試論海巖小說中的女性形象

PAGEPAGE4試論海巖小說中的女性形象在中國當(dāng)代文壇上，海巖是一位頗有“市場號召力”的通俗文學(xué)作家。他將文學(xué)與影視緊密結(jié)合起來，創(chuàng)作了一系列長篇小說，并將小說改變成電視劇，搬上屏幕。從20世紀(jì)80年代一炮而紅的《便衣警察》到20世紀(jì)90年代的《永不瞑目》、《一場風(fēng)花雪月的事》、《你的生命如此多情》、《拿什么拯救你，我的愛人》、《玉觀音》，再到近期的《五星飯店》，海巖的這些小說都從文字變成了聲音和畫面，引起了強烈的反響，受到了讀者的歡迎。海巖在小說中塑造了許多鮮活靈動的人物形象，其中女性人物是小說最亮麗的色彩，具有特殊的價值。作為一位女性意識十分自覺的男性作家。他以愛情作為小說的敘事基礎(chǔ)，對女性形象及其意義承載給予更多的關(guān)注和挖掘。他站在女性價值的立場上，對女性致力于自我生命意識的追求給予充分的認(rèn)同和肯定。在女性敘事視覺中，他探討了女性的悲劇生成，對傳統(tǒng)的女性文化作了新的演繹。本文試圖對海巖小說女性形象的類型、特點、意義作一探討。一、海巖小說女性形象的類型海巖小說的女性形象大致可以分三類：（一）完美型女性這類人物主要有《便衣警察》中的施肖萌，《永不瞑目》中的歐慶春等。施肖萌是海巖塑造的第一位正面形象，她富于同情心，有正義感。在當(dāng)時“四人幫”的高壓政策下，依然堅持送花圈去廣場悼念總理；在戀人周志明含冤入獄時，不顧家人因懼怕政治牽連的反對，千里迢迢去監(jiān)獄探望周志明；在大學(xué)畢業(yè)時，為了能和周志明在一起，她主動去艱苦偏僻無人愿去的分校鍛煉?！队啦活俊分械臍W慶春生活在警察世家，作為一名女警察，有高度的工作責(zé)任感和事業(yè)心。作為一名未婚女子，她也有澎湃的情感波瀾。她是在一個偶然的機會認(rèn)識肖童這個比她年輕的大學(xué)生，并且漸漸的產(chǎn)生了愛慕之情。但為了打擊販毒分子，她不得不隱藏內(nèi)心的感情，放棄自己的愛情。在和肖童的接觸中始終不忘記自己是一名警察的身份，無奈地看著熱戀她的肖童深入虎穴，直至肖童為了“偉大的事業(yè)”犧牲，她才失控痛哭。在她的身上表現(xiàn)出外剛內(nèi)柔的一面。她對事業(yè)的忠誠和那份強烈的責(zé)任感讓讀者肅然起敬?！段逍秋埖辍分械臏苟?，是一個熱愛舞蹈藝術(shù)的女孩，他所追求和信仰的都是“真實”，并且把“真實”作為舞蹈組合的名字。為此，她拒絕了盛元公司出錢搞暗箱操作來幫助她實現(xiàn)舞蹈比賽第一名，她對真實的追求在廣義上也是對社會正義的維護。這些完美的正面人物形象，雖然帶有明顯的理想化色彩，但卻令人感到真實、可信，甚至喜歡她們。這些完美形象的產(chǎn)生，一方面取決于作家根據(jù)客觀與現(xiàn)實所賦予的主觀政治傾向與審美理想，一方面也受到人民群眾的審美理想與情感的制約。（二）缺陷型女性主要是有突出缺點的女性形象。這類人物是海巖近幾年作品中最多見的形象，也是海巖創(chuàng)作中最出彩的地方。在這些女性形象身上，一方面寄托著海巖對于女性的理想，另一方面也體現(xiàn)著海巖對這些女性精神世界的執(zhí)著探索。這類人物有林星、安心、羅晶晶等。這類人物出身職業(yè)各有不同，但都有一些共同的地方：美麗，充滿女性魅力，感情游移不定。從某種意義上說，這些人物的塑造是一個生命的實驗，是一個女子在不同身份、境遇下不同生命把蘊涵在這種文學(xué)原型中的男性心理和女性心理同時揭示出來。（三）問題型女性包括犯了嚴(yán)重錯誤的女性形象和反面形象。這類人物有祝四萍、歐陽蘭蘭、鐘寧等。早有論者指出，海巖是一個女性崇拜主義者。海巖對女性是既崇拜，又深深了解其弱點。因此海巖在塑造女性形象時，往往筆下留情。在海巖小說中，純粹的女性反面人物很少，即使有，海巖往往也為這樣的人物性格設(shè)置種種理由。也正是由于海巖的這一寫法，使得他筆下的人物有了更豐富、更完整、更真實的人性，從而使海巖小說在通俗小說中具有超越一般通俗小說的品質(zhì)?！赌檬裁凑饶悖业膼廴恕分械淖Ｋ钠?，人性的諸多缺點在這一角色身上一一得到展現(xiàn)：無恥、下賤、無知、自私自利、好吃懶做……為了得到自己的愛人，而不擇手段。她對龍小羽的愛還算真誠，對于這么一個水性楊花的女人，能對一個男人專注到這種地步已經(jīng)不錯了。這是個不懂得什么叫愛的女人，她對愛的理解就是占有、奴役、驅(qū)使和糾纏。單純從人物行為上看，祝四萍幾乎集合了中國女性的全部不美的道德，甚至有點壞事做絕的意思。她口口聲聲說愛龍小羽，卻在盜竊工廠的金箔后讓龍小羽去頂罪；她靠張雄來養(yǎng)活自己，卻又要在他面前以死相爭來保持自己所謂的“貞潔”；她是個不幸的人，卻對比自己更不幸的羅晶晶下“黑手”?！队啦活俊分械臍W陽蘭蘭，任性，狠毒，驕縱，感情用事。是個有著極強占有欲的女人，為了俘獲肖童的“愛情”，竟不惜用毒品來麻醉自己所愛的人?！队裼^音》中的鐘寧，飛揚跋扈，但對自己所愛的人卻能一忍再忍。一旦得不到楊瑞的愛情，就不擇手段陷害楊瑞，誣告楊瑞受賄，面對被告辯護律師的詢問，鐘寧一口一個“不知道”，而且逼迫楊瑞的朋友劉明浩給自己作偽證，儼然一副制楊瑞于死地而后快的嘴臉，真可謂狠毒至極。這類女性形象都有美麗的外表，但都沒有美好的心靈，在感情和人性中迷失自我，最終給自己和他人帶去傷痛，她們仿佛是罪惡天使的化身，卻又叫人難以割舍。實際上，從意象的美學(xué)效果這個意義上看，這是一種“化丑為美”的表現(xiàn)技巧。將生活中的病態(tài)的、丑陋的東西拿來，通過審美塑造，轉(zhuǎn)化成一種藝術(shù)的美，從而使人獲得特殊的審美價值，這就是化丑為美”。海巖塑造這類女性形象，通過角色身上的病態(tài)和丑陋的東西來展現(xiàn)人性中的種種弱點，以此來達到發(fā)人深省的目的。二、海巖小說女性形象的特征海巖小說中的女性形象雖然各有各的個性和經(jīng)歷，但總的來說體現(xiàn)出一些共同的特征。（一）職業(yè)特征從職業(yè)上來講，海巖小說的女主角幾乎都是警察或特殊職業(yè)的人，而且都是年輕漂亮的女人。比如，《永不瞑目》中的歐慶春、《玉觀音》中的安心、《一場風(fēng)花雪月的故事》中的呂月月、《深牢大獄》中的鄭小柯都是警察；《拿什么拯救你，我的愛人》中的羅晶晶是模特；《五星飯店》中的湯豆豆是個舞蹈演員；《你的生命如此多情》中的林星是報社的記者；《平淡生活》中的丁優(yōu)是北漂的小保姆。這些特殊的職業(yè)與人物的獨特性格以及故事的凄美都有一定的聯(lián)系。（二）年齡特征從年齡上來講，海巖小說中的女性形象都是涉世不深的青年女子，她們?nèi)松啔v還不夠豐富，社會經(jīng)驗還比較缺乏，正處于青春的躁動期，正處于人生的成長期。作者選擇這樣的年輕形象，便于寄托理想，抒發(fā)自己的激情。再者，青年的稚嫩便于編織社會矛盾、展開人生沖突，增加作品情節(jié)曲折性。青年的生活便于與時尚結(jié)合起來，增加作品吸引力。（三）外貌特征從外貌上講，海巖小說中的女性形象都是天生麗質(zhì)，美貌出眾。在“愛美之心人皆有之”這樣普遍的社會心理驅(qū)使下，這些漂亮女子更容易受到人們的關(guān)注和追捧，因此，她們們就更容易跌進感情的漩渦，更容易陷進三角戀愛或多角戀愛的泥沼中，更容易引起復(fù)雜的矛盾關(guān)系。正所謂“紅顏禍水”。比如，安心和張鐵軍、毛杰、楊瑞之間的復(fù)雜關(guān)系；羅晶晶和龍小羽、韓丁之間的復(fù)雜情感；鄭文燕與肖童、歐慶春、歐陽蘭蘭之間的復(fù)雜情感。（四）命運特征從命運上講，海巖小說的女性形象的命運是多舛的。由于特殊的職業(yè)所致，她們?nèi)松\和遭遇多數(shù)都與案件有關(guān)系，與政治事件有關(guān)系。她們常常處于激烈的矛盾沖突之中，常常面臨生與死、離與散的選擇之中，常常困于有情和無情的決斷之中。所以她們的命運常常系于一念之中，常常和自己的選擇緊密聯(lián)系。比如安心年紀(jì)輕輕死了丈夫，死了兒子；羅晶晶不顧一切所愛的人被判死刑；丁憂在追尋理想生活的經(jīng)歷中，卷進接二連三的兇殺案件之中，不斷地被誤解、誣陷、甚至差點被槍斃；呂月月作為一個警察，在情與法的矛盾痛苦中親手殺死了自己不該愛但又愛得不能自拔的人；歐陽蘭蘭作為一個反面人物，她的身上也有著深刻的悲劇色彩，她摯愛的人從來沒有愛過她對她有無情無義。因此，海巖小說的女性形象更具有藝術(shù)的魅力和閱讀的吸引力。（五）性格特征從性格上來講，海巖小說的女性形象中那些完美型的人物和那些缺陷型的人物，她們都善良、堅強，富有愛心和同情心，她們都具有工作責(zé)任心和社會責(zé)任感。比如，施肖萌是是堅持社會正義的勇士，不怕政治寒流，支持戀人與四人幫作斗爭；歐慶春是奮發(fā)向上與尊嚴(yán)的化身，是我們社會健康文化哺育成長的高素質(zhì)民警的代表。她擊斃毒販的剛勇和幫助毒品受害者的執(zhí)著、細膩，理解、關(guān)心、愛護肖童，正確處理國家利益和個人情感的矛盾的種種表現(xiàn)，令人肅然起敬。安心是一個受苦受難的女性形象，她堅韌、慈悲、善于獻身。有事業(yè)心，選擇緝毒警察這樣危險的工作經(jīng)受鍛煉。經(jīng)歷過一系列磨難后，她不能忘記過去，拋棄自己的幸福，毅然投身于緝毒工作，這樣做不僅僅是為了報仇和贖罪，而是為了崇高的事業(yè)而奮斗。羅晶晶雖是富家小姐，但她厚道本分，自然本真。湯豆豆拒絕用金錢交易換取名利，堅持社會正義；林星依法辦事、大義滅親；丁優(yōu)為了擺脫困境，追求美好的新生活，外表柔弱的她只身闖蕩北京，追尋少年時代暗戀的周月，經(jīng)歷了許多坎坷和挫折，然而內(nèi)心依然保存著一份真愛。這些女性形象在思想品行上表現(xiàn)出來的是真善美的價值取向。海巖小說的女性形象中那些問題型人物，都是自私自利，貪得無厭，任性驕橫，飛揚跋扈，獸性大于人性的人物。祝四萍、歐陽蘭蘭、鐘寧等人的所作所為令人厭惡，暴露出人性的丑陋，給人們提供了反面教材。（六）情感特征從情感上講，海巖小說的女性形象都是情感化的，是愛情、親情、友情等情感承擔(dān)者。情感是人類特有的一種心理反應(yīng)，是復(fù)雜的不可名狀的卻無比可貴的東西。海巖曾把自己的小說成為“情感消費”②作為“情感消費”的小說，海巖更注重描寫女性人物在愛情中的表現(xiàn)。海巖小說中的女性形象都有一個特殊的愛情故事。所謂特殊，就是說她們具有獨立的人格，在愛情觀和愛情選擇上不同于傳統(tǒng)和世俗，呈現(xiàn)出現(xiàn)代性。海巖筆下的女性形象的愛情都源于男女主人公對彼此的愛慕、尊重與欣賞，與金錢、地位、權(quán)勢等世俗的觀念沒有關(guān)系，顯示了青春的率真、用作者自己的話來說就是“愛情的童話”。如女警察呂月月和一個黑社會老大的弟弟潘小偉之間的愛情，身份嚴(yán)重對立；富家小姐羅晶晶與打工仔龍小羽之間的愛情，經(jīng)濟狀況懸殊；歐陽蘭蘭愛上肖童也不是社會地位決定；歐慶春與肖童的愛情，年齡差別較大。市委書記女兒施肖萌和一般社會青年周志明的愛情，社會地位懸殊。所謂特殊，還指的是，她們的愛情不同于傳統(tǒng)的女性的保守，在性方面持開放態(tài)度，戀愛期間就有了性關(guān)系。如呂月月和潘小偉；歐陽蘭蘭和肖童；林星和吳曉；安心與毛杰、張鐵軍、楊瑞；羅晶晶與龍小羽、韓丁等。所謂特殊，還指的是她們的愛情充滿悲劇性。他們的愛情不是和風(fēng)細雨式的纏纏綿綿，而是狂風(fēng)暴雨式的生死考驗。他們的愛經(jīng)常處于一種極致狀態(tài)，與所愛的男主人公身份經(jīng)常處于絕對的對立之中，這種對立不允許她們相愛，但她們又偏偏愛得不能自拔，同時她們還要經(jīng)受各種各樣的考驗，各種各項力量的較量——社會道德、職業(yè)責(zé)任拷問、眾叛親離的壓力、父愛與情愛的選擇、可拍的貧窮和猜忌等等。在這所有的考驗中，最為常見的就是生與死的抉擇，道德與情感的較量，要么生，要么死，要么聚，要么散，不存在中間狀態(tài)，在這兩者之間，必然要做出兩難的選擇。在這些無奈的境地中愛情最后只能以凄美收場，死亡似乎也成了必然的結(jié)局。她們年輕的生命卻承載著太多的坎坷和不幸，承載了生命中難以承受的驚心動魄的感情裂變。如呂月月在情與法的選擇中，她愛的人死在自己的面前；歐慶春與肖童的愛以肖童的死而結(jié)束；丁憂的愛人最終也因受到各種傷害而離開了她。這些愛情的悲劇是宿命的悲劇，是悲劇中的悲劇。這些愛情悲劇正是引起讀者心靈深處的悲憫和震撼的原因。總的來說，海巖小說中的完美型女性和缺陷型女性形象，既偉大，又平凡；既具有兼濟天下的社會責(zé)任感，也不失愛恨情仇的凡夫平常心；既有中國傳統(tǒng)文化的魅力，又有現(xiàn)代社會女性獨立的人格精神和開放的女性意識，同時也有各自鮮明的性格特征。海巖小說中的問題型女性形象，雖也有少許的人性的顯露，但更多的是獸性的張揚。如果說前者代表了海巖的理想主義，那么，后者就代表了海巖的現(xiàn)實主義。三、海巖小說女性形象的意義文學(xué)作品的思想意義是通過作品中的藝術(shù)形象來體現(xiàn)的。海巖在他的小說中著力塑造了一系列鮮活靈動的女性形象。這些不同類型的女性形象具有什么意義呢？（一）體現(xiàn)真善美的價值取向。海巖說：“我想表達的不是愛情本身，而是人性中那種美麗啊，骯臟啊，無奈啊。我同時想表達人物命運和人物思想在我們這個時代容易出現(xiàn)的走向”③海巖小說中完美型和缺陷型女性形象，不同于傳統(tǒng)的“高”“大”“全”式的革命女英雄，她們不再是為事業(yè)不顧家庭的和愛情的不食人間煙火的女革命家，而是有血有肉的現(xiàn)代新女性，她們對愛情執(zhí)著堅守，對苦難的勇于承受，對社會充滿正義感和責(zé)任心。這類女性形象體現(xiàn)了海巖小說的真善美的價值取向，是對正義的堅持，對人道的關(guān)注，對理想社會和美好生活的追求和向往。這種價值取向符合我們民族生活的情感愿望，符合大眾的審美需求。在某種意義上也顯示了作者關(guān)懷女性人生，呼喚理想的人文精神。（二）揭示出女性在社會巨變中的功能作用、精神世界和人性變異。海巖小說中完美型和缺陷型女性形象，她們身上演繹著一系列波瀾起伏的故事、白云蒼狗般的人生命運變幻，這些女性的人生故事，揭示出女性在社會巨變中所可能釋放出的能量，女性精神世界的深幽復(fù)雜，女性在面臨種種人生境遇時所可能發(fā)生的人性變異。在這些形象中，融入了作者的贊嘆、分析、批判，滿足了讀者通過文學(xué)閱讀達到認(rèn)識社會，認(rèn)識人生的目的。（三）激發(fā)讀者對美好事物的熱愛和向往以及對丑惡事物的憎惡之情。亞里士多德認(rèn)為，悲劇的審美效果在于通過引起人們的憐憫與恐懼之情來使人們的靈魂得到凈化和陶冶。其所以如此，是因為悲劇主人公遭受到的厄運并不是由于他為非作惡，而是由于他的過失或弱點，因此他的遭遇就會引起我們的同情和憐憫；而他又不是“十分善良，也不十分公正”，而是“與我們相似”，因此才會使我們擔(dān)心自己由于同樣的錯誤或弱點而受到懲罰，于是就產(chǎn)生了強烈的恐懼和不安。④背叛、死亡、占有是海巖悲劇中的關(guān)鍵詞，而這些都是以悲劇情節(jié)來推動的。情節(jié)是悲劇的基礎(chǔ)，有似悲劇的靈魂。海巖表現(xiàn)的命運的沖突，人性的沖突，價值觀的沖突，使其作品給人以沉重感和震撼力。在《玉觀音》中，安心的一時放縱構(gòu)成了以后的一生大錯?！队啦活俊分袣W陽蘭蘭對肖童的占有，帶給她滅頂之災(zāi)。這些都是海巖在告訴人們生存的價值以及生存的思考。尼采認(rèn)為，“人生在世充滿痛苦，痛苦是人生的孿生兄弟，是我們生息的這個世界的本質(zhì)”⑤“生存是值得努力追求的”。⑥海巖通過對有價值東西的毀滅來告訴人們的是，對道德的反思，對個體生命的尊重，對我們感情世界的自我剖析。完美型和缺陷型女性形象對悲劇命運的反抗精神造成一種崇高感，給人們一種美的享受；她們的悲劇結(jié)局，給讀者帶來極大的震撼。一方面激起讀者對悲劇主人公的同情感，另一方面，真善美等極具價值的東西被毀壞、被否定，激起讀者對美好事物、美好理想的追求，對丑惡事物的憎惡。而在情緒的“宣泄”與凈化過程中達到悲劇的審美愉悅，造成崇高的、震驚的美感，讓人們在痛苦和悲哀的心理反應(yīng)中，體驗與理解悲劇美的本質(zhì)，產(chǎn)生強烈的美感。問題型女性形象的丑惡行為，引起人們的痛恨和厭惡，反襯了小說中完美型和缺陷型女性如觀世音菩薩般的美德美行，使人們看清了美丑的高下和區(qū)別。（四）提供了人生的借鑒和教益。缺陷型女性形象多是犯了錯誤和具有弱點的好人，他們的過失和行為使她們付出了巨大的人生代價，遭到了本不該受的懲罰。人們在惋惜嘆息這些女性悲劇命運的同時，也從她們的身上讀到人生的借鑒和教益。（五）對保守落后的愛情觀的沖擊和顛覆。海巖小說中的女性形象對于愛情的觀念和愛情的實際選擇，特別是不考慮金錢、地位、權(quán)勢的因素，把愛放在最主要的位置，這種現(xiàn)代性的愛情觀，對當(dāng)代流行的愛情觀是一種反撥、沖擊和顛覆，為當(dāng)代人疲憊的心靈帶來了無限美好的遐想，未來社會中人們應(yīng)該追求真摯純潔高尚的愛情。（六）反映了青年成長的社會問題。時代在變，青年對理想與愛情的追求不會變。他們對理想和愛情的真心向往和執(zhí)著追求也就是他們的青春成長過程，他們的思想、性格、精神變化就是成長過程。青春成長是海巖小說一以貫之的主線。海巖小說以女性的視覺敘事，他所塑造的女性形象，從女性的角度反映了當(dāng)代青年的成長。有反映正面成長的，也有反映反面成長的。反映正面成長的，如安心。作為一個女青年，年方二十，有著花一樣的容貌和心靈，需要愛情的滋潤，需要釋放內(nèi)在燃燒激情。她對于愛情、事業(yè)以及人生有著美好的憧憬，但是這一切作為當(dāng)時的男朋友張鐵軍是無法給予的，安心就像一枝獨自鮮艷的玫瑰花缺少了成長的養(yǎng)料。太年輕的她，還沒有學(xué)會控制內(nèi)心的平衡，輕率地和毛杰發(fā)生了性關(guān)系，釀成了后來的無法挽回的悲劇。安心的經(jīng)歷和磨難使她變得堅強和成熟起來。她已經(jīng)成長到可以走那些她本來以為不會選擇的路，那就是離開家庭、離開父母、離開孩子、離開愛情，去從事緝毒這種關(guān)乎人類健康的崇高事業(yè)。反映反面成長的，如呂月月。作為一名有發(fā)展前途的年輕警察，她與香港黑社會老大的弟弟潘小偉身份、地位極度對立，但是她們卻產(chǎn)生了真摯的愛情。這種愛情，一直遭到各種力量的反對，她的內(nèi)心世界也在情與法之間搖擺不定。她先是背叛組織與黑幫分子私奔，后又背叛情人把黑幫行蹤告訴公安局。人性的復(fù)雜性被她演繹得出神入化，讓人久久不能釋懷。后來，呂月月由警花淪落到夜總會小姐，再變?yōu)橄愀鄹黄牛詈髴K死車中。她的青春如花兒般綻放，卻又匆匆毀滅。呂月月的悲劇，既有個人價值毀滅的悲劇，也有行為過失、犯了錯誤的悲劇，更有宿命論的悲劇——像她母親一樣愛上土匪。這種青春毀滅的悲劇發(fā)人深思：青年人關(guān)系到國家的將來，作為青年人如何順利度過青春的歲月？作為社會群體如何幫助青年健康成長？整個社會都要重視這個問題。這是海巖小說提供給我們的警示和啟迪。注釋：①海巖.玉觀音［M］.北京：群眾出版社，2000.②③海巖.我筆下的七宗罪［M］.北京：文化藝術(shù)出版社，2000.