kdl攝影基礎(chǔ)教案

課程教案（2011—2012學(xué)年第一學(xué)期）課程名稱：攝影基礎(chǔ)授課學(xué)時：36授課班級：任課教師：管林松教案（首頁）課程編號授課班級11編導(dǎo)、電視攝像學(xué)生人數(shù)課程名稱攝影基礎(chǔ)課程類型公共基礎(chǔ)課（）；專業(yè)基礎(chǔ)課（）；專業(yè)課（）；專業(yè)選修課（）；公選課（）授課方式理論（）實驗（）實習(xí)（）考核方式考試（）考查（）課程總學(xué)時42學(xué)時分配課堂講授33學(xué)時；實驗（上機）12學(xué)時教材名稱教學(xué)參考書《攝影基礎(chǔ)教程》作者:羅琳編著出版時間:2009-12-1出版社:中國廣播電視出版社要求附作者，出版社，出版時間）授課教師管林松職稱助教專業(yè)授課時間授課地點第一章攝影導(dǎo)論（3課時）一、教學(xué)目的及要求要求學(xué)生了解攝影術(shù)的誕生、發(fā)展及對社會的影響。找出攝影的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)進步是相輔相成的答案。二、教學(xué)重點及難點攝影術(shù)誕生的契機條件三、教學(xué)手段投影、多媒體等。四、教學(xué)方法演示、提問、討論、重點的突出五、作業(yè)不限題材拍攝一副作品六、參考資料新編攝影基礎(chǔ)教程第一章七、教學(xué)內(nèi)容與教學(xué)設(shè)計一、攝影概述1、攝影光學(xué)基礎(chǔ)知識照相機的工作過程，概略地說是應(yīng)用光學(xué)成象原理，通過照相鏡頭將被攝物體成象在感光材料上。下面將粗略地介紹攝影光學(xué)成象原理：人類對于光的本性的認識，光線的傳播及透鏡成象原理。人類對于光的本性的認識經(jīng)歷了漫長而又曲折的過程。在整個18世紀中，光的微粒流理論在光學(xué)中仍占優(yōu)勢，人們普遍認為光是微小的粒子組成的，從點光源發(fā)出并以直線向四面八方輻射。19世紀初，以楊氏（Young）和菲涅耳（Fresnel）的著作為代表逐步發(fā)展成今天的波動光學(xué)體系。如今對光的本性認識是：光和實物一樣，是物質(zhì)的一種，它同時具有波的性質(zhì)和微粒（量子）的性質(zhì)，但從整體來說，它既不是波，也不是微粒，也不是它們的混合物。從本質(zhì)上，講光和一般無線電波并無區(qū)別，光和電磁波一樣是橫波，即波的振動方向與傳播方向垂直。一個發(fā)光體就是電磁波的發(fā)射源，發(fā)光體發(fā)射的電磁波向周圍空間傳播，和水波波動產(chǎn)生的波浪向四周傳播相似。強度最大或最小的兩點距離稱為波長，用λ表示。傳播一個波長所需的時間稱為周期，用T表示，一個周期就是一個質(zhì)點完成一次振動所需要的時間。1秒內(nèi)振動的次數(shù)稱為頻率，用ν表示。經(jīng)過1s振動傳播的距離稱為速度，用“v”表示。波長、頻率、周期和速度之間有如下關(guān)系：v=λ/T，ν=1/T，v=λν由此可見，光的波長與頻率成反比。實際上光波只占整個電磁波波段的很小一部分，見圖：波長在400～700nm的電磁波能夠為人眼所感覺，稱為可見光，超過這個范圍人眼就感覺不到了。不同波長的可見光在我們的眼睛中產(chǎn)生不同的顏色感覺，按照波長由長到短，光的顏色依次是紅、橙、黃、綠、青、藍、紫等色。不同波長的電磁波在真空中具有完全相同的傳播速度，數(shù)值是c=300,000km/s。光既然是電磁波，研究光的傳播問題，應(yīng)該是一個波動傳播問題，但是在設(shè)計照相機鏡頭及其他光學(xué)儀器時，并不把光看作是電磁波，而是把光看作是能傳播能量的幾何線叫做光線。光源A發(fā)光就是向四周發(fā)出無數(shù)條幾何線，這無數(shù)條具有方向的幾何線就叫做光線。這樣在幾何光學(xué)中研究光的傳播問題，就變成了一個幾何問題、數(shù)學(xué)問題，問題簡化多了。下面敘述幾何光學(xué)的幾個基本定律——光線的傳播規(guī)律：(1)光的直線傳播定律光在均勻介質(zhì)中，是沿著直線傳播的，即在均勻介質(zhì)中光線為一直線。光的直線傳播現(xiàn)象在日常生活中隨時隨地可以見到，如物體被光照射而成影，小孔成象等。光的直線傳播引出了光線這個概念。(2)光的獨立傳播定律光的傳播是獨立的，當(dāng)不同光線從不同方向通過介質(zhì)某一點時，彼此互不影響。當(dāng)兩支光線會聚于空間某一點時，它的作用為簡單的疊加。光線的這一性質(zhì)，使被拍攝物體各點的光互不影響地進入照相鏡頭，在成象面上成象。(3)光的反射定律當(dāng)光傳播到兩種不同介質(zhì)的分界面時，就會改變傳播方向，發(fā)生光的反射。光的反射定律指出：①入射光線、反射光線和分界面上光投射點的法線在同一平面內(nèi)，人射光線與反射光線分別位于法線的兩側(cè)。②人射角和反射角相等。如圖1-2-2所示，入射光線與法線N的夾角記為入射角，用i表示；反射光線與法線N的夾角記為反射角，用α表示。則有i=α。光的反射現(xiàn)象還具有可逆性，假如光線逆著原來反射光線方向入射到界面上，那么它將逆著原來入射光線的方向反射出去。隨著界面的不同，反射又可分為定向反射和漫反射。從一個方向入射到光亮、平整的鏡子上的光線，入射點都落到同一平面上，其反射都向著同一方向，如圖1-2-3（a）所示，則稱為定向反射。當(dāng)光從一個方向投射到粗糙表面上時（如毛玻璃面等），由于粗糙面可以看成由許多角度不同的小平面組成，光線便從各個不同的方向反射出去，稱為漫反射，如圖1-2-3（b）所示。但需注意在漫反射現(xiàn)象中，就每一條光線而言都還是遵循反射定律的。光的反射，在照相術(shù)中起著相當(dāng)重要的作用。例如人本身并不發(fā)光，但當(dāng)光線從各個角度照射到人身上后，光線便可從各個角度有所反射。我們常利用反射光進行拍照，就是遵循光的反射定律。2、攝影術(shù)的基本原理在攝影中，通常使用照相機或者照相暗盒（Cameraobscura）作為照相設(shè)備，利用光學(xué)膠卷或者數(shù)碼存儲卡作為記錄介質(zhì)。但也有例外，比如ManRay于1922年發(fā)明的實物投影法（rayographs）就是利用影子在相紙上成像，而不需要用到照相機。照相利用的是小孔成像原理。為了保存影像信息，一般還要使用感光介質(zhì)。完整的影像記錄，再現(xiàn)技術(shù)被稱為攝影術(shù)。小孔成像原理（針孔模型）現(xiàn)實影像被依據(jù)針孔成像原理設(shè)計的光學(xué)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)化后投射到影像紀錄接口（軟片/CCD）上，介質(zhì)記錄了光學(xué)信息并轉(zhuǎn)化為元信息（潛影或元數(shù)據(jù)），該信息通過化學(xué)或數(shù)字流程轉(zhuǎn)化為可被再次識別的現(xiàn)實影像副本。攝影包含靜態(tài)的圖片攝影和動態(tài)的電影、電視攝影，它們同屬于基于時間的媒體形式（time-basedmedia）。背景資料：小孔成像小孔成像是古典光學(xué)中一種重要成像現(xiàn)象。如果在燭焰與光屏之間放一個帶有小孔的遮光板，就可以在光屏上得到一個倒立的燭焰的像，這一現(xiàn)象被稱為小孔成像。小孔成像是說明光沿直線傳播的典型例證。齊魯大地歷史文化悠久，人杰地靈。早在2300多年前的戰(zhàn)國時代，中國偉大的古代科學(xué)家墨子進行了世界上最早的小孔成倒像的實驗，發(fā)現(xiàn)了小孔成像的光學(xué)原理，并給予了精辟的解釋?！赌?jīng)》中有“景倒，在午有端”的記載，意思是說，發(fā)光體發(fā)出的光線在隔屏的小孔處交聚成一點，由此給出的影是倒立的。這是對小孔成像現(xiàn)象的最早描述，也是對光沿直線傳播的第一次科學(xué)解釋。西方稱墨子為“攝影光學(xué)理論和實踐的開創(chuàng)者，是探索光學(xué)成像原理的第一人”。墨子故里山東滕州也因此成為小孔成像的發(fā)源地。此后，人們對小孔成像的現(xiàn)象和機理進行了更多的研究，其中被提及較多的是所謂“倒塔影”。唐代段成式《酉陽雜俎》、宋代陸游《老學(xué)庵筆記》、元代楊瑀《山居新話》，均曾提及此現(xiàn)象。在沈括所著的《夢溪筆談》一書中，詳細敘述了“小孔成像匣”的原理，對小孔成像理論作了進一步分析和解釋。延至明清，記述者更為多見，甚至還有人專門搜集各地“倒塔影”的實例，這表明小孔成像現(xiàn)象已經(jīng)受到人們的普遍注意。在西方關(guān)于小孔成像的記載，最早見于古希臘著名哲學(xué)家、美學(xué)家亞里士多德的著作中。公元1000年阿爾哈贊開始利用小孔成像研究黑盒子。1267年英國哲學(xué)家R·培根因描寫了利用小孔觀看日食的現(xiàn)象被教會以施巫惑眾罪名處死。1490年意大利畫家達·芬奇再一次利用小孔鏡頭做了黑盒子實驗。在16世紀文藝復(fù)興時期，歐洲出現(xiàn)了供繪畫用的“成像暗箱”。小孔暗箱雖能成像并得到應(yīng)用，但是不能解決影像亮度和清晰度的矛盾，于是出現(xiàn)了有透鏡的暗箱形成的照相機的雛形。帶透鏡的暗箱雖然能觀察景物，但卻不能把看到的景物永久保存，后來的人們開始對影像如何復(fù)制的問題進行了思考。19世紀30年代法國發(fā)明家達蓋爾發(fā)明了世界上第一臺根據(jù)小孔成像原理制造的可攜式木箱照相機并于1839年8月19日正式公布了“達蓋爾銀版攝影法”，這一天被世界公認為攝影術(shù)的誕生日。由此小孔成像技術(shù)在攝影領(lǐng)域開始了廣泛的應(yīng)用，使人們的攝影夢想成為現(xiàn)實。背景資料：小孔成像實驗材料：能套在一起的圓紙筒，半透明白紙，不透明厚紙，漿糊（透明膠），縫衣針。制作實驗：⒈找兩個能緊密套在一起的圓紙筒，在大紙筒的一個底部粘上不透明厚紙，并用縫衣針扎一個小孔，在小紙筒的一個底部粘上半透明的白紙作屏幕，并把兩個紙盒套在一起。⒉將大紙盒扎有小孔的一面對著點燃的蠟燭（或室外物體），拉動小紙盒（或大紙盒），眼睛通過小紙盒可以看到屏幕上物體的倒立的像，并且能控制像的放大或縮小。土照相機制作實驗材料：能套在一起的圓紙筒，半透明白紙，和紙筒底面一樣大的凸透鏡，漿糊（透明膠）。制作實驗：⒈找兩個能緊密套在一起的圓紙筒，在大紙筒的一個底部粘上凸透鏡，在小紙筒的一個底部粘上半透明的薄紙作屏幕，并把兩個紙筒套在一起。⒉將大紙筒粘了凸透鏡的一面對著物體，拉動小紙盒（或大紙盒），眼睛通過小紙盒可以看到屏幕上物體的倒立的像，并且能使物體的像放大或縮小。3、歷史上人們對攝影術(shù)的幻想1760年，一本名叫《基凡提》的科幻小說描繪了一種人們向往已久的情景：即不經(jīng)畫家之手就能把所看到的景物固定在畫布上。為了把會消失的影像永遠地凝固下來，人們制造出一種黏性物質(zhì)，把這種物質(zhì)涂在畫布上，對準要描繪的物體，這時涂有黏性物質(zhì)的畫布可以很快地把影像固定在上面。固定好后，把畫布拿到一個黑暗的地方晾干。一段時間后，畫布上的影像就凝固了，其描繪的景物足以亂真，而且這影像永遠也不會消失。這與我們現(xiàn)在的攝影有者很多的相似之處。二、影術(shù)的誕生及發(fā)展（一）影術(shù)的誕生1、“牛眼”17世紀德國科學(xué)家斯切溫特發(fā)明的“牛眼”曾經(jīng)流行于歐洲大陸,這種小設(shè)備是在一木球兩端鉆孔,孔兩端安裝透鏡,利用短焦距造成廣角效果,也許這個就算是最早的簡易廣角鏡了。利用逆光投影暫存活動影像的方式也是人類摸索影像存儲中不可或缺的階段,如中國的皮影戲、針孔成像、暗箱成像等。2、“光影畫箱”到了19世紀，西方的畫家為了取得更精確的寫實效果，開始普遍使用一種叫作“光影畫箱”的輔助性繪畫工具。這種工具頗似后來的單鏡頭反光式照相機，由一密閉的木箱，光學(xué)透鏡、反光板和毛玻璃景屏組成。使用時用透鏡對準明亮的景物，光線通過透鏡形成人工影像，再由與透鏡光軸成角的反光板反射，到達平放頂部的景屏就形成精確、明亮、視場可隨意調(diào)整的物影，如在景屏上覆以薄紙，便可用碳筆描摹成畫了?！肮庥爱嬒洹睂嶋H已完成了攝影技術(shù)一個重要方面，即成像設(shè)置照相機雛型的探索。3、尼埃普斯的“日光刻蝕法”“日光刻蝕法”：以日光作用于感光柏油，從而達到將影象永久固定在玻璃或金屬板上的方法。這是世界上最早的攝影技術(shù)系統(tǒng)。1826年，法國人尼埃普斯將一種印刷用的瀝青涂在金屬板上，然后用金屬板放置于暗箱中拍攝出了窗外景物，雖然畫面很粗糙，卻是世界上第一張照片。尼埃普斯的發(fā)明大大地激發(fā)了后來者的靈感，也促成了攝影術(shù)的真正誕生。這是尼爾普斯的油畫像，他也是達蓋爾的合作者，比達蓋爾年長四歲，早在達蓋爾銀版攝影術(shù)公布前六年就因病去世了。法國政府在授予達蓋爾6000法郎年金的同時，授予尼爾普斯的繼承人4000法郎年金以示獎勵。4、攝影術(shù)的正式誕生——達蓋爾的“銀版攝影法”1829年，達蓋爾受到尼埃普斯的邀請，開始研究攝影術(shù)。鑒于“日光刻蝕法”曝光時間過于漫長，影像模糊不清，達蓋爾長期致力于更加快捷、更加精美、更加易于觀看和保存的攝影方法的研究。1833年尼埃普斯逝世，達蓋爾便獨自探索，經(jīng)過八年的艱辛努力，終于在1837年創(chuàng)立了“達蓋爾攝影法”亦稱“銀版攝影法”——采用銅板作為影像的最終載體，也就是片基，使用光敏銀層作為感光材料，有完整“顯影”與“定影”工藝，已經(jīng)全面完成了現(xiàn)代攝影的基本工藝。銀版攝影方法其實很簡便易行，即將銅板鍍銀拋光，使用前在暗箱中將銀面罩在碘容器上，生成能感光的碘化銀。將已光敏的板片在暗箱中放入照相機，曝光約15-30分鐘。曝光后的板片防入盛有水銀的暗箱中加熱，貢蒸汽與板片上受光從碘化銀中析出的銀粒生成貢銀合金影像。這就是“顯影”。此后將貢蒸汽熏蒸過的板片防入熱食鹽溶液中漂洗，為受光碘化銀與氯化鈉作用失去感光性能并溶解于水。于是由貢銀合金組成的影像便永久固定于銅板基上面。銀版攝影是直接正像，其影像品質(zhì)極其優(yōu)良，由于銀粒細膩，貢合金明亮悅目，整個影像精微細膩，層次豐富充實。直到今日其影調(diào)、層次，悅目程度和經(jīng)久不變特性仍是其他攝影方法難望其項背的。達蓋爾銀版攝影作品《巴黎街景》。攝于1838年，曝光約15分鐘。因為曝光時間長，巴黎街頭熙熙攘攘的行人與車輛都不見了，只留下一個擦靴子的人。達蓋爾銀版照相法是利用鍍有碘化銀的鋼板在暗箱里進行曝光，然后以水銀蒸汽進行顯影，再以普通食鹽定影，得到的實際上是一個金屬負像，但十分清晰而且可以永久保存。由于曝光大約需要20到30分鐘，因此，早期攝影多拍攝靜物、風(fēng)光、人像等等。這是達蓋爾的銀版攝影作品《靜物》。制造于1839年的世界上最古老的照相機5月26日再獲“殊榮”。在以近80萬美元的價格拍賣出售后，它也因此成為了世界上最貴的相機。這部相機由軟木制成，重約5-6公斤，是一名教授在德國的一座閣樓里發(fā)現(xiàn)的。這架相機采用老式的蓋爾銀板照相法，即把影像照直接曝光在易感光的鍍銀金屬板上，可能制造于1839年8月以前。背景資料：法國發(fā)明家路易·雅克·芒戴·達蓋爾法國1852年制造路易·達蓋爾路易·雅克·芒戴·達蓋爾（公元1787～公元1851）享年64歲十九世紀三十年代末期，路易·雅克·芒戴·達蓋爾首次成功地發(fā)明了實用攝影術(shù)。1787年達蓋爾出生在法國北方的科梅伊鎮(zhèn)，年青時是位藝術(shù)家，他約在三十五歲時設(shè)計出西洋鏡，用特殊的光效應(yīng)展示全景畫。在從事這項工作的同時，他對一種不用畫筆和顏料自動再現(xiàn)世界的景色裝置──換句話說就是照相機──發(fā)生了興趣。先前達蓋爾為發(fā)明可使用的照相機作出了努力，但沒能獲得成功。1827年他遇見約瑟夫·尼塞福爾·涅普斯，他也一直在努力發(fā)明照相機，從某種意義上來說已經(jīng)獲得了成功。兩年后他們成為合作人。1833年涅普斯逝世，但是達蓋爾仍在繼續(xù)努力。1837年他成功地發(fā)明了一種實用的攝影術(shù)，叫做達蓋爾攝影術(shù)（銀版攝影術(shù)）。1839年八月十九日，達蓋爾把他的技術(shù)公布于世，但未獲得專利權(quán)，然而法國政府為達蓋爾和涅普斯的兒子提供終生恩給金作為酬謝。達蓋爾發(fā)明的宣布在公眾中引起了巨大的轟動。達蓋爾成了一代英雄，享盡了榮華富貴，與此同時達蓋爾攝影術(shù)迅即得以廣泛的使用。達蓋爾本人不久就隱退了，1851年他在巴黎附近的家鄉(xiāng)去逝。沒有幾項發(fā)明象達蓋爾照相有那么多的用途，實際上它被廣泛地運用于每一個科研領(lǐng)域，在工業(yè)和軍事上都有著許許多多的應(yīng)用。它對一些人來說是一種嚴肅的藝術(shù)形式，對更多的數(shù)以百萬計的人來說是一種快樂的愛好。照片能夠傳遞教育、新聞和廣告等方面的真實信息（或錯誤信息），由于照片能栩栩如生地再現(xiàn)過去，因此它成為最常見的珍藏品和紀念物。當(dāng)然電影攝影術(shù)是一項補充發(fā)明，除作為一種主要的娛樂手段外，實際上也和一般攝影術(shù)的用途一樣多。很少有哪一項發(fā)明完全是一個人的勞動成果。當(dāng)然許多其他人早期的勞動為達蓋爾的成功掃清了道路。投象器（一種與無透鏡照相機類似，但無膠卷的裝置）至少是在達蓋爾八個世紀以前就被發(fā)明出來了。八世紀吉羅拉摩·卡達諾取得了重要的進展，他在投象器的開孔內(nèi)安置一塊透鏡，使其成為現(xiàn)代照相機的一個有趣的序幕；但是由于產(chǎn)生的圖像根本不能耐久，因此人們往往不把它看作是一種攝影術(shù)。1727年，約翰·舒爾茨得到了另一項重要的發(fā)現(xiàn)──銀鹽感光。雖然舒爾茨用這項發(fā)現(xiàn)制成了一些臨時圖像，但是他并沒真正去尋求其中的奧妙。與達蓋爾成就接近的前輩是涅普斯，他后來成為達蓋爾的合作人。約器結(jié)合使用，涅普斯成功地制出世界上第一批照片（他1826年攝的一張仍然存在）。由于這個原因，有些人認為涅普斯理應(yīng)是攝影術(shù)的發(fā)明者。但是涅普斯攝影術(shù)根本就不實用，因為它大約需要八個小時的曝光時間，而且在當(dāng)時產(chǎn)生的圖像也相當(dāng)模糊。使用達蓋爾方法，圖像就被記錄在鍍有碘化銀的平板上。曝光時間需要十五分鐘，這種方法雖然麻煩，但是卻具有實用價值。在達蓋爾把他的方法公布于世不到兩年的時間，有人就建議要稍稍加以修正：在用作感光物質(zhì)的碘化銀里加入溴化銀。這個小小的修正有著重要的作用，大大地減少了所需的曝光時間，使攝影術(shù)照相廣為實用。1839年在達蓋爾宣布他的攝影發(fā)明以后不久，一位英國科學(xué)家威廉·?？怂埂に柌┨匦妓l(fā)明了一種不同的攝影術(shù)，一種牽涉到首先制作照相底片的方法，與今天所使用的基本相同。塔爾博特實際上是在1835年制出了他的第一批照片，早在達蓋爾攝影術(shù)首次問世的兩年前，這不能不令人驚奇。塔爾博特因忙于其它幾個項目的研究，沒有立即把他的照相實驗進行到底。要是他繼續(xù)制作的話，他也許會發(fā)明一種可以打入市場的照相儀器，而且今天會被認為是攝影術(shù)的發(fā)明家。在達蓋爾和塔爾博特以后的歲月里，攝影術(shù)有了很多的改進：濕板法、干板法、現(xiàn)代式膠卷、彩色照片、電影、彼拉羅伊德攝影術(shù)和靜電復(fù)印術(shù)。盡管為發(fā)明攝影術(shù)做出了貢獻的人眾多如云，但是我認為路易·達蓋爾做出的貢獻遠比其他人重大得多。在達蓋爾之前沒有實用的照相儀器，而達蓋爾發(fā)明的技術(shù)切實可行，很快就得到了廣泛使用。他的發(fā)明的正式公布對隨后的發(fā)展是一個巨大的推動力。實際上我們所使用的攝影術(shù)與達蓋爾攝影術(shù)大不相同，但是后來的這些技術(shù)即使一項也未被發(fā)明，達蓋爾攝影術(shù)也會給我們提供一種便利的照相技術(shù)。5、“負片系統(tǒng)”與塔爾博特的“卡羅攝影法”英國發(fā)明家卡爾波特是底片從負片到正片的開創(chuàng)人。1835年，他開始試用涂有氯化銀或硝酸銀的圖紙作為感光材料，在照相機里拍成負像，然后再利用日光印像。他把自己的方法定名為“卡羅攝影術(shù)"“卡羅式攝影”其方法為在紙上先涂硝酸銀溶液，干后再涂碘化鉀溶液，從而在紙基上生成光敏的碘化銀。干后再以硝酸銀和醅酸溶液增感。再干后即成感光負片。使用時曝光約5分鐘，以硝酸銀、醅酸顯影，海波溶液定影，并涂蠟使其變得半透明，即得到紙基正像，需先將浸過食鹽溶液的白紙涂以氯化銀溶液，干后將紙基負像面對此紙，陽光曝曬20分鐘，再經(jīng)海波溶液定影、水洗、曬干，即得到紙基正像，即最終的照片。背景資料：英國發(fā)明家卡爾波特英國發(fā)明家卡爾波特卡爾彼特用他的卡羅攝影術(shù)拍攝的梯子1845年用卡羅攝影術(shù)拍的一個部長肖像的負片及印片6、“火棉膠攝影法”達蓋爾和塔爾博特所采用的感光材料都存在一個共同的缺點，就是感光度都很低，感光時間往往要幾十分鐘，因此，對拍攝對象的選擇受到了很大的限制。直到1851年在阿切爾（Archer）發(fā)明了“火棉膠攝影法”后，才使攝影感光材料發(fā)生了質(zhì)的飛躍，同時也取代了達蓋爾和塔爾博特所采用的感光材料。火膠棉是將火棉（硝化纖維）溶于酒精（乙醇）和乙醚之中所產(chǎn)生的一種膠狀的乳劑，它是感光材料很好的膠合劑。將碘化鈉（NaI）和少量的溴化鉀（KBr）與火膠棉均勻混合，然后涂于潔凈的玻璃板上，再將玻璃板放入硝酸銀溶液中，使硝酸銀與玻璃板上的碘化銀和溴化鉀發(fā)生反應(yīng)，生成具有感光作用的碘化銀和溴化銀晶體。這種以玻璃作載體的“火膠棉”感光材料，可以即時進行拍攝。拍攝后，用連苯三酚作顯影劑，用海波作定影劑，馬上進行沖洗，待晾干后，即可得到一幅明暗與實物相反的負片?；鹉z棉攝影法的最大優(yōu)點是，它能拍攝出像達蓋爾式攝影法那樣清晰的影像，而成本卻不到達蓋爾式攝影法的1/10。同時，它像塔爾博特式攝影法那樣，能用查紙進行反復(fù)印制，而影像質(zhì)量卻遠比塔爾博特攝影法精細。它兼具二者之長，而無二者之短，加上它的感光速度比達蓋爾式或塔爾博特式攝影法都高，在明亮陽光下，曝光時間只需要15秒至1分鐘，所以自1851年問世以后，曾在世界各國流行了20多年，成為攝影史上一個比較重要的歷史時期?；鹉z棉攝影法的唯一缺點是，拍攝和沖洗必須在火膠棉未干燥前約20分鐘之內(nèi)進行。因為，火膠棉干燥后不透水，藥液無法發(fā)生作用，所以，又名“濕板”攝影法。它的這個缺點，給攝影者帶來極大的麻煩，特別是外出拍攝，除了攝影機和三腳架外，還必須攜帶化學(xué)藥品、暗室?guī)づ窦捌渌麤_洗用具，使許多攝影愛好者不敢采用。（二）影術(shù)的發(fā)展1、攝影術(shù)的應(yīng)用與改進1839年9月,即達蓋爾攝影法公布僅一個月后,攝影術(shù)便傳入美國,年底整個歐洲都在仿效這種令人興奮的技術(shù).攝影一開始舊有極大的國際性,連當(dāng)時被認為落后的亞洲,也很快接受了這種特殊技藝.1840年鴉片戰(zhàn)爭期間,攝影術(shù)隨英國的炮艦來到中國,并很快在廣州等地傳播開來.許多畫家、文學(xué)家、記者甚至旅行家、科學(xué)家紛紛投入攝影行業(yè)。攝影成為肖像、靜物、風(fēng)光、自然或社會場景記錄最便捷的工具。在攝影術(shù)誕生的第一個10年內(nèi)，已一躍成為整個世界的時尚。2、1842年，耶拿光學(xué)玻璃于法國問世。此后這種光學(xué)玻璃為德國耶拿的肖特和光學(xué)儀器商蔡司所改進，成為精確成像的照相機鏡頭透鏡最主要的材料。曝光時間由數(shù)十分鐘縮短到30秒鐘又再縮短到數(shù)秒。1840年，法國人多恩成功的拍攝了骨頭、牙齒的顯微照片。1842年，英國人約翰.德雷珀拍攝了太陽光譜和月亮，到19世紀50、60年代，應(yīng)用攝影術(shù)拍攝X光照片、顯微照片等已經(jīng)普遍。1850年蛋白紙開始應(yīng)用，有效地提高了影像的層次感，降低了反差和硬度?；鹈弈z濕版法在1851年由弗雷德里克.斯科特.阿徹首創(chuàng)。第二章照相機（3課時）一、教學(xué)目的及要求要求學(xué)生了解常見照相機的種類，分析各機型之間的不同，了解各機型的優(yōu)缺點達到熟練掌握各機型。二、教學(xué)重點及難點單鏡頭反光照相機的特點，120相機的特點三、教學(xué)手段投影、多媒體等。四、教學(xué)方法演示、提問、討論、重點的突出五、作業(yè)復(fù)習(xí)本次課所學(xué)內(nèi)容六、參考資料新編攝影基礎(chǔ)教程第二章七、教學(xué)內(nèi)容與教學(xué)設(shè)計照相機的款式多樣，性能各異，用途也不盡相同。但不管照相機怎么發(fā)展，其基本種類和結(jié)構(gòu)不會改變。為了區(qū)別這些照相機，可以按不同的構(gòu)造和功能，分成以下幾大類:（一）、照相機的種類1、按相機使用的膠片來分：一般可分為：110相機，120相機，135相機等。前蘇聯(lián)照相機110型這是一種使用110膠卷的相機，它所拍攝的膠卷的畫幅為13*17mm，體積小巧，攜帶方便。1972年最先由柯達公司推出，名叫“PocketInstamatic”。隨后，日本與德國也相繼生產(chǎn)。目前在國內(nèi)外，無論是專業(yè)攝影人員還是攝影愛好者，使用得最多的就數(shù)135相機了。這種相機使用135膠卷，所攝畫幅尺寸為24*36mm，一卷膠卷一般可拍攝36張，另外，還有一種135相面，它拍攝的畫幅尺寸為24*18mm，是前一種相機畫幅的一半，一卷膠卷可拍攝72張。世界上第一臺135相機是由備國的萊茲公司于1913年研制成功的。后來又經(jīng)過不斷的改進，于1925年以萊卡命名，并投入市場，一投放市場就受到攝影者的喜愛，各國廠家均相效仿?，F(xiàn)在135相機的品種越來越多，而且功能也越來越全。另外，按膠片型號來分還有：126相機，127相機，220相機，8毫米相機，以及大型照相機。2、按取景方式來分這種分法可將相機分為兩大類：1、同軸取景照相機（單反照相機）這種相機取景時的主光軸與相機鏡頭成像時的主光軸是同一光軸。因此相機在拍攝時拍出的景物和看到的景物幾乎是相同的，幾乎不存在視差。單鏡頭反光式取景相機就是這種同軸取景相機。2旁軸取景照相機這種相機取景時的主光軸與相機鏡頭成像時的主光軸不是同一光軸。因此相機在拍攝時拍出的景物和看到的景物存在一定的差異，這種差異就是視差，如圖，而且，取景光軸和成像光軸相距越遠視差就越大，拍攝距離越近視差越大。它可分為平視旁軸取景照相機和雙鏡頭反光式取景照相機。3、按自動化程度來分隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，電子技術(shù)應(yīng)用于照相機，使得照相機的功能越來越多，自動化程度越來越高。按相機的自動化程度來分，有以下幾類：1全機械手動照相機這種相機不具備任何自動化功能，無論是曝光，調(diào)焦或輸片，均要依靠手動操作，如尼康FM2，海鷗DF1都屬于全機械手動照相機。這類相機有的具有測光系統(tǒng)，它可給曝光時調(diào)節(jié)光圈和快門提供參考。2自動曝光照相機這類照相機除了測光系統(tǒng)外，還有能按照測光結(jié)果自動控制光圈和快門的機構(gòu)，以實現(xiàn)正確曝光。根據(jù)控制自動曝光的方式不同，這類相機又可分為光圈優(yōu)先式，快門速度優(yōu)先式，程序式等。3自動調(diào)焦照相機這是目前比較流行的一類照相機，也叫AF相機，它能根據(jù)拍攝距離的遠近，自動改變鏡頭的對焦點，使得所拍攝的主體景物成像清晰，它可使拍攝者在拍攝時免去調(diào)焦工作，從而既有利于攝影者全神貫注地進行藝術(shù)創(chuàng)作，又有利于在緊急情況下抓拍。如：尼康F100、F5，佳能EOS系列等，在拍攝時將主體置于取景器中央，半按快門，相機鏡頭在馬達的驅(qū)動下前后伸縮，并控制在相應(yīng)的位置上，使成像清晰。當(dāng)然，這種相機也存在一些缺點，如在被攝主體太暗或色調(diào)單一時，自動對焦就會失去作用。世界第一臺AF相機美能達AF7000第三章照相機的影影像載體（3課時）一、教學(xué)目的及要求要求學(xué)生熟悉了解照相機構(gòu)造，做到能熟練應(yīng)用照相機的各項功能。二、教學(xué)重點及難點曝光時間，如何正確曝光三、教學(xué)手段投影、多媒體等。四、教學(xué)方法演示、提問、討論、重點的突出五、作業(yè)復(fù)習(xí)本次課所學(xué)內(nèi)容六、參考資料新編攝影基礎(chǔ)教程第二章七、教學(xué)內(nèi)容與教學(xué)設(shè)計科技發(fā)展的日新月異，使生產(chǎn)出的照相機花樣百出、種類繁多、結(jié)構(gòu)復(fù)雜、機械精密，新產(chǎn)品層出不窮。無論各種照相機如何變化結(jié)構(gòu)如何紛繁，但它們的基本結(jié)構(gòu)是一致的：單反相機基本結(jié)構(gòu)：1鏡頭；2反光板；3快門；4膠片；5磨砂玻璃對焦屏；6液晶顯示板；7五棱鏡；8取景器一是要具備將特體結(jié)成光學(xué)影像的成像系統(tǒng)，即鏡頭；二是要具備由鏡頭至膠片之間的曝光通道，即暗箱；三是要具備一架能將各部件承裝起來的載體，即機身；四是要具備一個能盛裝感光膠片的裝置，即后背。所以，一切照相機的基本結(jié)構(gòu)均為四個部分－－鏡頭、暗箱、機身與后背。關(guān)于這個四個部分，詳述如下：第一部分、鏡頭用光學(xué)玻璃制成的鏡頭，把進入鏡頭的光線匯聚起來，在感光膠片上形成一個清晰的影像。比較復(fù)雜的鏡頭由兩片或更多的光學(xué)玻璃組成的透鏡，叫做透鏡單元。透影單元組成一個整體，這就是攝影鏡頭。照相機的鏡頭包括透鏡組、光圈、快門三個部分。鏡頭組是由透鏡構(gòu)成的，透鏡片數(shù)與組數(shù)的多少，決定著鏡頭的質(zhì)量與優(yōu)劣。光圈是由多片金屬葉片組成的。它用控制鏡頭納光孔的大小，達到控制進入膠片光線的多少。在控制葉片的伸縮中，使得進光孔變大變小，從而來控制通過鏡頭投向膠片光束的大小。這種光孔大小的數(shù)值用光孔號碼或f／值標注在鏡頭上?？扉T是由金屬片或膠質(zhì)綢布制成的。它控制曝光時間的長短，即控制進入相機的光線和投射到膠片反經(jīng)歷的時間。正確的曝光，可使被攝對象獲得清晰的影像。一、鏡頭的種類：鏡頭的種類很多，不存在一種“最好的”鏡頭。因為各種鏡頭都有獨特的功能、適用范圍和優(yōu)點，針對拍攝需要去選擇鏡頭，才是正確的。依據(jù)拍攝畫面的不同效果及照相機鏡頭焦距的長短，通常鏡頭的種類有：標準鏡頭、廣角鏡頭、遠攝鏡頭、魚眼鏡頭、反射式鏡頭、變焦鏡頭和特殊鏡頭等。各種鏡頭就不在這里闡述了，詳細內(nèi)容將在第五課《鏡頭》再給大家講解。二、鏡頭上的光圈：在攝影鏡頭的結(jié)構(gòu)中，其中光圈是重要的裝置之一。光圈的功能：就是以不同的孔徑來調(diào)節(jié)鏡頭的光通量。早期簡易的新月形單透鏡照相機的光圈，是在金屬薄板上鉆一些規(guī)格不同的圓孔，裝在鏡頭前或鏡頭后，撥動金屬片，使圓孔對準鏡頭中心，來達到調(diào)節(jié)通光量的目的。現(xiàn)代復(fù)式鏡頭的光圈，是由許多弧形金屬葉片組成可變孔徑，裝在鏡頭的透鏡組之間，根據(jù)需要可以隨意調(diào)節(jié)光圈的孔徑。光圈的作用：能使鏡頭的通光量得到準確的調(diào)節(jié)和控制，使感光村料得到正確曝光；在收縮光圈的情況下，可減少鏡頭殘存的某些像差；可以利用光圈的收縮或放大來控制景深，光圈小景深長，光圈大景深短?！窆馊Φ目虡斯馊Φ目虡耸且浴?倍級數(shù)排列的。所以選用√2作為公比，是因為√22＝2，也就是光圈每差一級，光孔的面積差一倍，透光力也差一倍，這樣每兩個相鄰的讀數(shù)之間便成為倍數(shù)關(guān)系。以√2倍級數(shù)排列，逐級數(shù)據(jù)如下：√2………………1.4√22………………2√23………………2.8√24………………4√25………………5.6√26………………8√27………………11√28………………16√29………………22√210………………32鏡頭的刻標系數(shù)，就是把這一系列數(shù)字以幾何級數(shù)排列起來的。每一級系數(shù)的通光量均以光孔面積來計算，并未把鏡頭的透光率考慮在內(nèi)。如在標準刻度上，將光圈開大一級，鏡頭透光力增為2倍；將光圈縮小一級，鏡頭透光力則減為1/2。光圈每差一級，其曝光量即差2倍。這在攝影實踐中，易于掌握，使用方便。光圈的各級孔徑系數(shù)，都是入射光束的直徑與焦距的比例數(shù)，稱作焦點距離數(shù)。近代鏡頭的光圈系數(shù)分為英國制和大陸制兩種系統(tǒng)：英國制2.845.6811162232大陸制6.3912.51825以上兩種系統(tǒng)的各級系數(shù)，在攝影實踐中，其用法是沒有區(qū)別的。此外，光圈系數(shù)還有以等級系數(shù)來標度的，叫等比制。早期使用的簡單快直光鏡頭，就是采用等級系數(shù)來確定光圈系數(shù)?，F(xiàn)將光圈的焦點距離系數(shù)和等級系數(shù)作一比較：焦點距離系數(shù)45.6811.31622.632等級系數(shù)（等比制）1248163264從以上比較中可以看出，等級系數(shù)光孔之大小是按等比制順序排列的，其孔徑愈大，讀數(shù)愈小，所需要的曝光時間愈少。這種標度是表示相對曝光時間，而不是表示相對孔徑。在使用時計算起來很方便。有些專供拍文件資料用的攝影鏡頭，就是采用這種等級系數(shù)來標刻光圈系數(shù)。三、快門快門是相機上用于控制感光元件或膠片曝光的機械裝置?？扉T使用金屬、織物或其他合成材料制成，由機械或電子機構(gòu)控制快門的開啟時間，用機械能或電能進行驅(qū)動。目前的數(shù)碼相機快門包括了電子快門、機械快門和B門電子快門和機械快門的區(qū)別：兩者不同之處在于它們控制快門的原理不同，如電子快門，是用電路控制快門線圈磁鐵的原理來控制快門時間的，齒輪與連動零件大多為塑料材質(zhì)；機械快門控制快門的原理是，齒輪帶動控制時間，連動與齒輪為銅與鐵的材質(zhì)居多。前者受到風(fēng)沙的侵襲容易損壞，后者雖也怕風(fēng)沙的侵蝕，但是清潔方便。B門：當(dāng)需要超過1秒曝光時間時，就要用到B門了。使用B門的時候，快門釋放按鈕按下，快門便長時間開啟，直至松開釋放鈕，快門才關(guān)閉。這是專門為長曝光設(shè)定的快門?？扉T的工作原理是這樣的，為了保護相機內(nèi)的感光器件，不至于曝光，快門總是關(guān)閉的；拍攝時,調(diào)整好快門速度后，只要按住照相機的快門釋放鈕（也就是拍照的按鈕）,在快門開啟與閉合的間隙間,讓通過攝影鏡頭的光線,使照相機內(nèi)的感光片獲得正確的曝光，光穿過快門進入感光器件，寫入記憶卡。1、完善的快門通常必須具備以下幾個方面的作用：一是必須具備有能夠準確調(diào)控曝光時間的作用，這一點是照相機快門的最基本的作用；二是必須具備有足夠高的快門速度，以利于拍攝高速動動全或有效控制景深；三是必須具有長時間曝光的作用，即應(yīng)設(shè)有“T”門或"B"門；四是具有閃光同步拍攝的功能；五是具有自拍的功能，以便于自拍或在無快門線的情況下進行長時間曝光時，使快門開啟。2、快門的種類照相機快門種類很多，從技術(shù)形式上大體可以分為機械快門、電子快門和程序快門三種；從機械構(gòu)造上，根據(jù)快門在照相機上安放的位置和運動特點又可分為：鏡前快門、中心快門（又稱鏡間快門）、幕簾快門（又稱焦點平面快門）和反光鏡快門。其中鏡前快門是早期無快門相機上使用的一種附加裝置，由于加裝在鏡頭前面而得名，早期的個別小尺寸相機上也曾使用過。在相機發(fā)展史上鏡前快門的合理性較差，未能發(fā)展起來；中心快門（又稱鏡間快門）是發(fā)展的比較好的一種，各種結(jié)構(gòu)方式的品種較多，如一步動作式、推拉控制式、雙打控制式、葉片單擺式等等。中心快門根據(jù)安裝位置又分鏡間快門和鏡后快門兩種。可更換前鏡組的高級相機多采用中心快門。事實上，個別可整組更換鏡頭的相機也有采用鏡后快門的；幕簾快門是快門中的高級產(chǎn)品，它的技術(shù)升級一直是相機產(chǎn)品進步的標志。中心快門（又稱鏡間快門）鋼片幕簾快門現(xiàn)在常用的相機快門多數(shù)為鏡間快門（又稱中心快門）和幕簾快門（又稱焦點平面快門）。⑴鏡間快門鏡間快門位于鏡頭中間，因此又叫中心快門。在其曝光過程中快門葉片由中心光軸向四周開啟，從小到大直至全開，經(jīng)過延時裝置的控制，再逐漸關(guān)閉。鏡間快門的優(yōu)點是曝光均勻，而且快門打開時的震動小，但是不足之處是快門的實際曝光時間受光圈的限制過大，而且最快也只能達到1∕500秒。⑵幕簾快門幕簾快門（又稱焦點平面快門）位于相機焦平面附近，它由前后兩片簾幕組成，再曝光前，前后兩片簾幕先后啟動，通過前后簾幕之間形成的裂縫，讓光掠過畫面使底片曝光，而改變兩片簾幕之間產(chǎn)生的裂縫的寬度就得到不同的曝光時間。幕簾快門（又稱焦點平面快門）從材料上分有金屬簾和布簾之分，其形式有卷簾式、鋼片式和轉(zhuǎn)盤式若干種。其中卷簾式又分金屬卷簾和膠質(zhì)布簾兩種。古典金屬卷簾快門又稱雙軸式快門，運行方式為縱走。新金屬卷簾快門運行方式為橫走。膠質(zhì)布簾快門分三軸式和四軸式兩種，較新的產(chǎn)品主要是四軸式。小型相機的膠質(zhì)布簾快門主要為橫走方式，中幅相機的膠質(zhì)布簾快門既有橫走的也有縱走的。鋼片快門是商品式快門的一個新起點，它由日本考派（COPAL）公司在1960年首創(chuàng)，最初為活臂縱走方式，以后凡這類縱走快門在行業(yè)內(nèi)都被稱作鋼片快門。但隨著快門材料的發(fā)展，鋼片快門的葉片實際上已不再是以往初始期的那種專用鋼片，取而代之的是不同的金屬材料或復(fù)合材料。如鈦金屬、鋁合金或高彈性模量塑基類材料等等。幕簾快門的優(yōu)點是快門的速度相比于鏡間快門大大提高，而且實際的曝光時間也不再受到光圈的影響，但不足之處是再拍攝移動物體時容易產(chǎn)生變形，而且在閃光攝影時，閃光同步速度受到限制。第三部分機身部分照相機的機身因照相機種類的不同，其結(jié)構(gòu)、形狀也各異。機身作為承裝組成照相機的各種部件的載體，它的主要作用是將各主要部件緊密連結(jié)起來成為一個整體。機身上還附設(shè)有取景器、測距器、卷片裝置、聚焦裝置、閃光聯(lián)動及自拍設(shè)備。1、取景器取景器是照相機的重要部件之一，攝影者通過它來觀察被攝景物并確定其取舍，這種取舍就是攝影者對所拍攝的照片的初步構(gòu)圖。取景器的種類很多，其分類方法各有不同。按照取景器與成像鏡頭光學(xué)主軸的關(guān)系，可分為同軸取景器和旁軸取景器兩種。同軸取景器是取景與成像在同一光學(xué)主軸上，單鏡頭反光式照相機即屬此類；旁軸取景器是依靠獨立的專用物鏡和目鏡來完成取景，取景的光學(xué)主軸處于成像光學(xué)主軸的旁側(cè)，它們之間相互平行，雙鏡頭反光式和光學(xué)透鏡取景器的照相機即屬此類。按照取景器的結(jié)構(gòu)方式，又可分為聚焦屏取景器、直視方框取景器、光學(xué)透鏡取景器、反光棱鏡取景器和附加取景器五種?，F(xiàn)分述如下：●聚焦屏取景器聚焦屏取景器是在照相機的機身后部焦點平面處，裝配一塊特制的磨砂玻璃聚焦屏。這種聚焦屏取景器的照相機，是一塊特制的磨砂玻璃聚焦屏。這種聚焦屏取景器的照相機，是利用同一個鏡頭來先后完成取景和成像，所以屬于同軸式取景器。拍攝時先將照相機固定，取下后背片盒，放上磨砂玻璃聚焦屏，把鏡頭的光圈開足并打開快門，旋轉(zhuǎn)測距鈕，景物的光線通過鏡頭即可在磨砂玻璃上結(jié)成清晰的影像。當(dāng)確定了被攝景物范圍之后，即可閉合快門，將光圈收縮到應(yīng)用的一級，取下磨砂玻璃聚焦屏，并把裝有感光片的后背片盒置于機身后部，便可拍攝了。一般大型照相座機都是用聚焦屏取景的，某些新聞鏡箱（如“林哈夫”照相機等）也附有這種取景裝置?！裰币暦娇蛉【捌髦币暦娇蛉【捌魇怯媒饘俳z或金屬片制成方框，裝配在照相機的前面，透過機身后部上面的接目孔，所看到的方框內(nèi)景物范圍，就是鏡頭所要拍攝的范圍。這種方框式取景器并不是利用光學(xué)物鏡來取景的，故無光學(xué)主軸可言。但是，由于方框取景器是處于成像鏡頭的旁側(cè)，所以也可把它算作旁軸式取景器。一些早期生產(chǎn)的簡單照相機，多是這類取景器；現(xiàn)代一些反光式照相機，為了便于拍攝運動物體，也附有直視方框取景器，通常稱作運動取景器。例如：國產(chǎn)東風(fēng)照相機、瑞典的哈斯德照相機都附有方框式運動取景器，并備有不同焦距鏡頭的轉(zhuǎn)換屏框；海鷗雙鏡頭反光式照相機，除可通過反光鏡取景外，也附有直視方框取景器?！窆鈱W(xué)透鏡取景器光學(xué)透鏡取景器安裝在機身內(nèi)部，由數(shù)塊光學(xué)透鏡構(gòu)成。這種光學(xué)透鏡取景器的光學(xué)主軸，與成像光學(xué)主軸相互平行而分離，所以屬于旁軸式取景器。通常標準鏡頭和廣角鏡頭的取景器，前面是一塊凹透鏡，后面的接目鏡是凸透鏡，將被攝景物縮小收入目鏡之內(nèi)，其視角可以放大；長焦距的攝遠鏡頭則前面為凸鏡，后面接目鏡為凹鏡，能將被攝景物擴大，其景物范圍由相應(yīng)縮小了?，F(xiàn)代照相機的光學(xué)透鏡取景器與光學(xué)測距器合為一個觀測孔，同時取景、測距，交能將視差予以校正，十分方便。某些高級照相機在一個取景器內(nèi)設(shè)有三種或四種不同焦距鏡頭的自動變換取景框。通過這種光學(xué)透鏡取景器，可以直接平視觀察被攝景物的運動和變化，對于拍攝運動物體極為方便?！穹垂饫忡R取景器反光棱鏡取景器，分為兩種類型，一種是單鏡頭反光式照相機，利用同一個鏡頭來完成取景和成像，屬于同軸式取景器；一種是雙鏡頭反光式照相機，用兩個鏡頭來分別完成取景和成像，屬于旁軸式取景器。反光棱鏡取景器是在機身內(nèi)鏡頭主軸45度角處安裝一塊反光鏡，將鏡頭結(jié)成的影像反射到機身頂部的磨砂玻璃上，感光片和磨砂玻璃距離鏡頭的光程長度完全相等，兩者的畫幅大小是一致的，在磨砂玻璃上所觀察到的景物即是感光片上將要結(jié)成的影像。這種取景方式也叫作反光鏡取景器。用反光鏡反射到磨砂玻璃上的影象，與景物的上下位置相同，左右位置相反。例如：瑞典的哈斯德、國產(chǎn)的東風(fēng)、海鷗、珠江、牡丹等照相機均屬此類。小結(jié)1、照相機的三個關(guān)鍵部件是：快門、光圈、鏡頭。2、快門的數(shù)值越大，速度越快。3、光圈的數(shù)值越小，開合的幅度就越大。攝影基礎(chǔ)教案：第五課鏡頭2008-11-2320:02:40|分類：\o"攝影"攝影|標簽：|字號大中小訂閱教學(xué)目的與要求：要求學(xué)生熟悉了解鏡頭的結(jié)構(gòu)、基本數(shù)據(jù)和基本功能，做到能正確熟練使用鏡頭的各項功能。重點：各種代表性鏡頭的特點。難點：鏡頭的結(jié)構(gòu)與光圈數(shù)值。教具：多媒體教室、照相機。教學(xué)程序：一、鏡頭的基本信息通過眼睛人們才能觀察到色彩斑斕的世界，照相機上也有一個類似于眼睛的部件——鏡頭。光線只有通過鏡頭才能進入照相機使膠片感光。鏡頭是由最簡單照相機光孔照相機的小孔演化而成.它實際上是一組透鏡所組成.主要解決兩個問題:一是產(chǎn)生一個總的清晰的匯聚效果;二是使鏡頭能接納較大量的視線.現(xiàn)在市場上的鏡頭有很多品牌，而同一品牌的鏡頭也有很多不同的型號。仔細觀察一下鏡頭，就會發(fā)現(xiàn)在鏡頭的前端或者外圈總有一些數(shù)字和符號，它們是關(guān)于鏡頭的一些信息，下面以一個有代表性的鏡頭為例，說明這些數(shù)字和符號的含義。如圖所示，這款鏡頭上面寫著KONICAMINOLTAGTLENSΦ49mm7.2-50.8mm1：2.8-3.5APO等信息。KONICAMINOLTA表示該鏡頭為柯尼卡美能達牌；“GT”兩個字母代表這是經(jīng)過嚴格判定標準而篩選出來的數(shù)碼相機專用高級鏡頭，它表示該鏡頭濃縮了美能達公司獨有的、將色差和變形散光等控制在最低限度的圖象處理關(guān)鍵技術(shù)（GT=GLensTechnology）而制成的不同凡響的高畫質(zhì)鏡頭；LENS是鏡頭的意思；Φ49mm是鏡頭的口徑；1：2.8-3.5是指浮動光圈值。由上述實例可見，一只鏡頭上標出的基本性能參數(shù)主要包括類別、品牌、制造國家、焦距、最大光圈，有的還標有鏡頭編號等。當(dāng)然這些符號并不是很統(tǒng)一，但基本數(shù)據(jù)如品牌、產(chǎn)地和焦距等都是一致的，而且是必不可少的。在鏡頭上出現(xiàn)的一些數(shù)字和字母，不管是專業(yè)的還是非專業(yè)的相機，基本上都是這樣。這里面一般都包含了以下幾種參數(shù)：第一，是這個鏡頭的最大光圈，如2.8-3.5之類的；第二，是這個鏡頭而有的數(shù)碼相機所標明的是鏡頭性能，比如8-15mm。也有的標為35毫米相機規(guī)格的焦距變化范圍，比如35-150mm。在一些準專業(yè)的相機鏡頭一側(cè)還有很多文字或者標識。有的會出現(xiàn)相機的變焦倍數(shù)，比如“6Xzoom”的字樣。這就代表鏡頭是六倍光學(xué)變焦的。現(xiàn)在一般的相機變焦倍數(shù)是3倍光學(xué)變焦。一些長焦數(shù)碼相機鏡頭的光學(xué)變焦范圍可以高達6X、10X甚至更高的12X（目前民用固定鏡頭數(shù)碼中光學(xué)表焦倍數(shù)最高）。不過有的品牌的數(shù)碼相機在鏡頭上的表焦標識會達到19X22X等等。這會讓消費者誤認為有很大的表焦倍數(shù)。這些往往是光學(xué)變焦倍數(shù)×數(shù)碼表焦的最終倍數(shù)。而數(shù)碼變焦和光學(xué)變焦有很大區(qū)別。以下是對光學(xué)變焦和數(shù)碼變焦的名詞解釋。光學(xué)變焦：是依靠光學(xué)鏡頭結(jié)構(gòu)來實現(xiàn)變焦，變焦方式與35mm相機差不多，就是通過攝像頭的鏡片移動來放大與縮小需要拍攝的景物，光學(xué)變焦倍數(shù)越大，能拍攝的景物就越遠。如今的數(shù)碼相機的光學(xué)變焦倍數(shù)大多在3倍-5倍之間，也有一些碼相機擁有10-12倍的光學(xué)變焦效果。光學(xué)變焦基本上不影響成像質(zhì)量。數(shù)字變焦：即digitalzoom，實際上是畫面的電子放大，把原來ccd影像感應(yīng)器上的一部份像素使用"插值"處理手段做放大,將ccd影像感應(yīng)器上的像素用插值算法將畫面放大到整個畫面。通過數(shù)碼變焦，拍攝的景物放大了，但它的清晰度會有一定程度的下降，有點像vcd或dvd中的zoom功能,所以數(shù)碼變焦并沒有太大的實際意義。目前數(shù)碼相機的數(shù)字變焦一般在6倍左右，攝像機的數(shù)碼變焦在44倍-600倍左右。二、鏡頭的構(gòu)造1、鏡片的數(shù)目鏡頭結(jié)構(gòu)可以理解為鏡頭的構(gòu)造，其主要是由鏡片構(gòu)成的。目前任何一款相機的鏡頭都不可能是由一塊鏡片組成，標準鏡頭和功能型附加鏡頭都是如此。一個鏡頭往往是由多塊鏡片構(gòu)成，根據(jù)需要這些鏡片又會組成小組，幾組甚至十幾組鏡片才能組成一個完整的鏡頭。這些鏡片都是通過特殊磨制的光學(xué)玻璃，這些玻璃表面鍍上了多層保護膜，而且它們之間的位置在安裝前也經(jīng)過了精密的測量。這樣才能把要拍攝的對象盡可能清晰、準確的還原?，F(xiàn)在很多高級鏡頭都裝有微型電動機，可以自動調(diào)焦，這樣的鏡頭功能更加完備，但是構(gòu)造也更家復(fù)雜，在使用時應(yīng)注意不能磕碰。鏡頭的結(jié)構(gòu)主要指的是構(gòu)成鏡頭的鏡片數(shù)目情況。由于不同廠商、不同產(chǎn)品采用的技術(shù)是不同的，因此絕不能簡單的認為鏡片的數(shù)目多好還是數(shù)目少好！不同鏡頭的鏡片數(shù)目是用數(shù)字標識的，可謂一目了然。比如“佳能EF28-105/3.5-4.5U”，標識為12組15片，這也就是說，這款鏡頭共有15片鏡片，這15片鏡片又分為12個鏡頭組，有的為1片成組，有的為兩片成組，以實現(xiàn)不同的功能。佳能EF28-1052、鏡頭的材質(zhì)除了鏡片的數(shù)目之外，鏡頭的材質(zhì)也是鏡頭結(jié)構(gòu)的一個重要的技術(shù)指標。目前鏡頭的材質(zhì)一般可以分為兩類：玻璃和塑料。這兩種材質(zhì)是和鏡頭生產(chǎn)商所采用的技術(shù)和特點有關(guān)的，兩種材質(zhì)并無優(yōu)劣之分。當(dāng)然兩種材質(zhì)的鏡頭也都有各自的特點：比如玻璃鏡頭穩(wěn)重、塑料鏡頭輕巧。在市場上富士的鏡頭多采用塑料，而蔡司、尼康的鏡頭則以玻璃為主。鏡頭如果在使用中出現(xiàn)問題，不要自己嘗試去修理，更不要隨意拆卸鏡頭，否則很可能造成不必要的麻煩和損失。一旦出現(xiàn)以下問題，應(yīng)找正規(guī)的維修廠家修理。1、鏡頭調(diào)焦模糊，無論如何也調(diào)不清楚。2、鏡頭調(diào)焦環(huán)無法轉(zhuǎn)動或者無法轉(zhuǎn)動光圈環(huán)。3、某些高級鏡頭出現(xiàn)無法自動調(diào)焦現(xiàn)象，4、鏡頭被強烈磕碰或者被液體浸泡。三、鏡頭的具體性能（一）鏡頭的相對孔徑與光圈數(shù)值大部分鏡頭內(nèi)部都裝有光圈，就像眼睛的瞳孔一樣，起著控制進光量多少的作用。理論上講，光圈的孔徑越大，通光能力就越強，就像水庫的閘門一樣，如果閘門開的大，進的水也就多，反過來如果閘門開的小，進的水也就少。實際上，影響通光能力的是鏡頭焦距與鏡頭直徑的比值，即相對孔徑，相對孔徑越大，鏡頭通光能力也就越強，相對孔徑=鏡頭焦距/光圈直徑，為了便于標志，都在相對孔徑前面加上f/或者F，表示光圈的大小，稱為F數(shù)值或者是光圈數(shù)。F=f/DF為鏡頭的光圈數(shù)，D為光圈直徑，f為鏡頭的焦距。鏡頭孔徑的大小可以用一個諸如f/1.2、f/8、f/16…的數(shù)字來表示，稱之為f值。f值越小，鏡頭的圓孔越大。攝影中，相對孔徑越?。ㄈ?：22），通光能力也就越弱，而光圈數(shù)越?。ㄈ鏵/2.8），則表示通光能力越強，這一點絕不能混淆。每個鏡頭都有一個最大相對孔徑，而在鏡頭上都標有這一重要的數(shù)值，例如一個50㎜焦距的鏡頭，經(jīng)常刻在鏡頭筒上，如1：1.450mm或f=50mm1：1.4等字符。仔細觀察鏡頭，會發(fā)現(xiàn)它的后部都有一個標著數(shù)字的塑料環(huán)。而在這個數(shù)字環(huán)上有一圈數(shù)字。光圈的讀數(shù)22.844.55.68111622這就是光圈，它是由許多金屬葉片組成，這些金屬葉片可以通過調(diào)節(jié)而變化。但無論怎么變化，這些金屬葉片都會形成一個小孔，在拍攝時是利用調(diào)節(jié)這個小孔的變化來控制進入照相機光線的多少，從而控制曝光的多少。光圈能使鏡頭的通光量得到準確的調(diào)節(jié)和控制，使感光村料得到正確曝光；在收縮光圈的情況下，可減少鏡頭殘存的某些像差；光圈不僅可以控制曝光量的多少，還可以利用光圈的收縮或放大來控制景深，光圈小景深長，光圈大景深短。所謂景深，是指在實際拍攝的影像平面上獲得相對清晰影像的景物空間的深度范圍。（二）鏡頭的焦距鏡頭的焦距決定著被攝體在膠片上形成影像的大小,長焦距產(chǎn)生的影像大,短焦距形成的影像小.例如:用50毫米焦距的鏡頭,拍攝距離10米的被攝體,當(dāng)換用100毫米鏡頭時,被攝體在膠片上的體積增大兩倍,而用25毫米鏡頭時體積只有一半.我們一般稱為135相機45-50毫米焦距的鏡頭為標準鏡頭.小于40毫米的廣角鏡頭,大于85毫米的焦距的鏡頭為長焦距鏡頭.不同焦距的鏡頭其功用有:1.改變視角,放大或縮小影像的細部,包容更多的被攝體或更少的被攝體2.改變透視,控制或加大了畫面的透視感,掩飾了被攝體的實際距離.焦距是指從鏡頭的中心點到膠片平面所形成清晰影像的距離，是鏡頭進行分類的依據(jù)，單位是mm。焦距有長有短，而鏡頭的焦距與鏡頭成像的大小有著直接的聯(lián)系，在底片面積一定的情況下，焦距短的鏡頭成像小，所拍攝的范圍大。而焦距長的鏡頭成像大，拍攝的范圍小。也就是說，焦距短的鏡頭可以拍到更寬廣的場面，而焦距長的鏡頭可以把距離遠的物體拍的更近。一般把焦距短的鏡頭稱為廣角鏡頭，把焦距長的鏡頭稱為攝遠鏡頭。如圖所示。焦距與視角的關(guān)系鏡頭按照焦距從短到長可以分幾個焦距段：依次為超廣角、廣角、標準、中焦、長焦、超長焦等。焦距恒定的鏡頭稱為定焦鏡頭；焦距可以變化的鏡頭，稱為變焦鏡頭。變焦鏡頭可以包含多個焦距段，可以代替多個定焦鏡頭，不僅可以節(jié)省資金，而且攜帶更加方便。四、鏡頭的分類鏡頭的種類很多，不存在一種“最好的”鏡頭。因為各種鏡頭都有獨特的功能、適用范圍和優(yōu)點，針對拍攝需要去選擇鏡頭，才是正確的。依據(jù)拍攝畫面的不同效果及照相機鏡頭焦距的長短，通常鏡頭的種類有：標準鏡頭、廣角鏡頭、長焦鏡頭（遠攝鏡頭）、魚眼鏡頭、反射式鏡頭、變焦鏡頭和特殊鏡頭等。（一）標準鏡頭所謂標準,是根據(jù)使用相機膠片的畫幅尺寸而定的.即為所使用膠片畫幅對角線的長度.135相機膠片的畫幅長度為43mm,故135相機的標準鏡頭一般為45-50mm.120相機膠片畫幅對角線為84mm,故90mm我鏡頭為其標準鏡頭.標準鏡頭的特點為:視角為43度約同于人的單眼不動的視角.其光圈最大,適用于不同的照明條件.且透視變化符合人眼透視習(xí)慣,且產(chǎn)量大,價格低,為廣大攝影者所喜歡.如下圖所示標準鏡頭屬于校正精良的正光鏡頭，其焦距長度等于或近于所用底片畫幅的對角線，視角與人眼的視角相近似。如135相機的畫幅為56×56mm，那么其標準鏡頭焦距則為50mm。因而，標準鏡頭的成像效果，諸如攝取景物的范圍、前后景物的大小比例帶來的透視感等，都與人眼觀看的效果類同，畫面影像較為真切自然，其成像質(zhì)量相對來說比較高，故而在各種攝影中應(yīng)用廣泛，適應(yīng)力強。凡是要求被攝景物必須符合正常的比例關(guān)系，均需依靠標準鏡頭來拍攝。它是使用最為廣泛的一種鏡頭。（二）廣角與超廣角鏡頭廣角鏡頭的特點是：焦距短、視角廣、景深長，而且均大于標準鏡頭。其視角超過人們眼睛的正常范圍。凡視角在70度至90度左右的鏡頭，即為廣角鏡頭；其視角為100度左右的，即稱為超廣角鏡頭。這類鏡頭其最大的優(yōu)點為在較近距離內(nèi)拍攝較大的場景。它具體的特性與用途表現(xiàn)在：景深大，有利于把縱濃度大的被攝物，清晰地表現(xiàn)在畫面上；視角大，有利于在狹窄的環(huán)境中，拍攝較廣闊的場面；景深長，可使縱深景物的近大遠小比例強烈，使畫面透視感強。其缺點是，影像畸變差較大，尤其在畫面的邊緣部分，因此在近距離拍攝中應(yīng)注意變形失真。（三）長焦鏡頭（遠攝與超遠攝鏡頭）這類鏡頭也稱遠攝與超遠攝鏡頭，它具有類似望遠鏡的作用。這類鏡頭的焦距長于、視角小于標準鏡頭。如135相機，焦距在200mm左右，視角在12度左右稱為遠攝鏡頭，焦距在300mm以上，視角在8度以下稱為超遠攝鏡頭。史上最長焦距鏡頭這類鏡頭具有的特點表現(xiàn)在：景深小，有利于攝取虛實結(jié)合的形象；視角小，能遠距離攝取景物的較大影象，對拍攝不易接近的物體，如動物、風(fēng)光、人的自然神態(tài)，均能在遠處不被干擾的情況下拍攝；透視關(guān)系被大大壓縮，使近大遠小的比例縮小，使畫面上的前后景物十分緊湊，畫面的縱深感從而也縮短；影象畸變差小，這在人像中尤為見長。因為長焦鏡頭體積大，自重大，所以在平時使用長焦鏡頭拍攝是應(yīng)注意不要手持拍攝，而要架設(shè)在三腳架上，以免發(fā)生抖動而影響最后照片的質(zhì)量。（四）魚眼鏡頭與反射式鏡頭魚眼鏡頭是一種極端的超廣角鏡頭。對135相機來說是指焦距在16mm以下，視角在180度左右，因其巨大的視角如魚眼而得名。它拍攝范圍大，可使景物的透視感得到極大的夸張。它使畫面嚴重的桶形畸變，故別有一番情趣。反射式鏡頭是一種超遠攝鏡頭，外觀短而胖，比相同焦距的遠攝鏡頭短一半，重量輕，使用靈活方便。它的缺點是只有一檔光圈，故對景深控制不利。（五）變焦鏡頭變焦是鏡頭可以改變焦點距離的鏡頭。所謂焦點距離，即從鏡頭中心到膠片上所形成的清晰影像上的距離。焦距決定著被攝體在膠片上所形成的影像的大小。焦點距離愈大，所形成的影象愈大。變焦鏡頭是一種很有魅力的鏡頭。它的鏡頭焦距可在較大的幅度內(nèi)自由調(diào)節(jié)，這就意味著拍攝者在不改變拍攝距離的情況下，能夠在較大幅度內(nèi)調(diào)節(jié)底片的成像比例，也就是說，一只變焦鏡頭實際上起到了若干只不同焦距的定焦鏡頭的作用。世界上第一只用于攝影的變焦鏡頭是1959年問世的，焦距變化為36－－92mm，用于135相機?，F(xiàn)代變焦鏡頭的種類已越來越多，成像質(zhì)量也越來越高，日益倍受攝影者親睞。1.變焦鏡頭的種類現(xiàn)代變焦鏡頭的種類繁多，總體來說有自動變焦和手動變焦兩大類。前者用于自動聚焦相機，后者用于手動聚焦相機。無論自動變焦或手動變焦，從廣角變焦鏡頭直至遠攝變焦鏡頭應(yīng)有盡有。有關(guān)變焦鏡頭種類的實用常識包括以下方面。變焦范圍－－從變焦范圍的角度看，基本種類有：20－－35mm左右的廣角變焦鏡頭，35－－70mm左右的標準變焦鏡頭、70－－210mm左右的中遠變焦鏡頭，200－－400mm左右的遠攝變焦鏡頭等。變焦倍率－－從變焦倍率的角度看，基本種類有2倍、3倍、4倍、5倍、6倍等。2倍的主要有20－－35mm，25－－50mm，28－－55mm，35－－70mm，75－－150mm，100－－200mm，200－－400mm等；3倍的主要有28－－85mm，35－－105mm，70－－210mm，85－－250mm，100－－300mm等；4倍的主要有50－－200mm，150－－600mm等，5倍的主要有28－－135mm，50－－250mm等，6倍的主要有35－－210mm，50－－300mm等。變焦方式－－手動變焦有“單環(huán)推拉式”與“雙環(huán)轉(zhuǎn)動式”兩種。“單環(huán)推拉式”的變焦環(huán)也是聚焦環(huán)，前后推拉為變焦，轉(zhuǎn)動為聚焦。具有使用方便、有利快速拍攝的優(yōu)點，但也存在缺點，如俯拍、仰拍時鏡頭簡易滑動；當(dāng)聚焦在先、變焦在后時，易使焦點發(fā)生偏移而影響成像清晰度。“雙環(huán)轉(zhuǎn)動式”的變焦環(huán)與聚焦環(huán)各自獨立，轉(zhuǎn)動操作互不影響，因而不存在單環(huán)推拉式的上述缺點，但操作不如單環(huán)式簡便，尤其當(dāng)采用“變焦拍攝爆炸效果”的特技時，不如單環(huán)推拉式。2.變焦鏡頭的優(yōu)缺點變焦鏡頭最大的優(yōu)點是一只變鏡頭能代替若干只定焦鏡頭的作用，因而攜帶方便，使用簡便，既不必在拍攝中不斷更換鏡頭，也不必為攝取同一對象不同景別的畫面而前后跑動。變焦鏡頭的主要缺點是它的口徑通黨較小，黨會因此而給拍攝帶來麻煩，如想用高速快門速度時、想用大光圈時等，往往不能滿足需要。使用變焦鏡頭后的取景屏也不如定焦鏡頭明亮，還常常會使裂像聚焦指示失靈。此外，在生產(chǎn)技術(shù)水平相同的前提下，變焦鏡頭的成像質(zhì)量總比定焦鏡頭要差些。3.變焦鏡頭的選擇配備一只變焦鏡頭－－除非專門為了遠攝的需要，通常配備一只變焦鏡頭宜選擇包含廣角、標準與中焦的鏡頭，如28－－85mm、28－－135mm、35－－70mm、35－－105mm、35－－210mm等?！?5－－70mm”的雖然變焦倍率較小，但以輕巧見長，價格也相對較低，也能足以應(yīng)付大量的日常拍攝需要，現(xiàn)代有些相機已將這種變焦鏡頭取代原先定焦的50mm標準鏡頭?！?8－－135mm”的焦距變化范圍是較為理想的，但偏重些，價格也相對較高。“28－－85mm”對常有室內(nèi)拍攝的攝影者較為理想；“35－－210mm”雖然變焦范圍極大，適用性也相對較大，但體積過大過重，黨給拍攝帶來不便，僅考慮變焦倍率大小不是一種明智的選擇方法。配備兩只變焦鏡頭－－手中有兩只變焦鏡頭幾乎能滿足各種拍攝需要。選擇兩只變焦鏡頭的基本考慮是包括所有常用的焦距，并不使兩只變焦鏡頭的變焦范圍有過多的重復(fù)。從這一指導(dǎo)思想出發(fā)的基本選擇有“35－－70mm”加上“70－－210mm”、“28－－85mm”加上“85－－250mm”、“24－－50mm”加上“50－－250mm”等。如果你的鏡頭主要用于遠攝，那么“150－－600mm”是理想的，可以再配上“28－－135mm”或“35－－105mm”。盡可能使兩只變焦鏡頭的變焦操作方式一致也很重要?！巴评健焙汀稗D(zhuǎn)動式”各有優(yōu)缺點，只要一致，熟能生巧，便于使用。（六）特殊鏡頭常用的特殊鏡頭有“巨像鏡頭”、“透視調(diào)整鏡頭”、“柔焦鏡頭”和“變焦距附加鏡”。1.巨像鏡頭“巨像鏡頭”又稱“微距鏡頭”，能產(chǎn)生巨像效果的一種鏡頭。它有“專用型”與“通用型”之分。專用型巨像鏡頭只能用于近攝，通常是結(jié)合近攝皮腔或近攝接筒使用的，能獲取高倍率的放大影像。焦距有20、38、50、80、135mm等。焦距越短，放大倍率越大。如“Zuiko20mm”巨像鏡頭，結(jié)合近攝皮腔能攝取4－－12倍于原物大小的影像。12倍就是意味著能將“2×3mm”的被攝體充滿“24×36mm”的135畫幅。通用型巨像鏡頭既能近攝用作巨像鏡頭，也能遠攝用作普通鏡頭。它的近攝放大率較小，不如專用型巨像鏡頭，如“Zuiko135mm”結(jié)合“自動近攝接筒65－－116”的近攝最大巨像效果為0.5倍于原物大??；它能在37cm－－∞范圍內(nèi)聚焦，用作通黨的135mm鏡頭。通常的定焦鏡頭使用近攝接筒后雖然也有巨像效果，但不能遠距離聚焦了。變焦鏡頭中，有些也帶有巨像功能，（鏡頭上有“Macro”標記），但它的巨像放大率與成像質(zhì)量都不如定焦巨像鏡頭。變焦鏡頭調(diào)巨像檔的方法有三種：有些是變焦至長焦處，有些是變焦至短焦處，也有些可變焦距處調(diào)節(jié)巨像檔。2.透視調(diào)整鏡頭指一種具有校正高大建筑物的垂直線向上收縮功能的鏡頭。這種鏡頭的光學(xué)系統(tǒng)的主光軸可進行橫向或縱向移動調(diào)節(jié)，調(diào)節(jié)時機身與膠片平面的位置不發(fā)生移動。透視調(diào)整鏡頭主要用于建筑攝影。3.柔焦鏡頭“柔焦鏡頭”又稱“軟焦點鏡光”、“柔光鏡頭”，是一種能使影像產(chǎn)生輕度虛化的鏡頭，主要用于人像與風(fēng)景攝影。柔焦鏡頭的柔焦效果與通常鏡頭聚焦稍有不實的是不同的。柔焦鏡頭實質(zhì)上是產(chǎn)生一種雙重影像，一個清晰的實像與一個焦點不準的虛像，兩者重合而成。4.變焦距附加鏡“變焦距附加鏡”簡稱“變距鏡”，俗稱“增距鏡”，其實增距鏡只是變距鏡中的一種。變焦距附加鏡按其功能主要分為“遠攝變距鏡”、“廣角變距鏡”和“巨像變距鏡”。當(dāng)你有了一只配有標準鏡頭的單鏡頭反光相機，添置這類變焦距附加鏡既能取得類似遠攝廣角、巨像鏡頭效果，而花費的代又較小。為了更好地使用鏡頭，有必要在這里強調(diào)談?wù)劷咕嗯c成像效果。鏡頭焦距的含義從實用的角度可以理解為“鏡頭中心至膠片平面的距離”。理論上對焦距的計算是指“無限遠的景物在焦平面結(jié)成清晰影像時，透鏡（或透鏡組）的第二節(jié)點至焦平面的垂直距離”。第二節(jié)點的位置與鏡頭中心十分接近，通常位于鏡頭中心略偏后一點點?！暗诙?jié)點”亦即“光學(xué)中心”。鏡頭光學(xué)中心也有可能位于鏡頭體外。以這種原理設(shè)計的鏡頭又稱為“后焦點鏡頭”?！昂蠼裹c鏡頭”是現(xiàn)代鏡頭發(fā)展中的一個關(guān)鍵。這也就是為什么同一焦距的鏡頭可以有不同長短的原因所在?，F(xiàn)代相機鏡頭焦距的變化幅度已經(jīng)短至6mm，長至2000mm。面對同樣的被攝體，對畫幅相同的相機來說，焦距變化所帶來的成像效果變化可歸納為以下兩條規(guī)律。1.焦距與視角成反比焦距長，視角??；焦距短，視角大。視角小意味著能遠距離攝取較大的影像比率；視角大能近距離攝取范圍較廣的景物。2.焦距與景深成反比焦距長，景深小；焦距短，景深大。景深大小涉及縱深景物的影像清晰度，它是攝影中重要的實踐與理論問題。小結(jié)1、鏡頭上標有字母和數(shù)字，代表著它們的品牌、產(chǎn)型號等。2、鏡頭的光圈可以控制鏡頭進光量的多少，而調(diào)焦環(huán)可以調(diào)節(jié)物體清晰的程度（注意：光圈的讀數(shù)和實際的開合大小成反比）。3、從焦距上分，鏡頭可分為段焦、標準、中焦、長焦，還有一個比較特殊的是變焦鏡頭。思考題1、某人外出拍照，回來沖洗后發(fā)現(xiàn)大多數(shù)照片都有不同程度的模糊，而拍攝當(dāng)天并沒有刮風(fēng)，其當(dāng)天所帶器材包括：機身一個，300mm的長焦鏡頭一個，閃光燈一個，相機包一個，每一個部件都沒有問題，請問到底是哪里出了紕漏，才造成了大多數(shù)的照片不清晰呢？2、某位初學(xué)者去拍照，因為事先有人告訴他，應(yīng)用大光圈來拍攝，于是拍攝中他一直使用22這個光圈，結(jié)果發(fā)現(xiàn)沖洗出的照片效果不甚理想，請想一想造成這個結(jié)果的原因是什么？攝影教案（十）曝光與用光教學(xué)目的與要求：要求學(xué)生認真學(xué)習(xí)曝光知識，了解曝光基本要求并掌握曝光各種技巧重點：測光方式難點：光圈與快門的配合教學(xué)程序：一、導(dǎo)入新課拿出數(shù)碼相機和單反相機，請同學(xué)們講講它們的曝光功能有什么不同，進入新課。二、講授新課曝光是相機成像的關(guān)鍵步驟，用光是曝光的前提條件之一。（一）適度曝光將膠片裝入照相機，調(diào)好焦點后，摁動快門按鈕進行拍攝，在摁動快門按鈕的同時，相機的快門打開，膠片上涂敷的鹵化銀受到光的照射而發(fā)生變化，生成潛影，這個過程稱為曝光。照相機可以控制進入相機內(nèi)的光量，即控制曝光的多少。而通過判斷景物的明暗情況，調(diào)節(jié)進入鏡頭的光量，進而準確地在膠片上成像，就是適度的曝光。適度曝光的含義就是在底片上能夠結(jié)成密度適當(dāng)、層次清晰、明暗部位都能很好地還原正確色彩的影像。曝光過度和曝光不足，都會造成影像過亮或影像過暗而失去細節(jié)和層次，因此適度曝光是攝影的一個很重要環(huán)節(jié)。1、測光測光，就是對所要拍攝的景物進行曝光測試，來確定一個適度的曝光數(shù)值，測光時最好借助儀器的幫助，也就是下面要介紹的測光裝置。（1）測光裝置的類型測光裝置的類型一般分為兩大類，一類是機內(nèi)測光系統(tǒng)，另一類是可以單獨使用的測光表。測光表有多種：入射式、反射式和點側(cè)光表等。測光表的顯示有指針式的，也有數(shù)字式的。機內(nèi)測光系統(tǒng)有：指針式、挑燈式及曝光指示燈式。（2）測光方式測定正確曝光實際上就是測定未知的變數(shù)，并且把測出的數(shù)字如測光表里已有的信息匯合一起進行處理，從而得出一組可以直接用于相機上的最佳速度和光圈。測光方式主要有入射式測光和反射式測光。下面分別進行詳細說明。a、入射式測光入射式測光是從主體位置把測光表對著相機。這種方法主要是測光線的強度，完全不考慮主體反光這個因素。很明顯，只有在拍攝的景物范圍內(nèi)光線條件變化很大的時候，才有必要從主體的位置去測光。如在近距離內(nèi)使用人工照明，光線會隨著距離的增加而顯著地減弱，所以，必須從主體的位置測定，才能測出光線的正確強度。在室外陽光下拍攝時，則總是在接近相機的位置測光。由于入射式測光所測的是投射在平面上的光線，所以測光表的受光角必須很大，足以包括180度的范圍。要做到這一點，可在測光表的測光口上加一個球形散光罩。這樣測出的數(shù)字是以主體的平均反射率為17％為基準的。對于反差較高的物體，必須作一定的校正：負片的曝光應(yīng)比測光表上所所的略多一些，而反轉(zhuǎn)片則應(yīng)略少一些。由于這種方式的測光不能進行選擇性側(cè)光和點式測光，要取得良好的效果，就得作一些估計工作，還得有一定的經(jīng)驗。如果光線難于測定，通常需要另測一次反射光，以便和入射光測出的數(shù)字互相比較。要是這二者差別太大，就應(yīng)找出造成這種差別的原因，并對曝光作相應(yīng)的校正。b、反射式測光用這種方式測光的時候，總是把測光表從相機的位置對向被攝體。為了得到精確的結(jié)果，測光表的測光角和所用鏡頭的視角應(yīng)大致差不多。測光角如果大大超過鏡頭的視角，就應(yīng)該把測光表放到離主體較近的地方，使測光表的視場和鏡頭大致一樣。在反射式測光中，測光表顯示的是主體的平均反射光，同時，它還把測光角內(nèi)一切其它反射光都測量進去了。只要最強的高光和最暗的陰影部份的測定值和整個景物的重點平均測定值相差不大，這種測光方式總能提供準確的曝光值。如果景物中有小塊極亮或極暗部分，所測出的總平均值必須加以校正。其校正程度視所用膠卷的類型和這些極亮或極暗部分在畫面上的重要性如何而定。（3）機內(nèi)測光系統(tǒng)的種類照相機的內(nèi)測光系統(tǒng)測定的都是反射光，但是不同的照相機有特有的測光模式。a、平均測光平均測光是相機基本上都帶有的采用最多的一種測光模式。即在取景器內(nèi)的所有區(qū)域都是測光的范圍，照相機根據(jù)所有景物的光照程度測量出一個平均值。這種測光方式比較簡便，缺點時如果所測定的景物中有影調(diào)程度差異非常大的區(qū)域，平均測光就無法很好地將其區(qū)分開來，仍然只能按照平均模式來測光，這樣容易導(dǎo)致曝光錯誤。b、中央重點測光（或簡稱：中央平均測光）中央平均測光是采用最多的一種測光模式，幾乎所有的相機生產(chǎn)廠商都將中央平均測光作為相機默認的測光方式。中央平均測光主要是考慮到一般攝影者習(xí)慣將拍攝主體也就是需要準確曝光的東西放在取景器的中間，所以這部分拍攝內(nèi)容是最重要的。因此負責(zé)測光的感官元件會將相機的整體測光值有機的分開，中央部分的測光數(shù)據(jù)占據(jù)絕大部分比例，而畫面中央以外的測光數(shù)據(jù)作為小部分比例起到測光的輔助作用。經(jīng)過相機的處理器對這兩格數(shù)值加權(quán)平均之后的比例，得到拍攝的相機測光數(shù)據(jù)。例如尼康的相機采用的就是中央重點平均測光，尼康相機的中央部分測光占據(jù)整個測光比例的75％（這個比例各家品牌不同而有所差異），其他非中央部分逐漸延伸至邊緣的測光數(shù)據(jù)占據(jù)了25％的比例。在大多數(shù)拍攝情況下中央重點測光是一種非常實用、也是應(yīng)用最廣泛的測光模式，但是如果您需要拍攝的主體不在畫面的中央或者是在逆光條件下拍攝，中央重點測光就不適用了。中央重點測光是一種傳統(tǒng)測光方式，大多數(shù)相機的測光算法是重視畫面中央約2/3的位置，對周圍也予于某些程度的考慮。對于習(xí)慣使用中央重點測光的攝影者，用這種方式測光比使用多區(qū)評價測光方式更加容易控制效果。適用拍攝用途：個人旅游照片，特殊風(fēng)景照片等。c、局部測光（或稱：中央部分測光）中央部分測光和中央平均測光是兩種不同的測光方式，中央平均測光是以中央?yún)^(qū)域為主其他區(qū)域為輔助的測光方式，而中央部分測光則是只對畫面中央的一塊區(qū)域進行測光，測光范圍大約是百分之三至百分之十二進行測光。中央部分測光模式是適合一些光線比較復(fù)雜的場景，此時需要得到更準確的曝光，采用中央部分測光可以得到拍攝主體準確曝光的照片。中央部分測光可針對一些特殊的惡劣的拍攝環(huán)境應(yīng)用，能更加確保相機處理器計算出畫面中央主要表現(xiàn)對象部分所需要的曝光量。在舞臺、演出、逆光等場景中這種模式最為合適，不過由于分割測光（矩陣測光）模式的興起，這種模式現(xiàn)在已經(jīng)逐漸較少在相機中出現(xiàn)了。而佳能是堅持采用中央部分測光（局部測光）的廠商，一直到最新推出的EOS30V膠片相機以及EOS20D數(shù)碼單反相機中都設(shè)計了9％區(qū)域范圍的局部測光，這可以讓沒有點測光功能的相機在拍攝一些光線復(fù)雜條件下的畫面時減小光線對主體的影響。局部測光方式是對畫面的某一局部進行測光。當(dāng)被攝主體與背景有著強烈明暗反差，而且被攝主體所占畫面的比例不大時，運用這種測光方式最合適；在這種情況下，局部測光比第一二種測光方式準確，又不象點測光方式那樣由于測光點太狹小需要一定測光經(jīng)驗才不容易失誤。適用拍攝用途：特定條件下需要準確的測光，測光范圍比點測光更大時。d、多區(qū)域測光（或稱評