電影《這個(gè)殺手不太冷》中重復(fù)蒙太奇的運(yùn)用

目錄TOC\o"1-2"\h\z\u摘要 IAbstract II引言 11蒙太奇綜述 21.1什么是蒙太奇 21.2蒙太奇的作用 31.3蒙太奇的意義 52重復(fù)蒙太奇在影視作品的表現(xiàn)手法 62.1色彩重復(fù)蒙太奇 62.2聲音重復(fù)蒙太奇 72.3場面重復(fù)蒙太奇 83重復(fù)蒙太奇在國內(nèi)外電影中的運(yùn)用 113.1國內(nèi)重復(fù)蒙太奇的運(yùn)用 113.2國外重復(fù)蒙太奇的運(yùn)用 114重復(fù)蒙太奇在《這個(gè)殺手不太冷》中的運(yùn)用 13結(jié)論 17參考文獻(xiàn) 18致謝 19摘要電影在其發(fā)展的過程中吸收并改進(jìn)綜合了現(xiàn)代戲劇、文學(xué)、美術(shù)、音樂、舞蹈等較多藝術(shù)成分，也同時(shí)綜合了攝影等許多傳統(tǒng)的技藝表現(xiàn)手法，是將傳統(tǒng)電影藝術(shù)與現(xiàn)代科學(xué)相有機(jī)結(jié)合的一種現(xiàn)代電影藝術(shù)表現(xiàn)手法。以蒙太奇影視作品特有的電影藝術(shù)表現(xiàn)形式來表現(xiàn)和刻畫在影視作品發(fā)展過程中的蒙太奇人物形象，突出蒙太奇在影視作品中所要表達(dá)的內(nèi)容和主題。以電影鏡頭的畫面、影視作品的聲音和不同的蒙太奇表現(xiàn)手法作為蒙太奇影片的主要藝術(shù)表現(xiàn)形式。下面這篇論文將主要圍繞《這個(gè)殺手不太冷》這部影片進(jìn)行深入的研究和分析。分析影片中重復(fù)蒙太奇在敘述影視作品的主要表現(xiàn)手法，包括影片中色彩重復(fù)的蒙太奇、聲音重復(fù)的蒙太奇、場面重復(fù)的蒙太奇。從對色彩的敘事功能、表現(xiàn)的功能上敘述具有對影視作品精雕細(xì)琢，耐人尋味的色彩表現(xiàn)力；影片中的音樂與畫面有機(jī)結(jié)合、相輔相成，對于推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，渲染蒙太奇對影片故事整體所營造的氛圍，刻畫人物形象推波助瀾的重要作用；影片中拍攝演員以及后期剪輯充分利用攝影機(jī)的有機(jī)技術(shù)結(jié)合，對電影中關(guān)鍵時(shí)刻出現(xiàn)的各種重復(fù)蒙太奇的運(yùn)用以及片段關(guān)鍵時(shí)刻進(jìn)行了分析，研究其出現(xiàn)及其運(yùn)用的具體原因和重要作用。關(guān)鍵詞：這個(gè)殺引言重復(fù)蒙太奇在影視作品的應(yīng)用中得到很多影視人的研究與應(yīng)用。本次論文主要從重復(fù)蒙太奇應(yīng)用于色彩、情節(jié)、人物、主題等方面來進(jìn)行探討。蒙太奇一般都是將蒙太奇拍攝的不同鏡頭畫面組合起來進(jìn)行后期的剪輯，將不同的鏡頭相互的組合，合成為一個(gè)整體。鏡頭合成畫面的剪輯鏡頭合成就是將影視作品拍攝的許多重要畫面都進(jìn)行了排列和剪輯，將這些重要的畫面進(jìn)行排列組合到一起，以不同的鏡頭形式講述和表現(xiàn)不同的影視作品。在不同時(shí)間和地點(diǎn)的拍攝、在不同的時(shí)間和角度拍攝進(jìn)行了畫面的剪輯和構(gòu)圖，再以不同的方法將所要拍攝的鏡頭進(jìn)行排列組合到一起來，講述這些影視作品所要講述和表達(dá)的各種敘事思想內(nèi)容，生動(dòng)形象的講述和表現(xiàn)這些影視作品中重要的人物形象。電影《這個(gè)殺手不太冷》這部愛情電影從某種意義上來說無疑是一個(gè)十分具有強(qiáng)烈悲劇性的愛情故事，雖然劇情看上去沒有十分沉重?zé)o法讓觀眾接受，但卻甚至可以直接擊中大多數(shù)觀眾的眼睛和心臟，達(dá)到對情感的強(qiáng)烈共鳴。在電影《這個(gè)殺手不太冷》中牛奶、大葉蘭花都成了以局部代整體的存在，經(jīng)過呂克·貝松對于影視作品的中運(yùn)用重復(fù)蒙太奇的表現(xiàn)手法，在人物形象、人物心理、情節(jié)推動(dòng)、表現(xiàn)主題方面增強(qiáng)了影片的可觀性，在受眾觀看影視作品時(shí)形成共鳴，增加了影片的視覺沖擊。本篇論文主要在于了解《這個(gè)殺手不太冷》的創(chuàng)作背景，研究分析重復(fù)蒙太奇在影視作品的表現(xiàn)手法，包括色彩重復(fù)蒙太奇、聲音重復(fù)蒙太奇、場面重復(fù)蒙太奇三種蒙太奇形式、重復(fù)蒙太奇在影片中的具體運(yùn)用及作用。1蒙太奇綜述1.1什么是蒙太奇蒙太奇，來源于法語Montage，本是建筑學(xué)術(shù)語，意思是重組、裝配，后引申到電影領(lǐng)域中，指有意識(shí)的時(shí)空鏡頭組接方法，原指影像和影像之間的拼貼，后電影有了聲音及色彩后，也指影像、聲音、色彩、光影之間的關(guān)系，蒙太奇手法有了更加廣闊的使用天地。（蒙太奇，如圖1.1所示）蒙太奇的種類較多，在影視作品中并未有準(zhǔn)確、系統(tǒng)的定論，且不同種類的蒙太奇表現(xiàn)手法不會(huì)單獨(dú)出現(xiàn)或使用在影視作品中，一般為多種蒙太奇手法交叉使用，交叉使用后可以使影視作品達(dá)到一定效果，使影視作品表現(xiàn)形式更加豐富，避免單一?！懊商妗卑ㄒ韵聨最悾骸捌叫忻商妗?、“交叉蒙太奇”、“重復(fù)蒙太奇”、“對比蒙太奇”。在本次論文中主要以重復(fù)蒙太奇為重點(diǎn)展開論述。重復(fù)蒙太奇與文學(xué)作品表現(xiàn)手法中的寫作特色重復(fù)有相似之處，以重復(fù)出現(xiàn)為強(qiáng)調(diào)作用，強(qiáng)調(diào)關(guān)鍵事物或推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，在這種蒙太奇結(jié)構(gòu)中，具有重要意義的鏡頭在關(guān)鍵時(shí)刻多次出現(xiàn)，以達(dá)到刻畫人物形象、深化影片主題的作用。一般情況下，影視作品中單個(gè)鏡頭的持續(xù)時(shí)間較短，所以需要關(guān)鍵人物和關(guān)鍵事物在影片進(jìn)行過程中重復(fù)出現(xiàn)，從而使觀眾能夠注意到這些畫面，觀眾在注意到畫面重復(fù)的同時(shí)與導(dǎo)演的思想和電影主題更加融合，從而突出電影主題。（重復(fù)蒙太奇的應(yīng)用，如圖1.2所示）1.2蒙太奇的作用通過傳統(tǒng)的現(xiàn)代蒙太奇電影藝術(shù)創(chuàng)作手段，電影在對話的時(shí)間、空間以及人物敘述的各種綜合運(yùn)用上使其取得極大的自由。在其他影視作品中，一個(gè)淡入淡出或是直接進(jìn)入主題的方式都可以在空間運(yùn)用中或者在時(shí)間跨度上得到很好的體現(xiàn)。通過兩個(gè)不同空間運(yùn)動(dòng)的并列與交叉，可以營造出緊張的影視氛圍，表現(xiàn)影視作品中人物之間的關(guān)系，比如在《這個(gè)殺手不太冷》中，在瑪?shù)贍栠_(dá)下樓前往超市為里昂買牛奶的過程中，瑪?shù)贍栠_(dá)在樓下超市選購牛奶的安逸與樓上家里一家遭遇槍殺的緊張場景之間形成了對比，而后在瑪?shù)贍栠_(dá)上樓后突然看到自己一家遭遇，瑪?shù)贍栠_(dá)強(qiáng)裝淡定地走向了里昂的房間門口，即是這種空間運(yùn)動(dòng)并列與交叉的合理運(yùn)用所可以營造出的緊張影視氛圍。不同場景和時(shí)間的兩個(gè)蒙太奇影視作品可以反復(fù)地表現(xiàn)和描繪一個(gè)人物過去的各種心理和經(jīng)歷與當(dāng)前的人物內(nèi)心環(huán)境和活動(dòng)之間的相互聯(lián)系。比如在《這個(gè)殺手不太冷》中，瑪?shù)贍栠_(dá)在后期再次與回到了曾經(jīng)的家中，看到家里地上被害人各種形態(tài)的噴繪，瑪?shù)贍栠_(dá)再一次聯(lián)想到了槍殺的時(shí)刻，心情再一次跌入谷底。由于蒙太奇的巧妙運(yùn)用，使得電影中的瑪?shù)贍栠_(dá)可以大大限度地壓縮或者是擴(kuò)延自己日常生活中的實(shí)際時(shí)間，成了所謂的“電影的時(shí)間”，而不至于給人以壓縮或者違背自己日常生活中實(shí)際時(shí)間的感覺。（瑪?shù)贍栠_(dá)買牛奶與家中一家遭遇槍殺，；瑪?shù)贍栠_(dá)再次回到家中看到的被害人尸體形態(tài)噴霧，1.3蒙太奇的意義蒙太奇的表現(xiàn)手法所表達(dá)的情感寓意等方面對于導(dǎo)演和觀眾來說的意義是不盡相同的，對觀眾而言，蒙太奇是由部分到整體。對于電影導(dǎo)演來說，蒙太奇則由整體到部分，再將整體進(jìn)行分切，然后由部分發(fā)展到整體的過程，即蒙太奇的組合。由于分切的最小成本單位是一個(gè)鏡頭，因此電影導(dǎo)演在工作中應(yīng)該先寫出分鏡頭的劇本。2重復(fù)蒙太奇在影視作品的表現(xiàn)手法2.1色彩重復(fù)蒙太奇色彩在影視作品中具有表達(dá)情感、渲染氣氛、體現(xiàn)影視作品風(fēng)格的作用，對影片主旨起到輔助作用，這種表現(xiàn)形式主要體現(xiàn)在光線和場景的變換、場景色調(diào)的不同等方面?！吧适浅聊恼Z言”[1]，利用色彩與影片內(nèi)容的組合變化來輔助導(dǎo)演表達(dá)意圖，屬于電影藝術(shù)的優(yōu)良傳統(tǒng)。利用影片的色彩與整個(gè)影片所要表達(dá)的內(nèi)容形成組合的片段，多個(gè)片段組合的變換直接影響到一部影視作品的具體表達(dá)主題內(nèi)容及其情感，相輔相成，體現(xiàn)導(dǎo)演所要表達(dá)的影片內(nèi)容及主題情感。在法國導(dǎo)演呂克·貝松導(dǎo)演的《這個(gè)殺手不太冷》中，影片主要以黃色為主，影片中街道部分的外景以中低調(diào)的黃色為主。利用這種顏色的對比性體現(xiàn)了影片周圍環(huán)境的變換。街道部分中低調(diào)的黃色都市外景表現(xiàn)了影片外部環(huán)境的昏暗、不明朗；而建筑內(nèi)部的黃色表現(xiàn)了里昂與瑪?shù)贍栠_(dá)的內(nèi)心世界。尤其是在影片內(nèi)容敘述的后半段以及斯坦出場的場景中體現(xiàn)得更加突出。（街道部分都市外景，如圖2.1所示；建筑內(nèi)部，如圖2.2所示）2.2聲音重復(fù)蒙太奇電影中的聲音包括語言、音樂和音響[8]。恰到好處的應(yīng)用電影聲音表現(xiàn)影視作品的聲音可以將所要表達(dá)的畫面內(nèi)容及人物情感得到更好的體現(xiàn)，聲音與鏡頭畫面的有機(jī)結(jié)合可以使聲音與畫面相輔相成，達(dá)到一定的電影表現(xiàn)效果。影片《這個(gè)殺手不太冷》中以流行音樂為電影主體，在影片開場部分便開始有所體現(xiàn)。首先，片頭采用音樂Noon的出場便達(dá)到了吸引觀眾的目的，使觀眾對影片產(chǎn)生了強(qiáng)烈的好奇心與觀看欲望。Noon的運(yùn)用為影片營造了一份緊張的氛圍，音樂節(jié)奏緊湊，體現(xiàn)里昂在執(zhí)行“清潔行動(dòng)”后，涉及到的其他人員內(nèi)心恐懼的心理狀態(tài)。同時(shí)，將里昂作為殺手形象的內(nèi)心世界表現(xiàn)得淋漓盡致。其次，影片中采用音樂What'sHappeningOutTher，音樂旋律輕快活潑，音樂集中體現(xiàn)在里昂與瑪?shù)贍栠_(dá)在瑪?shù)贍栠_(dá)家中發(fā)生變故遭遇槍殺幸存后，兩人一同生活的片段中，體現(xiàn)里昂解救瑪?shù)贍栠_(dá)“劫后余生”后瑪?shù)贍栠_(dá)與里昂兩人之間溫情的生活狀態(tài)以及兩人內(nèi)心深處深厚的情感。最后，影片片尾的片尾曲采用音樂ShapeofMyHear，這是一首極具西方特色的音樂，出現(xiàn)在瑪?shù)贍栠_(dá)失去里昂后，瑪?shù)贍栠_(dá)獨(dú)自來到過去的學(xué)校后開始“新生”，將真實(shí)的情況告知對方，并將大葉蘭花植入她開始新生活的土地里。音樂中銅琴與小提琴的默契配合使觀眾感受瑪?shù)贍栠_(dá)擺脫苦難開始自由卻失去里昂的哀傷。影片《這個(gè)殺手不太冷》通過運(yùn)用這幾首主要的音樂，將音樂與畫面有機(jī)結(jié)合、相輔相成，對推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，渲染影片整體氛圍，刻畫人物形象起到了推波助瀾作用的同時(shí)將影片主旋律表達(dá)的淋漓盡致、恰到好處。（瑪?shù)龠_(dá)與大葉蘭花，如圖2.3所示）2.3場面重復(fù)蒙太奇在《這個(gè)殺手不太冷》中，導(dǎo)演對于演員與各個(gè)機(jī)位之間的調(diào)度運(yùn)用的合理得當(dāng)。首先，在影片開場，從里昂的牛奶入手，呈現(xiàn)了里昂手握牛奶杯的畫面，這個(gè)畫面出現(xiàn)后里昂就開啟了他的“清潔工作”。在后來影片發(fā)展過程中，里昂仍舊保持著喝牛奶的習(xí)慣，包括后期里昂救下瑪?shù)贍栠_(dá)后兩人的共同生活中也頻繁出現(xiàn)牛奶的畫面。（牛奶，如圖2.4所示）除了牛奶之外，還有一個(gè)頻繁出現(xiàn)的事物：大葉蘭花。大葉蘭花作為里昂的植物存在，依附于里昂的生活中，可謂是無處不在、如影隨形。在影片情節(jié)發(fā)展過程中，里昂的每一次搬家都會(huì)帶著大葉蘭花一同前往新的居所。大葉蘭花作為植物，被里昂認(rèn)作為最為誠實(shí)、快樂的朋友，他曾經(jīng)對瑪?shù)贍栠_(dá)說過Léon：(referringtohisplant)“It'smybestfriend.Alwayshappy.Noquestions.[2]”可以看出里昂的內(nèi)心世界是溫暖且向往美好、陽光的，但是對于作為以殺手為職業(yè)的里昂來說而不得不選擇“冷酷”的形象居于影片之中。導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用重復(fù)場面的不同表達(dá)使他在原有古板固定的形象設(shè)定上更具溫情[3]。電影大師鄭君里把電影場面調(diào)度總結(jié)為“演員和攝影機(jī)的有機(jī)結(jié)合”。那么既是“有機(jī)結(jié)合”，就應(yīng)該是自然、巧妙又不刻意的設(shè)計(jì)影視作品中的場面，顯而易見[4]。在《這個(gè)殺手不太冷》中導(dǎo)演呂克·貝松達(dá)到了這一訴求。（里昂與大葉蘭花，如圖2.5所示）3重復(fù)蒙太奇在國內(nèi)外電影中的運(yùn)用3.1國內(nèi)重復(fù)蒙太奇的運(yùn)用近年來電影蒙太奇無論是作為新的表現(xiàn)形式，還是作為后現(xiàn)代美學(xué)基礎(chǔ)或者意識(shí)方式，在全國性研究成果中都極具代表性[5]。蒙太奇手法的有效運(yùn)用能讓鏡頭與鏡頭之間所產(chǎn)生的結(jié)合迸發(fā)出新的意義，從而有效的增強(qiáng)影視作品對觀眾的感染力。隨著當(dāng)前我國影視業(yè)的多元化和持續(xù)健康發(fā)展，蒙太奇的藝術(shù)理念和表現(xiàn)手法也被成功地引入國內(nèi)影視并被廣泛應(yīng)用，“景深鏡頭”和“長鏡頭”在不斷被推廣應(yīng)用，將完整的時(shí)間和空間切割分化，“尊重感性的真實(shí)空間和時(shí)間”，同時(shí)也充分地給予了觀眾極大地自主選擇、獨(dú)立思考的權(quán)力，避免了蒙太奇藝術(shù)表現(xiàn)手法過于營造主觀的世界，展現(xiàn)出豐富多樣性的電影客觀世界，大大豐富了電影的表現(xiàn)力[9]。隨著蒙太奇手法的逐漸應(yīng)用，蒙太奇這一電影表現(xiàn)手法在我國影視作品中得到廣泛應(yīng)用。電影敘事中，常常交叉使用聲畫結(jié)合與蒙太奇手法相結(jié)合的方法，背景音樂襯托影片中當(dāng)時(shí)的情感，突出了影片的主旨[6]。中國影視作品中對于蒙太奇的表現(xiàn)手法運(yùn)用在藝術(shù)上具有很大的多樣性，運(yùn)用不同的蒙太奇表現(xiàn)手法，向創(chuàng)作者和觀眾展現(xiàn)的影視形式和內(nèi)容也是不同的。尤其是在我國進(jìn)入了數(shù)字化和信息科技時(shí)代后，蒙太奇的表現(xiàn)手法更加靈活、多變，它所要帶給創(chuàng)作者和大眾的是電影視覺形式更加豐富，內(nèi)容和涉及的范圍更加廣泛，蒙太奇在我國電影的藝術(shù)發(fā)展過程中的重要地位和作用是顯得極其重要的[7]。3.2國外重復(fù)蒙太奇的運(yùn)用“蒙太奇”這一拍攝手法的發(fā)展里程中，涌現(xiàn)的大批貢獻(xiàn)卓著的影視工作者，如：史密斯、鮑特、格里菲斯、庫里肖夫、弗里伯格等。重復(fù)蒙太奇的表現(xiàn)手法主要就是通過對事物形式上的重復(fù)來表現(xiàn)和突出在內(nèi)容上的本質(zhì)變化，“蒙太奇”影視作品就是通過刻畫人物形象、表現(xiàn)人物心理變化來突出主要表達(dá)的情感與其主旨。重復(fù)蒙太奇作為蒙太奇的表現(xiàn)手法之一，它并不僅限于表達(dá)、敘事及渲染情感。在電影《阿甘正傳》中，最初飄飛的羽毛，吹過了房屋樹木，吹過長街馬路，最后一直落到阿甘腳下。影片的結(jié)尾處，羽毛的表現(xiàn)方式卻是另一種的表現(xiàn)手法，阿甘送他自己的兒子上學(xué)并目送他的兒子上了校車，一根羽毛從他的腳前緩緩飄起，飄向了天空。羽毛的反復(fù)出現(xiàn)起到了深化主題的作用，重復(fù)蒙太奇在這部影片作品中的出現(xiàn)和運(yùn)用使得作品表達(dá)形式由淺入深，意境由淡變濃，藝術(shù)的表現(xiàn)力由弱變強(qiáng)，使得觀眾通過這個(gè)羽毛的不同角度動(dòng)態(tài)聯(lián)想到自己的人生。（《阿甘正傳》，如圖3.1所示）4重復(fù)蒙太奇在《這個(gè)殺手不太冷》中的運(yùn)用《這個(gè)殺手不太冷》主要講述了殺手里昂與女孩瑪?shù)贍栠_(dá)兩人之間發(fā)生的悲情故事。電影故事內(nèi)容的展開與故事情節(jié)的發(fā)展較為側(cè)重地展現(xiàn)了人物發(fā)自內(nèi)心的微妙情感世界，敘述人物故事情節(jié)的手法可以同時(shí)與電影畫面完美的表現(xiàn)相結(jié)合。故事內(nèi)容的開展與情節(jié)發(fā)展兩者從不同角度及情感方向展現(xiàn)了人物內(nèi)心的感情世界，故事情節(jié)合理敘述的同時(shí)又與畫面完美結(jié)合。（《這個(gè)殺手不太冷》，如圖4.1所示）在電影《這個(gè)殺手不太冷》中，在導(dǎo)演呂克·貝松巧妙利用色彩與所要表達(dá)的內(nèi)容形成組合片段，完成影片所要表達(dá)的內(nèi)容及情感，相輔相成。在影片開場，從里昂的牛奶入手，呈現(xiàn)了里昂手握牛奶杯的畫面，這個(gè)畫面出現(xiàn)后里昂就開啟了他的“清潔工作”，在影片的發(fā)展過程中，里昂仍舊保持著喝牛奶的習(xí)慣，包括后期里昂救下瑪?shù)贍栠_(dá)后兩人的共同生活中也頻繁出現(xiàn)牛奶的畫面。導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用重復(fù)場面的不同表達(dá)形式，使他在原有古板固定的形象設(shè)定上更具溫情，畫面與場景形成有機(jī)結(jié)合，在視覺風(fēng)格上淡化空間的處理方式使得里昂的人物形象得到突出表現(xiàn)。（里昂與瑪?shù)龠_(dá)，里昂作為一個(gè)殺手，他在執(zhí)行交易進(jìn)行殺手任務(wù)過程中，動(dòng)作敏捷且不易被察覺，雖然極具冷血，但是在里昂的自我準(zhǔn)則中里昂“不殺女人和孩子”。在影片中，他對他的大葉蘭花情有獨(dú)鐘，甚是喜愛，白天會(huì)將大葉蘭花放在窗外沐浴陽光，晚上將大葉蘭花放回屋內(nèi)仔細(xì)擦拭，他愛他的大葉蘭花并悉心照料，他的大葉蘭花如同他自己本身一樣，沒有根，居無定所，但是也向往陽光與溫暖。在影片中隨著他多次搬家，大葉蘭花都在他的身邊，如影隨形。里昂作為殺手，雖然執(zhí)行“清潔任務(wù)”冷血無情，但內(nèi)心世界仍渴望被救贖，大葉蘭花的存在象征里昂想被救贖的愿望，里昂每天擦拭大葉蘭花葉片的時(shí)候，心靈也會(huì)得到安慰。從關(guān)愛植物的角度，里昂照顧大葉蘭花的同時(shí)，將渴望美好的自己也投射到這個(gè)大葉蘭花上了，大葉蘭花變成了另一個(gè)自己。從心理的角度，作為一個(gè)殺手，照顧這個(gè)大葉蘭花的同時(shí)，可以將自己向往的美好人性妥善安放。同時(shí)也正是因?yàn)樗写娴娜诵约吧屏?，才讓里昂在面對瑪?shù)贍栠_(dá)的求助渴求時(shí)才有勇氣去開門。影片最后，瑪?shù)贍栠_(dá)把無根的大葉蘭花栽到泥土里，大葉蘭花有了根，而她們最后是安全的。呂克·貝松導(dǎo)演利用在影片中反復(fù)出現(xiàn)的大葉蘭花映射出理想中美好狀態(tài)的里昂，大葉蘭花最后變成了主人公的化身，大葉蘭花有根了里昂也可以自我救贖后上天堂，雖然悲劇但是也是完美的結(jié)局。影片《這個(gè)殺手不太冷》表現(xiàn)了呂克·貝松對影視作品不斷優(yōu)化、不斷進(jìn)步的風(fēng)格。在《這個(gè)殺手不太冷》中，起初涉及到的影片內(nèi)容較為血腥，充滿殺戮的殘忍，但是在瑪?shù)贍栠_(dá)站在里昂房間門口求救開始，逐漸表達(dá)的是人與人之間的情感，包括后期里昂與瑪?shù)贍栠_(dá)共同相處、瑪?shù)贍栠_(dá)對里昂的情感轉(zhuǎn)變、里昂的人物轉(zhuǎn)變，影片在嚴(yán)肅的選題下充滿溫情。影片運(yùn)用重復(fù)蒙太奇的手法，以點(diǎn)帶面，包括影片中的細(xì)節(jié)化處理，呂克·貝松充分利用了重復(fù)蒙太奇在影視作品中的表現(xiàn)手法與技巧，完成了在固定的空間、固定的情景下的敘事，使影片具有完整性與可觀性。（如圖4.3、4.4所示）在電影《這個(gè)殺手不太冷》中，通過對重復(fù)蒙太奇在電影中的運(yùn)用，將重復(fù)蒙太奇與影片內(nèi)容做到完美結(jié)合，具有一定意義的牛奶、大葉蘭花的鏡頭反復(fù)出現(xiàn)，在蒙太奇結(jié)構(gòu)中，充分利用重復(fù)蒙太奇的手法進(jìn)行拍攝布局，具有一定寓意的鏡頭在關(guān)鍵時(shí)刻反復(fù)出現(xiàn)，從整體構(gòu)思到確定各部分在結(jié)構(gòu)上的連接和聯(lián)系，對整部影片的結(jié)構(gòu)起到貫穿和穩(wěn)定的作用，以達(dá)到刻畫人物，深化主題的目的，使整個(gè)劇作結(jié)構(gòu)顯得和諧、統(tǒng)一、完整[10]。

結(jié)論通過以上分析，重復(fù)蒙太奇作為影視作品拍攝過程中重要表現(xiàn)形式之一，從整體構(gòu)思到確定各部分在結(jié)構(gòu)上的連接和聯(lián)系，對整部影片起到了承上啟下的貫通作用。重復(fù)蒙太奇每次的重復(fù)必然是有新高度的產(chǎn)生，它賦予電影更新更深的意義。合理運(yùn)用這一手法能讓電影內(nèi)涵展現(xiàn)出由淺入深的變化，意境上達(dá)到層層遞進(jìn)的效果，藝術(shù)表現(xiàn)上可以更加突出重點(diǎn)。重復(fù)蒙太奇手法在《這個(gè)殺手不太冷》這部影片中的應(yīng)用，能更好的突出主題表達(dá)影片寓意，可以使影視作品更加強(qiáng)有力的震撼觀眾的心靈。重復(fù)蒙太奇在其影視作品中的表現(xiàn)和應(yīng)用，都