論現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格

目錄TOC\o"1-3"\h\u10097論現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格 論現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格一、引言隨著時(shí)代的發(fā)展和科學(xué)的進(jìn)步，現(xiàn)代年輕人的生活壓力慢慢加大，生活中的各個(gè)方面都逐漸摒棄繁雜的風(fēng)格，呈現(xiàn)出簡(jiǎn)約化的趨勢(shì)。在裝修方面以簡(jiǎn)便、花費(fèi)少、效果卻不錯(cuò)的現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格慢慢成了年輕人的首選。本論文通過分析現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格的起源與特點(diǎn)，闡述現(xiàn)代家居設(shè)計(jì)中現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格的表現(xiàn)和設(shè)計(jì)手法。二、現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格的起源與發(fā)展簡(jiǎn)約主義源于20世紀(jì)初期的西方現(xiàn)代主義。西方現(xiàn)代主義源于包豪斯學(xué)派，包豪斯學(xué)派以功能第一為原則，推出了符合流水線生產(chǎn)的家具造型，在建筑裝飾上倡導(dǎo)簡(jiǎn)約，簡(jiǎn)約風(fēng)格是由現(xiàn)代主義建筑大師MiesVan

der

Rohe的名言：“Less

is

more”而來的，可以說是簡(jiǎn)約主義的主旨。它的特點(diǎn)是將設(shè)計(jì)的元素、色澤、照明、原材料簡(jiǎn)化到最少的水平，但對(duì)色澤、材料的質(zhì)感所提出的條件很高。因此，簡(jiǎn)約的空間設(shè)計(jì)通常非常含蓄，通常能達(dá)到以少勝多、以簡(jiǎn)勝繁的效果。簡(jiǎn)約主義是由三個(gè)主要權(quán)力組成，第一是在80年代中期違背當(dāng)時(shí)的復(fù)古浪潮，大膽的將簡(jiǎn)約空間呈現(xiàn)給大眾的幾位出色的室內(nèi)設(shè)計(jì)師；第二是90年代初期一些藝?yán)葮I(yè)者為尋找新的展示藝術(shù)品的方式所發(fā)展的極簡(jiǎn)美學(xué)；第三，是一群當(dāng)今著名的服裝設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)方針與前兩者符合。在室內(nèi)設(shè)計(jì)界，早在80年代中期就開始出現(xiàn)簡(jiǎn)約主義，主要是英國(guó)的John

Pawson與法國(guó)的Claudio

Silverstein

兩位設(shè)計(jì)師發(fā)動(dòng)的。在80年代中期,歐美的經(jīng)濟(jì)正處于頂峰形態(tài)，歐美社會(huì)也是展現(xiàn)了奢華的一面。當(dāng)時(shí)的社會(huì)的主流也被設(shè)計(jì)界所反映，而后現(xiàn)代主義及新古典主義是當(dāng)時(shí)的重要格調(diào)，無論是在設(shè)計(jì)元素還是在色彩或材料方面都是以量取勝，設(shè)計(jì)風(fēng)格以復(fù)古及繁雜為重要展現(xiàn)，在這樣的情況下，John

Pawson與Claudio

Silverstein

正在設(shè)計(jì)一系列簡(jiǎn)單有力的小住家。在1987年P(guān)awson和Silverstein合作，并通過Domus雜志報(bào)導(dǎo)了一套設(shè)計(jì)，它是關(guān)于一間不到20平的位于英國(guó)倫敦的樓中樓公寓。設(shè)計(jì)中除了米色潻及無框玻璃板外，沒有一個(gè)線板和其它的色彩及材料。這種簡(jiǎn)約主義的早期作品比較當(dāng)時(shí)盛行的復(fù)古風(fēng)形成強(qiáng)烈的反差。到80年代末期后，歐美經(jīng)濟(jì)步入蕭條，瘋狂的消費(fèi)一夜之間停止。這不但對(duì)藝術(shù)界有很大的影響，而且對(duì)設(shè)計(jì)界影響也很大。80年代藝術(shù)市場(chǎng)的飛速增長(zhǎng)也因?yàn)榻?jīng)濟(jì)的不景氣而慢慢的消減。所以歐美城市的藝?yán)壤习鍌儗?duì)藝術(shù)品及其展示都認(rèn)為應(yīng)該有新評(píng)估的必要。以至于藝?yán)瓤臻g慢慢簡(jiǎn)化，這一方面是經(jīng)費(fèi)的問題，也是一種新唯美出現(xiàn)的反應(yīng)。這時(shí)一群在70年代就開始重視簡(jiǎn)約主義的藝術(shù)家推出了新的藝術(shù)美學(xué)，其中的代表人物是美國(guó)的Donald

Judd及Sol

Lewit，Judd與Pawson對(duì)藝術(shù)的認(rèn)知性剛好和室內(nèi)設(shè)計(jì)的觀念相吻合，純白的展覽空間與其所展示的藝術(shù)品享有同一種美學(xué)。簡(jiǎn)約藝術(shù)在90年代初期開始漸漸地融入室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域。三、對(duì)現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格的認(rèn)知許多人把現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格誤認(rèn)為是“簡(jiǎn)單+節(jié)約”，結(jié)果產(chǎn)生了造型膚淺、工藝簡(jiǎn)單的偽簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)。本來現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格是非?？季坎牧系馁|(zhì)地和室內(nèi)空間的通透哲學(xué)?！昂?jiǎn)約設(shè)計(jì)”被當(dāng)作一種設(shè)計(jì)理念，被人們所追求和喜愛。它精確迅速的傳遞信息，直接地去取悅?cè)罕姷难酃?，有非常?qiáng)的視覺效果，更突出了平面設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)約之美。隨著人們的壓力越來越大，人們對(duì)生活環(huán)境的要求更加向往輕松自然、隨意簡(jiǎn)單。少即是多，多即是少。如果你忽然的家里堆滿了書籍，還有那些暗紅色色調(diào)的家具，到處充滿了壓抑的氣氛。如果你想把自己從中解救出來，那就可以試試簡(jiǎn)約風(fēng)格。寧缺毋濫的簡(jiǎn)化居室，從簡(jiǎn)單舒適體現(xiàn)生活的精致?，F(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格在處理空間方面追求室內(nèi)空間的寬敞、內(nèi)外通透，同時(shí)在平面設(shè)計(jì)中追求一種不受建筑構(gòu)造局限的自由。墻面、地面、頂棚、家具陳設(shè)以及燈具等的特征都以造型簡(jiǎn)潔、質(zhì)地純潔和工藝精細(xì)為主，任何繁雜的設(shè)計(jì)，沒有實(shí)用價(jià)值的特殊部件及裝飾都會(huì)增加價(jià)格，服務(wù)功能應(yīng)更多地強(qiáng)調(diào)，主要特征為簡(jiǎn)明，而室內(nèi)空間的使用效率慢慢被重視，并強(qiáng)調(diào)室內(nèi)布置按功能劃分，家具布置與空間緊密結(jié)合，主張廢棄繁瑣的多余裝飾，重視質(zhì)感和神韻，最突出的特色是能在面積較小的住宅內(nèi)，達(dá)到合理的平面布置，充分的空間利用，緊湊的整體設(shè)計(jì)，使居室裝飾既經(jīng)濟(jì)又舒適。生活品質(zhì)的追求，對(duì)于講究個(gè)性的消費(fèi)者而言，了解軟裝流行趨勢(shì)是很有意義的，你可以通過改變家居布置，創(chuàng)造出符合潮流的個(gè)性化生活空間，而便宜、簡(jiǎn)單、方便、易于替換的軟裝使家居風(fēng)格的變化變得簡(jiǎn)潔了，“輕硬裝，重軟裝”的后裝修時(shí)代已經(jīng)到來。以材質(zhì)、顏色和光線的對(duì)比來產(chǎn)生美感的簡(jiǎn)約既不是簡(jiǎn)單更不是簡(jiǎn)陋。四、現(xiàn)