專題類電視欄目范文

專題類電視欄目范文第1篇專題類電視欄目范文第1篇電視專題節(jié)目的藝術(shù)表現(xiàn)是一種人為的技巧運用，應(yīng)該是當(dāng)前電視人注重研究的課題。因為與其他特殊相比，表現(xiàn)程度的誘惑性更具有人的因素，藝術(shù)表現(xiàn)本身一詞始用于學(xué)藝界，泛指演員在表演過程中如何適度地塑造人物的自然和心理形象，那么在做電視節(jié)目過程中，這種藝術(shù)表現(xiàn)的適度掌握，需要電視人首先研究的是受眾的心理學(xué)，在實踐中多與受眾交流、捕捉大部分人的欣賞心理特征。所以，通過抓住受眾的收視欲望，誘使他們的欣賞我們的節(jié)目，應(yīng)該作為電視專題節(jié)目的一個追求。

參考文獻：

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專題類電視欄目范文第2篇專題的創(chuàng)作是以人為主題的。每個人都是一本書，電視專題節(jié)目擔(dān)當(dāng)著翻面、發(fā)掘這本書道德責(zé)任。專題片《遠在北京的家》寫農(nóng)村姑娘進城當(dāng)保姆，既有對外面世界的向往，又有艱辛與不安?！洱埣埂穼懾毨h山區(qū)人民對知識的強烈渴望。《藏北人家》以油畫般畫面介紹了藏民安靜、安詳?shù)纳睢嗽趯ｎ}片里是主體，是直接的主角。

專題節(jié)目在創(chuàng)作中要世俗化?；貧w世俗、本真成為時代潮流，世俗是一種真實之美。專題節(jié)目的世俗化表現(xiàn)為平民化、生活化、普通化。

專題節(jié)目成為高品位電視文化代表，知識構(gòu)成其文化意識基礎(chǔ)，發(fā)掘深意文化則揭示文化意識本質(zhì)，而節(jié)目中文化意識的顯示首要的是關(guān)注人。

思辨意識使專題節(jié)目有重量，而觀眾也需要思辨。思辨，哲理的表現(xiàn)在專題片里必須形象化，應(yīng)與情感相結(jié)合。

專題類電視欄目范文第3篇當(dāng)下，電視文藝專題大致可以分為以下幾種類型：寫實類電視文藝專題、介紹賞析類文藝專題以及創(chuàng)意類電視文藝專題。

首先我們要提到的寫實類電視文藝專題節(jié)目是報道類文藝專題。這一類型文藝專題主要以報道文化藝術(shù)界的創(chuàng)作、演出和活動等為主要內(nèi)容。表現(xiàn)形式則是以新聞報道的形式，采用直接取材的方法獲取客體對象的圖像聲音素材。例如中央電視臺《幕后》欄目，就做過諸如《“第十一屆全國青年歌手電視大獎賽”幕后故事》、《2009年中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會幕后故事——老馬放歌春晚》等等，具有新聞性與藝術(shù)性雙重屬性，并對這一主題進行深入的報道和闡釋，具有深刻性和豐富性。

其次是訪談類文藝專題。這類節(jié)目不以文藝的本體為反映的對象，而是以評價、介紹文藝現(xiàn)象為主，它的界定必須是對有關(guān)的文藝活動進行訪談，而不包括與文藝無關(guān)的內(nèi)容。例如《電影傳奇》中以中國式愛情為主題的訪談節(jié)目，就圍繞了中國早期愛情電影《廬山戀》以及日本電影《生死戀》進行了深入的探討，并對劇中主角、導(dǎo)演、配音進行了采訪，回放電影的相關(guān)片段，講述當(dāng)時幕后的一些有趣的花絮，使節(jié)目既有深度又有一個輕松的氛圍。

再次是人物類的文藝專題。這類專題的對象集中在文化藝術(shù)界的人物上。用各種藝術(shù)手段對人物進行塑造和深入了解，例如中央電視臺的《人物》，就是一檔很好的介紹文化藝術(shù)界人物的文藝專題欄目。

第四是作品介紹類文藝專題。對某一個或某一類文藝作品進行較為全面而集中介紹的專題節(jié)目。當(dāng)然這種文藝專題運用的電視手法較為單一，涉及內(nèi)容也比較淺。

第五是賞析類電視專題文藝，它不僅僅對作品進行展示和介紹，更深入作品內(nèi)部，運用多種藝術(shù)手法對作品進行深入的分析，使觀眾對作品的藝術(shù)特點有更深的理解和把握。這一類節(jié)目多以主持人或嘉賓、編導(dǎo)演進行介紹和賞析，把富有藝術(shù)性強的文藝節(jié)目，提供給觀眾欣賞?！队诘ふ動螆@驚夢》就是賞析類電視專題文藝的精品，它以于丹對《牡丹亭》的精彩賞析為主題，輔以拍攝精良的情景再現(xiàn)以及布置巧妙的現(xiàn)場氣氛，使其既具知識性又具觀賞性和娛樂性，更弘揚了優(yōu)秀的中國傳統(tǒng)文化。

專題類電視欄目范文第4篇大部分電視專題片的征服手段無非是這么兩種，一種是“思辨”型的，靠以理服人；另一種是“動性”型的，靠的是以情感人。而無論是哪一種類型專題片，其所有的內(nèi)容也都必須服務(wù)于觀點。所以在收集材料和運用材料的時候，講究材料與觀點所統(tǒng)一[1]。在節(jié)目展示過程中，以理服人的，要有充分的論據(jù)加以證實，以情感人的，要有充分的細節(jié)加以表露，這是最基礎(chǔ)和最根本的。但闡明觀點后，用一至三個論據(jù)證實觀點，讓人看了后會有助于加深理解，如因觀點正確而啰嗦起來沒完，把節(jié)目過火了，也同樣會成為敗筆之作。同樣，以情感人的東西也是這樣，沒完沒了的細節(jié)表露，也會使人產(chǎn)生厭煩的感覺，所以，通過抓住受眾的收視欲望，誘使他們的欣賞我們的節(jié)目，應(yīng)該作為電視專題節(jié)目的一個追求。

專題類電視欄目范文第5篇解說詞的表現(xiàn)作用突出地體現(xiàn)在提高和升華畫面，賦予它詩性品格和哲理內(nèi)涵。一是提倡通俗，想盡一切辦法讓人抽象的東西通過具體的、形象的描述讓廣大受眾理解。二是提倡精煉，能一句話說明白的、別用兩句話，能一個詞說明白的、不用兩個詞。三是提倡不拘一格，怎么表達自然充分，就怎么表達，怎么說讓人聽著順暢就怎么說。四是反對刻意的宣泄和嘩眾取寵，現(xiàn)在有些記者受文學(xué)作品影響，總是模仿人家搞“特色”、“風(fēng)格”，結(jié)果弄得不倫不類?？傊?，語言的靈活，目的是為節(jié)目服務(wù)，能夠達到讓觀眾聽著順耳的目標(biāo)，才應(yīng)是真正追求的效果。

專題類電視欄目范文第6篇除了表現(xiàn)自我，解說詞也能夠深入人物內(nèi)心，表現(xiàn)復(fù)雜微妙的心靈世界。詩人里爾克曾說，人類的內(nèi)心世界比廣袤的宇宙還要廣闊。然而，正如著名導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基所言，電影只能接近人類的內(nèi)心生活，而文學(xué)則能直接描寫人類的內(nèi)心生活。確實，面對人類復(fù)雜的心靈，畫面總是顯得有勁使不出，而作為思維直接現(xiàn)實的語言則能直接描寫它。在《雕