中國當代文學史

中國當代文學史名詞解釋當代文學思潮：第一次文代會：1949年7月2日到19日，中華全國文學藝術(shù)工作者代表大會（即第一次文代會）在北平舉行，毛澤東、朱德、周恩來與會。周揚總結(jié)解放區(qū)文藝運動，作《新的人民的文藝》報告；茅盾總結(jié)國統(tǒng)區(qū)文藝運動，作《在反動派壓迫下斗爭和發(fā)展的革命文藝》報告。會議成立了以郭沫若為主席，矛盾、周揚為副主席的全國文藝界組織——中華全國文學藝術(shù)界聯(lián)合會—（簡稱文聯(lián)），下屬協(xié)會有中華全國文學工作者協(xié)會（后為中國作協(xié)），選舉茅盾為主席，丁玲、柯仲平為副主席。中國文聯(lián)及中國作協(xié)的成立，意味著新中國的文藝家都將成為黨領(lǐng)導下的文藝組織的成員?！昂L反革命集團”案40年代后期，針對胡風以“主觀戰(zhàn)斗精神”為核心的文學主張，左翼文學界曾展開批評。1952年文藝界整風期間，《人民日報》轉(zhuǎn)載《從頭學習<在延安文藝座談會上的講話>》，批判。1952年12月，全國召開“胡風文藝思想討論會”，林默涵作《胡風的反馬克思主義的文藝思想》，何其芳作《現(xiàn)實主義的路，還是反現(xiàn)實主義的路？》發(fā)言。1954.7，胡風向黨中央遞交《關(guān)于解放以來的文藝實踐情況的報告》（“三十萬言書”“意見書”）反右運動（大題）：1957年6月，“反右運動”開始，標志是毛澤東撰寫的社論《文匯報在一個時期內(nèi)的資產(chǎn)階級方向》《文匯報的資產(chǎn)階級方向應當批判》，領(lǐng)導人是毛澤東。結(jié)果：批判丁玲、陳啟霞、馮雪峰的“反黨集團”；艾青、蘇群、白朗、傅雷、陳夢家、孫大雨、穆旦等老作家被劃為“右派”；青年作家王蒙、劉紹棠、陸文夫、李國文、白樺、流沙河等人也被批判和“戴帽”。1958年第五期《文藝報》上，周揚發(fā)表《文藝戰(zhàn)線上的一場大辯論》。1960年，反右斗爭擴大化。文藝大躍進：發(fā)起新民歌運動，其形式特征是古典詩詞加民歌。毛澤東提出“無產(chǎn)階級文學藝術(shù)應采用革命現(xiàn)實主義與革命浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法?！惫簟⒅軗P編寫《紅旗歌謠》是新民歌運動的產(chǎn)物。1960年冬，經(jīng)濟實行“調(diào)整鞏固充實提高”，對激進的文藝政策作出調(diào)整（三次會議）。1961年6月，中宣部在北京召開新僑會議，周恩來發(fā)表《在文藝工作座談會和故事片創(chuàng)作會議上的講話》，中共中央根據(jù)這個講話制定了文藝八條。1962年3月，文化部和中國劇協(xié)召開廣州會議，周恩來作《關(guān)于知識分子問題的報告》，闡述如何正確評價與對待知識分子，如何改善黨和知識分子的關(guān)系問題。1962年8月，中國作協(xié)召開大連會議，探討農(nóng)村題材短篇小說創(chuàng)作，邵荃麟指出要重視寫好“中間狀態(tài)”的人物。社會主義現(xiàn)實主義：1933年《蘇聯(lián)作家協(xié)會章程》規(guī)定的概念是要求藝術(shù)家從現(xiàn)實的革命發(fā)展中真實地、歷史地和具體地去描寫現(xiàn)實。藝術(shù)描寫的真實性和歷史具體性必須用社會主義精神從思想上改造和教育勞動人民的任務結(jié)合起來。社會主義現(xiàn)實主義怎么來的：1953年1月11日，《人民日報》轉(zhuǎn)載了周揚在1952年為蘇聯(lián)所寫的《社會主義現(xiàn)實主義——中國文學前進的道路》。當年9月，第二次文代會召開，會議正式確定“把社會主義現(xiàn)實主義方法作為我們整個文學藝術(shù)創(chuàng)作和批評的最高準則”。三突出原則：在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物。文學典型：文學典型是馬克思主義文藝理論的一個經(jīng)典命題，也是左翼革命文學發(fā)展過程中一個核心理論問題。1942年毛澤東在《講話》中提出革命任務是表現(xiàn)“新的人物，新的世界”。新的人物和新的世界相結(jié)合，構(gòu)成了典型環(huán)境中的典型人物這一經(jīng)典論斷的中國化。文化大革命：1955年5月16日，五一六通知，設(shè)立“文化革命”小組，文革爆發(fā)。1966年5月25日，北大食堂大字報《宋碩、陸平、彭佩云在文化革命中究竟干些什么？》標志著文革開始。由毛澤東發(fā)動和領(lǐng)導。革命樣板戲運動：1967年5月，京劇《紅燈記》《沙家浜》《智取威虎山》《奇襲白虎團》《海港》，芭蕾舞劇《白毛女》《紅色娘子軍》，和“交響音樂”《沙家浜》在北京會演。5月31日，《人民日報》發(fā)表社論，八部作品被正式確定為“革命文藝的優(yōu)秀樣板”，通常稱作“八大樣板戲”。樣板戲的現(xiàn)實功能與歷史意義在于，它“直接地為無產(chǎn)階級文化大革命制造了革命的輿論，成為鞏固無產(chǎn)階級專政，防止資本主義復辟的強大思想武器。充分認識革命樣板戲的意義和作用，是充分認識無產(chǎn)階級文化大革命的偉大意義的一個重要方面?！备锩鼧影鍛虻漠a(chǎn)生，是長期以來激進的政治文藝思潮達到頂點的產(chǎn)物，是以革命性、階級斗爭學說為核心的社會主義新文藝構(gòu)造與設(shè)計的結(jié)果，是當代典型論文藝實踐中的最典型作品。1968年，《文匯報》總結(jié)革命樣板戲的創(chuàng)作經(jīng)驗，明確提出“三突出原則”，文學為政治服務、文學為階級斗爭服務被推向極端。浩然：本名梁金廣，1956年以短篇小說《喜鵲登枝》初入文壇，他于60年代中期至70年代初完成了長篇小說《艷陽天》。在階級斗爭擴大化的時代背景下，其小說試圖表現(xiàn)出“新的歷史條件下，階級斗爭的新的特點”。浩然的《金光大道》在文革中備受推崇，成為新的文學典范。《艷陽天》是一部已形成的當代文學的階級分析創(chuàng)作方法、兩條道路寫作模式推向極端的作品。（地位）主角高大泉?！镀G陽天》和《金光大道》是文革中被推崇的當代文學作品。50年代、60年代小說一、農(nóng)村題材小說趙樹理：原名趙樹禮，山西作家群的中心人物，現(xiàn)代小說家、人民藝術(shù)家，山藥蛋派創(chuàng)始人。擅長塑造落后的農(nóng)民、落后的婦女，側(cè)重表現(xiàn)農(nóng)村生活。他的小說多以華北農(nóng)村為背景，反映農(nóng)村社會的變遷和存在其間的矛盾斗爭，塑造農(nóng)村各式人物的形象，開創(chuàng)的文學“山藥蛋派”，成為新中國文學史上最重要、最有影響的文學流派之一。他的寫作風格是淳樸自然、通俗曉暢。1950年在《說說唱唱》上發(fā)表的《登記》是他在新中國成立后的第一篇小說。1955年，趙樹理創(chuàng)作了當代文壇第一部反映合作化運動的長篇小說《三里灣》。1958年的《“鍛煉鍛煉”》是以農(nóng)業(yè)合作化為表現(xiàn)對象的小說，極具生活氣息，喜劇性背后一種難言的心酸和郁憤?！跺憻掑憻挕罚黑w樹理，1958人物：楊小四，小腿疼，吃不飽事件：農(nóng)業(yè)生產(chǎn)合作化，整治落后農(nóng)民小說著重寫了兩個落后的“農(nóng)業(yè)社員”，一個外號叫“小腿疼”，一個叫“吃不飽”，這兩個外號似乎暗示了農(nóng)民勞動積極性低下和生活待遇的低下。合作化以后，農(nóng)民的土地交了公，勞動也成了集體性的勞動，每天由領(lǐng)導安排具體勞動任務，在勞動力短缺和勞動積極性普遍不高的情況下，不參加勞動的人就會受到嚴厲批評。小說就從楊副主任如何整治這兩個落后農(nóng)民寫起。第一個沖突高潮是楊副主任利用大字報的形式公開批判這兩個社員，于是引起了“小腿疼”大鬧社辦公室，但終于被干部利用法律和政權(quán)的力量所制服。李準：晚年署李凖，當時主要致力于短篇小說創(chuàng)作。1953年發(fā)表第一篇小說《不能走那條路》。在1956年的“百花年代”，創(chuàng)作《蘆花放白的時候》《灰色的帆篷》，受到批評?！按筌S進”調(diào)整方向，寫作《夜走駱駝嶺》《貴賓來了》，1960年寫作短篇小說《李雙雙小傳》。人物：李雙雙，孫喜旺，孫有事件：進步婦女成長，辦食堂，建水壩小說以1958年“大躍進”與隨后的人民公社運動為背景，講述了農(nóng)村婦女李雙雙沖破丈夫的阻撓，為集體辦食堂，提高勞動效率，并在這一過程中幫助丈夫提高政治思想水平的故事。他以樸素活潑而風趣的筆調(diào)塑造了一個正在成長的新型農(nóng)村婦女形象?！独铍p雙小傳》后改編為電影，其隱含結(jié)構(gòu)是“二人轉(zhuǎn)模式”。周立波：30年代就參加左聯(lián)的資深作家，1948年寫作土改題材長篇小說《暴風驟雨》，榮獲1951年斯大林文學獎，是解放區(qū)新文藝代表作品之一。他首先創(chuàng)作工業(yè)題材長篇小說《鐵水奔流》，1958年創(chuàng)作的《山鄉(xiāng)巨變》是他最重要的作品?！渡洁l(xiāng)巨變》與柳青、趙樹理的創(chuàng)作類似，但人物塑造更成功，以秀麗清澈、純凈自然的筆調(diào)展現(xiàn)瀟湘山水，具有雋永詩意。在當時農(nóng)村生活創(chuàng)作以北方為中心的整體格局中，周立波的創(chuàng)作豐富了這一類型文學的地域色彩與文化地理構(gòu)成，這是他的一份特殊貢獻?！渡洁l(xiāng)巨變》：1958-1960年發(fā)表。人物：鄧秀梅，盛佑亭（亭面糊）劉雨生、李月輝、王菊生、張桂秋等事件：建立農(nóng)業(yè)合作社中出現(xiàn)思想問題，教育，改正人物形象塑造：《山鄉(xiāng)巨變》具有鮮明的民族特色，刻畫了一批合作化運動中的先進人物形象。內(nèi)容簡介：1955年，團縣委副書記、共產(chǎn)黨員鄧秀梅奉命來到偏僻山村清溪鄉(xiāng)和農(nóng)民一起建立合作社，但一些私心較重的老農(nóng)卻不肯入社。鄧秀梅對他們進行耐心細致的思想教育，并挫敗了階級敵人的破壞活動，合作社贏得了秋季豐收。作品善于運用方言土語，富有濃郁的地方色彩。語言特色：《山鄉(xiāng)巨變》中語言洗練流暢，清麗自然；人物對話幽默風趣，含蓄傳神。二、革命歷史小說革命歷史小說：以長篇小說為主，書寫方式有兩種：革命史詩小說，代表性作品有《紅旗譜》《紅日》；革命傳奇小說，代表性作品有《林海雪原》《鐵道游擊隊》《烈火金剛》《野火春風斗古城》等。革命歷史小說的三個方面：一是反映黨直接領(lǐng)導下的革命斗爭歷史，像《保衛(wèi)延安》《紅日》《紅巖》《林海雪原》；二是反映革命的主要依靠力量農(nóng)民在革命歷史中的成長與命運，以《紅旗譜》為代表；三是反映革命的非主流力量——知識分子與革命的關(guān)系，以《青春之歌》為代表，還有《三家巷》《小城春秋》等。杜鵬程：原名杜紅喜，曾筆名司馬君，陜西人。1954年出版《保衛(wèi)延安》?！侗Ｐl(wèi)延安》：《保衛(wèi)延安》是新中國成立后第一部直接表現(xiàn)重大戰(zhàn)爭歷史事件的長篇小說。人物：周大勇，李誠，王老虎，彭德懷；事件：按時間順序，五大戰(zhàn)役：青化砭、蟠龍鎮(zhèn)、長城線上、沙家店、九里山。書中彭德懷被認為是“第一個被塑造出來的老一輩無產(chǎn)階級革命家的典型”。廬山事件導致小說不再印行，隨后下令燒毀。周大勇的人物形象：作品通過一系列戰(zhàn)斗和細節(jié)描寫，突出地描繪了他英雄性格的特征：對黨、對領(lǐng)袖、對人民的無限忠誠和偉大的獻身精神。聽到黨中央撤離延安，看到陜北的群眾倒在血泊之中，“慘烈的痛苦和憤怒煎熬著他的心”。強烈的愛憎、高度的階級自覺性成為他為人民奮不顧身、創(chuàng)造驚天動地英雄業(yè)績的強大動力。戰(zhàn)斗中他總是主動請求承擔最危險、最艱巨的任務。在長城線上的突圍戰(zhàn)中，他身負重傷，帶著傷病員和疲憊不堪的戰(zhàn)士，被圍困在一個小山洞里。面臨絕境，他想的是怎樣“緊張地為自己階級的事業(yè)戰(zhàn)斗下去”，終于率領(lǐng)戰(zhàn)士闖出險境。誠如團政委李誠所說，周大勇是一個“渾身汗毛孔里都滲透著忠誠”的人。對于周大勇高昂的革命英雄主義精神，鋼鐵的意志，勇猛、機智、沉著、靈活的戰(zhàn)斗作風，作品有著淋漓酣暢的描繪。青化砭戰(zhàn)斗，他沖鋒陷陣，個人生死全然置之度外；蟠龍鎮(zhèn)攻堅，他智勇雙全，出色地完成誘擊敵人的任務；尤其是在長城線上，連隊陷入敵軍重圍，與主力失去聯(lián)系，他以無比的剛毅和勇猛，無比的機智和沉著，指揮戰(zhàn)士在敵群中左沖右突，周大勇是在緊張的戰(zhàn)斗和嚴酷的考驗中，在黨的教育下，成長起來的人民英雄，作品很注意表現(xiàn)周大勇英雄性格的形成過程，使得這個英雄人物的形象更加豐滿，也更加真實可信。內(nèi)容梗概1947年3月，蔣介石命胡宗南以數(shù)十萬兵力進犯我黨中央所在地延安。我軍在山西的一個縱隊，奉命參加保衛(wèi)延安的戰(zhàn)斗。部隊晝夜行軍，西渡黃河，于19日趕到延安正東80里的甘谷驛鎮(zhèn)，正集結(jié)在山溝里待命。上級傳達了黨中央、毛主席關(guān)于撤出延安的決策。聽到連長周大勇說出“我軍退出延安”，一連戰(zhàn)士們驚呆了，全場慟哭，百思不解，發(fā)出悲憤的喊叫。但當他們領(lǐng)悟了毛主席的偉大戰(zhàn)略思想，便立即舉槍發(fā)誓：戰(zhàn)斗到最后一個人也要收復延安！我軍在青化砭設(shè)下埋伏。敵搜索隊強迫李振德老漢帶路。為了掩護我軍，李老漢抱著孫子拴牛跳下了絕崖深溝。敵三十一旅鉆入我包圍圈后，一場伏擊戰(zhàn)打響了，槍炮齊吼，戰(zhàn)士們像山洪一樣沖下山溝，敵四千人馬傾刻覆滅。青化砭伏擊戰(zhàn)的勝利，恰在我軍退出延安的第6天。彭德懷司令員抓緊戰(zhàn)機，于5月初親自指揮蟠龍鎮(zhèn)攻堅戰(zhàn)。連長周大勇奉命誘敵北上，他們佯裝連打敗仗的樣子，牽著敵主力10多萬人在一個個山頭上轉(zhuǎn)，引向蟠龍鎮(zhèn)北400里外的綏德。蟠龍鎮(zhèn)攻堅戰(zhàn)打響后，遠在綏德城的敵二十九軍軍長劉戡認為這不過是共軍聲東擊西的詭計，還做著“建功立業(yè)”的美夢。當?shù)弥待堟?zhèn)失陷時，他哭喪著臉哀嘆“打糊涂仗”。蟠龍鎮(zhèn)大捷后，周大勇和戰(zhàn)士們又把敵人“護送”回來。途中遇到跳崖受傷的老漢李振德。當敵人爬回蟠龍鎮(zhèn)時，我軍已轉(zhuǎn)移到真武洞地區(qū)休整。“解放”戰(zhàn)士寧金山開小差，李老漢的老伴以為他是掉隊的，在敵人面前用生命掩護他，使他深受教育。在連隊迎新會上，他與失散多年的弟弟寧二子相認。胡宗南為扭轉(zhuǎn)敗局，命關(guān)中敵軍向北，隴東的馬家匪徒向東，配合延安的敵主力，妄圖消滅我軍。周大勇奉命率隊西進，急行軍數(shù)百里，突然出現(xiàn)在隴東高原，打得馬家匪徒無法招架，粉碎了敵人的陰謀。我軍繼續(xù)北進，穿越大沙漠時，炊事班長孫全厚倒下了。我軍再次打擊了胡宗南的幫兇馬鴻逵匪徒，收復三邊分區(qū)。經(jīng)短期整訓后，又奔赴榆林前線。周大勇率一連戰(zhàn)士，與兄弟部隊配合，攻克榆林的門戶三岔灣。攻打榆林的戰(zhàn)斗持續(xù)了幾天，正當周大勇指揮向城西門進攻時，突然接到掩護主力部隊撤退的命令。我軍順利撤退，周大勇他們則在長城線上與敵人展開了突圍戰(zhàn)。戰(zhàn)斗中情況瞬息萬變，剛擊退了追擊的敵先頭部隊，突然身后又打響了。周大勇勇敢、沉著的指揮，給戰(zhàn)士們以力量。他們一次又一次地突破重圍，轉(zhuǎn)入一個村子。敵人出動飛機、大炮，一連十幾次輪番攻擊。最后，周大勇他們被圍困在村南的四座院落中。面對猛烈的炮火，戰(zhàn)士們奮力拼搏：有的被震得七竅出血，昏過去，但清醒后又爬起來戰(zhàn)斗；有的滿身是血，卻不承認負傷；有的身負重傷，不能打槍，就喊著給戰(zhàn)友鼓勁；戰(zhàn)友犧牲了，他的戰(zhàn)位上立即又有人在射擊，……到處都是猛撲、沖殺、肉搏、吶喊聲。周大勇他們終于殺開一條血路，從濃烈的煙火中沖出去了，排長王老虎為掩護戰(zhàn)友突圍，倒在血泊之中。周大勇率領(lǐng)戰(zhàn)士一直朝東南方向插去。周大勇和許多戰(zhàn)士都負了傷，他們?nèi)淌苤鴤?、寒冷、饑餓和疲勞，沿途搗糧站，押俘虜，與敵周旋，歷盡艱辛，終于回到“陜甘寧邊區(qū)的土地上”，并見到了在老鄉(xiāng)家養(yǎng)傷的戰(zhàn)友王老虎，他們十分高興。8月中旬，我軍在西北戰(zhàn)場將要從防御轉(zhuǎn)入反攻了。胡宗南整編三十六師增援榆林后又馬不停蹄地南下，企圖配合由南向北的敵主力部隊，和我軍決一死戰(zhàn)。彭總按照黨中央的戰(zhàn)略部署，決定在沙家店地區(qū)，殲滅敵人的主力部隊。彭總向前來匯報情況的旅長陳允興分析戰(zhàn)場形勢，講述戰(zhàn)略思想，陳旅長感到興奮、激動。沙家店戰(zhàn)斗打響了。彭總站在北面的山頭上沉靜、嚴峻地觀察著、思考著，指揮我軍首先斬斷敵一二三旅與劉戡的五個半旅的聯(lián)系，并把一二三旅送入沙家店東我軍伏擊圈；然后命陳允興所在旅配合兄弟部隊向敵整編三十六師發(fā)起總攻擊。戰(zhàn)士們像潮水一樣撲向敵人，有的用刺刀捅穿敵人的身子，有的平腹端起機槍，把敵人掃得一片片倒下。敵人丟盔棄甲，我軍全力追擊。周大勇連隊攻下最后一個陣地后，繼續(xù)追擊。敵師長鐘松落馬逃命。大反攻開始了。敵人五六萬人沿無定河潰逃，輪番掩護退卻，準備逃回延安。彭總率西北野戰(zhàn)軍主力南下追擊。周大勇所在部隊埋伏在九里山，阻擊逃往延安的敵人。周大勇被任命為代營長，奉命帶三個連直向敵人心臟戳去。他們處在數(shù)萬敵人之中，機動靈活地出擊，趁夜戰(zhàn)搗毀敵人旅直屬部隊，使敵軍官驚呼“簡直是從天上來的！”之后，又巧妙而頑強地擊退了一千多敵人的輪番沖鋒。周大勇他們跳下斷崖，在九里山東邊的山洞里遇見李振德老漢一家，才知道戰(zhàn)士李玉明就是李老漢的小兒子——滿滿。老媽媽深夜在燈下為周大勇他們縫補衣服、鞋子。經(jīng)過七天七夜的阻擊戰(zhàn)，五六萬敵人在兩三千人民戰(zhàn)士用智慧、勇敢和意志筑成的銅墻鐵壁面前，碰得頭破血流。我軍在九里山的阻擊部隊一撤出，敵人就沒命地呼吼著亂竄，往南逃去，“人踏人馬踏馬，互相沖撞，互相射擊，咒罵，廝打，搶劫……”。敵人抬動腳步都生怕碰到地雷，聽見樹葉響，也當是中了埋伏，聽見風雨聲，就當是機關(guān)槍火力突然發(fā)射；看見一堆堆的蒿草，也疑心是炮兵陣地。陜甘寧邊區(qū)的每一寸土地對敵人都變成“危險而可怕”的了。周大勇所在的縱隊，奉命再向敵人前面插，我軍在岔口地區(qū)的千山萬壑里，擺下天羅地網(wǎng)。僥幸逃出九里山的敵人，又跌入這天羅地網(wǎng)之中。“岔口會戰(zhàn)”后，我軍遵照彭總的命令，繼續(xù)追殲潰散之敵，不讓敵人有喘息的機會，不讓敵人從延安逃掉。營長周大勇奉命率隊主攻延安的大門——勞山。收復革命圣地延安、解放大西北的日子來到了！吳強：原名汪大同，江蘇人。1957年出版《紅日》《紅日》：人物：沈振新，梁波，劉勝，石東根，張靈甫，張小甫事件：三次戰(zhàn)役，擊敗張靈甫戰(zhàn)爭規(guī)模進一步擴大，小說視野拓展。小說俯瞰解放戰(zhàn)爭全局，筆觸延伸到戰(zhàn)爭后方、解放軍指揮員的日常生活以及敵人力量，視野雄偉壯闊，氣魄縱橫開闔。作品塑造了反面人物張靈甫、張小甫。內(nèi)容簡介小說以我山東部隊一個五戰(zhàn)五捷的常勝英雄軍為中心，選取了三個重要而聯(lián)貫的戰(zhàn)役——漣水、萊蕪、孟良崮戰(zhàn)役展開故事情節(jié)，兩次漣水戰(zhàn)役，我軍受挫，狂妄的敵人得意忘形，不可一世。面對這一嚴峻局面，軍長沈振新和副軍長梁波表現(xiàn)出了優(yōu)秀指揮員的優(yōu)良素質(zhì)和才能，他們認真總結(jié)了驕傲輕敵的教訓，通過大練兵，指戰(zhàn)員的思想覺悟和作戰(zhàn)水平有了大幅度提高。在此后的萊蕪、孟良崮戰(zhàn)役中，戰(zhàn)勝了在人數(shù)和武器上都處于優(yōu)勢的敵人，全殲了敵七十四師，擊斃師長張靈甫。人物介紹張靈甫敵七十四師師長，性格驕橫狂妄、剛愎自用，具有軍事斗爭經(jīng)驗和才干，是個不易對付的對手。沈振新經(jīng)過萬里長征鍛煉和考驗的高級軍事指揮員，身經(jīng)百戰(zhàn)，高瞻遠矚，總是從戰(zhàn)爭的大局、全局思考問題，作出決定;運籌帷幄，指揮若定，率領(lǐng)全軍取得一個又一個勝利，最后全殲敵七十四師。梁波副軍長，性格開朗，平易近人，說話風趣幽默，即使批評人也不疾言厲色。同樣是高級指揮員，卻更多地表現(xiàn)出政治家風度和儒將風采，別具魅力。劉勝團長，忠誠、勇敢、嫉惡如仇。石東根連長。是一個性鮮明、別具風格的人物，他赤腳沖鋒跳火墻、赤膊殺敵守障地，痛切地檢討、戒酒，天真地學習指導員的辦法寫總結(jié)，嚴肅地、強有力地以革命軍人的榮譽教育新解放戰(zhàn)士。有著猛打猛沖的戰(zhàn)斗作風，但“火燒屁股”不講戰(zhàn)術(shù)，更怕寫文章;對革命無限忠心，但有游擊習氣;對戰(zhàn)友熱愛;在民主間題上卻有軍閥殘余;革命自尊心極強，學習卻不夠主動。他并不代表新四軍部隊的全體速長，卻代表著某一類型的連長。藝術(shù)特色：這部小說的突出藝術(shù)成就是成功地塑造了革命軍人形象系列。在這個形象系列中，軍長沈振新和副軍長梁波尤為光彩照人。沈振新是我軍經(jīng)過萬里長征鍛煉和考驗的高級軍事指揮員，他身經(jīng)百戰(zhàn)，高瞻遠矚，總是從戰(zhàn)爭的大局、全局思考問題，作出決定;運籌帷幄，指揮若定，率領(lǐng)全軍取得一個又一個勝利，最后全殲敵七十四師。長期的戰(zhàn)爭生活和軍指揮員的特殊地位，形成了沈振新深沉內(nèi)向、剛毅威嚴的性格。他治軍極嚴，而對部下卻關(guān)懷備至，處理問題通情達理。為了更深入地揭示人物的內(nèi)心世界，小說以一定的篇幅描寫沈振新的家庭、婚姻、愛情生活，寫出他的喜怒哀樂和興趣愛好，從而把他塑造成一個既有高度的原則精神又有濃厚的人情味的血肉豐滿的藝術(shù)形象。與沈振新的深沉內(nèi)向不同，副軍長梁波性格開朗，平易近人，說話風趣幽默，即使批評人也不疾言厲色。他同樣是高級指揮員，卻更多地表現(xiàn)出政治家風度和儒將風采，別具魅力。團長劉勝和連長石東根是我軍中下級指揮員的英雄形象。他們都是農(nóng)家子弟，有不少相似之處，忠誠、勇敢、嫉惡如仇。但農(nóng)民小生產(chǎn)者的思想意識又在他們的英雄性格里表出不和諧的雜色，如劉勝求戰(zhàn)心切的急躁、石東根醉酒縱馬的浮躁等。作者善于從對立和對比中寫人，以顯示他們迥異的個性，沈振新與梁波相映成趣，劉勝和石東根同中有異，都充分體現(xiàn)了人物描寫上的這一特色。梁斌：原名梁維周，河北人。1957年發(fā)表的《紅旗譜》，是一部具有標志性意義的小說，是“社會主義現(xiàn)實主義”的經(jīng)典之作?！都t旗譜》，人物：朱老忠，江濤，張嘉慶，馮蘭池事件：“反割頭稅”“二師學潮”1957年發(fā)表，是一部具有標志性意義的小說，是“社會主義現(xiàn)實主義”的經(jīng)典之作。它由三部長篇小說構(gòu)成：《紅旗譜》1957，寫“反割頭稅”和保定“二師學潮”；《播火記》1963，寫高蠡暴動；《烽煙圖》1983，寫抗戰(zhàn)烽煙四起?！都t旗譜》以大革命失敗前后的歷史為背景，通過燕趙大地上兩家農(nóng)民三代人的命運與斗爭，圍繞“反割頭稅”和“二師學潮”兩個中心事件，書寫了當時農(nóng)村與城市革命運動、階級斗爭的階段性歷史過程。小說最富有文學色彩的篇章，是對朱老忠的“個人主義英雄主義”即傳統(tǒng)性、“舊時代”一面的描寫。他在“反割頭稅”斗爭中入黨以后，性格卻陷入平面化。朱老忠的性格發(fā)展變化代表了農(nóng)民的變化。內(nèi)容梗概：小虎子15歲那年，惡霸馮蘭池要砸掉千里堤上的古鐘，霸占48畝官地。小虎子的父親朱老鞏代表鎖井鎮(zhèn)48村村民與馮蘭池斗爭，被活活氣死。為躲避惡霸的殘害，小虎子只身下了關(guān)東。他剛走，被惡人奸污的姐姐就跳河自盡了。30年后，小虎子回到了冀北平原上的鎖井鎮(zhèn)，決心報30年前的血仇。這時他名叫朱老忠，帶著妻子和兒子大貴、二貴。少年時的朋友嚴志和幫他安了家。嚴志和是嚴老祥的兒子，當年嚴老祥曾和朱老鞏一起斗爭馮蘭池?，F(xiàn)在馮蘭池已60多歲，人稱馮老蘭，家產(chǎn)比當年更大，仗勢欺人，橫行鄉(xiāng)里。他拉起民團搶逃兵的車子和白面，逃兵請回一個團，架起大炮，強迫他賠償5000塊大洋，他卻把這筆錢分攤到鎖井鎮(zhèn)的貧苦百姓頭上。朱老明串聯(lián)28家窮人告狀，官司從縣里打到北京大理院，但官府偏袒有錢人，馮老蘭的兒子馮貴堂又念過大學法科，會打官司，結(jié)果窮人輸?shù)靡凰?。朱老明賠了5畝地，幾乎氣瞎了眼，嚴志和也搭進去一條牛。馮老蘭聽說當年的小虎子帶著兩個兒子回來了，后悔當年斬草未除根，留下了禍患。一次，嚴志和的大兒子運濤和大貴帶著幾個少年朋友捉到一只名貴的鳥，馮老蘭來要，他們不給。馮老蘭懷恨在心，唆使招兵的抓走了大貴。第二年春天，運濤外出打短工，認識了秘密從事革命工作的共產(chǎn)黨縣委書記賈湘農(nóng)老師，走上革命道路。他熱戀著的春蘭還把“革命”二字繡在衣襟上去趕廟會。后來運濤告別家鄉(xiāng)和春蘭，到南方參加革命軍，當了連長。接到他的來信，全家人和鎖井鎮(zhèn)的窮人們歡欣鼓舞。這時運濤的弟弟江濤在縣高小學堂讀書，也由賈湘農(nóng)介紹加入了共青團。高小畢業(yè)那年春天，在賈老師的鼓勵和朱老忠的支持下，江濤考入了具有革命風氣的官費學校保定第二師范，認識了正直知識分子嚴知孝和他女兒嚴萍。1928年秋天，很久沒有音訊的運濤請人給家里寫來一封信，說他在國民黨“四一二”反革命政變中被捕，關(guān)在濟南監(jiān)獄中了。得到這個消息，運濤的奶奶當場身亡，嚴志和也病倒了。等待運濤回來結(jié)婚的春蘭甚至想自殺。嚴家要去濟南探監(jiān)，但沒有路費。馮老蘭趁火打劫，只用80塊錢就買去了嚴家視為命根子的寶地。嚴志和悲痛欲絕，在一天晚上帶著江濤來到寶地上，趴在地上張開大嘴啃著泥土。嚴志和因病不能遠行，江濤和朱老忠為了省錢徒步到濟南，看到了被判了終身監(jiān)禁的運濤。從濟南歸來，江濤決心繼續(xù)哥哥的事業(yè)。從此他寒暑假回家?guī)透赣H種田，開學回學校上課，課余時間就到工廠、農(nóng)村從事革命宣傳工作。這年秋天，黨組織派他回家鄉(xiāng)組織反割頭稅運動，和割頭稅包商首腦馮老蘭斗爭。經(jīng)過廣泛宣傳和動員，快過年的時候，江濤、朱老忠、張嘉慶和一群貧苦農(nóng)民偷偷帶著標語傳單和刀、梭標等去趕城里的大集，在鬧市上突然召開反割頭稅大會。農(nóng)民、市民齊聲響應，包圍稅局子、縣政府，打敗保安隊，強迫當局放棄割頭稅。他們還趁熱打鐵，組織了農(nóng)會。在火熱的斗爭生活里，嚴萍深深愛上了江濤。鎖井鎮(zhèn)的窮人過了一個歡樂的勝利年，馮老蘭惱羞成怒，控告賈老師、江濤、張嘉慶是共產(chǎn)黨。賈老師決定自己留下從事合法斗爭，讓江濤帶張嘉慶回保定。張嘉慶本是一個大財主的兒子，因為受共產(chǎn)主義思想的影響，帶領(lǐng)佃戶造了他父親的反。父親登報和他脫離父子關(guān)系，他成了職業(yè)革命者。到保定后，江濤和嚴萍幫助他考入了第二師范。1931年“九一八”事變后，江濤、嚴萍、張嘉慶和同學們積極宣傳抗日救亡。受其影響，保定市13所學校同時罷課，要求當局停止“剿共”，一致抗日。省政府為了瓦解學潮，于第二年夏天宣布解散保定第二師范學校。為了保衛(wèi)二師這個抗日堡壘，江濤和老夏領(lǐng)導同學們開展護校運動。反動軍隊包圍了學校，市黨部主任劉麻子帶著一個軍官來逮捕老夏和江濤，張嘉慶踢掉他們的手槍，與同學們一起趕走了劉麻子和軍官，緊緊關(guān)上校門。當局切斷他們與校外的聯(lián)系，對他們實行“饑餓政策”。他們吃樹葉，最后連學校的狗和池塘里的魚、藕都吃了。嚴萍和工人、市民們支持他們，從校墻外往里扔燒餅。在饑餓中，張嘉慶仔細研究了二師附近的街道和商店布局，成功地組織了一次武裝搶糧。嚴知孝擔心學生的安全，勸學生們暫時撤出，保存力量。消息傳到鎖井鎮(zhèn)，馮老蘭喜氣洋洋。朱老忠和嚴志和急忙來到保定，巧妙地把一車油、鹽、面粉運到二師校門口，讓學生“搶”了進去。經(jīng)過一段時間的對峙，老夏和江濤意識到這樣與敵人硬抗太冒險。為了保存革命力量，傳播革命火種，他們決定帶領(lǐng)同學們沖出包圍圈，到廣大的農(nóng)村去繼續(xù)斗爭。但就在他們準備行動的那天夜里，敵人開始了兇殘的屠殺。老夏和十七、八個學生在與敵軍的搏斗中壯烈犧牲，張嘉慶身負重傷，江濤等人被抓進了監(jiān)獄。得到這個消息，嚴知孝怒不可遏，嚴萍失聲痛哭，朱老忠和嚴志和決定與敵人戰(zhàn)斗到底。張嘉慶在一家美國人辦的教會醫(yī)院里養(yǎng)傷，有敵兵看守。后來他和一個名叫馮大狗的士兵交上了朋友。馮大狗本是鎖井鎮(zhèn)上的無業(yè)游民，因為仇恨黑暗社會而同情學生。在軍隊進攻二師的時候，他開槍打死了幾個追殺江濤的士兵。一個炎熱的中午，裝扮成車夫的朱老忠拉著張嘉慶逃出了保定城，看守張嘉慶的馮大狗也背著長槍跟他們離開了反動軍隊。茹志鵑：擅長描寫家務事、兒女情，以細節(jié)表現(xiàn)人物內(nèi)心變化，主要作品有《百合花》《春暖時節(jié)》《如愿》等，最著名的是《百合花》。百合花的風格清新俊逸、細膩委婉、精巧縝密，闡述了軍民魚水相親的莊嚴革命主題。文中塑造了有缺陷的英雄?！栋俸匣ā罚喝阒均N，1958年發(fā)表。小說以解放戰(zhàn)爭中淮海戰(zhàn)役為背景，描寫的是1946年的中秋之夜，在部隊發(fā)起總攻之前，小通訊員送文工團的女戰(zhàn)士“我”到前沿包扎所，和他們到包扎所后向一個剛過門三天的新媳婦借被子的小故事，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭年代崇高純潔的人際關(guān)系，歌頌了人性美和人情美。柳青：原名劉蘊華，陜西人。1947年創(chuàng)作長篇小說《種谷記》，1951年完成《銅墻鐵壁》，1960年出版第一部《創(chuàng)業(yè)史》。《創(chuàng)業(yè)史》：人物：梁生寶，梁三老漢，姚世杰，郭世富事件：活躍借貸，買稻種，分稻種，割竹子，新法栽培是當代農(nóng)業(yè)題材小說的新的標志性作品。柳青，長篇小說。《創(chuàng)業(yè)史》以梁生寶互助組的發(fā)展為線索，表現(xiàn)了中國農(nóng)業(yè)社會主義改造進程中的歷史風貌和農(nóng)民思想情感的轉(zhuǎn)變。小說通過活躍借貸、買稻種和分稻種、進山割竹子、新法栽稻等事件，邏輯嚴密地組織起錯綜復雜的矛盾線索。評論界認為這是一部反映農(nóng)業(yè)合作化的“詩史性”“紀念碑”式的創(chuàng)作。但是該小說的不足也很明顯，梁生寶的人物形象沒有梁三老漢的形象鮮明，梁生寶身上存在“三多三不足”?！叭嗳蛔恪保簩懤砟罨顒佣啵愿窨坍嫴蛔?；外圍烘托多，放在沖突中表現(xiàn)不足；抒情議論多，客觀描述不足。愛情：江玫-齊虹VS徐改霞-梁生寶楊沫：原名楊成業(yè)，北京人。代表作是《青春之歌》?！肚啻褐琛罚焊锩啻旱某砷L史。是當代文學史上第一部描寫學生運動、塑造革命知識分子形象和成長命運的優(yōu)秀長篇小說。演繹知識分子——革命的非主流力量——如何走向革命的曲折而必然的道路。小說使用“革命+戀愛”模式，把林道靜的情感生活和革命性成長融合，通過她與“胡適派”知識分子余永澤、共產(chǎn)黨人盧嘉川和江華之間的愛情抉擇，形象地昭示了中國現(xiàn)代知識分子應走的正確道路。內(nèi)容梗概：小說寫了一個“小資產(chǎn)階級知識分子”林道靜如何走上革命道路，并成為無產(chǎn)階級戰(zhàn)士的曲折過程。林道靜為了尋找個人出路，逃避為男人當“玩物”和“花瓶”的命運，踏上流亡之路。她逃離家庭，到北戴河附近的楊家村小學投親不遇，做了代課教師。然而，校長余敬唐卻陰謀地把她嫁給當?shù)氐臋?quán)貴，走投無路之下她投海自盡，被一直注意著她的北大學生余永澤搭救?！霸娙思骝T士”的余永澤，喚醒了林道靜對生活的熱情，在余永澤愛情的感動下，她答應和他共建愛巢，從小孤苦無依的林道靜暫時享受到了家庭的溫馨。但她不甘心被人供養(yǎng)，先是尋找工作受挫，后接觸到北大的愛國學生，思想上受到觸動。當遇到共產(chǎn)黨人盧嘉川之后，她開始接觸到革命思想。余永澤一再攔阻她參加革命活動，并導致盧嘉川被捕。林道靜在慘痛的事實面前如夢方醒，決心離開庸俗自私而平庸的余永澤，投身到抗日救亡的洪流中去。從此她在革命者江華的指引下，一步步克服軟弱，最終成為一名成熟的無產(chǎn)階級革命戰(zhàn)士。藝術(shù)特色整部作品結(jié)構(gòu)宏偉，情節(jié)曲折復雜，在處理人物形象時作者避免了簡單片面的處理，而是以細膩的筆觸伸入到主人公的內(nèi)心世界中，真實地刻劃人物的心理，較為全面地把握了人物的多重側(cè)面，因而具有極強的藝術(shù)感染力。反右斗爭擴大化“百花時代”和60年代初的調(diào)整時期，“干預生活”和“反映人性”的作品集中出現(xiàn)。代表作品有：王蒙1956《組織部來了個年輕人》；李國文1957《改選》；耿龍祥1957《明鏡臺》；陸翎1954《洼地上地戰(zhàn)役》；宗璞1957《紅豆》；陸文夫1956《小巷深處》；鄧友梅1956《在懸崖上》；陳翔鶴1961《陶淵明寫<挽歌>》1962《廣陵散》；馮至1962《白發(fā)生黑絲》；黃秋耘1962《杜子美還家》等。與“三紅一創(chuàng)”等相比較，這些作品后來常被看作非主流文學或邊緣文學。受蘇聯(lián)“解凍”思潮的影響，1956至1957年，文壇出現(xiàn)了一批以“干預生活”為標榜，直面社會矛盾、揭露陰暗面的作品，包括小說、特寫、雜文、戲劇等。主要抨擊官僚主義、形式主義，也涉及新的時代背景下人與人之間的矛盾關(guān)系問題。《組織部來了個年輕人》：王蒙，1956，在“干預生活”的小說以及其他各體文學中堪稱翹楚。不是一般性的“問題小說”，而是“提問題小說”。透過林震懵懂單純的眼光，塑造了韓常新、劉世吾等極具精神深度的當代官僚形象。劉世吾的人物形象是成熟的干部，極擅“領(lǐng)導藝術(shù)”，熟諳也麻木、倦怠于自己所從事的組織工作，有業(yè)務能力卻無熱情，愛說“就那么回事”。但他并非毫無生氣，他愛好文學，讀好的小說時，也“夢想一種單純的、美妙的、透明的生活”，但現(xiàn)實中“可還是得做什么組織部長”。他對自己的狀態(tài)相當清醒甚至倦怠，但不會改變什么，他倦怠得懶得從倦怠得現(xiàn)實中起身，只是偶爾讀一點文學書籍，調(diào)劑自己疲憊麻木的心靈。韓常新的人物形象：有干勁和熱情，典型的體制中人，熟透了體制的運作和規(guī)律，消泯了自我，鈍化了體制向前運動的動力，是“體制病”患者。林震人物形象：被吸納進組織的“外來者”。圍城中被禁錮，習慣禁錮如劉世吾，在禁錮中獲得成就感如韓常新，曾經(jīng)掙扎卻無力如趙慧文，試圖改造圍墻而碰壁如林震。這篇小說所表達的是“生活對人的干預”，一種已經(jīng)高度僵化的體制生活對人靈魂、人的個體生命的禁錮、銹蝕和磨殺。在這種意義上，小說的價值就不僅僅在對黑暗面的暴露，而是具有了穿越性的意義，它歷史性地揭示了一種人生存在的困局。人物介紹林震年輕的中共黨員，原在小學當教員，因工作積極、成績突出被調(diào)到區(qū)委組織部。他積極向上、認真負責，針對一些領(lǐng)導工作中表現(xiàn)出的麻木、拖延、不負責，他敢于大膽地指出這種官僚主義是對群眾的犯罪。雖然由于不講究工作方法和策略，他在斗爭中遇到了重重困難，有時也感到迷茫，但他絲毫沒有退縮的意思。趙慧文區(qū)委組織部的秘書，年紀比林震略大幾歲，美麗、能干，待人親切。從部隊轉(zhuǎn)業(yè)到地方后，她曾和林震一樣，對許多東西看不慣，提了許多意見，但是，幾經(jīng)碰壁后，她變得懶于過問與自己無關(guān)的事情。在她內(nèi)心深處，雖然沒有放棄對于理想化的追求，但已經(jīng)失去了斗爭的意志。直到林震的到來，才令她重新煥發(fā)了青春活力。劉世吾區(qū)委組織部第一副部長，在解放前就投身革命，為革命事業(yè)受過傷。作為組織部的實際負責人，他對現(xiàn)實情況非常了解，處事老到、富有經(jīng)驗，有著極強的工作能力，同時還喜歡讀充滿理想主義精神的小說。另一方面，經(jīng)過“現(xiàn)實生活”的打磨，他沾染上了官僚主義的習氣，對工作常常表現(xiàn)出冷漠麻木的態(tài)度，口頭禪是“就那么回事”，并且為自己的行為創(chuàng)造了一套“完善”的辯解理論。韓常新區(qū)委組織部工廠建黨組的組長，負責具體指導林震的工作。雖然只有27歲，但已養(yǎng)成了一副裝腔作勢的官場氣派和淺薄庸俗的惡劣作風。充領(lǐng)導他會拉長了聲音訓人，寫匯報他會強拉硬扯例子分析問題，憑借幾個無所不包的“概念”成為了“少壯有為”的干部，而且為此自鳴得意。內(nèi)容簡介：三月，小學教師林震到區(qū)委組織部報到。在這里碰到了以前認識的趙慧文，他很高興第一天就遇到了熟人。他興奮地走進組織部第一副部長的辦公室，劉世吾熱情而得體地接待了他，在嚴肅地講述了一番組織工作的重要性之后，分配了他的工作。具體指導林震工作的是工廠建黨組組長韓常新。此人身材高大，衣著整潔，平時夸夸其談，且能迅速提高到原則上去分析問題和教訓別人，給人一種比領(lǐng)導干部還像領(lǐng)導干部的印象。上班第四天，林震去通華麻袋廠了解發(fā)展黨員的情況。他預備了半天的提綱，和廠組織委員魏鶴鳴只談了五分鐘就用光了，這使他很窘。但他卻意外地了解到該廠廠長兼支部書記王清泉獨斷專行、官僚主義作風的情況。他鼓勵魏鶴鳴向上級反映，魏說已反映多次，不但沒用反被批評不尊重領(lǐng)導。吃過午飯，林震匯報麻袋廠的問題，韓常新不以為然，反倒勸他不要陷進去。第二天，韓常新帶林震去麻袋廠，意在讓他見習見習。林震發(fā)現(xiàn)韓只對數(shù)字和具體事例感興趣?；貋硪院?，韓常新便寫了份“簡報”，林震看后簡直不相信自己的眼睛。給林震印象最深的是劉世吾。他可以一面聽取匯報，一面翻閱材料，又能突然指出對方的錯誤。他還經(jīng)常愛說“就那么回事”，好象把一切都看得很透。一天晚上，林震找劉世吾談了對韓常新寫的“簡報”與區(qū)委工作缺點的看法，對方卻發(fā)表了不少模棱兩可、似是而非的議論。走出辦公室，林震感到更加惶惑。不久后，在黨小組會上，林震受到了嚴厲的批評。原因是他擅自作主支持魏鶴鳴召開工人座談會，搜集對廠長的意見。林震據(jù)理力爭。劉世吾卻批評他過高估計自己，想當娜斯嘉式的英雄，林震感到氣憤和痛苦。星期六晚上，趙慧文約林震到家里去坐坐。她坦率地說出了心中的苦悶：開始，她也想同區(qū)委工作中的缺點作斗爭，但感到力不勝任，只好埋頭于事務工作。接著還一一談了對韓常新、劉世吾等人的看法。林震深受啟發(fā)并鼓勵她：“人應該在斗爭中使自己變得正確，而不能等到正確了才去斗爭!”五月中旬，《北京日報》以鮮明的標題登出揭發(fā)王清泉官僚主義作風的群眾來信，區(qū)委書記也過問此事。劉世吾馬上雷厲風行地著手解決。不到十天，王清泉就被撤職。有一次，劉世吾和林震到工廠附近小飯鋪吃餛飩，劉世吾感慨地談起過去，繼而悶悶地說：“我們創(chuàng)造了新生活，結(jié)果生活反倒不能激動我們。”他還提醒林震，趙慧文對他的感情不太正常。林震回到宿舍后心里有種說不出的難過。區(qū)委常委開會批準了對麻袋廠問題的處理意見。列席會議的林震發(fā)言，建議對區(qū)委組織工作中的缺點進行檢查。會場上出現(xiàn)輕微的騷動。韓常新、劉世吾均為自己辯護，而區(qū)委書記也批評林震太感情用事。第二天，林震應約再次來到趙慧文家里。趙慧文向他介紹了自己家庭的情況，表示要把林震當做弟弟看待。她還讓林震看自己寫的對組織部工作存在問題意見的草稿。林震離開趙家時夜已深了，一陣莫名其妙的思緒涌上心頭。他要正確對待友誼與愛情，并使自己更堅強。他迫不及待地敲響了深夜還在工作的區(qū)委書記辦公室的門。主題思想《組織部來了個年輕人》大膽地揭露了當時社會生活中存在的官僚主義現(xiàn)象，因“積極干預生活”著稱。不過，作品更是表現(xiàn)了新中國第一代青年人充滿青春活力的革命理想主義精神，和他們的個人理想與現(xiàn)實環(huán)境的沖突。主人公林震是個熱愛生活、追求理想的青年黨員，他年輕的生命中除了工作，還是工作。在小學當教員時，受到教育局嘉獎，他卻“更經(jīng)常焦灼地鞭策自己”“要一日千里”。這樣一個純粹的理想主義者，被作者推到了一個強大的官僚陣營和充滿市俗意識的現(xiàn)實環(huán)境中。小說通過麻袋廠廠長官僚主義問題從發(fā)現(xiàn)到處理的經(jīng)過，引發(fā)出組織部內(nèi)部不同代際人物對生活分歧的日益公開化和明朗化。林震感到壓抑卻又說不出問題所在，因為組織部官員們的缺點散布在他們的工作成績中，像灰塵散布在空氣中一樣嗅得到但抓不住。而對于以劉世吾為代表的飽經(jīng)生活磨礪的人來說，要抓住像灰塵一樣的缺點似乎是一種苛求。劉世吾對于韓常新、王清泉之流的問題有清醒認識，但他并不主動處理、干預；他也夢想單純、美好、透明的生活，但只限于想像，而不會將理想付諸實踐；他不追求知行統(tǒng)一，而是從理想與現(xiàn)實的沖突中退縮，用“就那么回事”來彌合分歧，麻痹自我和周圍人對生活的感受力。林震對于劉世吾這種回避矛盾的消極人生態(tài)度的審視、批判以及超越，正是這個青年走向成熟的開始。人情人性的書寫按照愛情書寫的功能側(cè)重，分兩類。一是以《紅豆》《在懸崖上》為代表，小說中情感故事只是載體表達兩種不同的思想觀念、生活態(tài)度乃至階級立場的沖突，基本上是《我們夫婦之間》的延續(xù)?！都t豆》：宗璞，1957。人物：江玫，齊虹，蕭素事件：愛情故事，階級差異思想差異倒敘，愛情故事。北平解放前夕，女大學生江玫愛上齊虹。齊虹是資產(chǎn)階級少爺，信奉個人本位的自由觀念，江玫是地下黨人后代，身份的差異導致二人決裂，齊虹前往美國，江玫成長為革命干部。小說構(gòu)思與《青春之歌》相似，江玫算是走進當代的林道靜。《紅豆》用綿密的筆調(diào)寫出江玫抉擇的痛苦，揭示了她情感與理智、生活與理想之間復雜的矛盾。人物形象：江玫女大學生，天真善良，多愁善感，成長于小康之家，父親是大學教授，也曾當過幾年官。雖然父親早逝，但在寡母的盡力庇護下平靜成長。她本來像生活在象牙塔一樣與世隔絕，白天練琴，晚上到圖書館看參考書，但革命者蕭素和自由主義者齊虹的到來改變了她的人生。她處在兩種勢力之間，面臨著革命與愛情的抉擇[2]

。齊虹大學物理系四年級學生，出身于富裕之家，父親是銀行家。他溫文爾雅，有一張清秀的象牙白色的臉，具有藝術(shù)家氣質(zhì)，不但熟諳蘇軾、莎士比亞的經(jīng)典愛情詩句，而且通曉音樂。另一方面，他憎恨人類，厭惡現(xiàn)實世界，醉心于物理和音樂，極度以自我為中心。他有的是瘋狂占有的愛，當意識到自己無法獨占江玫，而且正逐漸失去江玫時，他變得暴躁易怒，不通情理[2]

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。蕭素革命者，學生運動領(lǐng)袖，江玫的同屋室友，齊虹的同班同學。她潑辣坦率、正直無私，勇敢樂觀，對人對事都一針見血，不尚空談，不講大道理，腳踏實地，身體力行。作為江玫的革命啟蒙導師，她不但開啟了江玫對革命的認識，也對江玫的愛情提出忠告，當江母生病時，她更帶領(lǐng)頭賣血籌款幫助江玫?！缎∠锷钐帯罚鹤髡哧懳姆?，1956。人物：妓女徐文霞，技術(shù)員張俊?！锻莸厣系膽?zhàn)役》：陸翎，1954。人物：志愿軍戰(zhàn)士王應洪，班長王順，朝鮮姑娘金圣姬事件：抗美援朝，朦朧愛情描寫了志愿軍戰(zhàn)士王應洪與朝鮮姑娘金圣姬間朦朧的愛情。關(guān)鍵詞：住宿，好感，紀律，班長，手絹，犧牲，血手絹。小說以抗美援朝戰(zhàn)爭時期的生活為背景，通過志愿軍戰(zhàn)士王應洪與朝鮮姑娘金圣姬之間發(fā)生的純樸、朦朧的愛情故事，描寫了在愛情與戰(zhàn)場紀律所引發(fā)的情感沖突中，我志愿軍戰(zhàn)士所具有的偉大的愛國主義和國際主義精神，贊美了中朝人民用鮮血凝成的戰(zhàn)斗友誼?！读趾Ｑ┰罚呵ǎ宋铮簵钭訕s，少劍波，座山雕事件：剿匪內(nèi)容梗概：1946年冬天，東北民主聯(lián)軍一支小分隊，在團參謀長少劍波的率領(lǐng)下，深入林海雪原執(zhí)行剿匪任務。這股匪徒是原國民黨的敗兵，流竄到解放軍后方。小分隊在向威虎山匪窠開進途中，白鴿救了一個被殺傷的女人，并跟蹤敵人發(fā)現(xiàn)了神河廟老道士，實際上是威虎山匪幫的情報員。小分隊設(shè)下埋伏，抓獲了座山雕手下的情報副官一撮毛，繳獲了敵匪的地下先遣軍聯(lián)絡圖。經(jīng)反復提審一撮毛和小爐匠，初步了解到威虎山座山雕匪幫的情況，偵察英雄楊子榮提出一個大膽的設(shè)想：打進威虎山內(nèi)部，探得敵情，配合小分隊里應外合全殲座山雕匪幫。少劍波召集會議反復推敲了楊子榮的設(shè)想，迅速據(jù)此制訂了周密的作戰(zhàn)計劃。楊子榮化裝成已被消滅的另一伙土匪許大馬棒的飼馬副官胡彪，只身來到威虎山。在威虎山上，巧妙地應答了座山雕及手下“八大金剛”的多方盤問，并利用座山雕急于擴大實力、擴展地盤的心理，獻上了繳獲的敵匪地下先遣軍聯(lián)絡圖。初步得到了座山雕的信任，并被封為威虎山上的“老九”上校團副。座山雕精心布置了一場“與來襲共軍激戰(zhàn)”的假戰(zhàn)斗，暗中考察這個“老九”是真是假。楊子榮提著槍也沖了上去，很快他就發(fā)現(xiàn)這些人只大喊大叫，槍都打到天上去了。他知道座山雕是在考驗他，于是大打出手，連著打死幾個匪徒，座山雕一看打死了弟兄，便對楊子榮大喊：“老九，慢來！這是在演習?！毕俗降竦囊尚?，并將計就計乘機送出了所摸索清的情報。少劍波率小分隊進駐與威虎山遙遙相望的夾皮溝，一邊發(fā)動群眾，組織生產(chǎn)自救，組建民兵隊伍；一邊抓緊滑雪練兵，積極備戰(zhàn)。多年來飽受土匪侵害的百姓在小分隊組織下，開動火車，用山內(nèi)的木材換來了生活必需品，李勇奇等一批青年積極參加了民兵訓練，擁軍愛黨、消滅土匪的熱情空前高漲。突然傳來了出山的火車遭土匪襲擊的消息，高波犧牲了，被押解的俘虜小爐匠欒平乘機逃脫，去向不明。少劍波心想，如果小爐匠逃回威虎山，敵人內(nèi)部的楊子榮就危險。正在此時，經(jīng)過多日奔波的“長腿”孫達得，送來了楊子榮傳出的情報。少劍波當機立斷，率小分隊和民兵火速出兵。游擊隊員們滑著雪橇，箭一樣穿行在白皚皚的雪原上。年三十，威虎山要擺“百雞宴”，讓楊子榮擔任值日官和“百雞宴”的司宴官。白天楊子榮指派著全山的匪徒把威虎山前前后后，擺了六六三百六十根松明火把，說是“山光普照”，還把大廳里里外外安上了60盞豬油燈，說這正應座山雕的六十大壽。他還說服座山雕以大慶為名，要把今年的百雞宴全擺在廳里，以便于小分隊進來一網(wǎng)打盡。座山雕對他的這些安排大加贊賞。天近黃昏，“百雞宴”即將開始，從火車上乘機逃跑的小爐匠，逃回了威虎山。楊子榮震驚之余，決心隨機應變，先發(fā)制人。于是，當著座山雕和“八大金剛”的面，楊子榮利用小爐匠不敢說出自己被俘經(jīng)過的弱點，嘻笑怒罵，逼得小爐匠前言不搭后語，黔驢技窮。小爐匠氣急敗壞喊道：“你不是胡彪，你是共軍”。楊子榮很想一槍打死他，與敵人同歸于盡，那樣他就前功盡棄了。他仍繼續(xù)鎮(zhèn)定自若地與小爐匠舌戰(zhàn)，直追問得小爐匠破綻百出，引起了座山雕的懷疑，最終楊子榮開槍處決了小爐匠。楊子榮在“百雞宴”上八面威風，巧施安排，匪徒們個個喝得爛醉如泥，東倒西歪。小分隊及時趕到，楊子榮和戰(zhàn)友們，一舉全殲威虎山的這伙頑匪，戰(zhàn)斗取得了全面的勝利。少劍波：富有青春朝氣、智慧干練的形象?！都t巖》：羅廣斌，楊益言，1958年，被譽為“共產(chǎn)主義的奇書”。人物：共產(chǎn)黨員——江姐，許云峰；叛徒——甫志高；特務——徐鵬飛，鄭克昌內(nèi)容梗概：1948年，中國在國民黨的統(tǒng)治下處在黎明前最黑暗的時刻。為了配合工人運動，重慶地下黨工運書記許云峰命甫志高建立沙坪書店，作為地下黨的備用聯(lián)絡站。甫志高為了表現(xiàn)自己，不顧聯(lián)絡站的保密性質(zhì)，擅自擴大書店規(guī)模，銷售進步書刊。一天，區(qū)委書記江姐要去華鎣山根據(jù)地，甫志高到碼頭為江姐送行，江姐囑咐他要注意隱蔽，他嘴上答應，心里卻不以為意。江姐到離根據(jù)地不遠的一座縣城時，發(fā)現(xiàn)自己的丈夫、華鎣山縱隊政委彭松濤的人頭被高掛城頭。見到縱隊司令員“雙槍老太婆”后，她忍住悲痛，堅決要求到丈夫生前戰(zhàn)斗的地方工作。甫志高又自作主張吸收一名叫鄭克昌的青年入店工作，許云峰知道情況后大吃一驚，幾經(jīng)分析發(fā)現(xiàn)鄭克昌行跡可疑，便讓甫志高通知所有人員迅速轉(zhuǎn)移。甫志高卻根本不聽勸告，反認為許云峰嫉妒自己的工作成績，結(jié)果被捕并成了可恥的叛徒。由于他的告密，許云峰、成崗、余新江和劉思揚等人很快相繼被捕。特務頭子徐鵬飛得意忘形，妄圖借此將重慶地下黨一網(wǎng)打盡。然而，他使盡各種伎倆，都沒能從許云峰等人身上得到任何所需的東西。兇殘的敵人為了得到口供，瘋狂地折磨政治犯。他們給犯人食用霉爛的食物，而且在炎熱的夏天限制飲水數(shù)量，妄圖用炎熱、蚊蟲、饑餓和干渴動搖革命者的意志。為了粉碎敵人的陰謀，獄中難友趁放風時在墻角挖出一眼泉水，在保護泉水的斗爭中，龍光華英勇犧牲，全獄難友絕食抗議敵人的暴行，敵人不得不妥協(xié)讓步。叛徒甫志高帶領(lǐng)特務竄到鄉(xiāng)下，江姐不幸被捕，關(guān)押在渣滓洞集中營里。在獄中，她受盡了折磨，兇殘的敵人把竹簽釘進了她的十指。面對毒刑，她傲然宣告：“毒刑拷打是太小的考驗，竹簽子是竹做的，共產(chǎn)黨員的意志是鋼鐵鑄成的！”江姐的英雄氣概驚天地，泣鬼神！秋去冬來，轉(zhuǎn)眼到了年底。全國革命形勢一片開朗的景象，國民黨當局在受到沉重打擊后開始放出和談空氣。陰歷年三十，渣滓洞全體難友舉行了一個別開生面的聯(lián)歡會。更令人高興的是，地下黨派人與他們?nèi)〉昧寺?lián)系。敵人為了表示和談的“誠意”，假稱釋放了一批政治犯，但實際上只將來自資本家家庭的共產(chǎn)黨員劉思揚一人遣回家中軟禁。在他被送回白公館的第二天夜里，一個自稱姓朱的共產(chǎn)黨員潛入劉家，說他受區(qū)委書記李敬原的委派，前來了解劉思揚在獄中的表現(xiàn)，并要他詳細匯報獄中地下黨的情況。正當劉思揚對此人懷疑時，李敬原派人送來真實情報，揭穿了這個偽裝特務鄭克昌的真面目。劉思揚轉(zhuǎn)移失敗，又被抓起來關(guān)進另一所監(jiān)獄“白公館”。鄭克昌在誘騙劉思揚失敗后，又偽裝成同情革命的記者高邦晉打入渣滓洞。他妄圖通過苦肉計刺探獄中地下黨的秘密。余新江等人識破了他的偽裝，并借敵人之手除掉了這個陰險的特務。解放軍日益逼近重慶，地下黨準備組織獄中暴動。在白公館裝瘋多年的共產(chǎn)黨員華子良與獄中黨組織接上了關(guān)系。同時，關(guān)在地窖中的許云峰用手指和鐵鐐挖出了一條秘密通道。當解放軍攻入四川，即將解放重慶的時候，徐鵬飛等狗急跳墻，提前秘密殺害了許云峰、江姐、成崗等人。就在許云峰等人被害當天的晚上，渣滓洞和白公館同時舉行了暴動。劉思揚、丁長發(fā)等一些同志犧牲了。但更多的同志終于沖出了魔窟，伴隨著解放軍隆隆的炮聲，迎接黎明時分燦爛的曙光！歷史小說：最能代表歷史小說成就的是陳翔鶴，他創(chuàng)作了《陶淵明寫<挽歌>》和《廣陵散》。馮至的《白發(fā)生黑絲》和黃秋耘的《杜子美還家》都取材于杜甫的生活，通過想象的歷史景象，傾吐憂國憂民的思想情感。馮至小說中的杜甫在老年重獲新生，黃秋耘筆下的杜甫抑郁悲涼。農(nóng)村題材：如何塑造干部形象舉例（創(chuàng)業(yè)史中的梁生寶，鍛煉鍛煉中的楊小四，我們夫婦之間中的李克。先進方面舉例，用今日眼光評價）“紅色經(jīng)典”——青山保林三紅一創(chuàng)青：楊沫《青春之歌》；山：周立波《山鄉(xiāng)巨變》；保：杜鵬程《保衛(wèi)延安》；林：曲波《林海雪原》；三紅：吳強《紅日》；羅廣斌，楊益言《紅巖》；梁斌《紅旗譜》；一創(chuàng)：柳青《創(chuàng)業(yè)史》。50年代、60年代詩歌戲劇散文政治抒情詩代表人物：郭小川、賀敬之代表作品：臧克家《戰(zhàn)斗的最強音》李季《向昆侖》賀敬之《放聲歌唱》郭小川《向困難進軍》《甘蔗林——青紗帳》賀敬之：其政治抒情詩主要有兩類：以《放聲歌唱》《十年頌歌》《雷鋒之歌》為代表的大型抒情詩；以《回延安》《桂林山水歌》為代表的片段式抒情短篇?！痘匮影病芬悦窀栊问絼?chuàng)作。公劉：西南詩群中影響較大。他50年代的詩作被稱為“一朵奇異的云”聞捷：組詩《吐魯番情歌》。1956年出版《天山牧歌》。其詩帶有明顯的頌歌色彩，清新流麗，活潑親切。特點革命+勞動+愛情，寫別人的愛情。青年男女的愛情，愛情錯位。郭小川：原名郭恩大，河北人。1955年創(chuàng)作組詩《致青年公民》，樓梯式。1956至1959年，創(chuàng)作敘事詩《白雪的贊歌》《深深的山谷》《嚴厲的愛》，抒情詩《山中》《致大?！贰锻强铡返取?0年代，創(chuàng)作《甘蔗林——青紗帳》《林區(qū)三唱》等政治抒情詩。1975年寫作《團泊洼的秋天》《秋歌》。《望星空》：郭小川，1959年。分裂的文本（哲學與現(xiàn)實，思想和藝術(shù)）否定。創(chuàng)作特點：內(nèi)容上，多寫政治抒情詩；形式上，樓梯式和新辭賦體（十四行新賦體：四四三三或八六）《甘蔗林——青紗帳》，指稱。第四種劇本：1956至1957年間，戲劇界出現(xiàn)一些風格清新，書寫人性、人情，主張人道主義精神，大膽突破“工人劇本”“農(nóng)民劇本”“部隊劇本”禁區(qū)、干預生活的作品，被稱為“第四種劇本”?！暗谒姆N劇本”打破概念化、公式化、工農(nóng)兵劇本，打破階級人、社會人?！暗谒姆N劇本”是具有鮮明時代特點的社會問題劇。代表作品有楊履方《布谷鳥又叫了》，海默《洞簫橫吹》，岳野《同甘共苦》，趙尋《還鄉(xiāng)記》等?！锻使部唷芬赞r(nóng)業(yè)合作化為背景，通過一位農(nóng)民出身的領(lǐng)導干部的婚姻家庭的聚散離合探索倫理道德與情感問題?！抖春崣M吹》大膽批判官僚主義，揭露社會黑暗?！恫脊萨B又叫了》具有清新自然的喜劇風格。童亞男是一個富有青春活力、熱愛生活、獨立自主、滿懷理想的農(nóng)村新女性，她像布谷鳥一樣自由歡唱、不甘屈服，體現(xiàn)著新的思想觀念，煥發(fā)出青春的生命力。50到70年代，話劇歷史劇主要有田漢的《關(guān)漢卿》《文成公主》，郭沫若《蔡文姬》《武則天》，曹禺《膽劍篇》。歷史劇集中出現(xiàn)于1960年前后，與50年代中后期文學界“干預生活”的現(xiàn)實精神受挫有深層聯(lián)系。《茶館》作者老舍三幕戲，三個時代（第一幕尤其重要）戲劇結(jié)構(gòu)——圖卷戲，卷軸戲人物群像式===曹禺的《日出》也是該形式人物反映時代獨特的藝術(shù)構(gòu)思：側(cè)面透露法。以小見大，以個別表現(xiàn)一般，考慮的是主題與典型環(huán)境之間的關(guān)系?！奥裨岬娜齻€舊時代”，揭示“只有共產(chǎn)黨能夠救中國”。小人物的塑造——人物群像式王利發(fā)（固然委曲求全，骨子里不服輸）秦仲義（傲然耿直，有維新救國的夢）常四爺（有點頑固，剛強而倔強）話劇民族化的典范?！恫桊^》有三個獨特形式創(chuàng)造。第一是“人多事繁”、散點透視的戲劇結(jié)構(gòu)；第二是“非沖突化”的戲劇思維；第三是“開口就響”的戲劇語言?！恫桊^》是時代葬歌、文化挽歌。有一定喜劇性的悲劇，悲是主調(diào)?！恫桊^》的悲劇美在于悲劇意識、悲劇人物以及悲劇的結(jié)構(gòu)與氛圍。人物介紹：王利發(fā)王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學，即多說好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練、善于應酬，對不同的人采取不同的態(tài)度。在黑暗的舊中國，盡管王利發(fā)善于應酬，善于經(jīng)營，不斷改良，卻無法抵御各種反動勢力的欺壓。他對此也抱有強烈的不滿，但表達得十分含蓄。就是這樣一個精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產(chǎn)的命運。王利發(fā)的悲劇，是舊中國廣大市民生活命運的真實寫照。常四爺常四爺是旗人，在滿清時吃皇糧。但是他對腐敗的清王朝不滿，對洋人更加痛恨。第一幕中因一句“大清國要完”被抓起來，坐了一年的監(jiān)獄。出獄后參加義和團，以后又憑力氣靠賣菜為生。他正直，善良，敢作敢為，富于正義感。他不諱言他的不滿，對抓過他的特務仍然很強硬，對正在發(fā)愁的王利發(fā)則雪中送炭。就是這樣一個人，最后也窮困潦倒，絕望地喊出：“我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢？”這個形象代表了不甘受奴役的中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒。松二爺松二爺也是個旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。他寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死。這是一個沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。秦仲義秦仲義是裕泰茶館的房東，是維新運動后出現(xiàn)在政治舞臺上的新生民族資本家。他年輕時血氣方剛，態(tài)度傲慢，目空一切，甚至敢于同有權(quán)有勢的龐太監(jiān)作斗爭。他有一個自認為很遠大的理想，就是“實業(yè)救國”。他天真地認為，可以用經(jīng)濟競爭的手段，把國家經(jīng)濟命脈掌握在中國人手里，就能戰(zhàn)勝洋人，救國救民。但他慘淡經(jīng)營了幾十年的“實業(yè)”卻被國民黨政府沒收了，心如死灰的他，到老年卻悟出了這樣一個荒唐的“道理”：“有錢呀，就應該吃喝嫖賭，胡作非為，可千萬別干好事！”在這一人物身上，體現(xiàn)了民族資產(chǎn)階級既有斗爭性又有軟弱性，