中國古代文學(xué)史題庫

中國古代文學(xué)史題庫第一編先秦文學(xué)第一章上古神話一、熟讀《精衛(wèi)填?！贰ⅰ犊涓钢鹑铡?、《鯀禹治水》、《黃帝擒蚩尤》、《女媧補(bǔ)天》、《后羿射日》、《共工怒觸不周山》。二、解釋：1、神話2、神話的歷史化三、填空1、我國古代保存神話最多的著作是。2、神話的主要內(nèi)容包括、、、、。3、中國著名的四大神話是、、和，它保存在中。四、簡答1、神話所蘊(yùn)涵的民族精神是什么？2、神話的主要思維特征表現(xiàn)在哪幾個(gè)方面？五、論述根據(jù)你所閱讀的神話故事說說中國古代神話的主要內(nèi)容（不少于500字）。第二章《詩經(jīng)》一、背誦和默寫篇目：《關(guān)雎》、《氓》、《采薇》、《蒹葭》。二、解釋：1、風(fēng)雅頌2、賦比興3、四家詩三、填空1、我國第一部詩歌總集是。它收錄了我國自西周初年至春秋中葉大約年間的篇作品。2、《詩經(jīng)》本來只稱，或連其詩篇數(shù)稱，后世儒家尊之為《詩經(jīng)》。3、《詩經(jīng)》是按、、三類編排的，一般都認(rèn)為它們是根據(jù)音樂的不同來分類的。4、《詩經(jīng)》共有、、、、等十五“國風(fēng)”，共篇。5、《詩經(jīng)》中的“雅”分和，前者有篇，后者有篇，共篇。6、《詩經(jīng)》中的“頌”包括頌、頌、頌，它們分別有篇、篇和篇作品，共40篇。7、漢代傳習(xí)《詩經(jīng)》的有、、、四家，它們的最早傳授者分別是和。現(xiàn)在流傳下來的是，這就是我們現(xiàn)在讀到的《詩經(jīng)》。8、《詩經(jīng)》的舊注本，最重要的是《毛詩正義》和《詩集傳》。《毛詩正義》是西漢傳，東漢箋，唐疏?！对娂瘋鳌肥悄纤巫⒌?。9、《詩經(jīng)》的內(nèi)容可以歸納為6個(gè)方面，它們是、、、、和。10、《詩經(jīng)》的藝術(shù)特色，從、、等三個(gè)方面進(jìn)行了歸納和論述。11、《詩經(jīng)》的表現(xiàn)手法，前人總結(jié)概括為、、，它們和、、合稱為詩之“六義”。朱熹有三句話解釋《詩經(jīng)》的表現(xiàn)手法，其原文是“”，“”，“”。12、《詩經(jīng)》中的周民族史詩主要保存在《大雅》里，按其所記述的事件的時(shí)間先后，依次為、、、和5篇。四、簡答1、《詩經(jīng)》是怎樣編定成書的？《詩經(jīng)》中作品的年代和作者情況如何？2、你同意“孔子刪詩”的說法嗎？為什么？3、《詩經(jīng)》主要包括了哪些方面的內(nèi)容？是舉代表作品進(jìn)行說明。4、《詩經(jīng)》反映周民族發(fā)祥、發(fā)展的史詩有哪幾篇作品？請簡述它們的內(nèi)容。5、《七月》一是詩怎樣描寫奴隸的痛苦生活的？6、分析《采薇》末章的藝術(shù)特色。7、講析《東山》。五、論述1、《詩經(jīng)》最為精華的部分是“國風(fēng)”中的民歌和雅詩中的“怨刺詩”。就你所知，談?wù)勊鼈兯从车膬?nèi)容。2、舉例說明《詩經(jīng)》作品的藝術(shù)成就。3、論述《詩經(jīng)》在中國文學(xué)史上的地位和影響。4、分析《關(guān)雎》的藝術(shù)特色。5、分析《氓》詩中女主人公的形象。第三章《左傳》等先秦?cái)⑹律⑽囊弧⑹熳x《晉公子重耳之亡》、《勾踐滅吳》、《蘇秦始將連橫》，并分析其結(jié)構(gòu)和藝術(shù)特色。二、解釋：1、敘事散文2、《左傳》3、《國語》4、《戰(zhàn)國策》三、填空1、我國散文最早的源頭是。2、反映我國早期記事記言的文字由簡到繁的發(fā)展標(biāo)志是。3、在時(shí)間跨度上與甲骨卜辭和銅器銘文相近的是。4、被司馬遷稱為“禮義之大宗”的是。5、《左傳》記事起于年，止于年。６、《左傳》描寫的重大戰(zhàn)爭有、、、、。７、敘事散文中以記言為主的著作是。８、突出表現(xiàn)縱橫家思想和縱橫家人生觀的史書是。四、簡答1、怎樣理解歷史意識(shí)的產(chǎn)生和敘事散文的萌生與成熟？2、《左傳》的敘事特征有哪些？3、《國語》的文學(xué)成就應(yīng)當(dāng)從哪幾個(gè)方面去認(rèn)識(shí)？五、論述1、簡述《戰(zhàn)國策》人物形象塑造的文學(xué)性。2、試論先秦?cái)⑹律⑽膶?duì)后世文學(xué)的影響。

第四章《孟子》《莊子》等先秦說理散文一、解釋：1、說理散文2、百家爭鳴3、《論語》4、《孟子》5、《莊子》6、《荀子》7、《韓非子》二、填空1、《論語》文體的基本特征是。2、《老子》的文學(xué)性主要表現(xiàn)于哲學(xué)表述中的。3、表明我國說理散文已經(jīng)成熟的是、。4、《孟子》散文的特點(diǎn)是。5、“養(yǎng)氣說”的本質(zhì)意義是。6、“天地與我并生，而萬物與我為一”體現(xiàn)了莊子。7、“以卮言為曼衍，以重言為真，以寓言為廣”的意思是。8、我國先秦時(shí)期集大成的思想家是。9、先秦作家中大量引用寓言故事說明事理的是。10、我國說理文的主要模式是成熟于戰(zhàn)國后期的。三、簡答1、《孟子》散文的藝術(shù)成就體現(xiàn)于哪幾個(gè)方面？2、怎樣理解《莊子》哲學(xué)思想的詩意表現(xiàn)？3、《荀子》和《韓非子》的議論文各有什么特色？四、論述試論先秦說理散文對(duì)后世的影響。

第五章屈原與《楚辭》一、熟讀并講析《離騷》（力爭背誦）；默寫并賞析《國殤》。二、解釋：1、《楚辭》2、《離騷》三、填空1、和《詩經(jīng)》共同構(gòu)成中國詩歌史源頭的是。2、屈賦的代表作品是、、、、。3、從東漢王逸作《楚辭章句》中我們基本可以認(rèn)定屈原的作品共篇。4、屈原在《離騷》中所創(chuàng)造的象征手法是。5、被稱為騷體的屈原作品在形式上的特點(diǎn)是、、、。6、屈原所作的一組抒情詩歌的總稱是。7、“天問”意思是。8、宋玉的代表作品有、、、、。四、簡答1、你怎樣理解《離騷》的主題思想和藝術(shù)特色？2、《楚辭》在藝術(shù)上的新境界表現(xiàn)在那幾個(gè)方面？3、如何看待宋玉在文學(xué)史上的地位？五、論述1、屈原《離騷》中的愛國精神。2、屈原《九歌》和《九章》的主要內(nèi)容。

第二編秦漢文學(xué)緒論一、填空1、西漢作家群體的再度生成大約在和時(shí)期。2、漢賦和有很深的淵源關(guān)系。漢宣帝時(shí)，等人用誦讀奇文等方法為太子治病。東漢時(shí)，王逸則寫出了《》的研究著作。3、漢初以招致文士聞名的諸侯王有、、和。4、曾令淮南王劉安為《》一書作注解，其賓客還集體創(chuàng)作了《》一書。5、漢代、、等文化機(jī)構(gòu)的設(shè)立，為穩(wěn)定已生成的作家群體發(fā)揮了積極作用。6、言“賦家之心，苞括宇宙，總攬人物”的人是，則說了“究天人之際，通古今之變，成一家之言”，后者選自《》。7、漢代文人貴于名行，為實(shí)現(xiàn)理想不惜犧牲自己，因此他們的作品貫穿著一種、的精神，保持著的格調(diào)。8、漢代文學(xué)從對(duì)的批判發(fā)軔，經(jīng)昌盛期的，最后以對(duì)的批判而告終。9、漢代文人的地位經(jīng)歷了一個(gè)從到、再到的演變過程。10、漢代文學(xué)與先秦楚地文學(xué)有很深的淵源關(guān)系，所以一開始就具有色彩。東漢以后，文學(xué)作品的精神日益增強(qiáng)，辭賦創(chuàng)作中，班彪的《》、班昭的《》、的《述行賦》、的《刺世疾邪賦》都是現(xiàn)實(shí)性很強(qiáng)的作品。11、西漢的學(xué)校教育是時(shí)期經(jīng)倡導(dǎo)后發(fā)展起來的。由于政府的大力支持，兩漢文學(xué)思潮很少超越的藩籬，《》中主張?jiān)姼琛?，”等觀點(diǎn)，成為漢代文學(xué)思潮的靈魂和主調(diào)。12、是漢代文學(xué)最具代表性的樣式，它介于和之間。騷體賦的代表作有賈誼的《》，的《》標(biāo)志著新體賦的正式形成，司馬相如的作品代表了新體賦的最高成就，的《歸田賦》則開創(chuàng)了抒情小賦的先河。13、司馬遷的《史記》開辟了文學(xué)的新紀(jì)元，《》是歷史演義小說的濫觴，的《》可視為現(xiàn)存最早的較完整的游記。14，漢代文學(xué)的發(fā)展可劃分為期、期、期和期四個(gè)階段。二、簡答1、試析秦代文學(xué)創(chuàng)作的情況及其原因。2、簡述漢代文人地位的演變過程。3、簡析漢代文學(xué)經(jīng)由批判，到歌功頌德，再到批判的發(fā)展演變歷程。4、簡述漢賦的源流、分工和合流。5、簡述漢代文學(xué)的分期及其代表文學(xué)樣式、作家和作品。三、論述1、試述漢代作家群體的生成。2、分析漢代文學(xué)激揚(yáng)高昂格調(diào)的形成原因。3、試論漢代文學(xué)與經(jīng)學(xué)的雙向互動(dòng)。4、簡述秦漢文學(xué)的概貌。第一章秦漢政論散文一、背誦默寫篇目：《諫逐客書》二、解釋：1、《呂氏春秋》2、李斯3、《過秦論》4、《淮南子》5、《論衡》三、填空1、秦統(tǒng)一全國之前，秦相召集門客編成《呂氏春秋》一書。全書分《》、《》、《》，再加一篇序文，共篇，二十多萬言。《漢書·藝文志》把它列為“”，其中主要包含了、、等家的思想。2、《呂氏春秋》是一篇優(yōu)秀的文學(xué)散文，其《》篇講了“圣人之治天下也，必先公”的道理，《》篇?jiǎng)t講了音樂的產(chǎn)生、本質(zhì)和功用等，有《》的文風(fēng)。文章中也用了大量寓言，其《》篇為了說明“因時(shí)變法”的主張，連用了“”、“”和“刻舟求劍”三個(gè)寓言。3、先生曾言：“秦代文章，一人而已”。《》是他的代表作，全文共分段，最精彩部分是段。4、西漢初年的陸賈曾著文12篇縱論秦漢之得失等內(nèi)容，號(hào)為《》?！稘h書·藝文志》則記載了賈誼散文共計(jì)篇，收錄于《》。5、代表漢初政論散文最高成就者是，他的作品可分為、、三類，頭二類的代表作品分別為《》、《》和《》。《論貴粟疏》是的作品，它上承《》而發(fā)，進(jìn)一步指陳了務(wù)民貴粟的主張。6、《過秦論》是賈誼散文的代表作，內(nèi)容分為篇，全文結(jié)尾時(shí)留下一個(gè)野諺，叫“，”。7、《淮南子》原稱《》,東漢評(píng)此書，認(rèn)為“其旨近老子，淡泊無為，蹈虛守靜，出入經(jīng)道”，顯然是漢初思想的繼續(xù)。其《》篇前后引用了十幾個(gè)神話、傳說和歷史故事來進(jìn)行說理；其《要略》篇運(yùn)用大量句子，與陸賈、等人的文章共開了后世之先河。8、董仲舒的《》三篇是優(yōu)秀的政論散文，《》一文則艱澀枯燥；劉向政論散文的代表作品有《》、《》等，整理古籍時(shí)寫成的《》也見解深刻，文筆生動(dòng)。9、西漢散文創(chuàng)作極其繁榮，司馬如的《》，東方朔的《》、桓寬的《》及揚(yáng)雄的《》、《》等俱為名篇。10、、和被并稱為東漢政論散文三大家。11、王充政論散文的代表作是《》，全書共篇，現(xiàn)存少一篇《》。此書以為寫作宗旨，最能代表這種思想的有“”、“”、《》、《》等篇。12、王符的政論散文《》成書于，是一部之作，其《》篇與漢代童謠“舉秀才，不知書。舉孝廉，父別居。寒素清白濁如泥，高第良將怯如雞”有異曲同工之妙?！丁菲?jiǎng)t批判了靡麗浮華的文風(fēng)。四、簡答1、簡述《呂氏春秋》的說理方式和藝術(shù)成就。2、簡述《諫逐客書》的創(chuàng)作緣由和特點(diǎn)。3、簡述賈誼散文的代表作及其特點(diǎn)。4、簡述晁錯(cuò)散文的代表作及其特點(diǎn)。5、簡述董仲舒散文的代表作及其特點(diǎn)。6、簡述《潛夫論》內(nèi)容及其藝術(shù)特點(diǎn)。五、論述1、試以《過秦論》一文分析賈誼專題政論文的寫作特點(diǎn)。2、簡析劉向散文創(chuàng)作的成就。3、簡析西漢散文的演變過程。4、試述秦及漢初散文創(chuàng)作的主要成就。5、分析王充散文的藝術(shù)特色。

第二章漢代辭賦一、背誦默寫篇目：《刺世疾邪賦》二、解釋：1、騷體賦2、新體賦3、京都大賦4、抒情小賦5、《七發(fā)》6、司馬相如7、王褒8、揚(yáng)雄9、《兩都賦》10、趙壹三、填空1、“彼尋常之汙瀆兮，豈能容夫吞舟之巨魚？”這句話選自賈誼的《》，此文是以寫成的一篇抒懷之作。作者的另一篇賦作《》，闡明了自己對(duì)生死、禍福達(dá)觀的態(tài)度，表現(xiàn)出鮮明的傾向。2、枚乘是群體的杰出代表，《》載乘賦九篇，其《》、《》均為前人所稱道，然而以《》最為著名。3、《七發(fā)》對(duì)先秦文學(xué)多有借鑒，其中涉及勸諫楚太子的養(yǎng)生理論和《》的論述相關(guān)，而《七發(fā)》一文的理論淵源可以從《》找出。4、《七發(fā)》在體制上沿襲了《》的《》和《》，區(qū)別是《七發(fā)》把鋪排對(duì)象作為因素加以了處理?！镀甙l(fā)》一文中以一段的描寫最為精彩，作者發(fā)揮了豐富的想象力，把描寫對(duì)象寫成是一支聲勢顯赫的。5、《七發(fā)》辭藻繁富，多用和，以敘事寫物為主，是一篇完整的賦。在它以后以七段成篇的賦成為一種專門文體，號(hào)稱“”。6、去世和繼位，是漢代文學(xué)由初期進(jìn)入盛期的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，這一時(shí)期文壇上以賦見稱的作家有、、等。7、司馬相如的代表作是《》和《》，此外還有抒發(fā)對(duì)秦迅速敗亡的《》，針砭崇尚神仙之事的《》，號(hào)稱歷代宮怨作品之祖的《》，還有《》、《難蜀父老》等等作品。8、在《子虛賦》、《上林賦》中，作者虛構(gòu)了、和三人。文章結(jié)構(gòu)，都是篇首幾段用領(lǐng)起，中間用鋪敘，篇末又用結(jié)尾。作品句法靈活，用了許多，并間雜。描寫景物時(shí)，大量采用了，如描寫游獵主要用，這就使得文章音節(jié)短促，應(yīng)接不暇，文采斑駁陸離。9、漢武帝以后至、時(shí)，文壇重又煥發(fā)異彩。其中以賦名世并影響后代文壇的當(dāng)推王褒和，、父子的漢賦作品也頗有文采。10、漢宣帝時(shí)，上層社會(huì)發(fā)生了一場關(guān)于乃至的討論。在這場辯論中，宣帝指出了某些不以為宗旨的文學(xué)作品存在的合理性，對(duì)以為旨?xì)w的流派給予了必要的肯定。在這種思潮支持下，以“”為特征的賦，取得了較大成績。11、王褒的賦作主要有《》和《》。揚(yáng)雄賦作中，《》實(shí)開了后世京都賦的先河，《》、《》、《》、《》四篇是他的代表作。劉向的賦多不出《》窠臼，劉歆的《》對(duì)后來的述行言志作品較有影響。上述賦中，是西漢文壇具有“辯麗可喜”、“虞說耳目”特點(diǎn)的代表作是《》。12、東漢初年，面對(duì)都洛、都雍的爭論，作了《》，這篇作品是東漢賦風(fēng)轉(zhuǎn)變的重要標(biāo)志。京都賦題材中，影響最大的當(dāng)推的《》，的《》也占有一席之地，的《》表現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)才能，為作者贏得“辭賦英杰”的聲譽(yù)。13、東漢抒情賦主要分為和兩類。前者開了后代文學(xué)的先聲，其殿軍人物是，代表作品為《》。另外，的《》和的《》也是其中的代表作品；為后者注入巨大活力的人物是，除了大賦作品，他也寫了《》、《》等抒情之作。此類作品中，的《》是東漢早期的重要作品，的《》和它在基本精神上多有相承。東漢末年，創(chuàng)作的《》、《》等此類作品也別具特色。四、簡答1、簡述漢賦的發(fā)展脈胳。2、漢代騷體賦、大賦和抒情賦各有什么特點(diǎn)。3、簡析賈誼騷體賦作品及創(chuàng)作特點(diǎn)。4、簡析司馬相如的《長門賦》。5、簡述宣、成二帝時(shí)西漢文壇的勃興及其表現(xiàn)。6、簡述揚(yáng)雄生平及其賦作。7、簡析王褒《洞簫賦》的內(nèi)容及藝術(shù)成就。8、簡述東漢抒情賦的分類及其代表作家、作品。9、簡析張衡的抒情賦及其成就。10、簡析趙壹的抒情賦及其成就。五、論述1、試論枚乘新體賦《七發(fā)》的思想內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)2、試論《子虛賦》、《上林賦》的思想內(nèi)容及其藝術(shù)特點(diǎn)。3、論班固的《兩都賦》。4、試論東漢抒情賦產(chǎn)生的社會(huì)背景及其表現(xiàn)。5、試論漢賦產(chǎn)生的社會(huì)背景及其發(fā)展階段。

第三章秦漢敘事散文一、解釋：1、司馬遷2、《史記》3、《漢書》4、《吳越春秋》4《封禪儀記》。二、填空1、現(xiàn)存的秦代刻石文共有篇，大都出自之手。它們分別是、、、、、、。其中除刻石為兩句一韻外，其余6篇皆為一韻。2、西漢散文發(fā)展中出現(xiàn)了以剖白個(gè)人思想心跡為主的體散文，代表著作有鄒陽的《》、枚乘的《》、司馬遷的《》和楊惲的《》等。3、劉向一生有著作多種，其中《》、《》等書的部分篇目具有小說的意味，實(shí)開了六朝《世說新語》類小說之先河。4、《史記》代表了古代散文的最高成就，魯迅先生在《》中稱它是“”。5、司馬遷，字，漢代成就最高的散文家。少年時(shí)曾隨學(xué)習(xí)古文《》，向?qū)W習(xí)公羊派《》。后任，并參與制定了《》，因案被處以宮刑。征和二年（前91年）最終完成了《史記》的撰寫，共歷時(shí)年。6、司馬遷曾在》中提及其修史的宗旨是：“，，”。7、《史記》是我國第一部以描寫為中心的通史，全書由、、、、組成，記述了從至年間大約年的興衰沿革史。8、東漢的《漢書》是我國第一部史，它在方面取得了很大成就。9、和《史記》的筆法不同，《漢書》重視，行文，從而形成和《史記》迥然有別的風(fēng)格。10、《吳越春秋》是成書于的一部散文，作者是。其書今存卷，主要敘述的故事。它在體例上兼有和史書的特點(diǎn)，是的雛形。11、成書于的歷史散文《》內(nèi)容許多與《吳越春秋》相同。它們都以為主線索，又都出自文人之手，因而也都帶有鮮明的的特點(diǎn)。12、東漢碑文和代文有淵源關(guān)系。崔瑗的《》用簡潔的文字展示了的學(xué)問品格。的《》則短小精悍，多用偶語，妙語天成。的碑文在東漢最為著名，代表作是《》和《》。13、的《》是現(xiàn)今所能見到的最早的游記，后來的《》、《》在筆法上和它多有相似之處。三、簡答1、簡述秦代刻石文。2、簡述劉向敘事散文的成就。3、簡述司馬遷的生平和他寫作《史記》的密切關(guān)系。4、簡述《史記》的成書和體例特征。5、簡述《史記》所弘揚(yáng)的人文精神。6、簡析《漢書·蘇武傳》的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就。7、簡述《吳越春秋》的內(nèi)容及寫作特點(diǎn)。8、簡說《吳越春秋》和《越絕書》的異同。9、簡述東漢碑文的發(fā)展及表現(xiàn)。四、論述1、試論《史記》的敘事藝術(shù)。2、試論《史記》在人物刻畫方面的特點(diǎn)。3、試論《史記》的風(fēng)格特征。4、怎樣理解魯迅先生稱《史記》為“史家之絕唱，無韻之離騷”？5、試以《項(xiàng)羽本紀(jì)》篇為例，分析說明《史記》的藝術(shù)手法。6、試述《史記》的地位及其影響。7、試析《漢書》的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就。

第四章兩漢樂府詩一、背誦默寫篇目：《有所思》、《上邪》、《陌上?！贰ⅰ妒鍙能娬鳌?、《上山采蘼蕪》、《羽林郎》。二、解釋：1、漢樂府2、《樂府詩集》3、寓言詩三、填空1、兩漢樂府詩是指由或相當(dāng)于職能的機(jī)關(guān)搜集、保存而流傳下來的漢代。2、樂府的行政長官叫，隸屬于。西漢另一掌管音樂的機(jī)構(gòu)是，隸屬于，主管。3、最初用楚聲演唱的樂府詩是《》十七章，另外，的《》在祭祀沛宮原廟時(shí)也用楚聲演唱。4、樂府的職能、地位在時(shí)進(jìn)一步加強(qiáng)，至末年，樂府人員多達(dá)八百余人，登基后，下詔罷樂府官，裁減樂府人員。5、東漢管理音樂的機(jī)關(guān)分屬兩個(gè)系統(tǒng)，一個(gè)是，一個(gè)是，后者在時(shí)已有，實(shí)際上發(fā)揮了西漢的作用。6、沈約編篡《》時(shí)，其《》篇收錄了大量兩漢樂府詩。宋人編的《》，把漢代至的樂府詩搜集起來，共分為十二類。其中兩漢樂府詩主要保存在、、和中，而以數(shù)量最多。7、現(xiàn)在所能見到的兩漢樂府詩，可以認(rèn)定是西漢作品的有：《》、《》17章、《》19章和《》18首等等。8、相和歌辭中對(duì)人民苦與樂的反差進(jìn)行了深刻揭示，其代表作分別是：苦有《》、《》、《》等，樂有《》、《》、《》等?！丁分小包S金為君門，白玉為君堂”的描寫對(duì)后世小說《》的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。9、兩漢樂府詩在表現(xiàn)人世間的苦與樂、兩性關(guān)系的愛與恨時(shí)，受《》影響較深，有、的余韻；而在抒發(fā)樂生惡死的愿望時(shí)，主要繼承了的傳統(tǒng)，是《》、《》的遺響。10、兩漢樂府詩都是“、”的，詩中既有詩，也有詩，其中以詩的成就最為突出。11、兩漢樂府寓言詩可劃分為類型，主要作品有：《》、《》、《》、《》、《》等等。12、漢高祖劉邦的《鴻鵠歌》是言詩，《安世房中歌》是詩，鐃歌十八首各篇?jiǎng)t均為。成帝時(shí)長安流傳的《》和《》，都已經(jīng)是標(biāo)準(zhǔn)的五言詩。13、從西漢到，再到，這就是早期五言詩發(fā)展的基本軌跡。四、簡答1、簡述漢樂府的成立及其興廢歷程。2、簡析《陌上?！返乃枷牒退囆g(shù)成就。五、論述1、試析漢樂府詩歌的思想內(nèi)容。2、試析漢樂府詩歌的藝術(shù)特點(diǎn)。3、試析《孔雀東南飛》的思想內(nèi)容及藝術(shù)成就。4、試析兩漢樂府詩對(duì)中國古代詩歌樣式的嬗革所起的積極推動(dòng)作用。

第五章東漢文人詩一、背誦默寫篇目：《行行重行行》、《西北有高樓》、《涉江采芙蓉》、《迢迢牽牛星》。二、解釋：1、《古詩十九首》2、“蘇李詩”三、填空1、東漢文人最早的完整五言詩是的《》，他的其他五言詩則收錄在《》和的《》篇中。另外，他的《》今存殘篇，是一首完整的詩，原來當(dāng)是系于賦尾。賦末附詩，當(dāng)始見于。2、張衡的五言詩《》描寫了一新婚女子，它明顯借鑒了的表現(xiàn)手法。張衡的《》是整齊化之后而形成的七言詩，另外，附于《》結(jié)尾的也是一首七言詩。3、班固、張衡對(duì)詩都有所繼承，不過班固詩繼承了的風(fēng)格，而張衡詩則繼承了的特點(diǎn)。二人詩班固長于，張衡則長于。從張衡起，東漢文人五、七言詩形成了以為主的基本走勢，的《》三首，成為漢代文人五言抒情詩的成熟之作。4、漢桓帝以前，東漢文人詩歌經(jīng)歷了由向、由到的轉(zhuǎn)折，但詩歌的基調(diào)沒有太大變化。詩人們表現(xiàn)的是的之美。5、時(shí)期、、的五言詩具有典型亂世文學(xué)的特征。他們的代表詩歌分別是《》二首、《》二首和《》，其中后者又是一篇詩歌。6、《古詩十九首》作為一個(gè)整體被收錄在《》之中，它代表了的最高成就，產(chǎn)生的年代大約不晚于時(shí)期。7、《古詩十九首》的語言達(dá)到爐火純青的程度，鐘嶸《詩品》稱它“，”，劉勰《文心雕龍》也稱東漢“古詩”實(shí)“”。四、簡答1、簡述班固五、七言詩及其藝術(shù)特點(diǎn)。2、簡述張衡五、七言詩及其藝術(shù)特點(diǎn)。3、簡述東漢靈帝時(shí)期詩壇的新變及其表現(xiàn)。4、簡說《古詩十九首》及其作者。五、論述1、試述《古詩十九首》的思想內(nèi)容。2、試述《古詩十九首》的藝術(shù)成就及其影響。

第三編魏晉南北朝文學(xué)緒論一、解釋：1、文學(xué)的自覺2、文筆之分3、生死主題4、游仙主題5、隱逸主題6、文學(xué)家族二、填空1、魏晉南北朝文學(xué)是從漢末開始的，其終結(jié)應(yīng)以隋文帝統(tǒng)一中國為標(biāo)志。其時(shí)間斷限是公元年到公元年，它共經(jīng)歷了年。2、魏晉南北朝文學(xué)可以分為三個(gè)時(shí)期，第一期是；第二期是；第三期是。魏晉南北朝詩歌經(jīng)歷了、、的變化過程。3、魏晉南北朝是“文學(xué)的自覺時(shí)期”。文學(xué)自覺有3個(gè)標(biāo)志：第一，。第二，。第三，。4、魏晉南北朝的文學(xué)理論和文學(xué)批評(píng)出現(xiàn)了一大批著作，自曹丕的《》始，有陸機(jī)的《》、劉勰的《》、鐘嶸的《》等，再加上肖統(tǒng)的《》、徐陵的《》等文學(xué)總集的出現(xiàn)，形成了文學(xué)理論和文學(xué)批評(píng)的高峰。5、魏晉南北朝是典型的亂世文學(xué)，文人多遭殺戮的命運(yùn)，使文學(xué)創(chuàng)作形成了一些共同主題，它們是、、。6、魏晉南北朝時(shí)期，由于儒學(xué)禁錮的崩潰，形成了新的世界觀和人生觀，其理論形態(tài)就是魏晉。三、簡答1、簡述魏晉南北朝文學(xué)理論和文學(xué)批評(píng)的繁榮情況。2、魏晉南北朝的新的文學(xué)思潮是怎樣產(chǎn)生的？它的意義何在？3、簡述魏晉南北朝文學(xué)的發(fā)展歷程。四、論述1、動(dòng)亂的社會(huì)對(duì)文學(xué)的主題產(chǎn)生了什么樣的影響？談?wù)勀銓?duì)當(dāng)時(shí)文人風(fēng)尚的理解與認(rèn)識(shí)。2、門閥制度與門閥觀念是如何影響魏晉南北朝的文學(xué)創(chuàng)作的？3、試述佛學(xué)對(duì)文學(xué)的影響。第一章從建安風(fēng)骨到正始之音一、背誦默寫篇目：《蒿里行》、《短歌行》、《燕歌行》、《白馬篇》、《美女篇》、《詠懷詩》（夜中不能寐）。二、解釋：1、三曹2、七子3、建安風(fēng)骨4、正始風(fēng)力5、嵇阮6、《詠懷詩》三、填空1、建安時(shí)期的重要作家有“三曹”、“七子”和女詩人，“三曹”是指、和；“七子”是指、、、、、和。2、建安文學(xué)的倡導(dǎo)者是杰出的政治家、軍事家和杰出的詩人。3、曹操的詩歌其中一部分詩反映了漢末戰(zhàn)亂和人民遭受的苦難，如《》寫“白骨露于野。千里無雞鳴”。另一部分描寫他本人的政治主張和統(tǒng)一天下的雄心壯志，如《》（“對(duì)酒當(dāng)歌”）和《步出夏門行》的《》。曹操的詩學(xué)習(xí)漢樂府，他采用寫時(shí)事。4、《》是我國第一首完整的山水詩。《》是我國現(xiàn)存第一首成熟的七言詩。5、曹植的創(chuàng)作以年為界，分為前后兩個(gè)時(shí)期。其前期詩歌主要是歌唱，代表作有《》。其后期詩歌主要是表達(dá)的矛盾，其代表作有對(duì)自己和朋友遭受迫害的憤懣，如表現(xiàn)朋友無辜被害而自己無能為力的《》，對(duì)任城王暴卒而表示悼念的《》。還有用思婦、棄婦托寓身世，表白心跡的《》、《》。前者以美女盛年未嫁寄托自己的懷才不遇，后者以“沉浮異勢”自述無辜被棄。6、“七子”中成就最突出，被《詩品》列為上品的詩人是和。前者被稱為“七子之冠冕”，后者“仗氣愛奇”，他們的代表作一是寫戰(zhàn)亂中饑婦棄子的《》，另一首是個(gè)人的抱負(fù)和遭遇的《》3首。7、現(xiàn)存題為蔡琰的作品有篇，其中較為可信的是五言體的《》。8、正始文學(xué)的代表作家是和。9、嵇康的四言詩的代表作是《》。阮籍的代表作是《》82首，他開創(chuàng)了中國文學(xué)上中的先河。10、阮籍《詠懷詩》風(fēng)格隱約曲折，《詩品》評(píng)為“言在耳目之內(nèi)，?！彼?、簡答1、簡述曹操詩歌的主要內(nèi)容。2、簡述曹操在建安文壇上的地位和作用。3、曹丕的《燕歌行》在詩歌發(fā)展上有什么地位？4、簡述曹植在文學(xué)史上的地位。5、略論曹植詩歌創(chuàng)作前后期的變化及其原因。6、簡述王粲、劉楨詩歌的藝術(shù)成就。7、試述蔡琰《悲憤詩》的成就。8、簡述阮籍《詠懷詩》的影響。五、論述1、試論三曹詩歌的風(fēng)格差異。2、試論曹操用古題樂府寫時(shí)事的成就和影響。3、曹植詩歌的藝術(shù)成就和影響。4、談?wù)劷ò苍姼璧臅r(shí)代特征。5、試述阮籍《詠懷詩》的內(nèi)容和藝術(shù)特色。第二章兩晉詩壇一、背誦默寫篇目：《赴洛道中作》二首、《詠史》（“郁郁澗底松”）、（“弱冠弄柔翰”）二、解釋：1、太康詩風(fēng)2、詠史詩3、玄言詩4、蘭亭詩5、潘陸6、游仙詩三、填空1、西晉太康時(shí)代最著名的作家有、，所謂“太康詩風(fēng)”就是指的以他們?yōu)榇淼脑婏L(fēng)。太康詩風(fēng)的特征是。與他們同時(shí)，號(hào)稱“三張二陸兩潘一左”的“左”是指。2、西晉詩人多以才華自負(fù)，陸機(jī)、潘岳等人的努力主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是，二是追求的進(jìn)步。陸機(jī)的代表作有摹擬《古詩十九首》的《》十二首和被召入洛陽留戀家鄉(xiāng)之情的《》二首。潘岳的代表作是《》三首。3、左思的代表作有《》八首，其內(nèi)容主要是及對(duì)士族的蔑視與抗?fàn)?。它開創(chuàng)了詠史詩借的新路。4、劉琨的代表作是，郭璞的代表作是十四首。蘭亭詩的內(nèi)容，表現(xiàn)出山水的情趣和由山水直接抒發(fā)。5、東晉玄言詩的代表人物是和。四、簡答1、什么叫“繁縟”？太康詩風(fēng)“繁縟”的特征表現(xiàn)在哪幾個(gè)方面？2、簡述左思詩歌的藝術(shù)特色有影響。五、論述試舉例說明左思《詠史》的主要思想內(nèi)容。

第三章陶淵明一、默寫：《歸園田居》（少無適俗韻）（種豆南山下）、《飲酒》（結(jié)廬在人境）、《讀山海經(jīng)》（精衛(wèi)銜微木）。二、解釋：1、田園詩2、魏晉詩風(fēng)3、《五柳先生傳》4、《桃花源記》三、填空1、陶淵明，又名，字，號(hào)，（今江西九江西南）人。謚號(hào)為。2、陶淵明的作品，今存詩首，賦、文、贊、述等篇。其詩可分為五類：、、、、。其散文辭賦的名篇是《》、《》和《》。3、陶淵明的田園詩按其內(nèi)容可以分為三個(gè)方面：有的是通過描寫田園景物的恬美，表現(xiàn)自己悠然自得的心情，其代表作品有《》其一（少無適俗韻）；有的是寫自己躬耕生活的體念，如《》其三（種田南山下）；有的是寫自己的窮困和農(nóng)村生活的凋敝，如《》（天道幽且遠(yuǎn)）。4、陶淵明的詠懷詩和詠史詩，繼承了、的傳統(tǒng)，它圍繞著詩人這個(gè)中心，表現(xiàn)了自己不與統(tǒng)治階級(jí)同流合污的品格。其代表作有《》其二（白日淪西阿）、《》其十（精衛(wèi)銜微木）等。5、陶淵明詩歌的藝術(shù)特色，可以歸納為主要兩點(diǎn)：一是、、、的渾融，二是平淡中見，樸素中見。蘇軾概括為“、”。四、簡答1、簡述陶淵明的生平和思想。談?wù)勌铡俺缟凶匀弧钡暮x。2、試述陶淵明詩歌的主要內(nèi)容。3、為什么說陶淵明的詠史、詠懷詩繼承了阮籍與左思的傳統(tǒng)。五、論述1、試舉例說明陶詩的藝術(shù)特色。2、論述陶淵明的典型意義。

第四章南北朝民歌一、默寫：《西洲曲》、《木蘭詩》、《敕勒歌》二、解釋：1、“吳歌”2、“西曲”3、《西洲曲》4、《木蘭詩》5、《敕勒歌》6、“梁鼓角橫吹曲”三、填空1、南朝樂府民歌約500首，大部分屬于《樂府詩集·》，其中326首，142首，18首。2、吳歌產(chǎn)生的地點(diǎn)在下游，而以當(dāng)時(shí)的首都為中心，產(chǎn)生的時(shí)代以和居多。3、西曲歌產(chǎn)生的地點(diǎn)在（今湖北江陵）、（今江陵縣附近）、（今湖北襄樊市）、（今河南省鄧縣之間），這些城市在中游和兩岸，以江陵為中心。產(chǎn)生的時(shí)代以、、、的居多。4、南朝民歌喜用雙關(guān)語，其大致可分為兩類：一類是用同音異字的，如“蓮”雙關(guān)“”、“絲”雙關(guān)“”；另一類是同音同字的，如布匹之“匹”雙關(guān)匹偶之“”，以黃連之“苦”雙關(guān)相思之“苦”等。5、北朝民歌主要見于《樂府詩集·》中，在《雜曲歌辭》和《雜歌謠辭》中也有一小部分，共余首。6、所謂“橫吹曲”，是馬上演奏的一種軍樂，因樂器有鼓有號(hào)角，所以叫“”。它是由梁代的樂府機(jī)關(guān)保存下來的，故又叫“”。7、北朝民歌是北方各民族共同創(chuàng)造的文化碩果，其中又以語的歌辭居多，這些歌辭后來被翻譯成漢語，如《》。四、簡答1、為什么說現(xiàn)存的南朝樂府民歌的內(nèi)容比較狹窄，而絕大多數(shù)是情歌？2、南朝民歌在形式和內(nèi)容上的特點(diǎn)是什么？3、北朝民歌在內(nèi)容和形式上的特點(diǎn)是什么？五、論述1、分別概述南北朝樂府民歌的思想內(nèi)容。2、比較南北民歌在題材內(nèi)容、藝術(shù)風(fēng)格和體裁形式上的特點(diǎn)。3、講析《西洲曲》。4、分析《木蘭詩》的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就。第五章謝靈運(yùn)、鮑照與詩風(fēng)的轉(zhuǎn)變一、默寫：《登池上樓》、《擬行路難》（對(duì)案不能食）二、解釋：1、山水詩2、元嘉三大家三、填空1、謝靈運(yùn)所開創(chuàng)的詩，把自然界的美景引進(jìn)詩中，使山水成為獨(dú)立的審美對(duì)象。2、山水詩如同游仙詩和玄言詩一樣，與魏晉之后的之風(fēng)有著十分密切的關(guān)系。3、謝靈運(yùn)山水詩的佳句，如“，綠筱媚清漣”（《過始寧墅》）；“林壑?jǐn)筷陨保ā妒诰徇€湖中作》）；“，巖高白云屯”（《入彭蠡湖口》）；“池塘生春草，”（《登池上樓》）等。4、鮑照詩歌的代表作有充滿對(duì)門閥制度不滿情緒的其六（對(duì)案不能食）、有描寫邊塞戰(zhàn)爭，表現(xiàn)詩人建功立業(yè)愿望的《》（羽檄起邊亭）等，其風(fēng)格繼承了文學(xué)的傳統(tǒng)。四、簡答1、簡敘謝靈運(yùn)山水詩的特點(diǎn)。2、試述鮑照詩歌的主要內(nèi)容。3、簡述鮑照在七言詩發(fā)展中的貢獻(xiàn)。五、論述1、試述從陶淵明到謝靈運(yùn)詩歌藝術(shù)轉(zhuǎn)變所表現(xiàn)的兩個(gè)方面。2、試述鮑照詩歌的藝術(shù)的風(fēng)格。第六章永明體與齊梁詩壇一、背誦默寫篇目：《晚登三山還望京邑》、《玉階怨》二、解釋：1、二謝2、永明體3、宮體詩三、填空1、齊永明期間，由于漢字四聲的發(fā)現(xiàn)和聲律論的提出，于是形成了具有格律的體詩。這種詩體由于是在永明年間形成的，所以又叫體。2、新詩體的作家，除提出“八病”說的沈約外，還有以山水詩見長的南齊詩人，積極參與創(chuàng)制新體詩的，梁詩人和陳詩人等。3、文學(xué)史上把謝靈運(yùn)和謝朓稱為“”或“”，謝靈運(yùn)因襲封康樂公，故又叫，謝朓因做過宣城太守，所以又稱，他們都是南朝最著名的山水詩詩人。4、謝朓山水詩有一首寫春江日暮景色的名詩為李白所激賞，題為（灞涘望長安）。它的一些五言四句的小詩，富有南朝民歌氣息，如（夕殿下珠簾）和（綠草蔓如絲）等。四、簡答1、什么是新體詩？新體詩有哪些代表作家？新體詩在詩歌發(fā)展史上有何意義？2、什么是宮體詩？簡述宮體詩的內(nèi)容和特色。五、論述1、比較二謝山水詩的異同。2、分析《晚登三山還望京邑》的藝術(shù)特色。

第七章庾信與南朝詩風(fēng)的北漸一、背誦默寫：《渡河北》、《寄王琳》二、解釋：1、《擬詠懷》2、溫邢3、邢衛(wèi)4、《哀江南賦》三、填空1、北朝文學(xué)的本土作家，有北魏的，由魏入齊，與溫子昇并稱的和有“邢魏”之稱的。還有由南入北，著有《顏氏家訓(xùn)》的，被強(qiáng)留西魏和北周，寫有《渡河北》的和“暮年詩賦動(dòng)鄉(xiāng)關(guān)”的。2、“窮南北之勝”的南北朝最大詩人是，他早年是南朝有名的詩人，后羈留北朝，寫下其代表作《》27首。其五言小詩的名作是和。四、簡答1、簡述北朝文學(xué)中具有代表性的作家作品。2、根據(jù)庾信的生平經(jīng)歷簡說其前后期詩風(fēng)的變化。五、論述1、試論述庾信“鄉(xiāng)關(guān)之思”的內(nèi)容與表現(xiàn)。2、試述庾信在文學(xué)史上承前啟后的地位。

第八章魏晉南北朝的律賦、駢文與散文一、背誦默寫：《登樓賦》、《歸去來辭》。二、解釋：1、駢文2、詩體賦3、《別賦》4、《水經(jīng)注》5、《洛陽伽藍(lán)記》三、填空1、魏晉散文劉勰以“氣爽才麗”一語評(píng)價(jià)“三曹”。在建安各體文章中，曹操的甚具異彩，有之風(fēng)。在應(yīng)用文體中顯露文學(xué)魅力的，是曹丕、曹植的。在曹植傳世的文章中，與書體相近的文，如《求白試表》等也是情文并茂。2、抒情小賦在魏晉時(shí)涌現(xiàn)出一批佳作：如曹植的《》、王粲的《》、陶淵明的《》等。3、南朝的駢文中，有代表性的名作有鮑照憑吊廣陵的《》，孔稚圭諷刺偽隱士周颙的《》，江淹抒寫各種離情別景的《》和各種人的遺憾的《》。4、南朝的山水寫景文的代表作有丘遲的《》、吳均的《》和陶宏景的《》。其中丘遲描寫江南暮春三月景色的有三句話，它們是：，，。5、北朝散文的代表作有北魏酈道元的《》和楊衒之的《》。四、簡答1、試述“三曹”散文的內(nèi)容和風(fēng)格。2、試述魏晉抒情小賦的代表作家和作品。五、論述1、試述南朝美文衍化所表現(xiàn)的各個(gè)方面，你對(duì)它們有何評(píng)價(jià)？2、齊梁時(shí)期，文學(xué)的“新變”有哪三個(gè)方面？試作簡要說明與論述。第九章魏晉南北朝小說一、解釋：1、志怪小說2、志人小說3、《搜神記》4、《世說新語》二、填空1、追尋中國小說的起源，有以下幾個(gè)方面：首先是，其次是，第三是。2、魏晉南北朝小說可分為和兩類，代表前者的是干寶的《》。代表后者的是劉義慶的《》。3、《世說新語》共分門，其內(nèi)容主要記錄了魏晉名士的和玄虛清談，可以說是一部的故事集。為《世說新語》作注的是梁代。三、簡答1、簡述中國小說的淵源。2、簡述魏晉南北朝小說的特點(diǎn)和影響。四、論述1、以《三王墓》、《韓憑妻》為例，試論述《搜神記》的批判性和現(xiàn)實(shí)性。2、試論述《世說新語》的文學(xué)成就。

第四編隋唐五代文學(xué)緒論一、解釋：1、華夷如一2、士人3、漫游4、入幕5、讀書山林6、貶謫7、文以明道8、傳奇9、詞10、《全唐詩》二、填空1、唐代的強(qiáng)大，為文化的發(fā)展創(chuàng)造了極為有利的環(huán)境。2、唐代的思想領(lǐng)域，是并存，三者思想的交融，是唐代思想的基本特點(diǎn)。3、唐代文學(xué)的繁榮，表現(xiàn)在的全面發(fā)展和作者眾多上。4、以為分水嶺，唐代文學(xué)可以分為前后兩期。5、唐散文的發(fā)展，主要出于動(dòng)機(jī)。6、唐傳奇的出現(xiàn)，標(biāo)志著我國小說作為一種文體的成熟。7、詞的出現(xiàn)，主要因?yàn)榈男枰Ｔ~隨燕樂起，選詞配樂，依調(diào)填詞，都為了。三、簡答1、唐代士人的人生態(tài)度怎樣？2、唐代文化的繁榮對(duì)文學(xué)有什么影響？3、佛教對(duì)唐文學(xué)有什么影響？4、道家、道教對(duì)唐文學(xué)有什么影響？5、唐代文學(xué)繁榮的自身原因是什么？6、唐代散文文體文風(fēng)革新經(jīng)過了哪幾個(gè)階段？7、詞的出現(xiàn)與興起有哪些原因？四、論述：論述唐詩的發(fā)展軌跡。第一章南北文學(xué)的合流與初唐詩壇一、背誦默寫篇目：《送杜少府之任蜀川》、《野望》、《從軍行》（楊炯）、《度大庾嶺》、《渡漢江》、《感遇》其三十五、《登幽州臺(tái)歌》。二、名詞解釋：1、貞觀詩風(fēng)2、上官體3、初唐四杰4、文章四友5、沈宋6、王績?nèi)?、填?、隋代的建立，結(jié)束了年南北分裂的局面。終隋一朝，南北詩風(fēng)相互影響，呈現(xiàn)出明顯的的過渡性質(zhì)。2、初唐四杰從宮廷詩人的寫詩傾向，轉(zhuǎn)向了。3、“文章四友”和“沈、宋”，屬“臺(tái)閣體”詩人，為唐代詩的定型作出了貢獻(xiàn)。4、陳子昂對(duì)唐詩發(fā)展有重大影響，是陳子昂振起一代詩風(fēng)的起點(diǎn)。5、隋、唐統(tǒng)一后，融合南北文學(xué)之長，創(chuàng)造新文學(xué)，經(jīng)歷了隋、初唐年的探索過程。6、.沈、宋之稱，成為定型的標(biāo)志。四、簡答1、盧思道的《從軍行》如何體現(xiàn)了北方詩人重氣質(zhì)的特長？2、貞觀詩壇對(duì)南北文學(xué)的認(rèn)識(shí)是什么？3、初唐四杰對(duì)文風(fēng)的自覺追求是什么？4、陳子昂詩歌復(fù)古傾向有何得失？五、論述1、陳子昂詩歌主張與唐詩風(fēng)骨的關(guān)系是什么？2、試述張若虛、劉希夷所創(chuàng)造的詩歌意境美。

第二章盛唐的詩人群體一、背誦篇目：《使至塞上》、《山居秋暝》、《臨洞庭湖贈(zèng)張丞相》、《春曉》、《宿建德江》、《釣魚灣》、《題破山寺后禪院》、《江上琴興》、《鹿柴》、《竹里館》、《辛夷塢》、《涼州詞二首》其一、《出塞二首》其一、《從軍行七首》其一、其二、其四、其五、《芙蓉樓送辛漸二首》其一、《采蓮曲二首》其二、《黃鶴樓》、《長干曲四首》其一、《古從軍行》、《逢入京使》、《走馬川行奉送出師西征》、《涼州詞二首》其一。二、解釋：1、山水田園詩人2、王孟3、詩家夫子4、崔顥5、王翰6、李頎7、祖詠8、高、岑9、邊塞詩三、填空1、王維在描寫自然山水的詩里，創(chuàng)造出的靜逸明秀詩境。2、盛唐山水田園詩的大量出現(xiàn)，與之風(fēng)的盛行有直接關(guān)系。3、王維等山水田園詩人作詩深受禪風(fēng)重染，作品多帶有。4、盛唐詩人中，有一群具有北方陽剛氣質(zhì)的豪俠型才士，他們的詩歌創(chuàng)作具有豪爽俊麗而風(fēng)骨凜然的共同風(fēng)貌，創(chuàng)造出了之美。這一些詩人有、祖詠等。5、邊塞詩人高岑共同的人生經(jīng)歷是都曾邊塞。四、簡答1、王維早年的詩有什么特點(diǎn)？2、王維的山水田園詩創(chuàng)造了什么樣的詩境？3、裴迪、儲(chǔ)光羲、劉昚虛、張子容、常建等詩風(fēng)簡介。4、王翰及其作品簡介。5、崔顥及其作品簡介。6、李頎及其作品簡介。7、祖詠及其作品簡介。8、陶翰及其作品簡介。9、王之渙及其作品簡介。五、論述1、孟浩然的山水田園詩有什么特點(diǎn)？2、隱逸情結(jié)與山水情懷對(duì)詩境創(chuàng)造有什么意義？3、禪宗思想對(duì)詩歌感情格調(diào)有什么影響？4、王昌齡及其創(chuàng)作評(píng)論。5、高適及其創(chuàng)作評(píng)論。6、岑參及其創(chuàng)作評(píng)論。

第三章李白一、背誦默寫篇目：《峨眉山月歌》、《古風(fēng)》其二十四、《將進(jìn)酒》、《行路難》、《陪侍御叔華登樓歌》、《獨(dú)坐敬亭山》、《勞勞亭》、《陪族叔游洞庭五首》其二、其五、《望廬山瀑布》、《望天門山》、《早發(fā)白帝城》、《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》、《山中問答》、《靜夜思》、《秋浦歌》其十五、《越女詞》其三。二、解釋：1、樂府2、歌行3、紫云山4、大匡山5、平交王侯6、一匡天下三、填空1、李白，字太白，號(hào)青蓮居士，祖籍。大約在李白五歲時(shí)，隨家遷居蜀之。開元十三年（725年）李白東出，“仗劍去國，辭親遠(yuǎn)游”。2、李白是個(gè)功名心很強(qiáng)的人，有著強(qiáng)烈的的儒家思想。建立蓋世功業(yè)之后，功成身退。3、信仰在李白思想中占有重要地位，這給了他一種極強(qiáng)的自我解脫能力。4、唐文宗曾下詔：“以（李），裴旻劍舞，張旭草書稱為三絕”。5、明人胡應(yīng)麟說：“太白，字字神境，篇篇神物。”四、簡答1、李白生平簡述。2、李白的思想，人格有哪些特點(diǎn)？3、簡述李白對(duì)古題樂府的創(chuàng)新及其個(gè)性特點(diǎn)。4、簡述李白樂府詩的抒情方式。5、簡述李白的地位。6、簡述李白對(duì)后世的影響。五、論述1、論述李白歌行的價(jià)值。2、李白絕句述論。3、李白詩歌藝術(shù)個(gè)性述論。

第四章杜甫一、背誦默寫篇目：《春望》、《秋興八首》其一、其二、《聞官軍收河南河北》、《登高》、《江村》、《春夜喜雨》、《水檻遣心二首》其一、《江畔獨(dú)步尋花七絕句》其三、其五。二、解釋：1、《篋中集》2、安史之亂3、元結(jié)4、組詩“三吏”、“三別”5、詩史6、夔州時(shí)期三、填空1、從盛唐到中唐，是一個(gè)巨大的轉(zhuǎn)變。就是銜接這個(gè)轉(zhuǎn)變的偉大詩人。2、還在天寶年間，元結(jié)《篋中集》詩以悲憤寫人生疾苦，。3、杜甫，，生于鞏縣。青年時(shí)期是在盛唐社會(huì)中度過的，過了一段南北漫游，的生活。4、安史之亂給中國社會(huì)帶來了無數(shù)災(zāi)難，也給詩歌創(chuàng)作帶來了變化，題材很自然地進(jìn)入詩歌創(chuàng)作中。5、杜甫詩風(fēng)格多樣，沉郁頓挫之外，是又一重要特點(diǎn)，當(dāng)他生活稍為安定時(shí)，就寫一些蕭散自然的詩。的一段時(shí)間，就有不少這類作品。6、南宋愛國將領(lǐng)文天祥兵敗被俘，有《》二百首。四、簡答1、杜甫生平簡介。2、杜甫詩為什么被稱為“詩史”？3、什么是“沉郁頓挫”的風(fēng)格？4、蕭散自然風(fēng)格與杜甫處境心境關(guān)系簡述。五、論述題1、試論杜甫詩高度成熟的敘事技巧。2、杜甫律詩成就述論。3、杜詩的地位與影響述論。第五章大歷詩風(fēng)一、背誦篇目：《滁州西澗》、《逢雪宿芙蓉山主人》、《江上》、《夜上受降城聞笛》二、解釋：1、大歷詩風(fēng)2、“十才子”三、填空1、大歷詩歌的產(chǎn)生，主要出于兩大詩人群體，一是以長安和洛陽為中心的錢起等“”詩人，作品多為之作；再就是長期在江南任職的詩人，如劉長卿、韋應(yīng)物、李嘉祐、戴叔倫等，作品大多描寫。就題材內(nèi)容而言，他們的詩歌并沒有比前人提供更多的新東西，其清雅閑談的藝術(shù)追求，則深受盛唐詩風(fēng)的影響，有一脈相存的關(guān)系。2、向往隱逸的寧靜，有意效法的沖和平淡，成為詩歌創(chuàng)作的主導(dǎo)傾向，往往能“發(fā)纖秾于簡古，寄至味于淡泊”。3、劉長卿的五言詩寫的最好，曾自許為“”，早年愛寫篇幅較大的敘事性的，但意脈似不甚連貫。后來他用較短的五古和、寫離別與山水景物，頗多意象省凈而極富韻味的優(yōu)秀之作。4、所謂“十才子”有錢起、盧綸、李端等十人，其中被公認(rèn)為十才子之冠。5、顧況、李益的詩，與大歷詩風(fēng)的主流情調(diào)有著不同的風(fēng)貌，顯示出異于同輩的藝術(shù)個(gè)性。三、簡答1、大歷詩風(fēng)是怎樣形成的？2、為什么說韋應(yīng)物詩歌創(chuàng)作風(fēng)格的變化代表了大歷詩風(fēng)的變化？3、為什么說劉長卿詩歌的情調(diào)，典型地反映了大歷士人的孤獨(dú)冷漠心態(tài)？4、“十才子”和韋應(yīng)物、劉長卿等詩人，在詩歌創(chuàng)作技巧上有些什么探索？四、論述簡述顧況、李益詩歌風(fēng)格特色。

第六章韓孟詩派與劉禹錫、柳宗元等詩人一、背誦篇目：《早春呈水部張十八員外二首》其一、《山石》、《左遷至蘭關(guān)示姪孫湘》、《游子吟》、《秋懷》其二、《南園》、《雁門太守行》、《西塞山懷古》、《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈(zèng)》、《竹枝二首》其一、《登柳州城樓寄漳汀封連四州》、《江雪》。二、解釋：1、韓孟詩派2、不平則鳴3、筆補(bǔ)造化4、郊寒島瘦5、孟詩韓筆三、填空1、韓孟詩派的代表人物是、，此外還有、、等人。這個(gè)詩派的主要風(fēng)格是。2、與為詩皆以苦呤著稱。《寒地百姓吟》是的作品，“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”是的佳句。3、既是樸素唯物主義思想家，又是善于摹仿民間俚歌俗調(diào)作詩的詩人。他的《竹枝詞》等是具有濃厚地方色彩的詩歌，都是詩人在之間生活時(shí)寫成的。4、“舊時(shí)王謝堂前燕，”出自《》詩；“沉舟側(cè)畔千帆過，”出自《》詩。它們都是劉禹錫的膾炙人口的佳句。5、《江雪》和《漁翁》都是著名的詩。6、韓孟詩派里的重要詩人是從中唐到晚唐詩風(fēng)轉(zhuǎn)變的一個(gè)代表者。其詩歌的中心內(nèi)容是。其獨(dú)特的詩風(fēng)是。四、問答1、韓孟詩派是怎樣形成的？2、韓孟詩派的主要貢獻(xiàn)是什么？五、論述1、比較論述韓愈、孟郊、李賀的詩風(fēng)。2、比較論述劉禹錫、柳宗元的詩風(fēng)。

第七章白居易與元白詩派一、背誦篇目：《離思五首》之四、《憫農(nóng)二首》、《觀刈麥》、《賣炭翁》、《賦得古原草送別》、《大林寺桃花》。二、解釋：1、新樂府2、元白、3、元白詩派4、張王樂府5、元和體三、填空1、元白詩派重寫實(shí)、尚通俗是中唐文化轉(zhuǎn)型時(shí)期文學(xué)的新思潮，其淵源可以追溯到三百篇中的“”詩和漢魏那里，其近源則是安史之亂后一批具有寫實(shí)傾向的詩人創(chuàng)作，尤其是偉大詩人的創(chuàng)作。2、元稹的樂府詩創(chuàng)作受到、的影響，但他們的“新題樂府”卻直接緣于的啟迪。寫《新題樂府》二十篇，元稹和之，白居易又在他的基礎(chǔ)上擴(kuò)充為五十首，名曰“”，并在序里明確提出其詩歌創(chuàng)作主張,于是形成了一個(gè)重寫實(shí)，尚通俗的詩歌創(chuàng)作新高潮。3、白居易的一生以為界限，分為前后兩個(gè)時(shí)期。前期是“”時(shí)期，后期是“”時(shí)期。4、“文章合為時(shí)而著，歌詩合為時(shí)而作”的主張是在《》一文中提出來的。5、白居易把自己的詩歌分為、、和四類。他的《琵琶行》是屬于一類，《賣炭翁》是屬于一類，《大林寺桃花》是屬于一類。四、問答1、元白等詩人是怎樣把重寫實(shí)、尚通俗的詩歌創(chuàng)作推向高潮的？2、比較張王樂府。3、比較元白樂府。4、白居易閑適詩有什么樣的特色？五、論述1、簡述白居易的詩歌革新理論。2、簡述白居易《新樂府》創(chuàng)作的得與失。3、簡述《長恨歌》、《琵琶行》的藝術(shù)成就。4、結(jié)合作品談白居易詩的主要成就。

第八章散文的文體文風(fēng)改革一、解釋：1、古文2、韓柳二、填空1、唐代散文文體文風(fēng)的改革，自內(nèi)容言，是，把散文引向政教之用，和當(dāng)時(shí)的政治形勢有密切的關(guān)系；自形式言，是由而，是散文自身發(fā)展的一種要求。2、在韓柳以前，初唐的，盛唐的，中唐的等人，均曾努力提倡古文，反對(duì)駢文，為韓柳的古文革新活動(dòng)準(zhǔn)備了條件。3、中唐士人中興的愿望促成了的復(fù)興，促成了政治改革。正是在這樣的背景下，文體文風(fēng)的改革得到了發(fā)展。換言之，是的需要促成了文體文風(fēng)改革高潮的到來。4、韓愈的雜文《》以千里馬比喻賢才，寄寓了作者心中的不平。5、“潭中魚可百許頭，皆若空游無所依?！笔撬鞯摹丁芬晃闹械木渥?。6、晚唐諷刺小品繼承柳宗元的傳統(tǒng)，在晚唐尖銳的社會(huì)矛盾下產(chǎn)生的，其主要作家有、、等。三、簡答1、唐代駢文的變化主要表現(xiàn)在什么地方？2、韓愈說：“通其辭者，本志乎古道者也。”這里所謂的“道”指的是什么？3、韓柳在散體文創(chuàng)作上有眾多的開拓，但主要表現(xiàn)在哪些方面？4、古文衰落的原因是什么？四、論述1、簡述韓愈的散文文體文風(fēng)革新理論。2、簡述柳宗元山水游記的成就。3、韓愈《馬說》淺析。4、柳宗元《捕蛇者說》淺析。

第九章唐傳奇和變文一、解釋：1、唐傳奇2、俗講3、變文二、填空1、敦煌遺書中有大量的文學(xué)作品，與，就是其中重要的兩類作品。2、敦煌變文是指在敦煌發(fā)現(xiàn)的唐代和講說故事的。3、變文的內(nèi)容，大體上可分為講唱故事和講唱故事兩類。4、《伍子胥變文》是變文的重要作品，它取材于相傳為趙曄所作的《》。5、唐傳奇《游仙窟》是時(shí)期的作品，《離魂記》是時(shí)期的作品。6、唐傳奇中反映豪士俠客生活的作品，的《》、的《》、的《》等篇頗有影響。7、現(xiàn)存唐傳奇大部分收錄在《》一書里，輯錄的《唐宋傳奇集》，廓清了明清書商“妄制篇目，改題撰人”的流弊，是一個(gè)較好的輯本。三、簡答1、唐傳奇比六朝志怪小說有何根本性變化？2、《鶯鶯傳》的思想局限性。3、《霍小玉傳》的主要故事情節(jié)。4、唐人小說產(chǎn)生的基本模式。5、俗講的主要來源是什么？6、變文的形式特點(diǎn)。7、變文對(duì)后代文學(xué)形式的影響。四、論述1、簡述中唐傳奇中愛情小說主要代表作的基本內(nèi)容。2、簡述唐傳奇的藝術(shù)成就。第十章晚唐詩歌一、背誦篇目：《賈生》、《安定城樓》、《無題》“相見時(shí)難別亦難”、《錦瑟》、《夜雨寄北》、《登樂游原》。二、解釋：1、“小李杜”2、“溫李”3、無題詩4、朦朧詩三、填空1、李商隱思想中，、、的成分兼而有之。他有“匡國”用世之心，也有過“愿為打鐘掃地，為清涼山行者”的出世念頭。2、“永憶江湖歸白發(fā)，欲回天地入扁舟。”是李商隱詩《》中的名句，王安石晚年喜吟之，以為“雖老杜無以過”。3、李商隱抒情之作中，最為杰出的是以.為中心的愛情詩。李商隱詩的朦朧，與親切可感的常常統(tǒng)一在一起。4、齊梁詩主要興趣在描寫閨閣樓榭與女子的容貌體態(tài)服飾，重而乏。李商隱的愛情詩，側(cè)重于感情領(lǐng)域的表現(xiàn)，擺脫了以滿足為特征的庸俗情調(diào)，以其把這一題材的詩境推向高峰。四、簡答1、中唐后期之后，詩歌創(chuàng)作中出現(xiàn)了什么樣的走向？2、李商隱詩的多義性產(chǎn)生的原因。3、李商隱詩歌創(chuàng)作的重大成就表現(xiàn)在哪些方面？五、論述題1、結(jié)合《錦瑟》談李商隱朦朧詩特點(diǎn)。2、結(jié)合《春雨》，談李商隱抒情詩幽美情調(diào)的特點(diǎn)。第十二章詞的初創(chuàng)及晚唐五代詞一、背誦篇目：[菩薩蠻]“小山重疊”、[虞美人]“春花秋月”、[烏夜啼]“無言獨(dú)上西樓”二、解釋：1、詞2、“溫韋”3、“花間詞人”4、“伶人之詞”和“士大夫之詞”三、簡答1、燕樂的特點(diǎn)是什么？它對(duì)詞的體制有什么影響？2、早期民間詞與文人詞比較。3、“花間詞人”為什么要推崇溫庭筠為其鼻祖？四、論述李煜詞的真性情特點(diǎn)在詞的發(fā)展史上的地位。

第五編宋代文學(xué)緒論一、填空1、“四大書院”指、、和。2、提出“以俗為雅”命題的有、、。3、葉夑《原詩》說：“為唐詩之一大變，其力大，其思雄，崛起特為鼻祖。宋之、、、、，皆愈之為之發(fā)其端，可謂極盛?！倍?、簡答1、簡述宋代的“文以載道”說。2、