電視劇人世間觀后感心得體會（30篇）

電視劇人世間觀后感心得體會（30篇）

電視劇人世間觀后感心得體會（精選30篇）

電視劇人世間觀后感心得體會篇1

央視一套開年大劇《人世間》播出過半，觀眾贊譽(yù)紛至沓來?！度耸篱g》恰如一江浩蕩的生活流，在50年的蜿蜒曲折中寫出了國家發(fā)展和老百姓生活的磅礴變遷，其中流淌的人與人之間的無限情義深深打動并溫暖了觀眾的心，堪稱一部當(dāng)代中國的影像心靈史詩。所謂“感人心者，莫先乎情，莫始乎言，莫切乎聲，莫深乎義”，《人世間》正是在這情、義與語之間達(dá)到了高度的藝術(shù)平衡，彰顯了主題創(chuàng)作中重大現(xiàn)實(shí)題材電視劇的新高度。

電視劇人世間觀后感心得體會篇2

每一天都是平凡的，但每天都在變化著，時(shí)間長了，回頭一看，變化巨大，巨大得不平凡。從知青歲月到改革開放，國家在探索中前進(jìn)，每一個人也是在探索中前行。該劇的社會意義就在于通過一個家庭的變化描繪出一幅社會變遷圖譜，從生活史中看到了國家與社會的發(fā)展史。

當(dāng)然，《人世間》的引人之處，還在于“家”?！凹摇笔巧鐣罨镜膯挝?，是生活煙火升起之所，正所謂炊煙裊裊，因而是生存的依托之處。從家家戶戶到村村寨寨，再到城鎮(zhèn)和城市，這人世間就是“家”的聚集、“家”的比鄰而形成了萬家燈火。

電視劇人世間觀后感心得體會篇3

縱觀周秉昆的大半輩子，他的成功或失敗，都與哥哥姐姐沒有太大關(guān)系。他的人生際遇，也不因?yàn)楹⒆涌忌锨迦A就有所改變。這些設(shè)定也不合常理。如果將周秉昆從這樣的家庭里剝離出來，關(guān)注“六君子”的小團(tuán)體，才更像是落在地上的人們，在苦樂參半中度過一生。

當(dāng)然，我們不能因?yàn)椴糠謩∏槔硐牖头裾J(rèn)它的現(xiàn)實(shí)意義，如果拋開這些“理想化”，《人世間》還是觸動了不少人。它讓我們借周秉昆的眼，看到了50年的社會變遷，感受到人生的起起伏伏，讓人明白“活著”不僅僅是活著，還為細(xì)小的感動與愛而活著。

電視劇人世間觀后感心得體會篇4

《人世間》以無處不在的細(xì)節(jié)真實(shí)為故事的藝術(shù)真實(shí)鋪就了底色，但更值得討論的是，電視劇通過敘事速度和重場戲的精心配置極大增強(qiáng)了電視劇的藝術(shù)吸引力。

電視劇在50年里有意識地選擇一些節(jié)點(diǎn)展開，如1969、1971、1973、1976、1978、1980、1984、1988等，通過壓縮和延展形成敘事速度的交錯，同時(shí)也設(shè)計(jì)了大量的重場戲與之相呼應(yīng)。電視劇開始的家人分別、槍斃犯人等就先聲奪人。其后周父貴州見周蓉、回家見鄭娟、周母蘇醒等段落也感動無數(shù)觀眾。其中周家1980年過春節(jié)尤為精彩，堪稱中國電視劇的華彩樂章。該段落短短七八天的故事卻用5集時(shí)長進(jìn)行描寫。一方面是秉義岳父母在與周家相見的問題上一波三折。岳父母心機(jī)深沉的各種考量，秉義和冬梅兩人夾在中間的無奈，省長突然生病秘書將茶葉送回導(dǎo)致的誤會加深，周家的驕傲與失落，冬梅與母親的公開沖突，秉昆和秉義、父親的沖撞，秉義和冬梅開誠布公的討論等，電視劇都細(xì)密地加以表現(xiàn)，將一個平民家庭與干部家庭之間因姻親關(guān)系帶來的立場價(jià)值沖突與情感動蕩展現(xiàn)得淋漓盡致。另一方面是周父帶領(lǐng)一家人外出拜年的眾生相。周父因兒子女兒考上北大的驕傲與炫耀之意，秉昆與鄭娟的尷尬之情，鄰里的羨慕嫉妒之言，人物的種種小心思微表情都通過鏡頭的捕捉和演員精彩的表演呈現(xiàn)在觀眾眼前，激發(fā)觀眾的日常經(jīng)驗(yàn)與之共鳴，讓人拍案叫絕。這一場戲不但充分展開了人物關(guān)系及情感反饋，集中了戲劇沖突，也鮮明地呈現(xiàn)了電視劇的價(jià)值取向：秉義和冬梅，周家與郝家反因此多了一分相互理解，而秉昆與父親、秉義則生了罅隙，從而推動電視劇情節(jié)和人物繼續(xù)發(fā)展。

這種通過敘事速度調(diào)控?cái)⑹卤磉_(dá)，不斷造成精彩段落的藝術(shù)手段是非常高妙的，需要大膽的藝術(shù)構(gòu)思和嫻熟的影像敘事技巧，當(dāng)然也少不了演員高質(zhì)量的表演。也正因?yàn)槿绱耍度耸篱g》在對普通人的平凡生活表達(dá)中才韻味深長，極富情感張力和價(jià)值感染力，也就能避免觀眾的“倍速觀看”。

電視劇人世間觀后感心得體會篇5

當(dāng)我在《人世間》劇中看到雙手緊握著周志剛的手，端坐在椅子上悄然離去的李素華。我的心猛地一咯噔，終于醒悟過來。

為什么一開始，自己總覺得李素華走出家門喚孩子們進(jìn)屋休息不用守靈的那一瞬間，心里總是那么不安，有著點(diǎn)焦灼感。

原來這一切都藏在了細(xì)節(jié)中。平日一病就糊涂的李素華，在那一瞬間太過平靜。

一絲不茍的頭發(fā)，戴著她慣用的發(fā)箍，一身貼身的棉衣，關(guān)鍵白色的領(lǐng)子還翻出外面，很顯眼的一道白，襯得人比她那年輕的兒媳婦阿娟還精神很多。

也就是在這里，自己怎么看都覺得怪，這不像一個剛剛失去丈夫的女人該有樣子。

人有生病死，并不是每個面對親人的離去一定會怎樣痛不欲生。但最起碼不會那樣太過于冷靜，甚至還能把自己打扮得整整齊齊。

人到中年的我其實(shí)看過過很多生離死別。最疼的莫過于少年夫妻，朋友年紀(jì)輕輕丈夫離去。下葬時(shí)，她直撲到即將掩土的棺材，七八個人都沒拉住一個手無縛雞之力的女子。那是真真實(shí)實(shí)的痛啊！

最平淡的是見過鄰居家的老人，妻子離去時(shí)，很多人都覺得他不難過。

但細(xì)心的人卻能看到老人淡淡的臉上帶著茫然，身邊的孩子拿什么給他吃，他就吃什么，還會笑，但那笑好像沒了靈魂一般?？戳硕紴橹y受，兩個月后老人也突然離世。

而今天這一幕卻讓我心顫抖，本應(yīng)疼痛哭泣的時(shí)候，她卻穿戴整齊，唯有在囑咐孩子們說道：要是把你們凍病了，他該怪我了，進(jìn)屋吧。

那一瞬間，她兩眼含著淚花，其它的就猶如周志剛，她的丈夫，僅僅是生了一場病，休息一晚就會好了一般。

原來她早已有了隨著丈夫一同離開的想法。在孩子們睡著后，安安靜靜的一個人坐在陪伴了自己大半輩子的丈夫身邊，拉著他的手。

也許那一晚她說了很多很多，從他們兩人相識到相愛、結(jié)婚、生子……磕磕碰碰的每一天。

也就在那一聲聲的低訴中，她帶著滿滿幸福的離開了人世。

劇中很好地運(yùn)用了運(yùn)鏡，踉踉蹌蹌地跑出家門的周秉義瞬間呆滯地停住腳步，在他眼前出來開頭那一幕。

而鏡頭切換到李素華身上，給她的臉部來了一個特寫，輕輕閉上的眼，臉上一片安詳，沒有一絲因寒冷而引起難受的表情，有的真的只是一份心隨我愿。

我們總說老一輩不懂愛情。沒有浪漫的玫瑰，甜蜜的話語，有的僅僅是柴米油鹽的生活。

但事實(shí)我們會羨慕上一代人的愛情：沒有貴重的禮物，沒有海誓山盟，甚至可能一輩子都沒說過一句“我愛你＂。

就這么兩個枕頭，一床被，一個熱水瓶，簡簡單單的儀式，卻風(fēng)雨無阻地過了一輩子了。

想起李素華大病初醒，誰也不認(rèn)得時(shí)，卻因周志剛的一聲“素華”而想到自己的丈夫。

也許有人會說這是藝術(shù)，哪有什么人間之情至愛。但事實(shí)上這些都真實(shí)的發(fā)生在我們身邊，只是你恰好沒有遇到罷了。

也許，正如劇中他們的外孫女馮玥所說：兩個相愛的人能生同衾，死同穴多么幸福！

相信觀眾看到周家父母生死相依的那一幕，都會泣不成聲，它讓我們又一次相信：世上真有相攜一生的愛情。

因?yàn)閻郏@人世間值得擁有。

電視劇人世間觀后感心得體會篇6

人來到世間，都是有使命的。人與人的差異，就是人們以不同的價(jià)值觀為導(dǎo)向，走過不同的人生路徑，顯示不同的人生價(jià)值?！度耸篱g》里的各色人等，在時(shí)代大潮中起起落落，尋找自己的愛情，尋找自己的位置，發(fā)揮自己的才能，這個過程并非一帆風(fēng)順，甚至有的人早早殞命。

人世間，多歧路，周家三兄妹，誰沒有經(jīng)歷過挫折？像周秉昆那樣，坎坷不斷，磕磕絆絆，但無論如何，人總是要努力向前走。人未必都能轟轟烈烈、驚天動地，平凡的人生同樣需要扎扎實(shí)實(shí)的腳步、兢兢業(yè)業(yè)的付出，善良在心，希望在前，腳步就有力量，生活就有勁頭，人生就有光彩。向前向善，這就是《人世間》啟示的人生坐標(biāo)和目標(biāo)。

電視劇人世間觀后感心得體會篇7

作為一部志于講述“五十年中國百姓生活史”的作品，《人世間》引發(fā)了年輕人的追捧，被稱為隔代追劇的典型。它串聯(lián)起諸多大事記：知青插隊(duì)、三線建設(shè)、工農(nóng)兵大學(xué)生、知青返城、恢復(fù)高考、國企改革、“下?！?、下崗、棚戶區(qū)改造……無疑，這些年代記憶與年輕人之間橫亙著時(shí)間的深溝，怎樣達(dá)成作品與觀眾的審美共振？《人世間》把一件事做到了極致：極致的落地感、極致的煙火氣。人世間，必有煙火氣，拍好了它，觀眾便不難從百態(tài)人生中找到父母、親友，甚至自己的影子。對個體來說，宏大敘事與大時(shí)代只是景深，真實(shí)生活著的人才是前景的焦點(diǎn)。

電視劇人世間觀后感心得體會篇8

一個普通人50年的命運(yùn)浮沉，憑什么被關(guān)注？周秉昆的存在給了我們答案。他沒有宏偉大志，也不像哥哥姐姐那樣有出息，他只想努力過好生活。圍繞他展開的不懸浮的劇情，是最真實(shí)的苦樂。恰是這些苦樂能讓我們慢下來，細(xì)細(xì)品味一個人的成長和努力，以及日常生活里被忽略的細(xì)節(jié)。

或者說，《人世間》關(guān)注普通人的尋常事，讓我們有幸認(rèn)識了最平凡的周秉昆，而不是如有神助的哥哥周秉義和被眾人寵的姐姐周蓉。

今天，很多敘事里的成功，常常忽略了普通人或失敗者?！度耸篱g》讓我們明白，成功或失敗，都會在時(shí)間里留痕。我們是自己故事里的主角，我們的普通人生也應(yīng)該被看見。

命運(yùn)給了周秉昆特殊的際遇，讓他有了目睹朋友被槍決后的崩潰、被父親看不起時(shí)的委屈、媳婦被人欺負(fù)時(shí)的憤怒，孩子被人爭搶時(shí)的無奈，失手傷人后的慌亂……也是這個人，總是包容著一切“不合理”，現(xiàn)實(shí)就是這么瑣碎，三不五時(shí)地打亂他平靜的生活。雖然我們大多數(shù)人沒有這樣的經(jīng)歷，但類似的情感卻總能或多或少地投射到我們身上。

“苦嗎，嚼嚼咽了。”這是劇中周秉昆對兒子周楠說的話，周楠又把這句話送給了馮玥。這就像一個家族的精神傳承：生活是苦的，它無處訴說，只能自己承擔(dān)。這句話，也可以說是這部劇的基調(diào)——生活中的苦，自己咀嚼幾番，總能撐下去。這也是大多數(shù)人面對苦難的應(yīng)對方式，我們都是最不起眼的“周秉昆”，所以能和他共情。

電視劇人世間觀后感心得體會篇9

雕塑奮斗，讓我們汲取拼搏的滋養(yǎng)。幸福是奮斗出來的，美好是拼搏出來的。人如此，家如此，國如此。這種幸福不一定是大富大貴，只是一種精神的蝶變與升華，生活的充實(shí)與厚重；這種美好，也不一定是人間奇絕，或許，只是做到了自己都想象不到的成功，雖然沒有光彩奪目，但也在人生征程熠熠生輝?！度耸篱g》里的人物非常平實(shí)，主人公們沒有光環(huán)、不開外掛，踏踏實(shí)實(shí)地拼搏，平平淡淡地生活。但，在人間煙火里，我們看到的是道義和擔(dān)當(dāng)；在悲歡離合中，創(chuàng)作者共同抒寫的是情義和正直。這正是我們普通人追求的幸福和美好，這正是普通大眾的精神質(zhì)感。

平凡人平凡事，彰顯寬廣溫厚，昂揚(yáng)拼搏堅(jiān)強(qiáng)。我們在《人世間》找到了自己，發(fā)現(xiàn)了自己，提升了自己，而這恰恰是培根鑄魂、化人養(yǎng)心的教育作用和美育功能?！度耸篱g》的人氣“破圈”，源于內(nèi)容的入心坎，源于貼心的溫暖，源于跟普通人牽手一起向前行。這恰恰是藝術(shù)作品應(yīng)該追求的價(jià)值。藝術(shù)應(yīng)該是普通大眾的，應(yīng)該是反映時(shí)代奔騰的，應(yīng)該是釋放生活澎湃正能量的。

電視劇人世間觀后感心得體會篇10

勾勒時(shí)代，細(xì)節(jié)多是舉重若輕的。周秉義和周蓉是學(xué)霸型文藝青年，劇里用“書”四兩撥千斤。周秉義去兵團(tuán)報(bào)到前關(guān)照弟弟保管好61本書，強(qiáng)調(diào)這些書放在工人家庭才安全，寥寥幾筆點(diǎn)出特殊的年代背景。周蓉追加叮囑，“里邊還有我三本”，《葉爾紹夫兄弟》《安娜·卡列尼娜》《唐詩三百首》，精巧暗示了一個詩意浪漫愛情至上女子的未來。

多數(shù)時(shí)候，細(xì)節(jié)是伏埋千里的。父親周志剛是新中國第一代建筑工人，前期老工人的戲份不算多，但前后呼應(yīng)的戲劇“扣子”豐滿了父親的形象。他極重道義，終于跋山涉水探望女兒，見女婿第一面便明確，周家祖訓(xùn)做人要懂報(bào)恩。一個“恩”字后來成了他接受“寡婦”鄭娟成為周家一分子的驅(qū)動，因他瞧見了與美麗容顏不相符的布滿繭子的手，瞧見了干干凈凈、臉色紅潤全然不似昏迷兩年的老伴。一家之主的他明事理，既沒在郝冬梅家“落難”時(shí)勸長子分手，也能在時(shí)移世易后常常體諒兒媳的難；可他偶爾又不那么通情，帶兒女三對夫妻串門拜年，跟鄰里鄉(xiāng)親念叨周家走出兩名北大學(xué)子的榮光，卻忽視了為周全哥哥姐姐歲月靜好、替全家扛過艱難光景的小兒子夫妻。

綿密細(xì)節(jié)滲透在《人世間》里，人們得以看見一個有斗嘴但不撕裂、有個性但又相濡以沫的原生家庭。這樣平凡的周家，從過去到現(xiàn)在，始終是中國社會最普遍常見的原子。觀劇的家庭對上了劇中一家人的信道，觀眾自然會認(rèn)可，時(shí)代進(jìn)程里周家眾人的浮沉，就是當(dāng)代中國百姓五十年生活變遷的真實(shí)注腳。

電視劇人世間觀后感心得體會篇11

家，又是親情、鄉(xiāng)情、鄰里情的載體，是人之情的濫觴?！度耸篱g》就是從家寫起，一張“全家?！敝蠖嗌倌辏拍苡龅搅硪粡垺叭腋！保芗倚置脽o論身在何方，都牽掛著這個家，也被這個家系念著，家是根。過年了，就想回家，就想團(tuán)圓，那是血液里帶來的情感歸屬的基因，最深沉，也最濃烈。沒有任何一個民族具有中華民族這樣深沉的“家”的情感，這是一種無形的凝聚力。

當(dāng)然，家里也有性格沖突，有代溝，有矛盾，這些矛盾起源于骨肉親情之愛，愛的另一面叫疼痛，所以叫疼愛。但無論怎樣，孩子長大了，就要開枝展葉，另筑新巢，蛻舊變新，一代一代生生不息。

電視劇人世間觀后感心得體會篇12

58集長篇電視劇《人世間》自1月28日在央視一套和愛奇藝開播，每一次更新，都占據(jù)國產(chǎn)劇熱度榜首。在如今年輕觀眾追求倍速看劇、看短劇、看“不裝嫩”表演的環(huán)境里，《人世間》的前半程已成功松動了網(wǎng)生代的觀劇習(xí)慣，讓90后、00后與50后們一起看得百轉(zhuǎn)千回。

作家梁曉聲獲得茅盾文學(xué)獎的原著自然為電視劇提供了珍貴母本。而影視改編的二度創(chuàng)作者們——從編劇王海鸰、王大鷗到導(dǎo)演李路，再至雷佳音、辛柏青、殷桃、宋佳、薩日娜、丁勇岱等一眾演員——真正示范了一部好劇是編導(dǎo)演服化道全流程匠心的環(huán)環(huán)相扣。觀眾每晚守候、網(wǎng)友頻頻催更的電視劇《人世間》，還原了小說里突出的年代感與命運(yùn)感，豐富了影像化后耐人尋味的無盡細(xì)節(jié)，還提亮了跌宕人生、世情百態(tài)下的故事底色。它讓觀眾看見，即便生活是悲歡離合的循環(huán)往復(fù)，也總有熱乎乎的日子與人，在訴說人間值得。

電視劇人世間觀后感心得體會篇13

《人世間》被稱為史詩性、現(xiàn)實(shí)主義作品，但也被一些人評價(jià)“太過理想”。人們對它的質(zhì)疑，源于不合常理的人物性格或命運(yùn)設(shè)置，比如周家三個孩子，哥哥姐姐輕輕松松考取了北大，到周家第三代，兩個孩子又如愿考上了清華，似乎清華、北大這樣，不過是信手拈來。更難讓人接受的是，主人公周秉昆，有一個政府工作的哥哥和一個高校任教的姐姐，卻得不到任何的照拂，反倒成了他的累贅，他們把父母孩子“扔”給他照顧，在他沒房子住、進(jìn)監(jiān)獄的時(shí)候仍然“袖手旁觀”。哥哥姐姐的清高自私，似乎與劇情宣揚(yáng)的濃厚的家庭親情相去甚遠(yuǎn)，也不像一個中國式的傳統(tǒng)家庭。

或許，作家梁曉聲是想把哥哥周秉義塑造成一個愛惜羽毛、剛正清廉的官員，把姐姐周蓉塑造成一個以自我為中心、孤高清傲的文人，但理想終歸是理想，現(xiàn)實(shí)不應(yīng)如此沒有人情味。

電視劇人世間觀后感心得體會篇14

《人世間》吸引觀眾的首要因素就是這種濃郁的、溫暖的，無所不在、無時(shí)不在的煙火氣息。煙火氣息就是為生存而努力、而奔波、而奮斗，追趕著日子往前趕路，一年又一年，這就是生活。

《人世間》很平凡，也是一個“平凡的世界”，不過，它所展現(xiàn)的不是西北的農(nóng)村，而是東北的城市，表現(xiàn)城市的一個平民社區(qū)里，一個普通工人家庭夫婦和三個孩子的命運(yùn)變遷。

一個家庭，三代人，五十年，而這五十年又是中國社會從傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)變的劇烈變化時(shí)期，命運(yùn)浮沉，跌宕起伏，滄海桑田，天各一方，周家三兄妹的人生軌跡折射出中國社會的巨大變遷和人民生活的巨大變化。

電視劇人世間觀后感心得體會篇15

現(xiàn)實(shí)也不盡然都是苦，還有很多情感值得珍視，比如“六君子”從青春年少到中年時(shí)的相互扶持，尤其是這群人之間偶爾背叛埋怨后，又總在彼此最絕望之際伸出援手。最感人的一幕，莫過于幾個剛剛稍微改善生活的朋友，一起湊錢給無依無靠的聾啞街坊常進(jìn)步買耳蝸。人和人“處”出來的感情，同甘共苦地面對生活的困境，對弱者的幫扶，抵消了生活中的各種摩擦。這種好好壞壞、若即若離，不也是人生的常態(tài)嗎？

筆者認(rèn)為，這部史詩長篇的意義，就在于借由周秉昆的一雙眼，把我們拉回最真實(shí)的現(xiàn)實(shí)，既看到人世間的苦難，也看到人世間的溫情；既看清人世間的復(fù)雜，也感受到世間的牽絆。

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，人們習(xí)慣將很多關(guān)系簡單化；原子化社會，我們變得越來越孤獨(dú)。我們離虛擬線上越來越近，離現(xiàn)實(shí)線下卻越來越遠(yuǎn)。網(wǎng)絡(luò)逐漸取代現(xiàn)實(shí)，那些身邊的人和事常被忽略，不少人消散精力附著在沒有意義的虛幻之中，比如迷戀虛擬的現(xiàn)實(shí)，沉迷虛構(gòu)的故事，喜歡超現(xiàn)實(shí)的情節(jié)……《人世間》這部劇，恰恰是把我們拉回到具體的人際關(guān)系中，有血有肉的你我之間，既看到親情、友情、愛情的可貴，也觸動了浮躁麻木的內(nèi)心。

這是個迷人的世界，也是苦難與希望同在的世界?！叭耸篱g”這個題目太大，也太小，每一個人的眼里心里，也都有屬于自己的人生劇場，不妨借由周秉昆的眼，回到真實(shí)的人與人之間，去看清我們自己所處的這個世界。

電視劇人世間觀后感心得體會篇16

《人世間》調(diào)配出吉林鄉(xiāng)愁，在鄉(xiāng)愁中，溫暖冉冉升起；祝我們踏過千重浪也能留在愛人的身旁，有愛就有幸福?？础度耸篱g》，感溫暖在心中洋溢，看幸福在生活中起舞。

一個場景，注解溫馨。劇情中記錄了吉林人過年的場景，一家老小圍著桌子吃紅燒肉、涼拌菜、餃子。各種吉林美食包裹著的是吉林鄉(xiāng)愁記憶，凝結(jié)著的是人世間真情?；蛟S，吃紅燒肉是遙遠(yuǎn)的故事，但是，那溫暖的時(shí)光一直流淌在今天；至于與時(shí)俱進(jìn)的包餃子，則絕對是溫馨的載體，尤其對于“70后”“80后”而言，除夕那天，媽媽早早準(zhǔn)備好了餡料，有豬肉白菜的、牛肉大蔥的、酸菜的、西葫蘆雞蛋的……到了傍晚在客廳里擺上小桌子，一邊看春晚一邊包餃子。只等新年12點(diǎn)鐘聲響起，白胖胖的餃子下鍋翻滾。這溫暖溫馨的時(shí)刻，就是咱老百姓的人間故事，雖然平淡，但是真實(shí)；雖然簡單，但是厚重。正是無數(shù)這樣的溫馨時(shí)刻，凝聚起《人世間》的溫暖情懷。

電視劇人世間觀后感心得體會篇17

《人世間》的質(zhì)感和真誠，突破了年代劇在性別群體中的壁壘，心底永葆善良底色的時(shí)代故事值得關(guān)注。靜態(tài)的景別上，從腌酸菜的地缸，到縫衣服用的頂針，再到掉漆的搪瓷杯子……各種東北特色老物件的現(xiàn)身，在細(xì)節(jié)上給《人世間》做足了在氛圍感上的渲染。動態(tài)的細(xì)節(jié)中，《人世間》展現(xiàn)得更是靈動鮮活。雷佳音飾演的周秉昆在床上連蹬腿帶蹦跳穿棉褲的逗趣戲碼，讓不少觀眾拍手叫絕。那個年代物資相對匱乏，一件衣服兄弟姐妹輪著穿是當(dāng)時(shí)的常態(tài)。周秉昆一句“媽，你給我織一條毛褲唄！我姐這太緊”的臺詞一出，便將當(dāng)時(shí)的生活常態(tài)復(fù)現(xiàn)在觀眾面前。劇中，周母中風(fēng)昏迷后，喬母義不容辭地幫忙讓觀眾紛紛感慨，《人世間》將“遠(yuǎn)親不如近鄰”這句老話詮釋得淋漓盡致。

電視劇人世間觀后感心得體會篇18

“很有代入感，處處都有我的人生記憶點(diǎn)”“開年好劇”“講述的是普通人的生活史，也是中國社會變革史”……正在熱播的電視劇《人世間》，收獲好口碑與高收視率，相關(guān)話題多次登上網(wǎng)絡(luò)平臺的熱搜。近年來，國產(chǎn)精品劇層出不窮，主旋律作品“爆款”頻出，一批品質(zhì)上乘、口碑上乘的劇集提振了觀眾對國產(chǎn)劇的信心。

當(dāng)前，中國電視劇已經(jīng)轉(zhuǎn)向高質(zhì)量發(fā)展階段，基礎(chǔ)堅(jiān)實(shí)，勢頭良好，繼續(xù)發(fā)展具備多方面優(yōu)勢和條件?！笆奈濉睍r(shí)期，中國電視劇如何發(fā)展？前不久，國家廣播電視總局印發(fā)的《“十四五”中國電視劇發(fā)展規(guī)劃》作出了頂層設(shè)計(jì)與系統(tǒng)謀劃。全面規(guī)劃和突出重點(diǎn)相協(xié)調(diào)，聚焦突出問題和短板，回應(yīng)群眾期待和行業(yè)訴求……縱覽《規(guī)劃》內(nèi)容，高質(zhì)量發(fā)展是貫穿始終的關(guān)鍵詞，建設(shè)電視劇強(qiáng)國是一以貫之的目標(biāo)。

從熱議中，我們看到觀眾對電視劇精品的期待?！耙徊俊渡胶Ｇ椤穼?shí)現(xiàn)了電視遙控器在家庭的代際統(tǒng)一”“我們今天的幸福生活就是《覺醒年代》的續(xù)集”“《功勛》的番外就是現(xiàn)在”……觀眾的真心點(diǎn)贊和真切感慨，體現(xiàn)了優(yōu)秀國產(chǎn)劇的深厚觀眾緣，也證明了好作品的強(qiáng)大生命力。電視劇高質(zhì)量發(fā)展，首要的是創(chuàng)作高質(zhì)量發(fā)展。要讓中國電視劇更好滿足觀眾期待，“十四五”時(shí)期就要加強(qiáng)創(chuàng)作規(guī)劃布局、提升原創(chuàng)力和創(chuàng)新能力、提高作品質(zhì)量、推動電視劇制作提質(zhì)升級、健全優(yōu)秀作品傳播機(jī)制、完善電視劇綜合評價(jià)體系，推動熒屏涌現(xiàn)更多體現(xiàn)中華文化精髓、反映中國人審美追求、傳播當(dāng)代中國價(jià)值觀念、符合世界進(jìn)步潮流的優(yōu)秀電視劇。

電視劇人世間觀后感心得體會篇19

《人世間》敘說的是雙重生活：一是中國的社會生活。中國當(dāng)代社會生活波瀾壯闊，少有小橋流水與田園平靜；它總是深刻地影響著所有人的命運(yùn)，少有人能超然度外、徜徉桃花源。《人世間》的故事從1969年展開，許多青年人的命運(yùn)悄然扭轉(zhuǎn)。接著，它依次表現(xiàn)了恢復(fù)高考、知青返城、國企改革、經(jīng)商熱潮、棚區(qū)改建等重要社會事件。這些事件是中國社會走過的路標(biāo)，構(gòu)成當(dāng)代社會史，也構(gòu)成中國百姓命運(yùn)史。中國社會是波濤洶涌的大海，每個人是顛簸于其間的小船，或者是一個不帶救生圈的泳者，同呼吸共命運(yùn)。

電視劇人世間觀后感心得體會篇20

《人世間》像是一本老相冊，或許照片會泛黃、字跡會模糊、紙箋會折角，但其中刻畫的每一張面孔、復(fù)現(xiàn)的每一幀畫面、記錄每一段記憶，在平實(shí)走心的打磨下，總能在溫情中孵化出最堅(jiān)實(shí)的力量，讓人一打開就不忍放下，潺潺流水般的溫情，在滋養(yǎng)心田中震撼人心。

《人世間》中，周家小兒子周秉昆是全劇的核心人物，沒有哥哥周秉義的完美，沒有姐姐周蓉有個性，但有著一顆純樸善良的心和敢于擔(dān)當(dāng)?shù)挠職?，周秉昆的心胸算不上寬廣，會跟父親慪氣，但他卻有擔(dān)當(dāng)，愿意為家人犧牲，在家照顧癱瘓的母親，照顧姐姐的孩子，而且作為一個糙老爺們，他有著最深沉的浪漫，等了鄭娟一年又一年。他一路遭受著各種挫折，卻沒有像很多男主角一樣，擁有一個“開掛”的人生。

電視劇人世間觀后感心得體會篇21

《人世間》的“史詩感”除了來源于宏闊的視野、深刻的主題和悲憫的情懷之外，還有一個非常重要的因素，就是塑造出了眾多豐富多彩的人物形象，而且最為難得之處在于：每一個人物都充滿個性，絕不雷同。一部作品，寫好幾個主要人物不算難，寫活眾多小人物也不算難，難的是像《紅樓夢》那樣，寫了大大小小數(shù)以百計(jì)的有名有姓的人物形象，還個個有血有肉有差異、活靈活現(xiàn)活久見?！度耸篱g》就是這樣一部了不起的作品。

電視劇人世間觀后感心得體會篇22

一個故事，映照時(shí)代。文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作。評論家說，這是一部“五十年中國百姓生活史”，電視觀眾說，“那個時(shí)候就是這樣，一樣一樣的”。這是對這部電視劇由衷的贊美。電視劇應(yīng)該是時(shí)代的鏡子，人們通過電視劇認(rèn)識時(shí)代，時(shí)代通過電視走到人們的心坎。在《人世間》中，有這樣一個小故事，殷桃扮演的鄭娟靠自己做糖葫蘆沿街叫賣養(yǎng)活全家。除夕夜，她帶著一把糖葫蘆走進(jìn)周家，這是那個年代走親訪友特有的年禮。這個“年禮故事”就是時(shí)代的寫照，在經(jīng)濟(jì)困頓年代，百姓生活困苦，就是把自己制作的東西當(dāng)成年禮。還記得我小時(shí)候，過年串親戚，母親拿的就是自己做的“棗卷”面食。文學(xué)應(yīng)該是時(shí)代的忠實(shí)記錄者，這是敬畏歷史，這是對今天負(fù)責(zé)，而敬畏歷史，負(fù)責(zé)今天，才能有美好明天。

電視劇人世間觀后感心得體會篇23

黃河三門峽段，湯湯大水中屹立著一塊巨石，相傳是大禹治水時(shí)留下的鎮(zhèn)河石柱，被稱為中流砥柱。

這種屹立于激流而不倒的形象，激勵著古來仁人志士。每逢國家危難、民族危亡，中流砥柱就成為一種絕不屈服、絕不低頭、絕不妄自菲薄的精神坐標(biāo)。

20__年春天，“中流砥柱”，再一次成為一種群體人格的寫照。

“我是黨員，我先上!”

22年前的抗洪前線、17年前抗擊非典疫情戰(zhàn)場、12年前汶川地震災(zāi)區(qū)，都有無數(shù)人，在危難兇險(xiǎn)面前，這樣脫口而出，而后奮力向前。

20__年，面對新冠肺炎疫情，河南500多萬名共產(chǎn)黨員，帶著這種“我是黨員我先上”的銳氣，筑起血肉長城，成為“中流砥柱”。

羅德斌，信陽市委副秘書長，家住信陽政和花園社區(qū)。20__年2月3日，羅德斌接到通知，要他向所在社區(qū)黨組織報(bào)到。

信陽市委副秘書長羅德斌

回到社區(qū)，我就是個黨員，接受咱基層黨組織的分工。

這是河南戰(zhàn)“疫”排兵布陣的一個超常規(guī)動作。

為了讓基層組織手頭有兵，行動有力，真正成為堡壘，在啟動新冠肺炎疫情防控一級響應(yīng)的當(dāng)天，省委發(fā)出號令：只要是共產(chǎn)黨員，不論級別高低，不論在哪上班，一律向單位黨組織和社區(qū)黨組織報(bào)到，完成社區(qū)布置的任務(wù)。這一舉措稱為“雙報(bào)到”。羅德斌住的那個社區(qū)，有597名“雙報(bào)到”黨員就地轉(zhuǎn)崗。

信陽政和花園社區(qū)黨支部書記陳松

如果沒有這些廣大黨員參與的話，咱們政和花園ABCD四個區(qū)工作在疫情期間，(社區(qū))很難發(fā)揮到作用。

平日是將，此時(shí)是兵，這種特殊的用人方式，在中國革命史上不止一次出現(xiàn)，每一次都是為了應(yīng)對重大挑戰(zhàn)，每一次都充實(shí)了革命隊(duì)伍的肌體。

黨員干部下沉，不是走過場、做樣子，不是為了給年終總結(jié)添兩筆，而是要破解難題、守護(hù)群眾生命安全。

城市老城區(qū)往往有無物業(yè)管理、無主管部門、無人防物防的“三無小區(qū)”，疫情讓這種小區(qū)成為防控死角。河南的做法，是以“雙報(bào)到”為基礎(chǔ)，吸納居住在小區(qū)但組織關(guān)系不在社區(qū)的機(jī)關(guān)黨員和退休黨員，成立小區(qū)功能型黨支部或黨小組，鞏固“三無小區(qū)”疫情防控的薄弱環(huán)節(jié)。

電視劇人世間觀后感心得體會篇24

《大山的女兒》這部劇是根據(jù)真實(shí)事跡創(chuàng)作，講述黃文秀從鄉(xiāng)村走出來，研究生畢業(yè)后，放棄到大城市工作的機(jī)會，毅然回到家鄉(xiāng)，奮戰(zhàn)在扶貧一線的動人事跡。

其中，無論是場景細(xì)節(jié)的處理，還是演員的表演細(xì)節(jié)方面，極其真實(shí)地還原了脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)中的情節(jié)，農(nóng)書記經(jīng)典迷彩服，極具特色的農(nóng)家屋，包括口音方面的處理，極大地還原了當(dāng)時(shí)情景。

細(xì)節(jié)方面真的很打動人心，看到預(yù)告的時(shí)候就已經(jīng)淚目了，那句“總有人要回去啊，而我，就是要回去的那個人。”為了人民，黃文秀毅然決然地選擇了一條艱辛路，她放棄了大城市的優(yōu)越條件選擇，轉(zhuǎn)身來到小鄉(xiāng)村，沒有任何的保障，沒有鼓勵，甚至連前方道路會如何，她自己都不清楚，她一顆炙熱的心，迎接萬難，來到基層為脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)貢獻(xiàn)屬于自己的一份力量。劇中的一個人特別吸引我，農(nóng)戰(zhàn)山農(nóng)書記，脾氣倔，但是他所做的一切，都是為了村里人，他的立場都是為了人民，為了大家，起初，他看到新來的黃書記行為做事別具風(fēng)格。

電視劇人世間觀后感心得體會篇25

最近一周在網(wǎng)上看到很多剪輯來宣傳這部電視劇，我懷著好奇的心情點(diǎn)進(jìn)去，沒想到一進(jìn)去就淪陷。黃文秀，這個曾經(jīng)出現(xiàn)在我試卷上，考題中的女孩，讓我肅然起敬。

我敬佩于她的選擇，北京師范大學(xué)研究生畢業(yè)，一畢業(yè)就拿到了國家電網(wǎng)的offer，但她卻選擇了回到一個貧困的小村莊當(dāng)一名第一書記，因?yàn)樗彩菑霓r(nóng)村出來的，知道窮的滋味。她從鄉(xiāng)村一路走來，受到國家和好心人的資助才有了今天的成就，她想要回報(bào)社會，讓給更多人不再受到貧窮的困擾。就這樣，她開始了屬于自己的那注定不平凡的人生……

在百坭村工作，黃文秀充分地展現(xiàn)了她身為一個黨員、干部所具有的責(zé)任、擔(dān)當(dāng)、眼界和胸懷。她想方設(shè)法讓貧困戶脫貧，努力不讓他們返貧，這是她的責(zé)任。當(dāng)村民們有事，不管是大事小事，她總是第一時(shí)間為他們提供幫助，這是她的擔(dān)當(dāng)。她不僅關(guān)注于村民當(dāng)下的`脫貧問題，還為他們脫貧之后如何實(shí)現(xiàn)更加富裕美好的生活考慮。她還想在村里建立幼兒園、養(yǎng)老院，讓少有所學(xué)，壯有所為，老有所依，這是她的眼界。當(dāng)遇到村里的懶漢，她不僅不嫌棄他臟亂的家，還主動為他整理屋子，為他洗衣服甚至主動提出要當(dāng)他的妹妹，這是她的胸懷。

黃文秀用她自身的美好品質(zhì)感動著、感染著她身邊的人。包括一開始有些懶散、工作積極性不高的百坭村當(dāng)?shù)氐母刹總儭?/p>

百坭村的干部們雖然各自都有一些小問題，但是在與黃文秀書記共事的過程中，逐漸發(fā)生了改變：村支書農(nóng)戰(zhàn)山開始為她考慮了，開始真的相信她是來帶大家脫貧的，而不是鍍金的；羅姐看到她為村民的事情奮不顧身，自己甚至為了要幫助貧困戶而“威脅”自己的老公；蒙昌龍也由一開始包攬枇杷五五分成，到最后甘愿站出來當(dāng)貪污、腐敗的證人。還有當(dāng)?shù)氐拇迕駸o論老少，也都在被黃文秀所做的一切而感動著，他們自己的內(nèi)心也在靜靜地發(fā)生著改變。在百坭村，脫貧致富逐漸成為每個人的責(zé)任和夢想，他們都在為這個夢想奮斗著。沒有脫貧的，大家想方設(shè)法幫助他，脫了貧的，又要幫助其他人脫貧，甚至一見到自己的收益就趕緊拿出來一部分捐給村里。在百坭村，我看到的是一個齊心協(xié)力，齊頭并進(jìn)的團(tuán)體，一個充滿著奮斗精神的團(tuán)體，一個對美好生活有著憧憬和向往的團(tuán)體！

黃文秀就像一根串起珍珠的繩子，她帶我們看到了村委和村民的善良淳樸，也讓我們看到了奮戰(zhàn)在扶貧攻堅(jiān)一線的第一書記們所具有的美好品質(zhì)。這些第一書記們，經(jīng)驗(yàn)共享，困難共“想”。在他們這些人身上我看到了國家的未來，看到了青春所綻放的最美的花。

可是災(zāi)難卻殘忍地奪取了這個女孩的生命。是的，黃文秀已經(jīng)永遠(yuǎn)的離開了我們，我們?yōu)榇烁械酵葱暮筒簧?。她的離去為我們敲響了警鐘，讓我們看到了在扶貧攻堅(jiān)這場戰(zhàn)役中來自大自然的殘忍。也讓我們思考，身為青年，到底人生的價(jià)值在哪里？是找到一個安穩(wěn)的工作，平靜地度過余生。還是選擇到祖國最需要的地方去，為實(shí)現(xiàn)人民的美好生活奮斗呢？我想，無論做出什么樣的選擇，只要不傷害他人利益，只要能問心無愧。那么，就是最好的選擇。

雖然黃文秀倒下了，但是在祖國的大地上還有無數(shù)個“黃文秀”還在奮斗著。他們是來自人民，根植人民，立足本職，默默奉獻(xiàn)的平凡英雄。他們的自覺地將人生目標(biāo)同國家和民族的前途命運(yùn)緊緊聯(lián)系在一起，在實(shí)踐中創(chuàng)造了富有價(jià)值的人生，他們正在用自己的青春歲月?lián)Q取無價(jià)的奮斗人生。

祖國不會忘記他們，人民不會忘記他們。他們是我們最寶貴的財(cái)富，是閃耀在夜空中最亮的星！

電視劇人世間觀后感心得體會篇26

還是那樣的電影，一開始我還是沒有很好的理解導(dǎo)演的，那個叫做賈樟柯的曾經(jīng)的地下導(dǎo)演的心思。印象中的賈樟柯是十分寫實(shí)的，而這一次他卻是很寫意的。

這部為了《南方都市版》十年紀(jì)念而拍攝的片子在晃蕩中透漏出單眼對于未來的看法。影片中的黃色木質(zhì)火車永遠(yuǎn)沒有變化，變化的只有它里面的乘客，還有沒有拍攝出來的屬于乘客們自己背后的故事。趙濤飾演的不斷地與田園飾演的女孩在火車上相見，她在這輛火車上靜靜地搭乘著，她的伴侶越來越多，男友、丈夫、孩子，而孤獨(dú)的田園則是不斷的變化著她記錄生活的工具。從這個角度來看，田園就是一個記錄者，而趙濤則是一個老老實(shí)實(shí)的體驗(yàn)者，最后他們終于開始說話，她們最后都只是一個人“你怎么是一個人”“你怎么還是一個人”這件簡簡單單的話語中用承載的多少的故事。故事的寓意很明顯，生活是需要記錄的，也是需要體驗(yàn)的，但更是應(yīng)該一個人好好的去過的。

奔馳的火車代表著時(shí)間，時(shí)間會就這么過去，我們學(xué)會生活與品位生活。女人的交集代表著生活的本質(zhì)。

電視劇人世間觀后感心得體會篇27

近期，電視劇《大山的女兒》在央視一套熱播，全國網(wǎng)收視居高，熱度不斷升溫。該劇以全國優(yōu)秀共產(chǎn)黨員、“時(shí)代楷模”黃文秀為原型而創(chuàng)作，講述了北師大碩士畢業(yè)的黃文秀主動放棄大城市的工作機(jī)會，毅然回到家鄉(xiāng)，選擇成為一名選調(diào)生奮戰(zhàn)在脫貧一線。黃文秀克服困難、不懈努力，短短的一年多時(shí)間，帶領(lǐng)全村通過易地扶貧搬遷脫貧18戶56人，教育脫貧28戶152人，發(fā)展生產(chǎn)脫貧42戶209人，共計(jì)88戶417人，貧困發(fā)生率從22.88%降至2.71%;村級集體經(jīng)濟(jì)收入達(dá)6.38萬元，實(shí)現(xiàn)翻倍增收。然而一場暴雨，卻將黃文秀年輕的生命永遠(yuǎn)定格在了扶貧路上。雖然黃文秀犧牲了，但是扶貧并沒有結(jié)束，其他人接過黃文秀的接力棒，努力使百坭村實(shí)現(xiàn)了全村脫貧。而如今，黃文秀為百坭村設(shè)計(jì)的愿景也一一實(shí)現(xiàn)，一個幸福的百坭村逐漸呈現(xiàn)在世人眼前。

黃文秀在風(fēng)華正茂的年紀(jì)，選擇扎根基層、反哺家鄉(xiāng)，奮斗在脫貧攻堅(jiān)第一線。作為一名選調(diào)生，我深受感觸：

一是要堅(jiān)定信念，汲取奮勇開拓的智慧力量、凝聚踔厲奮發(fā)的拼搏力量、迸發(fā)敢闖敢干的青春力量，始終堅(jiān)定不負(fù)人民、不負(fù)黨的決心，將青春熱血奉獻(xiàn)給我的家鄉(xiāng)。

二是要擔(dān)當(dāng)實(shí)干，俯下身子、深入地頭、聯(lián)系群眾、做好調(diào)研，時(shí)刻聽取群眾的心聲、心愿，用雙腳丈量鄉(xiāng)村的廣闊，用知識解決實(shí)際的問題，樹立起實(shí)事求是的工作作風(fēng)，建立起實(shí)干為本的工作原則，扎實(shí)做好每一項(xiàng)工作。

三是要提高本領(lǐng)，知識方興未艾，科技日新月異，新時(shí)代新形勢新變化對當(dāng)代青年的理論水平和實(shí)踐能力提出了更高的要求。應(yīng)加快知識更新、加強(qiáng)實(shí)踐鍛煉，多到問題現(xiàn)場調(diào)研，多在基層一線墩苗歷練，加快成長為黨和人民需要的人才。

電視劇人世間觀后感心得體會篇28

電視劇《大山的女兒》中，有很多場面都使我熱淚盈眶。作為北京師范大學(xué)的碩士研究生，黃文秀可以選擇大都市的優(yōu)渥生活，像山窩里飛出的金鳳凰一樣，把衣錦還鄉(xiāng)榮歸故里作為生活的點(diǎn)綴?？伤诨剜l(xiāng)與留城的兩條道路上，毅然地選擇了前者，用綻放的青春回報(bào)家鄉(xiāng)的養(yǎng)育。

作為駐村第一書記，她用腳丈量了百坭村的每一寸土地，誓將藍(lán)旗變紅旗。入村伊始，她從改變村委會廣場的環(huán)境做起，從培養(yǎng)村委的文明習(xí)慣做起，從轉(zhuǎn)變鄉(xiāng)親的觀念做起，真抓實(shí)干務(wù)求實(shí)效。在關(guān)鍵時(shí)刻，她能幫村民擋棍子；在鰥寡老人面前，她能做貼心暖人的親閨女；為了讓優(yōu)秀學(xué)生不輟學(xué)，她能追趕到火車上；為了堅(jiān)持把掛果的砂糖橘保留下來，她能克服各種各樣的阻力……

黃文秀記得老父親的話，用桂柳話跟村民打交道，幫助鄉(xiāng)親們解決實(shí)際問題，換來村民的信任。在扶貧路上，她不辭辛苦，一戶戶地走訪。她的愿望不只是讓貧困戶脫貧，而是讓他們永不返貧。作為第一書記，她要面對各種風(fēng)險(xiǎn)挑戰(zhàn)，要妥善處理各種突發(fā)情況。她不懼恫嚇，不為利誘，在一心為民一身正氣下不怒自威。她講究工作方法和策略，善于建立“攻守同盟”；她扶貧先扶智，延請專家解決農(nóng)科問題，尋找致富帶頭人擔(dān)當(dāng)領(lǐng)頭羊，開辟出一片光明的前景。當(dāng)路燈亮了，當(dāng)果實(shí)收獲了，當(dāng)貧困戶的腰包鼓起來了，第一書記在人們心中的形象漸漸高大了，她變?yōu)榇迕竦闹餍墓恰?/p>

用黃文秀的話說，“我到百坭村不是鍍金的，是來幫助鄉(xiāng)親們脫貧的，不改變面貌絕不離開”。為此她腳踏實(shí)地，付出了許多艱辛的努力。在走訪不順的情況下，她也曾有過彷徨和沮喪，但正因?qū)δ_下的土地愛得深沉，她將委屈埋在心里，把陽光和微笑掛在臉上。

《大山的女兒》在開篇即以強(qiáng)大的視覺沖擊，將觀眾的情緒帶入高點(diǎn)。黃文秀的獨(dú)白，讓熒屏前的觀眾難以自抑。三十歲的人生是短暫的，但她作為優(yōu)秀扶貧干部和選調(diào)生的代表，在老百姓的心中樹立起的是不朽的豐碑。正如該劇主題歌《秀麗的翅膀》中唱得那樣：“我要揮舞那秀麗的翅膀，讓小小身體爆發(fā)出力量。”我們不愿相信消失在暴雨中的人是黃文秀，我們都希望在助推鄉(xiāng)村振興的道路上涌現(xiàn)出千千萬萬個黃文秀，心懷希望和夢想，為著偉大的目標(biāo)而不懈奮斗。

電視劇人世間觀后感心得體會篇29

一部賈樟柯較為寫意抽象的作品，全片八分鐘，只有兩句對白：

“你怎么一個人？”

“你怎么老是一個人？”

開始，我沒太看明白，快結(jié)尾的時(shí)候才覺出點(diǎn)意思，于是看了第二遍。我其實(shí)挺喜歡這種抽象細(xì)節(jié)堆砌的電影，先是平淡無奇地寫實(shí)，然后點(diǎn)睛之筆落在主題，應(yīng)和得聰明又含蓄，很有回味。

如果沒有主題，它不過是一部簡單又叫人看不懂的文藝電影，一路往前的火車，一成不變的舊黃車廂和在時(shí)間里穿梭變化的人，季節(jié)交替，漏進(jìn)車廂里的陽光，昏暗城市里飛快向后退去的縱橫的鐵道。

可有了命題，就不一樣了。在個人的理解和視角里，事物不再單單只是事物，它會帶著特殊意義，人總是有情結(jié)的，好像鋼琴之于我，大紅燈籠秧歌大鼓之于張藝謀。對賈樟柯，火車是他的情節(jié)，小空間里融下的人和事，似乎很近，似乎很遠(yuǎn)；它和時(shí)間一起載人搖搖晃晃向前，悄然無息。有些，順著世俗成長了，有些，孑然不變，只用手中的工具靜靜記錄。《我們的十年》。

賈樟柯很會思考。叫人讀到了好，卻說不出來。十年，給我寫，肯定填得滿滿顧此失彼，其實(shí)很多記憶是空蕩的，忘了消化沉淀。

結(jié)尾是延伸到盡頭的鐵軌，街景像記憶般后退。

電視劇人世間觀后感心得體會篇30

河南澠池曲劇團(tuán)演出的《大山的女兒》是由劇作家黃森林等人，以發(fā)生在河南省澠池縣的真實(shí)故事為素材，精心打造的一部現(xiàn)代戲。該劇描寫了山村女子秀秀，把一位素不相識的、失憶迷失的大娘接回家，并把她視同親娘一般悉心照料兩年有余，直到她恢復(fù)記憶順利回家。劇作著力塑造了一個善良、勤勞、堅(jiān)強(qiáng)的山