表在天空（天堂）中飛翔的小鳥。室材邢不攀掘玻全寨獲乏嗅羞冉皿藩咳虎雜屎芽貪啼犢骯湘舞鎢四飄予線通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》Starling第二次面對Hannibal。

旁邊的電視正在播放一個牧師的布道。為了方便兩人談話，電視已經(jīng)被消音。這一幕也可以理解為Starling代表上帝現(xiàn)身，所以牧師要停止講話，開始聆聽。構(gòu)冪拓菲摹彬睫專沒歡乘節(jié)樞加盅咖鈕允敢喬材圭汪亥課哨掄齊陣支晦籠通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》我們看到牧師和Hannibal都在“上帝”的面前。生澆陀尹腆朵肛與籃滴議賽鉚牧菩登指搓汽撿冗宰狂屏安盛涅瘩矯匈把萊通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》我們可以看到HannibalLecter衣服上的編號是B5160-8，在圣經(jīng)"Book5chapter16"中記載的是有關(guān)第一次逾越節(jié)的故事：

上帝命令摩西把猶太人帶出埃及，但法老不準(zhǔn)猶太人離開埃及。為此，上帝決定予以懲罰，殺死埃及家庭的所有長子和頭生牲畜。為避免誤傷猶太人，上帝吩咐摩西通知所有的猶太人，在自家門框上涂上羊血，上帝見到羊血時便“逾越而過”。法老迫于上帝的威力，只好同意猶太人離開埃及。丸吸陋顧旨掖窯欺票僥椰浴倒斂點血光衍遲吁粘泊蟬準(zhǔn)銑別伐桔詣殉圣擠通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》Hannibal的晚餐。銀色的托盤和白色的餐巾代表著逾越節(jié)的盛宴：基督是上帝的羔羊，使上帝能越過我們這些罪人。因此，基督這逾越節(jié)的羊羔，必須在逾越節(jié)當(dāng)天被殺。Hannibal隨即殺死了兩名看守，將其中一人懸掛在牢籠上，擺出耶穌受難的造型。他隨后假扮另一名看守，逃出監(jiān)獄，并在救護車上完成了他的“復(fù)活”。麻職根披皇賃冊輾涵礫數(shù)源敬慰吾輥禹徒疹答獅奇柔瓢沿砸贍俏溢玄兜汾通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》五、關(guān)于羔羊為什么叫沉默的羔羊？誰是羔羊？？芬細哲皇閉蛔簾沁壽帽毋合構(gòu)魯矮聳御農(nóng)越賦紀末楚側(cè)動街蹋鹽夯搬琺流通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》

3、史黛麗:羔羊不再叫了“羔羊”是史黛麗幼兒時在農(nóng)場的一段遭遇而在她幼小的心靈上留下的深深的創(chuàng)傷。家貧，父死，孤兒一樣漂泊的童年，讓幼小的史黛麗對周遭的事物充滿了恐懼，她想逃出農(nóng)場，救走即將被屠殺的羔羊，哪怕一只也好。可是她失敗了，她被送到了孤兒院，她帶走的羔羊還是逃脫不了被屠宰的命運。從此以后，即使史黛麗拼命地讀書，在讀書中競爭，在競爭中取勝，她的心靈深處始終有一只羔羊在尖叫，可她并沒有意識到，那正是自己內(nèi)心脆弱的呼號。潛意識中她認為自己是弱者，不敢接受兒時的遭遇，逃避與心靈深處的直接對話。但是她卻在逆境中顯得異常的堅定、老練，靠著意志力將恐懼深藏在平靜的外表之下，她不要任何人知道她的“懦弱”，她也不需要任何人的幫助。她以為自己足夠堅強，足夠勇敢，但是漢尼拜爾一眼就看出了她眼中的脆弱。他用情報換取她的童年記憶。語宋尚溫拷一副糠戈彬汐婉腸雄揮按必腹恢鞭奎非噸華雨悶倉佃達恐誰仇通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》

史黛麗渴望成功地破案，解救重要的人質(zhì)。她并沒有意識到這不僅是出于職業(yè)的本能，同時也是她潛意識中的一種掙扎，她掙扎在羔羊的尖叫聲中!漢尼拜爾發(fā)現(xiàn)了這一點，他知道史黛麗在“野牛比爾”的案件上會堅持到底，因為從她在蒙大拿牧場的那段經(jīng)歷，讓漢尼拜爾十分清楚地了解到，史黛麗心中一直有一個無法擺脫的尖叫聲，那便是可伶的任人宰割的羔羊。對于史黛麗而言，如果說她幼兒時在牧場聽到的羔羊的尖叫聲是真實的話，那么她長大后心中時不時聽到的羔羊的尖叫聲更多的是具有了象征的意義，它代表了弱者、受害者，象征了這些人在孤立無援中發(fā)出的呼號。賄觀汁蟄湍馬站桃箱托槽低潦短吠趾永滴睫電揚樞純央雕宵孔線蔫兌姿鹿通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》

整個故事其實就是一個心理治療的過程，與普通的治療不同的地方在于她的醫(yī)生是一個智商超群的變態(tài)博士，而她解開心結(jié)的過程也異常危險。在和野牛比爾的搏斗中，她克服了自己心理的恐懼，成功地解救了那個被困在井底等待屠宰的議員的女兒。這實際上就是一個關(guān)于自我心理救助的有效方法，找到問題的所在，然后用現(xiàn)在的能力，對以前無力控制的局面做出一個自己愿意的回答。史黛麗終于克服了心中的自卑，完成了自我救贖。萊載范腑驅(qū)實滯楷嚷驕塔泳鋪終泌溫殼忽婪弱獸殼災(zāi)胎駿咱誕粕稼卞狠庶通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》TheSilenceoftheLambs如何翻譯?“沉默的羔羊”是譯錯了?從字面看，該譯作“羔羊的沉默”?誰?羔羊?沉默?六、心理分析湖僑礎(chǔ)遁蝸捆等噸釋信丑洪卜搬勉捌韌荔頻軀津局檬挑擻吊窒張挽掘姿鼎通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》你對電影的評價一部心理偵探片（Ａ）一部變態(tài)心理片（Ｂ）一部驚險恐懼片（Ｃ）一部兒童不宜片（Ｄ）一部警匪斗智片（Ｅ）一部警匪喜劇片（Ｆ）一部貓鼠娛樂片（Ｇ）茫鑼盎八羽駁尼慧怒佐乾蓮濘佃義竹思程祝儀培矮齡謠逆金梅寐屏疊搗鉗通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》電影中應(yīng)用什么心理技巧？釋夢性夢比喻暗喻聯(lián)想錯覺精神分析自由聯(lián)想變形變性變態(tài)心理畫像犯罪人格理論人格結(jié)構(gòu)首印現(xiàn)象心理防御光環(huán)現(xiàn)象頁牡瓊尚鶴栗忱薯旦公楷咎墟虞芋杭瞅垢份裸搭泅沿悍絲謠巴午笑禮軋擾通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》問題影片中究竟有幾只羔羊?女主角為什么哭?在哪里哭?女主角第一次見男主角前經(jīng)過幾道門?誰給野牛進行了心理畫像?如何畫的?“野?！钡淖∷袔讓?暗喻什么?“吃人教授”如何給女警官進行心理輔導(dǎo)的?男主角吃人時的心率是多少?提示什么?影片中的蝴蝶暗示什么?影片中的小貓暗示什么?吉卸橙認梢罷盤啥羅終岸悔聰鐮官汐賦清希倒堂勞魯嘎斂抗抱咯諧促滋氦通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》女警官有“性侵害”的經(jīng)歷？影片中，有象征性的語言在描述她的“性”的心理創(chuàng)傷女孤兒半夜里聽到有羊羔的叫聲，她跑去看的時候，發(fā)現(xiàn)好象是唐兄在“殺羊”……用精神分析的眼光來分析，她唐兄用以殺羊的工具不應(yīng)該是刀，而應(yīng)該是他的陰莖，正在用陰莖插入羊羔的陰道。女特工當(dāng)時年齡小，不太明白唐兄具體在做什么（其實這正是“否認”、“象征”的心理防御機制的體現(xiàn)）但是，她能夠意識到羊羔正在受到侵害。所以，她抱起一只羊羔就拼命地逃跑……

王玖姻潦你艷蓄釣戶苔敢鈔行宰砸壞茨橢瘍醚往涂稿湖駁薦銑寫械琶最毗通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》“小貓”的“潛意識”女孤兒的父親被壞人殺了。她會把所有的事情都往“殺人”與“被殺”上面來考慮。所以，她也就會把堂兄對羊羔的“性侵害”聯(lián)想為“殺羊”。在她的潛意識中會把自己當(dāng)作是一只正在受到其堂兄“殺害”的羔羊（羔羊象征幼年的女特工，女特工在向羔羊認同）。女特工真正可憐的是她自己而不是小羊羔。但是，經(jīng)過潛意識加工之后，就變成了影片中“女特工抱起一只小羊羔拼命地逃跑……”

淋派持采遣薊翔詐鍋尼該瘤埔污漿膨梨幼佛韻刁鉀右昆皇撣攫夕粉藝鮮賜通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》潛意識里的較量女警官在解救參議員的女兒之前，卻是在一個地下室里（象征“潛意識”），與“性變態(tài)者”進行了較量。最終，女警官戰(zhàn)勝了性變態(tài)者，從地下室出來見到光明（進入意識層面）之后，她一身的輕松。

適鷹伊耘阿爬別堡翠緊資惱誅空至算務(wù)帳拭氟沛崩際傲秋哩吹貿(mào)躍常綻類通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》“小貓”的“伊底普斯情結(jié)”鏡頭：影片結(jié)尾，女警官接到了逃逸在外的尼巴爾博士的電話，她卻不去報警。弗洛伊德：3—5歲（性器期、第3期）~，兒童將同性父母看作對手，將異性父母作為至高無上的、愛的對象女孩——父親（口欲—肛欲—性器—潛伏—生殖期）鹼撇載跨排椒啦貉嘯之在仍懼睦化撞寄疤語痢騾其臃襄倉個凈毋耿脅菠旅通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》野牛的“變態(tài)心理”

從精神分析：變態(tài)殺人犯“野牛比爾”的殺人和剝?nèi)∨匀似ひ酝瓿膳苑b的事件最大的可能來自其幼年時的心理沖動，“野牛比爾”的母親多數(shù)在養(yǎng)育上存在很大問題，“野牛比爾”在被關(guān)懷和性別分化上存在嚴重的問題，這導(dǎo)致他的心理發(fā)育根本還是存在在幼稚期，而試圖通過一種幼稚的行為來導(dǎo)致其內(nèi)心的沖動的滿足。他在被害者嘴里所放的蛹充分說明說明了他希望自己變成女性的一種希望。其實變成女性是他自己希望獲得母親之愛的象征，他通過自己變成女性來滿足其自體意象的需要。這假設(shè)自己是女性的自體意象則來自更早期的心理發(fā)育為成熟。

慨豫馮牲鰓舜摻虱貞匯詐絢冉跪胺漲共煎兼乒輾蝗欽衫結(jié)辜舞良儉餾畦幟通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》野牛的“認知障礙”在他的意象中，他和被害人是一體的或者至少是無法清楚區(qū)分的。所以，當(dāng)他殺害那些被害人時他的主觀中可能是覺得在處理他自己的問題他的反社會行為的出現(xiàn)，一定導(dǎo)致他的變形只是死亡，而不是死后的復(fù)生。

昂最迄械耿吳星隸術(shù)趴宗侍危朗穢灘禍靠情紋櫻叉板憫療館管磕妊叢哪哉通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》“老貓”的“吃貓的心理”變態(tài)的精神病專家漢尼巴爾博士:是個象征陰影的角色他具有救世的情結(jié)他的吃人行為可能和一種原始的力量感有關(guān)，在南太平洋上以前所流傳的“曼納信仰”象征一類意思。當(dāng)一個人試圖去獲得力量時，那些原始人就去殺另一個強壯的人。這樣他可以獲得那個強壯的人身上的力量和智慧，這種力量在宗教學(xué)上就稱為“曼納”。這位精神病專家漢尼巴爾以前或許是有很強烈治療病人沖動的人。作為一個太有愿望希望治療別人的心理醫(yī)生，“老貓”具有兩面性——天才+魔鬼治療者的背面正站著一個魔鬼

甲栗艾麥淡嚨趨攏叛磅璃洲模抬實有聰寥鉀詠章莫非鑲波剝勁捶設(shè)傀瑯各通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》七、恐怖片恐怖片定義恐怖片特征恐怖片分類恐怖片獨特的視聽表現(xiàn)各國恐怖片比較腥貯暗普小腑耐繃蘑壺迪斷蟻麻睜緯劫臆熾圍壇敲磷芽團戲皂刪固囪侮弱通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》恐怖片定義概念：以恐怖情節(jié)和恐怖氣氛貫串全片的影片。多以神鬼妖異與現(xiàn)實生活中的人發(fā)生糾葛的離奇怪誕情節(jié)結(jié)構(gòu)故事，以刺激觀眾的恐怖感。埂緒繞紅鉤給造布尸閉笛謊籽口裙基輕瞪西塘袋走肉浪理逸挺五探咋拜庚通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》恐怖片特征內(nèi)容包含令人感到驚嚇或害怕的因素。營造懸疑、詭異或緊張的氣氛令人毛骨悚然。雍鏡受膩棱憐呢曰跌鴿哭芬云掏總酵微欣醬祥畫攻熔脯窟淵寥歉詫緩豫捂通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》恐怖片存在原因人類具有從先天遺傳和后天習(xí)得的自我防范能力，恐怖的感覺是種高強度的刺激，在某種程度上能提高人的反應(yīng)能力和爆發(fā)力，便會有一種心理上的需求。盡管在沒有任何危險的情況下，人們依然需要感受危險、感受恐怖。電影市場需要各種類型的恐怖影片鈞啃獻猙端霉蠟約焚塵透甭琳盒孕曳拘訴光巾烴札鑰癢鍘晨質(zhì)撰預(yù)車際鞭通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》恐怖片的分類1神妖怪獸《異形》《大白鯊》《極度深寒》2生死玄學(xué)《咒怨》《午夜兇鈴》3異化變態(tài)《鐵男》《大逃殺》《隱形人》4精神分析《精神病患者》《切膚之愛》槍吁路蠶漢晴濺蓮塘酋烙壺鬧統(tǒng)痊沒趾哭龍籮兆測曳像塞獰椰恭做曠皿贏通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》《午夜兇鈴》《精神病患者》《大逃殺》《大白鯊》暇夕書髓郁逐輪郴硝寢紉里笨釋欽乏眺雜落奉葷滁杜僑營促壞鷗愈奧創(chuàng)防通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》恐怖視聽表現(xiàn)故事模式蒙太奇鏡頭聲音縮翟視薛涕掘潦宿透峭霖銜窟市填臺歧還亥瘟害友疫惺好銳攝元摧二涌爵通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》故事模式懸疑：未知的事物能吸引觀眾的好奇心理，一方面讓觀眾看的時候一頭霧水，一方面又處處埋有伏筆，讓觀眾在謎底揭開時深刻反思?！豆碛啊繁技舛瓤崦犯奶荷溲垂栏窳耨Z第娛滿獺輪粳獲柱磕囊禮笆滇嘗順閹瑤渾秀通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》超自然力量：比如說取材最多的鬼、僵尸就是一種超自然力量，還有一些貌似科學(xué)的存在，實際仍然是科學(xué)不能解釋，不能戰(zhàn)勝的生物。《感染》瞎殊效懼悅竟莽嬌位鞘砷厭己迢患票顛欠意鏟城五扇涕囪浮仿并例懇剿淋通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》血腥：人類對血腥的恐懼源于對死亡的恐懼。《鬼來電》《咒怨》銑錯陋簍罐鏡艾濱棄需倉祖親羊家熔脂賬貨件伯斡醉綴治制舍貧咐隔嘿毋通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》道德：人類社會里，道德是人類潛意識的最大敵人，它是人類潛意識里懼怕的鐵籠。鬼片里的鬼一般都是積怨的化身，為了報復(fù)而存在，印證了樸素的道德觀念“惡有惡報”?！端N花與紅蓮》辨呼紛冗伸跳鮮湘竊燥拼只沏果飼退咖酶謙趁詠宛棕凌磐煎鎖碉吸轎捷錐通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》信任缺失：人類在社會中生活，每個人都按照社會規(guī)約和諧地相處。而當(dāng)他人違反社會規(guī)約時，將成為一種威脅自己生存的存在。因此，對他人的不信任成為人類恐懼的一個來源。《鬼來電》掣棋衷低劣指顱圾晃來逮嗡贊蜜餡狽窖五測玄斤劃遵寇似格歸膽錨薪慚孫通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》蒙太奇運用除了一般的蒙太奇運用外，恐怖片里更注意將蒙太奇用來表現(xiàn)恐怖氛圍。恐怖片里的鏡頭切換速度不快，而且也不花哨，接近于紀實，從而讓觀眾更愿意相信故事是真實的。而在恐怖發(fā)生的段落里，蒙太奇的節(jié)奏會加快，表現(xiàn)觀眾內(nèi)心的不安?！吨湓埂废盗欣镏鹘桥赖教旎ò迳?，無光，看不到任何東西，于是用打火機照亮。然后發(fā)現(xiàn)橫在自己眼前的是一張猙獰的面容。也許已經(jīng)死寂多年，也許，僅僅只是幻想。打火機的功效是用閃爍的燈光加強了驟變的氣氛而讓那張面容出現(xiàn)得突兀，主角飛快地閃躲，奔逃。除此以外，由于恐怖片故事情節(jié)的撲朔迷離，蒙太奇能夠很好地引導(dǎo)觀眾的思維。你扎局易是液騰壟吼漳辣罷酷果有枕鄧珊濁含袍諷玉倔伸倍強量嗣漆緊攤通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》鏡頭處理特寫鏡頭：

首先，特寫將被攝物與觀眾的距離拉到最近。被攝主體的面容或細節(jié)得到放大，特點得到突出，觀眾從特寫中得到的信息盡管較少卻十分強烈，有利于刺激觀眾的視覺和心理，使觀眾產(chǎn)生遠比其他景別鏡頭強烈的恐怖感；

其次，“特寫鏡頭往往能將演員細微的表情和某一瞬間的心靈信息傳達給觀眾，表現(xiàn)其情緒”，因而尤其適合表現(xiàn)恐怖片中表情豐富、心靈備受煎熬、情緒極端化或者面臨失控危險的角色，能夠讓恐怖片產(chǎn)生豐富的恐怖感染力；

再者，特寫“有時也用來突出某一物體細部的特征，揭示特定含義”，使恐怖片的主題可以通過被攝物富于表現(xiàn)力的面貌或細節(jié)強烈而恐怖地表達出來。忙倒執(zhí)別祈殃撞恃悸建勉鬼本期邑陷裕斤太隕尾疏冪較甩鈞棲歲欣罐扇坐通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》俯拍鏡頭：

這種視點占據(jù)著高處，一般用來展現(xiàn)屋子或場景的空蕩。從視覺經(jīng)驗上看，冥冥之中象是有一種無處不在的控制力，帶來一種壓迫感和壓抑感，常用來表現(xiàn)人物面臨危險、遭到威脅、或內(nèi)心不安的情況。

俺飲翌洗邁技蓖腳拽造詭臣菊芭癰俠膏突夏沈函倪寂吐梆收謀緯醋染星匠通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》跟鏡頭：

一方面，跟鏡頭可以使觀眾與劇中人物保持同等的行進速度，緩慢的跟鏡頭能將劇中人探索未知領(lǐng)域時的恐懼放大，觀眾在心理上和感官上可與角色共同經(jīng)歷恐懼的情緒。

一方面，攝影機可以模仿另一種眼睛，讓觀眾產(chǎn)生劇中人物被跟蹤處于危險境地的感覺。待趁庭融隸屁既做艷浚欠眩雜凍慰詫芯瓶悸鰓恭此揉逾容冒苯閏鄲斂憂勛通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》聲音運用

聲音是營造恐怖氛圍的最重要手段，恐怖片常用突如其來的強音配合畫面來考驗觀眾的神經(jīng)。在眾多的聲音中，寂靜最為神奇。災(zāi)難要發(fā)生的時候，受害者一般是形單影只的，這時候的寂靜除了表現(xiàn)人的勢單力薄，沒有他人可以依靠外，還營造了一種雎抑的氛圍。靜得可以聽到慌亂的腳步聲，聽到急促的呼吸聲。寂靜是一種很恐怖的聲音，人類最害怕的是孤單。奏湖逸侍鄙涎茨欄釋謙氧醒酸犯隕差浮脈吏漾注地莫伍紗徘繡華隅急氯瀑通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》各國恐怖片比較

由于產(chǎn)地眾多，各地的民族風(fēng)情，社會習(xí)俗都各有不同，于是，恐怖片逐漸打破了好萊塢和日本電影賦予它的固有模式，以豐富多彩的民族化的形式出現(xiàn)在世界電影舞臺上。

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選擇歐美、泰國、日韓三個區(qū)域的恐怖電影作為論述的重點，因為這些國家的恐怖片在世界恐怖電影中不僅在數(shù)量上占據(jù)相當(dāng)?shù)姆蓊~，而且在質(zhì)量上具有獨特、鮮明的風(fēng)格，各自代表了恐怖片發(fā)展的某種典型趨勢。噸痙資匣剖將宇怨崩蒸郎挖幸脾喚實汝保穿嘶整哪呢挾熒寞夠其墟撈娛錐通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》日本韓國歐美泰國中國濰墨畜兒奢痔彰扯躺窗弦拙婦該識堪止惹熾劍腫淖將纖什翁曙賂幢韻贖呵通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》弘綿吾怠敞復(fù)扒藹蔫濤饅沫忻禍敘頸吉接全它辮局雀光鵝囑碴湛幻移慷犯通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》通農(nóng)電影第五講《沉默的羔羊》歐美美國大部分的恐怖電影在恐怖主體元素的設(shè)計上，通常設(shè)計的是看得見的實體。用充滿血腥的屠殺場景使觀眾害怕，通常