法學(xué)系知識產(chǎn)權(quán)法教案

PAGEPAGE54導(dǎo)論一、知識產(chǎn)權(quán)的概念和范圍（一）知識產(chǎn)權(quán)的概念“知識產(chǎn)權(quán)“一詞的由來“知識產(chǎn)權(quán)”一詞作為法律術(shù)語被同際社會所普遍接受和使用，始于1967年在瑞典斯德哥爾摩簽訂的《成立世界知識產(chǎn)儀組織公約》(以下簡稱WIPO公約)。世界知識產(chǎn)權(quán)組織(英文縮寫為WIPO)基于該公約而成立，公約中“IntellectualProperty”的表述被譯為“知識產(chǎn)權(quán)”，自此，知識產(chǎn)權(quán)為世界各國立法者和法學(xué)家廣為使用。在此之前，不少西方國家將知識產(chǎn)權(quán)所包括的權(quán)利概括表述為“無形產(chǎn)權(quán)”，直至現(xiàn)在，有些西方國家和學(xué)者仍使用“無形產(chǎn)權(quán)”這一術(shù)語。我國法學(xué)界在1986年《民法通則》頒布以前，一直將知識產(chǎn)權(quán)稱為“智力成果權(quán)”，這主要是沿襲了的蘇聯(lián)對該類權(quán)利的概括?！睹穹ㄍ▌t》將這一類權(quán)利在第五章第三節(jié)作了專節(jié)規(guī)定，并使用了“知識產(chǎn)權(quán)”這個術(shù)語，“知識產(chǎn)權(quán)”一詞在我國正式遍用。1986年以后出版的教科書及專著均采用“知識產(chǎn)權(quán)”—詞。我國臺灣地區(qū)則一直將知識產(chǎn)權(quán)稱為“智慧財(cái)產(chǎn)權(quán)”。知識產(chǎn)權(quán)的概念知識產(chǎn)權(quán)是人們對于自己智力活動創(chuàng)造的成果和經(jīng)營管理活動中的標(biāo)記、信譽(yù)依法享有的權(quán)利。也稱為無形財(cái)產(chǎn)權(quán)、智力成果權(quán)、智慧財(cái)產(chǎn)權(quán)。有關(guān)知識產(chǎn)權(quán)的其他學(xué)說：以鄭成思教授為代表的智力成果說認(rèn)為“知識產(chǎn)權(quán)指的是人們可以就其智力創(chuàng)造的成果依法享有的專有權(quán)利”。人民大學(xué)劉春田教授認(rèn)為“知識產(chǎn)權(quán)是基于創(chuàng)造性勞動成果和工商業(yè)標(biāo)記依法產(chǎn)生的權(quán)利的統(tǒng)稱”。西南政法大學(xué)張玉敏教授認(rèn)為“知識產(chǎn)權(quán)是民事主體所享有的支配創(chuàng)造性智力成果、商業(yè)標(biāo)記以及其他具有商業(yè)價(jià)值的信息并排斥他人干涉的權(quán)利。”（二）知識產(chǎn)權(quán)的范圍知識產(chǎn)權(quán)有廣義和狹義之分。廣義的知識產(chǎn)權(quán)包括著作權(quán)、鄰接權(quán)、商標(biāo)權(quán)、商號權(quán)、商業(yè)秘密權(quán)、產(chǎn)地標(biāo)記權(quán)、專利權(quán)、集成電路布圖設(shè)計(jì)權(quán)等各種權(quán)利。廣義的知識產(chǎn)權(quán)范圍，目前巳為兩個主要的知識產(chǎn)權(quán)國際公約所認(rèn)可。1967年簽訂的《成立世界知識產(chǎn)權(quán)組織公約》將知識產(chǎn)權(quán)的范圍界定為以下類別：關(guān)于文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)作品的權(quán)利（即著作權(quán)）；關(guān)于表演藝求家的演出、錄音制品和廣播節(jié)目的權(quán)利（即鄰接權(quán)）；關(guān)于人類在一切領(lǐng)域的發(fā)明的權(quán)利（即發(fā)明專利權(quán)及科技獎勵意義上的發(fā)明權(quán)），關(guān)于科學(xué)發(fā)現(xiàn)的權(quán)利（即發(fā)現(xiàn)權(quán)）；關(guān)于工業(yè)品外觀設(shè)計(jì)的權(quán)利（即外觀設(shè)計(jì)專利權(quán)或外觀設(shè)計(jì)權(quán)）；關(guān)于商標(biāo)、服務(wù)標(biāo)志、廠商名稱和標(biāo)記的權(quán)利即（商標(biāo)權(quán)、商號權(quán)）；關(guān)于制止不正當(dāng)競爭的權(quán)利（即反不正當(dāng)競爭權(quán)）；以及一切在工業(yè)、科學(xué)、文學(xué)或藝求領(lǐng)域由于智力話動產(chǎn)生的其他權(quán)利。1993年關(guān)貿(mào)總協(xié)定締約方通過的《知識產(chǎn)權(quán)協(xié)議》草案劃定的知識產(chǎn)權(quán)范圍包括：著作權(quán)及其有關(guān)權(quán)利（即鄰接權(quán)）、商標(biāo)權(quán)、地理標(biāo)記權(quán)、工業(yè)品外觀設(shè)計(jì)權(quán)、專利權(quán)、集成電路布圖設(shè)計(jì)權(quán)、未公開信息專有權(quán)（即商業(yè)秘密權(quán)）。1986年通過的《中華人民共和國民法通則》第五章中“民事權(quán)利”分列“所有權(quán)”?！皞鶛?quán)”、“知識產(chǎn)權(quán)”、“人身權(quán)”四節(jié)，其中第三節(jié)“知識產(chǎn)權(quán)”第94——97條明文規(guī)定了著作權(quán)、專利權(quán)、商標(biāo)權(quán)、發(fā)現(xiàn)權(quán)、發(fā)明權(quán)以及其他科技成果權(quán)。狹義的知識產(chǎn)權(quán)，即傳統(tǒng)意義上的知識產(chǎn)權(quán)，應(yīng)當(dāng)包括著作權(quán)（含鄰接權(quán)）、專利權(quán)、商標(biāo)權(quán)三個主要組成部分。一般來說，狹義的知識產(chǎn)板可以分為兩個類別：一類是文學(xué)產(chǎn)權(quán)，包括著作權(quán)及與著作權(quán)有關(guān)的鄰接權(quán)。另一類是工業(yè)產(chǎn)權(quán)，主要是專利權(quán)和商標(biāo)權(quán)。文學(xué)產(chǎn)權(quán)是關(guān)于文學(xué)、藝術(shù)、科學(xué)作品的創(chuàng)作者和傳播者所享有的權(quán)利，它將具有原創(chuàng)性的作品及傳播這種作品的媒介納入其保護(hù)范圍，從而在創(chuàng)造者“思想表達(dá)形式”的領(lǐng)域內(nèi)構(gòu)造了知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)的獨(dú)特領(lǐng)域。工業(yè)產(chǎn)權(quán)則是指工業(yè)、商業(yè)、農(nóng)業(yè)、林業(yè)和其他產(chǎn)業(yè)中具有實(shí)用經(jīng)濟(jì)意義的一種無形財(cái)產(chǎn)權(quán)，確切地說，工業(yè)產(chǎn)權(quán)應(yīng)稱為“產(chǎn)業(yè)產(chǎn)權(quán)”。以工業(yè)產(chǎn)權(quán)一詞來概括產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域的智力成果專有權(quán)，最初始于法國。1789年的法國“人權(quán)宣言”將思想作為精神財(cái)產(chǎn)，視為“自然和不可廢除的人權(quán)”，并確認(rèn)“自由傳達(dá)思想和意見是人的最高的權(quán)利之一”。根據(jù)“人權(quán)宣言”的精神，法國國民議會于1791年通過該國第一部專利法。在此以前，英國和法國都稱專利權(quán)為“特權(quán)”或“壟斷權(quán)”。當(dāng)時(shí)法國專利法的起草人德布孚拉認(rèn)為，“特權(quán)”或“壟斷權(quán)”的提法可能會遭到資產(chǎn)階級革命時(shí)期立法會和反封建特權(quán)的人民的反對，因而提出了“工業(yè)產(chǎn)權(quán)”的概念。德布孚拉的工業(yè)產(chǎn)權(quán)理論在1791年的法國專利法中得到充分的反映，“工業(yè)產(chǎn)權(quán)”一詞后來力世界各國所接受，并以此作為專利、商標(biāo)等備種專盲權(quán)的統(tǒng)稱。劃定廣義知識產(chǎn)權(quán)范圍的依據(jù)通常為國際公約，一個是《世界知識產(chǎn)權(quán)組織公約》，一個是WTO《知識產(chǎn)權(quán)協(xié)議》，當(dāng)前尤其應(yīng)當(dāng)注意WTO《知識產(chǎn)權(quán)協(xié)議》，廣義的知識產(chǎn)權(quán)與該協(xié)議保護(hù)的知識產(chǎn)權(quán)完全一致。二、知識產(chǎn)權(quán)的性質(zhì)與特征知識產(chǎn)權(quán)是一種新型的民事權(quán)利，是一種有別于財(cái)產(chǎn)所有權(quán)的無形財(cái)產(chǎn)權(quán)。知識產(chǎn)權(quán)的客體即知識產(chǎn)品（或稱為智力成果），是一種沒有形體的精神財(cái)富?？腕w的非物質(zhì)性是知識產(chǎn)權(quán)的本質(zhì)屬性所在，也是該項(xiàng)權(quán)利與傳統(tǒng)意義上的所有權(quán)的最根本的區(qū)別。知識產(chǎn)品無形是相對于動產(chǎn)、不動產(chǎn)之有形面言的，它具有不同的存在、利用、處分形態(tài)：第一，不發(fā)生有形控制的占有。由于知識產(chǎn)品不具有物質(zhì)形態(tài)，不占有一定的空間。人們對它的占有不是一種實(shí)在而具體的占據(jù)，而是表現(xiàn)為對某種知識、經(jīng)驗(yàn)的認(rèn)識與感受。知識產(chǎn)品雖具有非物質(zhì)性特征，但它總要通過一定的客觀形式表現(xiàn)出來，作為其表現(xiàn)形式的物化載體是有形財(cái)產(chǎn)權(quán)而不是知識產(chǎn)權(quán)。第二，不發(fā)生有形損耗的使用。知識產(chǎn)品的公開性是知識產(chǎn)權(quán)產(chǎn)生的前提條件。由于知識產(chǎn)品必須向社會公示、公布，人們從中得到有關(guān)知識即可使用，而且在一定時(shí)空條件下，可以被若干主體共同使用。上述使用不會像有形物使用那樣發(fā)生損耗，如果無權(quán)使用人擅自利用了他人的知識產(chǎn)品，亦無法適用恢復(fù)原狀的民事責(zé)任形式。第三，不發(fā)生消滅知識產(chǎn)品的事實(shí)處分與有形交付的法律處分。知識產(chǎn)品不可能有因?qū)嵨镄螒B(tài)消費(fèi)而導(dǎo)致其本身消滅之情形，它的存在僅會因期間（即法定保護(hù)期）屆滿與否產(chǎn)生專有財(cái)產(chǎn)與社會公共財(cái)富的區(qū)別。同時(shí)，有形交付與法律處分并元聯(lián)系，換言之，非權(quán)利人有可能不通過法律途徑去“處分”屬于他人而自己并未實(shí)際“占有”的知識產(chǎn)品?；谏鲜鎏卣?，國家有必要賦予知識產(chǎn)品的創(chuàng)造者以知識產(chǎn)權(quán)，并對這種權(quán)利實(shí)行有別于傳統(tǒng)財(cái)產(chǎn)權(quán)制度的法律保護(hù)。知識產(chǎn)權(quán)作為無形財(cái)產(chǎn)權(quán)的本質(zhì)屬性，決定了它具有以下基本特征：（一）知識產(chǎn)權(quán)的專有性知識產(chǎn)權(quán)是一種專有性的民事權(quán)利，它同所有權(quán)一樣，具有排他性和絕對性的特點(diǎn)。不過，由于知識產(chǎn)品是精神領(lǐng)域的成果，知識產(chǎn)權(quán)的效力內(nèi)容又不同于所有權(quán)的效力內(nèi)容。知識產(chǎn)權(quán)的專有性主要表現(xiàn)在兩個方面：第一，知識產(chǎn)權(quán)為權(quán)利人所獨(dú)占，權(quán)利人壟晰這種專有權(quán)利并受到嚴(yán)格保護(hù)，沒有法律規(guī)定或未經(jīng)權(quán)利人許可，任何人不得使用權(quán)利人的知識產(chǎn)品；第二，對同一項(xiàng)知識產(chǎn)品，不允許有兩個或兩個以上同一屬性的知識產(chǎn)權(quán)．并存。例如，兩個相同的發(fā)明物，根據(jù)法律程序只能將專利權(quán)授予其中的一個，而以后的發(fā)明與已有的技術(shù)相比，如無突出的實(shí)質(zhì)性特點(diǎn)和顯著的進(jìn)步，也不能取得相應(yīng)的權(quán)利。知識產(chǎn)權(quán)同所有權(quán)一樣都具有獨(dú)占或排他的效力，著作權(quán)法保護(hù)作者對文學(xué)藝術(shù)和科學(xué)作品的專有權(quán)，專利法保護(hù)發(fā)明人或設(shè)計(jì)人對發(fā)明創(chuàng)造的專利權(quán)，商標(biāo)法保護(hù)注冊人對注冊商標(biāo)的專用權(quán)。概言之，法律賦予該類權(quán)利以專有或獨(dú)占的性質(zhì)。專有性是知識產(chǎn)權(quán)的法律特征，但就各類知識產(chǎn)權(quán)來說，其表現(xiàn)的形式和內(nèi)容未盡相同。著作權(quán)的專有性表現(xiàn)在權(quán)利入對其作品的專有使用權(quán)，包括采用復(fù)制。發(fā)行、展覽、上演、廣播、攝制、演繹等各種形式獨(dú)占使用作品的權(quán)利；而專利權(quán)從其字意上說就是權(quán)利人對“利”的獨(dú)占權(quán)，即發(fā)明創(chuàng)造的專有實(shí)施權(quán)；就商標(biāo)權(quán)而言，亦稱商標(biāo)專用權(quán)，其權(quán)利入的獨(dú)占使用權(quán)和排除他人使用的禁止權(quán)則構(gòu)成該類專有權(quán)的完整內(nèi)容。（二）知識產(chǎn)權(quán)的地域性知識產(chǎn)權(quán)作為一種專有權(quán)在空間上的效力并不是無限的，而是要受到地域的限制，即具有嚴(yán)格的領(lǐng)上性，其效力只限于本國境內(nèi)。知識產(chǎn)權(quán)的這一特點(diǎn)有別于有形財(cái)產(chǎn)權(quán)。一般來說，對所有權(quán)的保護(hù)原則上沒有地域性的限制，元論是公民從一國移居另一國的財(cái)產(chǎn)，還是法人因投資、貿(mào)易從一國轉(zhuǎn)入另一過的財(cái)產(chǎn)，都照樣歸權(quán)利人所有，不會發(fā)生財(cái)產(chǎn)所有權(quán)失去法律效力的問題。而無形財(cái)產(chǎn)權(quán)則不同，按照一國法律獲得承認(rèn)和保護(hù)的知識產(chǎn)權(quán)，只能在該國發(fā)生法律效力。除簽訂有國際公約或雙邊互惠協(xié)定的以外，知識產(chǎn)權(quán)沒有域外效力，其他國家對這種權(quán)利沒有保護(hù)的義務(wù)，任何人均可在自己的國家內(nèi)自由使用該知識產(chǎn)品，既無須取得權(quán)利人的同意，也不必向權(quán)利人支付報(bào)酬。早在知識產(chǎn)權(quán)法律制度的雛型時(shí)期，地域性的特點(diǎn)就同知識產(chǎn)權(quán)緊密聯(lián)系在一起。（三）知識產(chǎn)權(quán)的時(shí)間性知識產(chǎn)權(quán)不是沒有時(shí)同限制的永恒權(quán)利，時(shí)間性的特點(diǎn)表明：知識產(chǎn)權(quán)僅在法律規(guī)定的期限內(nèi)受到保護(hù)，一旦超過法律規(guī)定的有效期限，這一權(quán)利就自行消滅，相關(guān)知識產(chǎn)品即成為整個社會的共同財(cái)富，為全人類所共同使用。這一特點(diǎn)是知識產(chǎn)權(quán)與有形財(cái)產(chǎn)權(quán)的主要區(qū)別之一。眾所周知，所有權(quán)不受時(shí)間限制，只要其客體物沒有滅失，權(quán)利即受到法律保護(hù)。依消滅時(shí)效或取得時(shí)效所產(chǎn)生的后果也只涉及財(cái)產(chǎn)權(quán)利主體的變更，而財(cái)產(chǎn)本身作為權(quán)利客體并不會發(fā)生變化。知識產(chǎn)權(quán)在時(shí)間上的有限性，是世界各國為了促迸科學(xué)文化發(fā)層、鼓勵智力成果公開所普遍采用的原則。建立知識產(chǎn)權(quán)的目的在于采取特別的法律手段調(diào)整因知識產(chǎn)品創(chuàng)造或使用而產(chǎn)生的祉會關(guān)系，這一制度既要促進(jìn)文化知識的廣泛傳揚(yáng)，又要注重保護(hù)知識產(chǎn)品刨造看的合法利益，協(xié)調(diào)知識產(chǎn)權(quán)專有性與知識產(chǎn)品杜會性之間的矛盾。知識產(chǎn)權(quán)時(shí)間限制的規(guī)定，反映了建立知識產(chǎn)權(quán)法律制度的社會需要。三、知識產(chǎn)權(quán)制度的歷史發(fā)展（一）外國知識產(chǎn)權(quán)法律制度的歷史知識產(chǎn)權(quán)法律制度的誕生和發(fā)展是與人類社會的科學(xué)文化藝術(shù)的進(jìn)步緊密相連的，也是人類社會發(fā)展到一定歷史時(shí)期的必然結(jié)果。在人類歷史上，知識產(chǎn)權(quán)法律制度誕生于近代歷史中，主要是伴隨著資本主義，生產(chǎn)關(guān)系的誕生和發(fā)展而產(chǎn)生的。在知識產(chǎn)權(quán)法律制度中，專利權(quán)和著作權(quán)是誕生比較早的知識產(chǎn)權(quán)權(quán)利類型，隨后是商標(biāo)權(quán)的誕生，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和人類的進(jìn)步，其他類型的知識產(chǎn)權(quán)權(quán)利才_不斷地誕生。據(jù)考證，現(xiàn)代意義上的專利制度誕生于歐洲。1474年，威尼斯頒布了世界上第一部專利法，該法稱：“本議會茲規(guī)定：任何人在本城市制造了以前未曾制造過的、新而精巧的機(jī)械裝置者，一經(jīng)改進(jìn)趨于完善以便能夠使用和操作，即應(yīng)向市政機(jī)關(guān)登記。本城其他任何人10年內(nèi)沒有得到發(fā)明人的許可，不得制造與該裝置相同或相似的產(chǎn)品。如有任何人制造者，上述發(fā)明人有權(quán)在本城市任何機(jī)關(guān)告發(fā)，該機(jī)關(guān)可以命令侵權(quán)者賠償100金幣，并將該裝置立即銷毀?！庇纱丝梢?，該法的內(nèi)容與現(xiàn)代專利法的一些基本要素是比較接近的，因此成為專利制度發(fā)展史上的一個里程碑，由此也打開了專利制度發(fā)展的大門。隨后，在1923年，英國制定了《壟斷法規(guī)》，以廢除英王已經(jīng)授予的所有壟斷權(quán)，而且禁止國王今后再授予這些壟斷權(quán)，但是作為例外，準(zhǔn)許國王對新產(chǎn)品的真正第一個發(fā)明人授予這種壟斷權(quán)。繼英國之后，美國于1790年、法國于1791年、荷蘭于1817年、德國于1877年、日本于1885年都先后頒布了自己的專利法。在這種社會背景下，1873年奧地利在維也納舉辦國際發(fā)明博覽會，邀請其他國家參加。但許多外國發(fā)明人因?yàn)樗麄兊陌l(fā)明得不到保護(hù)，不愿意參加博覽會。為了避免這種情況，奧地利制定了一部法律，為參加博覽會的外國人所展出的發(fā)明、商標(biāo)和外觀設(shè)計(jì)提供特殊的臨時(shí)保護(hù)。在德國工程師卡爾·皮特的建議下，奧地利政府決定在1873年博覽會開幕的同時(shí)，在維也納召開國際專利大會。會議代表詳細(xì)討論了對發(fā)明采取有效國際保護(hù)的必要性和基本原則，并督促各國政府盡早締結(jié)保護(hù)工業(yè)產(chǎn)權(quán)的國際公約。作為1873年維也納會議的繼續(xù)，工業(yè)產(chǎn)權(quán)國際會議于1878年在巴黎舉行，在參加會議的代表所提建議的基礎(chǔ)上，法國代表雅埃施米德提出一個國際公約草案。該草案經(jīng)過1880年召開的由法國擔(dān)任主席的巴黎外交會議的討論，并作為《保護(hù)工業(yè)產(chǎn)權(quán)巴黎公約》的文本得到了通過。1883年，在巴黎又召開了一次新的外交會議，會議結(jié)束后，最終通過并簽署了《保護(hù)工業(yè)產(chǎn)權(quán)巴黎公約》。至此，保護(hù)以專利和商標(biāo)為主要內(nèi)容的工業(yè)產(chǎn)權(quán)的國際公約誕生。在專利制度萌芽和誕生的同時(shí)，從17世紀(jì)末期，英國掀起一場轟轟烈烈的主張印刷自由和促進(jìn)著作權(quán)的輿論運(yùn)動，在與維護(hù)印刷商和書商利益，并有查禁書面作品特權(quán)的強(qiáng)大行會“倫敦書籍印刷出版經(jīng)銷同業(yè)行會”的激烈較量下，世界上第一部著作權(quán)法——英國《安娜法令》終于在1709年產(chǎn)生。《安娜法令》最突出的貢獻(xiàn)在于實(shí)現(xiàn)了從保護(hù)印刷者到保護(hù)作者的重大飛躍。隨后，法國、德國、日本等國家也都紛紛制定保護(hù)著作權(quán)的法律，到1886年，誕生了《伯爾尼公約》，使保護(hù)著作權(quán)及鄰接權(quán)的法律制度在國際社會中確定下來。對于商標(biāo)制度的誕生，普遍地認(rèn)為法國于1857年制定的《關(guān)于以使用原則和不審查原則為內(nèi)容的制造標(biāo)記和商標(biāo)的法律》是第一部成文性的商標(biāo)法。其后，英國于1862年頒布了《商品標(biāo)記法》，1885年又頒布了《商標(biāo)注冊法》。意大利于1868年、美國于1870年、德國于1874年、羅馬尼亞于1879年相繼制定了各自的《商標(biāo)法》。日本也于1884年頒布了《商標(biāo)條例》。商標(biāo)法律制度逐漸地在世界范圍內(nèi)建立了起來。（二）我國知識產(chǎn)權(quán)法律制度的歷史我國近代史上第一個有關(guān)專利的法規(guī)是1898年清朝光緒帝頒布的《振興工藝給獎?wù)鲁獭罚撜鲁桃颉拔煨缱兎ā笔《舱?。辛亥革命后又頒布了章程和條例。我國第一部正式的專利法是1944年由當(dāng)時(shí)的國民黨政府頒布的。新中國成立后，先后頒布了一系列的條例，直到1984年我國頒布了《中華人民共和國專利法》。在清朝政權(quán)被推翻的前一年，即1910年，我國頒布了歷史上第一部版權(quán)法——《大清著作權(quán)律》，雖然這部版權(quán)法基本沒來得及實(shí)施，但卻對后來北洋政府及國民黨政府的歷次版權(quán)立法有重大影響。隨后，北洋政府和國民黨政府都以此為基礎(chǔ)分別頒布過著作權(quán)法。1991年我國頒布了《中華人民共和國著作權(quán)法》。清末之時(shí)，在外商要求下，光緒三十年(1904年)清政府頒布了《商標(biāo)注冊試辦章程》，此為我國商標(biāo)法律制度的開端，但是，始終未能實(shí)施。隨后，北洋政府于1923年公布了商標(biāo)法及其實(shí)施細(xì)則，并正式成立商標(biāo)局。1930年國民黨政府也頒布了一個商標(biāo)法，1931年實(shí)施，并于1935年和1940年分別作了修訂。建國后，我國商標(biāo)保護(hù)制度經(jīng)歷了一個從自愿注冊到強(qiáng)制注冊再到自愿注冊的發(fā)展過程。其問頒布實(shí)施了一系列的行政法規(guī)和規(guī)章，到1982年，我國頒布了《中華人民共和國商標(biāo)法》。（三）、知識產(chǎn)權(quán)制度的發(fā)展現(xiàn)狀目前知識產(chǎn)權(quán)法律制度已經(jīng)發(fā)展為一個比較完善的法律體系，其發(fā)展現(xiàn)狀主要表現(xiàn)出以下幾個特征：1、保護(hù)范圍不斷擴(kuò)大現(xiàn)在的知識產(chǎn)權(quán)法律體系，除了比較傳統(tǒng)的《專利法》、《商標(biāo)法》、《著作權(quán)法》和《反不正當(dāng)競爭法》以外，又發(fā)展了《集成電路布圖設(shè)計(jì)保護(hù)條例》、《植物新品種保護(hù)條例》，以及對“地理標(biāo)志”、“商業(yè)秘密”、“域名”等內(nèi)容的突出保護(hù)。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，保護(hù)的內(nèi)容還會更加豐富。2、國際合作和保護(hù)得到加強(qiáng)目前知識產(chǎn)權(quán)國際公約的數(shù)量不斷地增加，使得在國際范圍內(nèi)對知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)的方式和標(biāo)準(zhǔn)逐漸地接近和統(tǒng)一。有些國際公約本身就是為了提供和加強(qiáng)知識產(chǎn)權(quán)國際合作服務(wù)的，例如《專利合作條約》和《商標(biāo)國際注冊馬德里協(xié)定》等，這些都極大地促進(jìn)了知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)中的國際合作。1994年TRIPs協(xié)議的簽署，使得WTO成員國都必須通過國內(nèi)立法的形式保護(hù)協(xié)議中列舉出的知識產(chǎn)權(quán)，這樣就擴(kuò)大了提供法律保護(hù)的國家范圍，增強(qiáng)了對知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)的力度，同時(shí)，也統(tǒng)一了世界各國對知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)的基本方式和最低標(biāo)準(zhǔn)，即在世界范圍內(nèi)知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)正在逐漸地統(tǒng)一化。3、法律內(nèi)容不斷發(fā)展和完善自知識產(chǎn)權(quán)法律制度誕生以來，從誕生時(shí)間比較早、具有重要影響的《巴黎公約》和《伯爾尼公約》，到誕生比較晚的《國際植物新品種保護(hù)公約》都經(jīng)歷了多次的修訂和完善。在國內(nèi)法中，以我國的《專利法》和《商標(biāo)法》為例，也都在短短的20年的時(shí)間內(nèi)經(jīng)歷了兩次修訂。這說明知識產(chǎn)權(quán)法律是與社會實(shí)踐密切相連的法律，受社會自身發(fā)展變化的影響比較大，同時(shí)也說明這一法律制度本身的發(fā)展和完善也是比較快的。4、法律體系逐漸構(gòu)成現(xiàn)在，以眾多知識產(chǎn)權(quán)國際公約為基礎(chǔ)，以各國的國內(nèi)法為執(zhí)法依據(jù)的知識產(chǎn)權(quán)法律體系已經(jīng)逐漸地構(gòu)成，這一法律體系正在逐漸地成長為一個法律部門而獨(dú)立于現(xiàn)有的民商法、行政法、國際法和經(jīng)濟(jì)法之外，按照自身的內(nèi)在規(guī)律發(fā)揮著作用。5、對社會的影響力正在加大隨著科學(xué)技術(shù)在社會經(jīng)濟(jì)中的作用不斷加強(qiáng)，與科學(xué)文化技術(shù)密切相連的知識產(chǎn)權(quán)法律制度對社會經(jīng)濟(jì)的影響力也在隨著增強(qiáng)。除此之外，知識產(chǎn)權(quán)法律制度也與文化藝術(shù)和商業(yè)經(jīng)營密切相關(guān)，對這些社會領(lǐng)域的影響力也在加大。因此可以說，尊重知識產(chǎn)權(quán)，創(chuàng)造和保護(hù)知識產(chǎn)權(quán)都是人類社會發(fā)展到一定階段的必然結(jié)果，并對人類社會發(fā)展有重大影響。四、知識產(chǎn)權(quán)制度的作用知識產(chǎn)權(quán)法律制度是人類社會發(fā)展到一定歷史階段的產(chǎn)物，它是與人類社會自身創(chuàng)造的科學(xué)文化技術(shù)的發(fā)展和進(jìn)步密切相關(guān)的。這一法律制度誕生以后，又極大地促進(jìn)了整個人類社會的科學(xué)文化技術(shù)的進(jìn)步和傳播，為人類社會的發(fā)展作出了極大的貢獻(xiàn)。知識產(chǎn)權(quán)法律制度的突出作用主要體現(xiàn)在以下幾個方面：(一)鼓勵和保護(hù)從無到有的創(chuàng)新知識產(chǎn)權(quán)法律制度的一個突出特征就是保護(hù)人們的創(chuàng)新成果，通過保護(hù)創(chuàng)新成果，來促進(jìn)人們積極地進(jìn)行創(chuàng)新，從而不斷地為人類社會創(chuàng)造和增加新的財(cái)富，提高和改善人們的生活水平和生活方式，造福于人類。知識產(chǎn)權(quán)法律制度所具有的這種獨(dú)特的功能是其他法律制度所不可比擬和替代的。知識產(chǎn)權(quán)法律制度本身又是一種科學(xué)制度，有其內(nèi)在的規(guī)律性。在具體的結(jié)構(gòu)上，它是通過確認(rèn)和保護(hù)一定的權(quán)利來鼓勵和保護(hù)人們的智力創(chuàng)造活動的。在現(xiàn)實(shí)生活中，由于人們所進(jìn)行的各種創(chuàng)新活動的社會領(lǐng)域不同，各種創(chuàng)新活動所體現(xiàn)的內(nèi)在規(guī)律不同，相應(yīng)地，在知識產(chǎn)權(quán)法律制度中也就設(shè)計(jì)出了不同的法律來分別進(jìn)行規(guī)范。以我國的《著作權(quán)法》為例，我國頒布《著作權(quán)法》的目的就在于“為保護(hù)文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)作品作者的著作權(quán)，以及與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)益，鼓勵有益于社會主義精神文明、物質(zhì)文明建設(shè)的作品的創(chuàng)作和傳播，促進(jìn)社會主義文化和科學(xué)事業(yè)的發(fā)展與繁榮。”由此可見，頒布《著作權(quán)法》的最終目的是為了促進(jìn)我國文化科學(xué)事業(yè)的發(fā)展與繁榮，以便更好地改善和提高我們的生活。為了實(shí)現(xiàn)這一目的，就應(yīng)該鼓勵有益作品的不斷創(chuàng)作和傳播，只有這樣，改善和提高人們生活的目標(biāo)才有實(shí)現(xiàn)的基礎(chǔ)。但是，要想真正實(shí)現(xiàn)鼓勵有益作品的不斷創(chuàng)作和傳播是要付出創(chuàng)造性的勞動的，要想鼓勵和不斷地推動這種勞動的進(jìn)行，就需要建立一種比較科學(xué)的社會管理制度，否則，簡單地靠行政命令、督促，或者一時(shí)的獎勵都是難以維持這種持久的廣泛的社會活動的。通過數(shù)百年來人類社會的探索，現(xiàn)在已經(jīng)證實(shí)通過制定和實(shí)施《著作權(quán)法》能夠完成上述任務(wù)。現(xiàn)在，知識產(chǎn)權(quán)法律制度已經(jīng)發(fā)展成為一個比較完爹的法律體系，除《著作權(quán)法》外還有其他的知識產(chǎn)權(quán)法律具有這種社會功能。因此說，知識產(chǎn)權(quán)法律制度具有鼓勵和促進(jìn)社會創(chuàng)新的功能。(二)鼓勵和保護(hù)從有到優(yōu)的創(chuàng)新人類社會發(fā)展到今天，物質(zhì)財(cái)富已經(jīng)有了一定的基礎(chǔ)和積累，但是，為了進(jìn)一步的提高和改善人們的生活水平，就應(yīng)該不斷地進(jìn)行科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)新。例如，由于科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，人類創(chuàng)造出了電視機(jī)，電視機(jī)的生產(chǎn)和普及極大地豐富了人們的文化精神生活，提高和改善了人們的生活質(zhì)量和信息流通，因此可以說這是一次歷史性的科技進(jìn)步。但是，在科學(xué)技術(shù)的發(fā)展中，這種技術(shù)成果并不是科技發(fā)展的終點(diǎn)，經(jīng)過科技人員的努力，能夠在原有的技術(shù)上再進(jìn)行一次又一次的創(chuàng)新，不斷地制造出科技含量更高的產(chǎn)品，由最初的黑白電視，發(fā)展到彩色電視，再發(fā)展到今天的液晶電視、等離子電視等，可以預(yù)見，將來還會有科技含量更高的產(chǎn)品問世。在這種社會發(fā)展和進(jìn)步的過程中，是離不開科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展和進(jìn)步的，因此，如何鼓勵和保護(hù)科技工作者在原有技術(shù)的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出更好技術(shù)的創(chuàng)造積極性，如何保護(hù)他們辛勤勞動換來的科技成果就是一個必須面對和解決的問題。要完成上述社會任務(wù)，其他法律制度都是難以做到的，這就必然地落到了知識產(chǎn)權(quán)法律制度上。實(shí)際上，知識產(chǎn)權(quán)法律制度本身就是為了解決上述社會問題而建立和不斷完善的。在我國，當(dāng)前與上述社會問題比較直接對應(yīng)的知識產(chǎn)權(quán)法律有《專利法》、《集成電路布圖設(shè)計(jì)保護(hù)條例》、《植物新品種保護(hù)條例》等法律法規(guī)。(三)標(biāo)示和區(qū)分產(chǎn)品及服務(wù)的功能在談到知識產(chǎn)權(quán)法律制度時(shí)，人們普遍地認(rèn)為知識產(chǎn)權(quán)法律制度就是促進(jìn)和保護(hù)科技創(chuàng)新的制度，其實(shí)，除了這個功能以外”知識產(chǎn)權(quán)法律制度還有其他功能，就是通過法律手段，通過確認(rèn)和保護(hù)一定的用于商品和服務(wù)上的標(biāo)識，來引導(dǎo)消費(fèi)者把自己所需要的商品和服務(wù)與存在于市場中的商品和服務(wù)聯(lián)系起來，從而方便消費(fèi)者，也在一定的程度上保護(hù)了消費(fèi)者的利益。在我國，這方面的法律、法規(guī)和規(guī)章主要有《商標(biāo)法》、《地理標(biāo)志產(chǎn)品保護(hù)規(guī)定》、《反不正當(dāng)競爭法》等。(四)維護(hù)市場秩序市場是一個內(nèi)容豐富的綜合體，因此，維護(hù)市場秩序的法律法規(guī)也是多樣的，知識產(chǎn)權(quán)法律制度通過分別規(guī)范科學(xué)文化藝術(shù)市場、科學(xué)技術(shù)市場、商品和服務(wù)的標(biāo)示市場，在一定程度和范圍上規(guī)范和維護(hù)市場秩序。除此之外，在知識產(chǎn)權(quán)法律體系中，有專門的《反不正當(dāng)競爭法》用于規(guī)范和制止比較典型的不正當(dāng)競爭行為，是比較直接的維護(hù)市場秩序的法律。以我國《反不正當(dāng)競爭法》(1993年)為例，在該法中，規(guī)定下列行為都是不正當(dāng)?shù)母偁幮袨?，?yīng)該依法禁止：假冒他人的注冊商標(biāo)，擅自使用他人的企業(yè)名稱或者姓名，引人誤認(rèn)為是他人的商品，在商品上偽造或者冒用認(rèn)證標(biāo)志、名優(yōu)標(biāo)志等質(zhì)量標(biāo)志；偽造產(chǎn)地，對商品質(zhì)量作引人誤解的虛假表示的行為；公用企業(yè)或者其他依法具有獨(dú)占地位的經(jīng)營者，限定他人購買其指定的經(jīng)營者的商品；政府及其所屬部門濫用行政權(quán)力，限定他人購買其指定的經(jīng)營者的商品，限制其他經(jīng)營者正當(dāng)?shù)慕?jīng)營活動；政府及其所屬部門濫用行政權(quán)力，限制外地商品進(jìn)入本地市場，或者本地商品流向外地市場；經(jīng)營者采用財(cái)物或者其他手段進(jìn)行賄賂以銷售或者購買商品；經(jīng)營者捏造、散布虛偽事實(shí)，損害競爭對手的商業(yè)信譽(yù)、商品聲譽(yù)等。這些內(nèi)容有些是與《商標(biāo)法》等其他知識產(chǎn)權(quán)法律相關(guān)的，有些則是比較單純的不正當(dāng)?shù)氖袌龈偁幮袨??！斗床徽?dāng)競爭法》是屬于知識產(chǎn)權(quán)法律體系的一個法律。著作權(quán)一、著作權(quán)的定義和特征著作權(quán)，是指文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)作品的作者及其相關(guān)主體依法對作品所享有的人身權(quán)利和財(cái)產(chǎn)權(quán)利的總稱。從該定義可看出，著作權(quán)存在于文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域，是更多地與文化領(lǐng)域有關(guān)的智力成果權(quán)，從而有別于只存在于工商業(yè)領(lǐng)域的商標(biāo)權(quán)、專利權(quán)等工業(yè)產(chǎn)權(quán)。著作權(quán)與商標(biāo)權(quán)、專利權(quán)構(gòu)成了知識產(chǎn)權(quán)的核心和基礎(chǔ)。著作權(quán)作為知識產(chǎn)權(quán)的三大傳統(tǒng)權(quán)利之一，具有知識產(chǎn)權(quán)的一般特征，如專有性、時(shí)間性、地域性等。但由于著作權(quán)客體即作品的特殊性，決定了著作權(quán)與其他知識產(chǎn)權(quán)相比，具有許多獨(dú)特的法律特征。著作權(quán)的特征可以概括為以下幾點(diǎn)：（一）權(quán)利主體廣泛原則上，各類民事主體（公民、法人等）都可以成為知識產(chǎn)權(quán)的權(quán)利主體，但著作權(quán)權(quán)利主體的實(shí)際范圍較之其他各類類型的知識產(chǎn)權(quán)更為廣泛。如未成年人，一般難以成為專利權(quán)和商標(biāo)權(quán)的權(quán)利主體，但卻不妨成為著作權(quán)的主體。又如外國人，如要取得專利權(quán)或商標(biāo)權(quán)，均須履行法定申請與審批手續(xù)，因種種條件限制，其申請未必得到批準(zhǔn)，而其作品只要是在國內(nèi)首次發(fā)表，即依法享有著作權(quán)，這就使其權(quán)利主體范圍廣于專利權(quán)和商標(biāo)權(quán)。究其原因，一方面是因?yàn)槲膶W(xué)、藝術(shù)和科學(xué)作品的創(chuàng)作活動較之發(fā)明創(chuàng)造、商標(biāo)創(chuàng)制活動更具有普遍性，另一方面也因?yàn)橹鳈?quán)的以得所遵循的是不同于授予專利權(quán)、商標(biāo)專用權(quán)的立法原則。（二）權(quán)利客體廣泛作為著作權(quán)的客體，作品同樣是一種智力成果，但其表現(xiàn)形式繁多，范圍極其廣泛。無論從其思想內(nèi)容（含文學(xué)、藝術(shù)、自然科學(xué)、社會科學(xué)等各方面）還是外觀表現(xiàn)（口頭、書面、攝影、繪畫、雕刻、音像等）看，只要能被人感知，均能成為客體，從而廣于專利權(quán)、商標(biāo)權(quán)等工業(yè)產(chǎn)權(quán)的客體范圍（專利權(quán)的客體只限于“技術(shù)發(fā)明創(chuàng)造”，商標(biāo)權(quán)的客體也只表現(xiàn)為一定的“文字、圖形或其組合”）。（三）權(quán)利內(nèi)容豐富著作權(quán)內(nèi)容和其他知識產(chǎn)權(quán)一樣，包括人身和財(cái)產(chǎn)權(quán)兩方面權(quán)利。然而從立法上看，無論是人身權(quán)還是財(cái)產(chǎn)權(quán)，在著作權(quán)中都體現(xiàn)得更加充分，內(nèi)容更加豐富。就人身權(quán)而言，工業(yè)產(chǎn)權(quán)中專利權(quán)、商標(biāo)權(quán)基本上不涉及人身權(quán)，而著作權(quán)中的人身權(quán)則包括發(fā)表權(quán)、署名權(quán)、修改權(quán)和保護(hù)作品完整權(quán)。著作權(quán)的財(cái)產(chǎn)權(quán)也極為豐富，包括播放權(quán)、攝影權(quán)、演繹權(quán)、發(fā)行權(quán)等內(nèi)容。（四）權(quán)利產(chǎn)生獨(dú)特知識產(chǎn)權(quán)中的專利權(quán)、商標(biāo)權(quán)，均以“依法確認(rèn)”為特征，即權(quán)利的取得需經(jīng)國家主管機(jī)關(guān)依法確認(rèn)。如專利權(quán)的產(chǎn)生需要經(jīng)過申請，報(bào)專利機(jī)關(guān)審查批準(zhǔn)；商標(biāo)權(quán)的產(chǎn)生，需依照法定程序申請注冊。從歷史上看，著作權(quán)的取得也曾經(jīng)過“注冊保護(hù)主義”的立法階段，但時(shí)至今日，世界絕大多數(shù)國家（包括我國）的著作權(quán)法均采取“創(chuàng)作保護(hù)主義”的立法原則，即規(guī)定作品一經(jīng)產(chǎn)生，不論是否發(fā)表，均依法享有著作權(quán)，從而使著作權(quán)的產(chǎn)生有別于其他知識產(chǎn)權(quán)。（五）權(quán)利可以分割如職務(wù)作品可以由作者和所在單位分別享有著作權(quán)的有關(guān)具體權(quán)利，電影作品的著作權(quán)的歸屬也有此特點(diǎn)（六）權(quán)利限制較多從法理上說，任何權(quán)利都不是絕對的，權(quán)利濫用更為法律所禁止。這一點(diǎn)，在著作權(quán)中體現(xiàn)得尤為突出。由于作為著作權(quán)客體的作品既是個人（單位）財(cái)產(chǎn)，又是一種社會財(cái)富，為了國家、公眾和社會利益，法律對著作權(quán)人對其作品的專有權(quán)利作了直接規(guī)定加以限制，如我國著作權(quán)法第22條所規(guī)定的“合理使用”情形，第32條第2款所作的“法定許可”規(guī)定，都是對著作權(quán)人專有權(quán)利的限制。（七）權(quán)利時(shí)間較長作者終身加死后50年。第一節(jié)著作權(quán)主體[問題]甲、乙共同創(chuàng)作完成一部小說，甲主張發(fā)表，乙不同意。后乙死亡，有一繼承人，后甲將該小說發(fā)表，下列說法哪一個是錯誤的？A、乙生前不同意發(fā)表該小說，甲無權(quán)發(fā)表B、發(fā)表該小說的稿費(fèi)全部由甲獲得C、該小說的使用權(quán)保護(hù)期應(yīng)截止于甲死亡后第50年的12月31日D、甲不能剝奪乙的署名權(quán)[答案]A本案的焦點(diǎn)在于和著作品著作權(quán)的歸屬，以及合作雙方的權(quán)利和義務(wù)。首先，關(guān)于合作作品著作權(quán)的歸屬問題。根據(jù)《著作權(quán)法》第13條第1款：兩人以上合作創(chuàng)作的作品，著作權(quán)由合作作者共同享有。沒有參加創(chuàng)作的人，不能成為合作作者。本案中，申和乙共同創(chuàng)作完成一部小說，因此，雙方都可以作為著作權(quán)人，甲發(fā)表該小說之后不能剝奪乙的署名權(quán)，選項(xiàng)D是正確的。其次，關(guān)于合作作品著作權(quán)的保護(hù)期間問題。根據(jù)《著作權(quán)法》第21條：公民的作品，其發(fā)表權(quán)、本法第十條第一款第(五)項(xiàng)至第(十七)項(xiàng)規(guī)定的權(quán)利的保護(hù)期為作者終生及其死亡后五十年，截止于作者死亡后第五十年的12月31日；如果是合作作品，截止于最后死亡的作者死亡后第五十年的12月31日。本案中，合作作者之一乙已經(jīng)死亡，但甲仍健在，故該小說的著作權(quán)的保護(hù)期限應(yīng)當(dāng)自最后一個合作作者甲死亡后第五十年的12月31日為止，選項(xiàng)C正確。再次，關(guān)于合作作品著作權(quán)人的權(quán)利問題。合作作品雙方都是著作權(quán)人，都享有著作權(quán)，但由于著作權(quán)由雙方共同享有，因此，就涉及到如何行使的問題。根據(jù)《著作權(quán)法實(shí)施條例》第9條：合作作品不可以分割使用的，其著作權(quán)由各合作作者共同享有，通過協(xié)商一致行使；、不能協(xié)商一致，又無正當(dāng)理由的，任何一方不得阻止他方行使除轉(zhuǎn)讓以外的其他權(quán)利，但是所得收益應(yīng)當(dāng)合理分配給所有合作作者。本案中，該部合作創(chuàng)作的小說不可分割使用，其著作權(quán)應(yīng)當(dāng)由雙方協(xié)商一致來行使，但如果乙不同意發(fā)表，又無正當(dāng)理由，則甲有權(quán)行使發(fā)表權(quán)。故選項(xiàng)A的說法不正確。最后，關(guān)于乙的權(quán)利問題。乙雖然已經(jīng)死亡，但在著作權(quán)保護(hù)期滿之前，乙對該部小說的權(quán)利非但不能被剝奪，而且某些權(quán)利可以由其繼承人合法繼承或者由繼承人來保護(hù)。根據(jù)《中華人民共和國著作權(quán)法》第19條：著作權(quán)屬于公民的，公民死亡后，其本法第十條第一款第(五)項(xiàng)至第(十七)項(xiàng)規(guī)定的權(quán)利在本法規(guī)定的保護(hù)期內(nèi)，依照繼承法的規(guī)定轉(zhuǎn)移因此，在本案中，甲如果將該小說發(fā)表，應(yīng)當(dāng)將甲和乙署名為共同作者，選項(xiàng)D正確。另外，因?yàn)橐宜劳龊筮€有繼承人，所以其應(yīng)當(dāng)享有的財(cái)產(chǎn)權(quán)利，包括小說發(fā)表后的報(bào)酬應(yīng)當(dāng)由其繼承人繼承，甲獨(dú)占該稿費(fèi)是非法的，故選項(xiàng)B也是錯誤的，所以我們認(rèn)為本題存有異議，本題答案應(yīng)該不是唯一的。一、著作權(quán)主體的概念及分類（一）概念著作權(quán)主體，也稱著作權(quán)人，是指依法對文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)作品享有著作權(quán)的人。根據(jù)我國《著作權(quán)法》的規(guī)定，著作權(quán)主體可以是公民、法人或其他組織。（二）分類1、原始主體與繼受主體原始主體，是指在作品創(chuàng)作完成后，直接根據(jù)法律的規(guī)定或者合同的約定對文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)作品享有著作權(quán)的人。繼受主體，是指通過受讓、繼承、受贈或法律規(guī)定的其他方式取得全部或一部分著作權(quán)的人。2、完整的著作權(quán)主體與部分的著作權(quán)主體3、內(nèi)國著作權(quán)主體與外國著作權(quán)主體二、著作權(quán)的原始主體——作者（一）作者的概念作者的認(rèn)定是著作權(quán)法中最基本的理論和實(shí)踐問題之一。根據(jù)〈著作權(quán)法〉第11條第2款的規(guī)定，作者是指創(chuàng)作作品的公民。著作權(quán)法所稱的作者，應(yīng)當(dāng)具備一定的條件：1、作者必須是直接具有思維能力的自然人2、作者必須具有創(chuàng)作能力創(chuàng)作是一種事實(shí)行為，故判斷一個人能否成為作者的標(biāo)準(zhǔn)，應(yīng)當(dāng)是客觀上的創(chuàng)作能力，而非法律上的行為能力。這一要求并不苛刻，沒有行為能力的公民只要事實(shí)上創(chuàng)作出了作品，就從法律上反推他具有創(chuàng)作能力。創(chuàng)作能力在不同的領(lǐng)域會因人而異，有口頭表達(dá)能力的，不一定有文字表達(dá)能力；由文字表達(dá)能力的，不一定有繪畫表達(dá)能力；有繪畫表達(dá)能力的，不一定有音樂表達(dá)能力，各種創(chuàng)作能力都會得到法律的認(rèn)可。3、作者必須實(shí)際從事了創(chuàng)作活動所謂創(chuàng)作，〈著作權(quán)法實(shí)施條例〉第3條第1款作了立法解釋，是指“直接產(chǎn)生文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)作品的智力活動”。該條第2款還明確規(guī)定：“為他人創(chuàng)作進(jìn)行組織工作，提供咨詢意見、物質(zhì)條件，或者進(jìn)行其他輔助活動，均不為創(chuàng)作”。大量的版權(quán)糾紛都與作者認(rèn)定時(shí)如何理解該條的規(guī)定有關(guān)。如劉國礎(chǔ)訴葉毓山歌樂山烈士群雕案，劉德彬訴羅廣斌、楊益言〈紅巖〉版權(quán)案，李淑賢訴李文達(dá)〈我的前半生〉版權(quán)案等。4、作者的創(chuàng)作活動必須產(chǎn)生了作品僅有創(chuàng)作活動而無創(chuàng)作成果也不能成為作者。作品的認(rèn)定問題后面詳講。（二）、作者的認(rèn)定作者的認(rèn)定實(shí)行推定原則，即“如無相反證明，在作品上署名的公民、法人或者非法人單位為作者”。這一原則一方面減輕了作者在有關(guān)糾紛中的舉證責(zé)任，另一方面也為法官的判定提供了依據(jù)。在理解推定原則時(shí)要注意下面幾點(diǎn)：1、作品中署名的人并非都是作者。應(yīng)注意將其中的非作者區(qū)分開來，如叢書的顧問、策劃人、校對人、審稿人、編輯等。2、作者的上民署名應(yīng)是完整意義的署名。如《眼病圖譜》案中“協(xié)助創(chuàng)作”之類的表述不能適用推定原則。3、有相反證據(jù)證明署名的人為非作者或者真正作者未署名的，應(yīng)當(dāng)根據(jù)證據(jù)進(jìn)行認(rèn)定。（三）視為作者的法人或其他組織大陸法系國家認(rèn)為，創(chuàng)作行為是自然人所特有的能力，法律上擬制的人(法人)不具備自然人的這一能力，因而法人不能成為作者，但它們可憑借某種法律事實(shí)成為著作權(quán)人。英美法系國家則普遍認(rèn)為，除自然人外，著作權(quán)也可以屬于一個有別于自然人的法律實(shí)體，它們被看做是在工作中創(chuàng)造出作品的作者。如果某一作品雖是由公民創(chuàng)作，但是在法人或其他組織主持下，代表法人或其他組織意志，并由法人或其他組織來承擔(dān)責(zé)任，那么就應(yīng)把法人或其他組織視為作者，它同公民一樣享有作者所應(yīng)享有的著作財(cái)產(chǎn)權(quán)及人身權(quán)。三、著作權(quán)的繼受主體——其他著作權(quán)人其他著作權(quán)人，是指作者以外的其他依法享有著作權(quán)的公民、法人或其他組織、國家。他們主要為繼受著作權(quán)人。根據(jù)《著作權(quán)法》的規(guī)定，繼受主體取得的著作權(quán)方式主要有以下幾種：1、因繼承、遺贈、遺贈扶養(yǎng)協(xié)議或法律規(guī)定取得著作權(quán)2、因合同取得著作權(quán)四、特殊作品的著作權(quán)主體（一）、雇傭作品(職務(wù)作品)的權(quán)利主體1.大陸法系國家從保護(hù)作者利益的立場出發(fā)，一般規(guī)定：雇傭作品的原始著作權(quán)歸作者享有。2.英美法系大多數(shù)國家及大陸法系個別國家規(guī)定：雇傭作品的原始著作權(quán)歸雇主所有。3.原東歐國家著作權(quán)法規(guī)定，職務(wù)作品的著作權(quán)原則上歸作者所有，但作者所在單位根據(jù)法律規(guī)定在一定條件下可行使作者的某些權(quán)利。我國《著作權(quán)法》和《著作權(quán)法實(shí)施條例》規(guī)定：1.一般職務(wù)作品的著作權(quán)歸作者享有，但法人或者其他組織有權(quán)在其業(yè)務(wù)范圍內(nèi)優(yōu)先使用。2.由法律規(guī)定的某些特殊的職務(wù)作品，作者只享有署名權(quán)，著作權(quán)的其他權(quán)利由法人或者其他組織享有，法人或者其他組織可以給予作者獎勵。（二）、委托作品的權(quán)利主體我國《著作權(quán)法》第17條規(guī)定：“受委托創(chuàng)作的作品，著作權(quán)的歸屬由委托人和受托人通過合同約定。合同未作明確約定或者沒有訂立合同的，著作權(quán)屬于受托人?！保ㄈ⒑献髯髌返臋?quán)利主體合作作品，是指兩人以上共同創(chuàng)作的作品。由于合作作者的共同勞動，使合作作品形成了一個整體。1.合作作者必須有共同的創(chuàng)作愿望。2.合作作者必須都參加了共同的創(chuàng)作勞動。（四）、演繹作品的權(quán)利主體演繹作品，是指改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產(chǎn)生的作品。演繹作品的著作權(quán)由演繹作品的作者享有，但演繹作品的作者在行使著作權(quán)時(shí)不能侵犯原作作者的著作權(quán)。（五）、匯編作品的權(quán)利主體匯編作品，是指匯編若干作品、作品的片段或者不構(gòu)成作品的數(shù)據(jù)或者其他材料，對其內(nèi)容的選擇或者編排體現(xiàn)獨(dú)創(chuàng)性的作品。匯編作品的著作權(quán)由匯編人享有，但匯編人在行使著作權(quán)時(shí)，不得侵犯原作品的著作權(quán)。（六）、電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品的權(quán)利主體電影作品，是指攝制在一定物體上，由一系列有伴音或無伴音的畫面組成，并且借助適當(dāng)裝置放映、播放的作品。電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品的著作權(quán)由制片者享有，但編劇、導(dǎo)演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權(quán)，并有權(quán)按照與制片者簽訂的合同獲得報(bào)酬。電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品中的劇本、音樂等可以單獨(dú)使用的作品的作者有權(quán)單獨(dú)行使其著作權(quán)。（七）、美術(shù)作品的權(quán)利主體美術(shù)作品原件的展覽權(quán)由原件所有人享有（八）、匿名作品的權(quán)利主體如果匿名作品是公民所作，作者死亡后，其繼承人或者受遺贈人有義務(wù)保護(hù)其著作人身權(quán)。[案例評析]畫家張某將其創(chuàng)作的《戲蝦圖》賣給畫店老板李某。后來張某所在單位擬舉辦一次美術(shù)展覽，張某于是去找李某要畫展覽，李某恐怕畫丟了，故不同意。張某于是請其一位在機(jī)關(guān)工作的同志去嚇唬一下。后來李某一怒之下將該畫撕毀。張某于是狀告李某侵犯其著作權(quán)。[問題](1)張某對該畫有什么權(quán)，為什么?(2)李某對該畫有什么權(quán)，為什么?(3)該畫的展覽權(quán)歸誰?為什么?(4)李某毀畫行為是否侵犯張某著作權(quán)?為什么?[答案]（1）張某對該畫有著作權(quán)，因?yàn)槠鋭?chuàng)作了作品。（2）李某對該畫的所有權(quán)，因?yàn)樗I的是該畫的載體。（3）該畫展覽權(quán)歸李某，因?yàn)椤吨鳈?quán)法》規(guī)定，作品的展覽權(quán)歸李某，因?yàn)椤吨鳈?quán)法》規(guī)定，作品的展覽權(quán)隨原件所有權(quán)轉(zhuǎn)移而轉(zhuǎn)移。（4）李某不侵犯張某的著作權(quán)，因?yàn)樗袡?quán)處分畫的載體。1.甲提供資金，乙組織丙和丁以鄉(xiāng)村教師戊為原型創(chuàng)作小說《小河彎彎》。在創(chuàng)作中丙寫提綱，丁寫初稿，丙修改，戊提供了生活素材，乙提供了一些咨詢意見。下列哪些選項(xiàng)是錯誤的？A．甲提供資金是完成創(chuàng)作的保障，應(yīng)為作者B．乙作為組織者并提供咨詢意見，應(yīng)為作者C．戊提供了生活素材，應(yīng)為作者D．丁有權(quán)不經(jīng)甲、乙、丙的同意發(fā)表該小說2.甲、乙共同創(chuàng)作完成一部小說，甲主張發(fā)表，乙不同意。后乙死亡，有一繼承人，后甲將該小說發(fā)表，下列說法哪一個是錯誤的？A．乙生前不同意發(fā)表該小說，甲無權(quán)發(fā)表B．發(fā)表該小說的稿費(fèi)全部由甲獲得C．該小說的使用權(quán)保護(hù)期應(yīng)截止于甲死亡后第50年的12月31日D．甲不能剝奪乙的署名權(quán)3.國畫大師李某欲將自己的傳奇人生記錄下來，遂請作家王某執(zhí)筆，其助手張某整理素材。王某以李某的人生經(jīng)歷為素材完成了自傳體小說《我的藝術(shù)人生》。李某向王某支付了5萬元，但未約定著作權(quán)的歸屬。該小說的著作權(quán)應(yīng)當(dāng)歸誰所有？A．歸王某所有B．歸李某所有C．歸王某和張某共同所有D．歸王某、張某和李某三人共同所有答案：1.ABC2.A3.B第二節(jié)著作權(quán)客體一、作品的定義《著作權(quán)法實(shí)施條例》第2條解釋，作品是“指文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)，具有獨(dú)創(chuàng)性并能以某種有形形式復(fù)制的智力創(chuàng)作成果。二、作品的要件（一）屬于文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域體育中的技巧、動作、陣勢排列等，不屬于作品范疇。（二）表現(xiàn)一定的思想或情感或傳授知識，或闡述理論，或反映現(xiàn)實(shí)，或抒發(fā)情感。路標(biāo)只具有指示作用，沒有思想，不能成為作品。我國出現(xiàn)過單獨(dú)為標(biāo)點(diǎn)符號提起版權(quán)訴訟的案例（三）有一定的表達(dá)形式作品的表達(dá)形式是指表達(dá)作者思想并能被人感知的外在形式。有時(shí)，作品的類型也被視為表達(dá)形式，如小說、詩歌、繪畫、舞蹈、雕塑、電影等都會被視為作品的表達(dá)形式。不同的作品，其具體表達(dá)形式各不相同。如對文字作品而言，表現(xiàn)為文字符號的組和、字詞句的排列；對美術(shù)作品而言，表現(xiàn)為富有情感的線條、色彩、描繪手法等；對音樂作品而言，則以旋律、節(jié)奏、合聲等為表現(xiàn)形式；舞蹈作品，則是通過文字和圖形表現(xiàn)的連續(xù)動作、姿勢、表情等。作品表達(dá)形式與物質(zhì)載體的關(guān)系，英美法系和大陸法系有不同的規(guī)定。英美法系強(qiáng)調(diào)作品必須以物質(zhì)載體固定，因而不保護(hù)口述作品；大陸法系的國家和伯爾尼公約則相反，承認(rèn)口述作品的版權(quán)，如即席演說、課堂講授、法庭辯論等也受著作權(quán)法的保護(hù)。作品表達(dá)形式與作品的載體不能混淆。我國《大清著作權(quán)律》將版權(quán)客體表述為“著作物”。這是直接將日文漢字引進(jìn)的結(jié)果。這種表述容易混淆作品和作品的物質(zhì)載體。曾有人反對以版權(quán)法保護(hù)大批量制作的美術(shù)品，原因之一是：如果根據(jù)一個雕塑設(shè)計(jì)制作出100個雕塑產(chǎn)品，那么仿制那一個才構(gòu)成侵犯版權(quán)呢。這實(shí)際上是混淆了作品的表達(dá)形式與載體的關(guān)系。通過互聯(lián)網(wǎng)閱讀作品就容易分辨表達(dá)與載體的區(qū)別。我們很容易了解網(wǎng)上小說受版權(quán)保護(hù)的是那些表達(dá)一定構(gòu)思的文字組合，而不是其載體屏幕本身。1999年我校民商法研究生入學(xué)考試的民法科目中有一判斷分析題為：甲不小心將乙設(shè)計(jì)制作的一尊泥菩薩打爛，其行為侵犯了乙的著作權(quán)。（四）具有獨(dú)創(chuàng)性也稱原創(chuàng)性，初創(chuàng)性應(yīng)與創(chuàng)造性相區(qū)別。是指作品由自己通過智力勞動創(chuàng)作完成，非抄襲之作。只要是自己完成的，作品可以與他人的雷同。對獨(dú)創(chuàng)性的理解，大陸法系國家掌握較嚴(yán)，火車時(shí)刻表、電話號碼簿、法律文件匯編等創(chuàng)作程度較底的成果一般不受著作權(quán)法保護(hù)；英美法系國家的標(biāo)準(zhǔn)則相對寬松，認(rèn)為只要付出了勞動，即使創(chuàng)作程度較低，也應(yīng)受到保護(hù)。（五）具有相對完整性即作品應(yīng)當(dāng)完成。作品的初稿也受版權(quán)法保護(hù)。只要表達(dá)了一定的思想內(nèi)容，即使作品未全部完成，也開始受著作權(quán)法保護(hù)。三、作品的種類著作權(quán)法第3條和實(shí)施條例第4條作了具體規(guī)定。（一）、文字作品指小說、詩詞、散文、論文等以文字形式表現(xiàn)的作品。廣告語在我國的判例中也被視為文字作品受到保護(hù)。如廣告語“橫跨春夏，直抵秋冬”案、“世界風(fēng)采東方情”案，被告以廣告商務(wù)語部屬于著作權(quán)法保護(hù)的文字作品抗辯，未獲得法院支持。（二）、口述作品指即心的演說、授課、法庭辯論等以口頭語言創(chuàng)作、未以任何物質(zhì)載體固定的作品。（三）、音樂、戲劇、曲藝、舞蹈作品這類作品統(tǒng)稱文藝作品。（四）、美術(shù)、攝影作品（五）、電影、電視、錄像作品修訂草案改為“電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品”（六）、工程設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)圖紙及其說明（七）、地圖、示意圖等圖形作品修訂草案改為“與地理、地形或者科學(xué)有關(guān)的圖形和模型”（八）、計(jì)算機(jī)軟件（九）、民間文學(xué)藝術(shù)作品第三節(jié)著作權(quán)的內(nèi)容一、著作人身權(quán)（一）著作人身權(quán)的概念和特點(diǎn)著作人身權(quán)指作者基于作品創(chuàng)作所享有的各種與人身相聯(lián)系而無直接財(cái)產(chǎn)內(nèi)容的權(quán)利。著作人身權(quán)具有永久性、不可分割性和不可剝奪性的特點(diǎn)。（二）著作人身權(quán)的內(nèi)容1、發(fā)表權(quán)（1）、定義發(fā)表權(quán)是依法決定作品是否公之于眾以及如何公之于眾的權(quán)利。作品是作者精神人格的再現(xiàn)，它傾注了作者的創(chuàng)造性勞動。從一般的觀念來看，人們習(xí)慣于將作品與作者的人格聯(lián)系起來進(jìn)行評價(jià)，認(rèn)為一個人格高尚的人其作品也是高尚的，一個人格低下的人其作品也可能低下。因此，一部作品創(chuàng)作出來后，作者在決定是否將其公之于眾時(shí)，往往都非常慎重。有時(shí)，在作品發(fā)表以后，由于作者觀點(diǎn)的改變，還會出現(xiàn)將已發(fā)表的作品收回的問題。另一方面，以不同的方式發(fā)表作品，發(fā)表的時(shí)間、場合和范圍不同，它所產(chǎn)生的社會效果也可能大不相同。著作權(quán)人對是否發(fā)表作品和以何種方式發(fā)表作品，應(yīng)有權(quán)加以選擇。發(fā)表權(quán)是一項(xiàng)容易被人忽視，容易被人侵犯的人身權(quán).中央電視臺著名節(jié)目主持人敬一丹寫了一本《聲音》出版，不久，有重慶晨報(bào)（1998年10月17日）發(fā)表了一篇署名李修文的文章，標(biāo)題是“敬一丹，這書是你著的嗎”？文章對敬一丹在《聲音》一書中有一半的內(nèi)容為讀者來信的作法提出了批評，明確提出了侵犯讀者發(fā)表權(quán)的觀點(diǎn)。（2）、發(fā)表權(quán)的特征1）發(fā)表權(quán)是一次性權(quán)利。我國著作權(quán)法第2條“首次發(fā)表”的表述欠妥。2）發(fā)表權(quán)可以轉(zhuǎn)讓。如作品交出版社出版，實(shí)際上就是允許出版社行使作品的發(fā)表權(quán)。再如，畫家出售美術(shù)作品原件的，其發(fā)表權(quán)隨同作品的展覽權(quán)轉(zhuǎn)讓給受讓人，但其它著作權(quán)仍由畫家享有。（3）、發(fā)表的認(rèn)定1）出版構(gòu)成發(fā)表。英語中的發(fā)表和出版都是同一個詞publish,但中文中的發(fā)表和出版不能等同。2）將作品公之于眾。是指不特定的多數(shù)人知悉作品的內(nèi)容。如指在朋友間傳閱，請人提意見，不算發(fā)表。研究生畢業(yè)時(shí)將論文提交答辯老師閱讀也不算發(fā)表。但我的課堂講授，或者律師的法庭辯論會構(gòu)成發(fā)表行為。作品的發(fā)表方式很多，傳統(tǒng)的有出版發(fā)行、公開陳列、現(xiàn)場表演等，現(xiàn)代的有廣播電視播送、輸入計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)等。（4）、行使發(fā)表權(quán)的限制行使發(fā)表權(quán)，不得侵犯他人的肖像權(quán)、名譽(yù)權(quán)、隱私權(quán)等其他合法民事權(quán)利。對這一問題，著作權(quán)法實(shí)施條例原草案曾有一條這樣規(guī)定，“以肖像和人體為主要內(nèi)容的美術(shù)作品或攝影作品，未經(jīng)有關(guān)被畫、被攝人的同意不得發(fā)表，但新聞?wù)掌??！边@里又涉及一個問題，即模特兒問題。幾年前北京為裸體畫展覽引起模特兒的抗議風(fēng)波。為解決這樣的問題，有人提議，可以作這樣一個規(guī)定：如無相反約定，專為繪畫、攝影充當(dāng)模特兒獲得報(bào)酬的，推定被畫、被攝人已同意發(fā)表該繪畫作品或攝影作品。這種規(guī)定，是否妥當(dāng)，大家可以討論。2、署名權(quán)（1）、定義署名權(quán)，即表明作者身份，在作品上署名的權(quán)利（《著作權(quán)法》第三10條第2項(xiàng)）。嚴(yán)格地說，署名權(quán)和作者身份權(quán)略有不同，它只是后者的一部分。但是學(xué)術(shù)上傾向于對署名權(quán)作廣義的理解，從而使它包含了作者身份權(quán)的全部如下內(nèi)容：首先，作者有權(quán)要求確認(rèn)其作者身份；其次，作者有權(quán)決定在作品上署名的方式，如署真名、假名，或者不署名等。在作者為多人的情況下，署名的方式應(yīng)包含對署名的順序的安排不過判例不認(rèn)為擅自調(diào)換署名順序侵害了署名權(quán)；再次，作者有權(quán)禁止他人在自己的作品上署名；第四，作者有權(quán)禁止自己的名字被署到他人的作品上。即，有權(quán)禁止他人假冒自己的姓名的行為。假冒署名是一個學(xué)術(shù)上和司法實(shí)踐中爭議較大的問題，有人認(rèn)為，這種行為屬于民法中侵犯姓名權(quán)的行為，不屬于侵犯著作權(quán)中的署名權(quán)的行為。但大多數(shù)知識產(chǎn)權(quán)學(xué)者和司法判例都認(rèn)定為侵犯著作權(quán)。比較有影響的案例有郭沫若之女郭平英訴郭沫若的身前好友陳明遠(yuǎn)《新潮》一書假冒郭沫若署名案（《知識沖突》，遼海出版社1999年1月版）。著名畫家吳冠中訴上海朵云軒、香港永成古玩拍賣有限公司拍賣其假冒吳寇中署名的《毛澤東肖像》油畫案；王云飛訴《中國書法》雜志社展覽假冒著名畫家舒同繪畫作品案。（2）、署名權(quán)的處分問題引發(fā)這一問題的是出在北京的一個案例。北京一名大學(xué)的講師與另一大學(xué)的講師簽定一名口頭合同，約定一方為另一方代寫文章以評職稱，另一方出現(xiàn)金三千元。對于署名權(quán)的處分問題學(xué)術(shù)界爭議很大。對于署名權(quán)的處分涉及到一個敏感的問題，即作者可否允許他人在自己的作品上署名？對此學(xué)術(shù)界有不同的見解。一些人認(rèn)為，作者以外的人不得在作品上署名，否則不足以維護(hù)智力勞動者的正當(dāng)利益；另一些人則認(rèn)為，在無損于社會公共利益的前提下，同意作者以外的人在作品上署名正是作者的署名權(quán)的一項(xiàng)內(nèi)容，如果加以限制則恰恰不利于實(shí)現(xiàn)作者的利益。他們甚至要求真正的作者不得在事后反悔。還有一種折衰的觀點(diǎn)認(rèn)為，從理論上講，只有具備作者身份的人才有資格在作品上署名，但是在特殊情況下為了便于行使著作權(quán)，作者必須放棄署名權(quán)。例如，根據(jù)委托合同創(chuàng)作的作品，有時(shí)實(shí)際作者（受托人）不能署名，反而必須由委托人署名。3、修改權(quán)與保護(hù)作品完整權(quán)《著作權(quán)法》將修改權(quán)和保護(hù)作品完整性的權(quán)利分列在第10條第3、4項(xiàng)。一般都認(rèn)為兩者實(shí)際上同屬一種權(quán)利的正批面。其中修改權(quán)“即修改或者授權(quán)他人修改作品的權(quán)利”（《著作權(quán)法》第10第3項(xiàng)）。作品是作者思想觀點(diǎn)的反映，而隨著時(shí)間的推移作者的思想觀點(diǎn)會發(fā)生一定的變化。賦予作者修改權(quán)，體現(xiàn)了對作者創(chuàng)作自由的尊重。如果對修改權(quán)作極端的理解，便可認(rèn)為作者享有收回作品的權(quán)利，即制止自己的作品的繼續(xù)擴(kuò)散的權(quán)利。作者行使收回權(quán)要受到多方面的限制，例如要有正當(dāng)理由、應(yīng)賠償作品使用者因此受到的損失等等。正因此，事實(shí)上極少作者有能力行使該權(quán)利。即便在德國，收回權(quán)的規(guī)定也幾乎形同虛設(shè)。我國除個別學(xué)者外通常認(rèn)為立法者當(dāng)初無意保護(hù)收回權(quán)。保護(hù)作品完整性的權(quán)利，“即保護(hù)作品不受歪曲、篡改的權(quán)利”（《著作權(quán)法》第10條第4項(xiàng)）。作品的完整性不僅包括其表現(xiàn)形式的完整性，也包括其內(nèi)容、情節(jié)和主題思想的完整性。故如果未經(jīng)許可而援用原作的故事創(chuàng)作后續(xù)作品，也可能觸犯著作權(quán)人保護(hù)其作品完整性的權(quán)利。完整性也包括作品的標(biāo)題和作品之間的聯(lián)系以及作品中的一部分和另一部分的聯(lián)系。故如果未經(jīng)作者認(rèn)可，他人擅自改換作品具有獨(dú)特含義的標(biāo)題或者利用原曲另填新詞也是對侵害。此外，該權(quán)利還及于作品的外包裝，例如，出版社違背作者意愿給作品配上半裸女人像封面也會破壞作品的完整性。該權(quán)利甚至還及于作品的使用環(huán)境，例如，將嚴(yán)肅的作品用于低俗的環(huán)境中可能構(gòu)成對此一權(quán)利的侵害。它也可以反映在一種再現(xiàn)方式上，如用一種取笑的、調(diào)侃的腔調(diào)來演唱嚴(yán)肅歌曲，在放電影的過程中任意插播廣告等。修改權(quán)的行使要受到一些限制。主要是美術(shù)作品。某位畫家畫了一幅畫，賣出去了。幾天后，心血來潮，靈感突至，想要修改那幅已賣的畫。打聽到買者的住址，要求行使修改權(quán)，把畫再改兩筆。作者改畫，買主不同意怎么辦？二、著作財(cái)產(chǎn)權(quán)（一）著作財(cái)產(chǎn)權(quán)的概念和性質(zhì)著作財(cái)產(chǎn)權(quán)，又稱經(jīng)濟(jì)權(quán)利，是指著作權(quán)人自己使用或者授權(quán)他人以一定方式使用作品而獲取物質(zhì)利益的權(quán)利。著作財(cái)產(chǎn)權(quán)主要包括復(fù)制權(quán)、發(fā)行權(quán)、展覽權(quán)、廣播權(quán)等權(quán)利。著作財(cái)產(chǎn)權(quán)的性質(zhì)明顯不同于著作人身權(quán)，它可以轉(zhuǎn)讓、繼承或放棄。（二）著作財(cái)產(chǎn)權(quán)的內(nèi)容1、復(fù)制權(quán)是以一定的方式將作品制作一份或多份的權(quán)利。一般說來，以復(fù)制以外的方式使用作品的，往往是在作品復(fù)制以后進(jìn)行。因此，要保護(hù)著作權(quán)人的財(cái)產(chǎn)權(quán)利，首先必須保護(hù)復(fù)制權(quán)。從各國立法規(guī)定來看，復(fù)制權(quán)都是著作權(quán)人享有的最基本、最重要的財(cái)產(chǎn)權(quán)利。復(fù)制可分五種形式：（1）從平面到平面的復(fù)制。如文字作品的印刷、復(fù)??；（2）從無載體變?yōu)橛休d體的復(fù)制。如口述傷口的錄音。（3）從平面到立體的復(fù)制。如米老鼠動畫變成玩具，按設(shè)計(jì)圖制作產(chǎn)品；（4）從立體到平面的復(fù)制。如對立體雕塑的臨摹、照相；（5）從立體到立體的復(fù)制。如對雕塑的縮小、放大等。我國著作權(quán)法第53條規(guī)定：“按照工程設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)圖紙及其說明進(jìn)行施工、生產(chǎn)工業(yè)品，不屬于本法所稱的復(fù)制?！笨梢?，我國著作權(quán)法排斥了前述第三種復(fù)制。2、發(fā)行權(quán)發(fā)行權(quán)是通過出售、出租等方式向公眾提供傷口復(fù)制件的權(quán)利。一般認(rèn)為，作品復(fù)制出來后，如果不向社會發(fā)行，既限制了向社會傳播作品，無法滿足公眾的合理需要，也無法實(shí)現(xiàn)作品復(fù)制所追求的經(jīng)濟(jì)利益。因此發(fā)行權(quán)是一項(xiàng)重要的財(cái)產(chǎn)權(quán)利，它往往與復(fù)制權(quán)結(jié)合在一起。出版就是以印刷、間像錄制等方式復(fù)制作品，然后再予發(fā)行。但出版并不能等同于復(fù)制加發(fā)行，因?yàn)閺?fù)制的方式多樣，如以手抄、臨摹等方式復(fù)制作品后出售、出租，就不能稱為出版。發(fā)行必須具有兩個條件：發(fā)行者必須是著作權(quán)人或經(jīng)著作權(quán)人授權(quán)委托的人；發(fā)行必須是將作品的復(fù)制品散發(fā)，因此，文學(xué)、藝術(shù)作品的表演，工藝美術(shù)品的展示，建筑設(shè)計(jì)圖的實(shí)施，不是發(fā)行。只有將作品復(fù)制并公開散布（向公眾散發(fā)銷售），才叫發(fā)行。向公從散發(fā)，是指散發(fā)給親朋以外的人，向親朋贈送，不是發(fā)行，因校對、審閱而向他人寄送作品的復(fù)制品，也不能算是發(fā)行。英國著作權(quán)法認(rèn)為，散布文學(xué)、藝術(shù)作品的錄音片不叫發(fā)行。究其原因，大概是因錄音片屬于聲音的表達(dá)，而不是具體形式。但當(dāng)今許多國家都把錄音片、錄像制品，一部分美術(shù)作品、計(jì)算機(jī)軟件等的散布置于發(fā)行之列。我國著作權(quán)法也不另外。3、出租權(quán)有償許可他人臨時(shí)使用電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品、計(jì)算機(jī)軟件的權(quán)利著作權(quán)人可以自己也可以授權(quán)他人出租影視作品、計(jì)算機(jī)軟件并獲得報(bào)酬，任何人未經(jīng)著作權(quán)人許可而出租這些作品的，除法律另有規(guī)定以外，均構(gòu)成侵權(quán)4、展覽權(quán)著作權(quán)人或美術(shù)作品原件合法所有人享有的公開陳珍其作品的原件或復(fù)制品的權(quán)利。展覽是指公開陳列美術(shù)作品、攝影作品的原件或復(fù)制件。展覽權(quán)主要適用于美術(shù)作品、攝影作品。由于這類作品的特殊性，展覽權(quán)的先例涉及到兩個問題：一是個人肖像問題。公民享有肖像權(quán)，未經(jīng)本人同意，不得以營利為目的使用公民肖像。這是《民法通則》規(guī)定的公民的人身權(quán)之一。在美術(shù)、攝影作品中被畫、被攝的人能否主張肖像權(quán)，易言之，此類作品的作者行使展覽權(quán)時(shí)，是否構(gòu)成侵犯肖像權(quán)。這在著作權(quán)法中沒有明確規(guī)定，實(shí)踐中，在兩種權(quán)利可能發(fā)生沖突時(shí)，應(yīng)當(dāng)按照民法通則的規(guī)定，由作者或其他著作權(quán)人與被反映的對象事先約定。無約定的情況下，著作權(quán)人能否按照特別法優(yōu)于普通法的原則行使展覽權(quán)，被反映對象是否可以依據(jù)民法主張肖像權(quán)，頻有爭議。二是美術(shù)作品原件展覽權(quán)問題。因?yàn)檎褂[的作品可以是原件也可以是復(fù)制品。所以，當(dāng)美術(shù)作品的原件已在購買人手中時(shí)，該購買人即原件合法持有人享有展覽權(quán)。這樣，美術(shù)作品展覽權(quán)權(quán)的主體有可能有兩個：一個是作者本人，一個是作品原件合法所有人。5、表演權(quán)表演權(quán)指著作權(quán)人自己表演或授權(quán)他人表演作品的權(quán)利。表演，指演奏樂曲、上演劇本、郎誦詩詞等直接或者借助技術(shù)設(shè)備以聲音、表情、動作公開再現(xiàn)作品。表演是直接傳播作品的方式。表演者上演劇本、曲藝、或者演秦音樂，這些現(xiàn)場表演活動是表演，另外通過電視臺、電臺將表演活動直接或傳播給公眾也屬于表演。表演權(quán)不像復(fù)制權(quán)的涉及面那么廣，它并不是一切作品都可能享有的，而主要是戲劇作品和音樂作品享有的權(quán)利。表演權(quán)是著作權(quán)人對其作品享有的權(quán)利。作者或者著作權(quán)人可以自己表演其創(chuàng)作的作品，例如，一些曲藝演員表演的說唱段子其腳本就是自己創(chuàng)作的。但就一般情況而言，作品問世后，須通過表演者的表演活動公開再現(xiàn)作品。因此，表演權(quán)意味著，著作權(quán)人有權(quán)許可或禁止表演者表演其未發(fā)表的作品，和因作品被表演而獲得報(bào)酬。應(yīng)該注意不要把表演權(quán)和表演者權(quán)相混淆。表演權(quán)是著作權(quán)人就其作品所享有的權(quán)利；表演者權(quán)是表演者就其表演形象，表演活動所享有的權(quán)利。前者是一項(xiàng)著作財(cái)產(chǎn)權(quán)；而后者屬于鄰接權(quán)。6、放映權(quán)著作權(quán)人有權(quán)許可或禁止通過電臺、電視臺傳播其作品的權(quán)利。播放即通過無線電波、有線電視系統(tǒng)傳播作品。在我國，著作權(quán)人主要通過允許電臺、電視臺播放其作品而實(shí)現(xiàn)其播放權(quán)。播放權(quán)適用于文字作品、戲劇、曲藝作品、音樂作品、電影、電視作品。在播放權(quán)關(guān)系中，播放權(quán)是著作權(quán)人的權(quán)利，作品播放與否，必須征得作者同意。所有的廣播組織都是義務(wù)主體。電臺、電視臺使用他人未發(fā)表的作品制作廣播電視節(jié)目，應(yīng)征得著作權(quán)人的許可并支付報(bào)酬。7、廣播權(quán)1）含義：以無線方式公開廣播或者傳播作品，以有線傳播或者轉(zhuǎn)播的方式向公眾傳播廣播的作品，以及通過擴(kuò)音器或者其他傳送符號、聲音、圖像的類似工具向公眾傳播廣播的作品的權(quán)利。2）內(nèi)容：著作權(quán)人可以自己廣播，也可以授權(quán)他人廣播并獲得報(bào)酬，任何人未經(jīng)著作權(quán)人許可而廣播其作品的，除法律另有規(guī)定以外，均構(gòu)成侵權(quán)8、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)以無線方式公開廣播或者傳播作品，以有線傳播或者轉(zhuǎn)播的方式向公眾傳播廣播的作品，以及通過擴(kuò)音器或者其他傳送符號、聲音、圖像的類似工具向公眾傳播廣播的作品的權(quán)利。著作權(quán)人可以自己廣播，也可以授權(quán)他人廣播并獲得報(bào)酬，任何人未經(jīng)著作權(quán)人許可而廣播其作品的，除法律另有規(guī)定以外，均構(gòu)成侵權(quán)9、改編權(quán)在不改變作品的基本內(nèi)容的前提下，改變作品的表現(xiàn)形式或用途，創(chuàng)作出具有獨(dú)創(chuàng)性的新作品的權(quán)利不能侵犯原作品的著作權(quán)，也不得改變原作的基本內(nèi)容，不得對原作進(jìn)行歪曲和篡改著作權(quán)人可以自己改編，也可以授權(quán)他人改編并獲得報(bào)酬，任何人未經(jīng)著作權(quán)人許可而改編其作品的，除法律另有規(guī)定以外，均構(gòu)成侵權(quán)10、攝制權(quán)通過新的創(chuàng)作和相應(yīng)的技術(shù)加工，將原作品演繹表現(xiàn)為影視作品的權(quán)利是指原作品能否及怎樣被制片人使用的權(quán)利著作權(quán)人可以自己攝制，也可以授權(quán)他人攝制并獲得報(bào)酬，任何人未經(jīng)著作權(quán)人許可而攝制其作品的，除法律另有規(guī)定以外，均構(gòu)成侵權(quán)11、翻譯權(quán)將作品從一種語言文字轉(zhuǎn)換成另一種語言文字的權(quán)利翻譯對象：語文作品（英國、新加坡等國包含計(jì)算機(jī)程序語言的轉(zhuǎn)換著作權(quán)人可以自己翻譯，也可以授權(quán)他人翻譯并獲得報(bào)酬，任何人未經(jīng)著作權(quán)人許可而翻譯其作品的，除法律另有規(guī)定以外，均構(gòu)成侵權(quán)。12、匯編權(quán)將作品或作品的片斷通過選擇或者編排，匯集成新作品的權(quán)利沒有改變作品著作權(quán)人可以自己匯編，也可以授權(quán)他人匯編并獲得報(bào)酬，任何人未經(jīng)著作權(quán)人許可而匯編其作品或作品的片段的，除法律另有規(guī)定以外，均構(gòu)成侵權(quán)[案例評析]原告程某、李某為演員，兩人合作創(chuàng)作、表演了了一批膾炙人口的喜劇小品，其中有5個小品在某電視臺節(jié)日晚會上演出。被告凱歌音像出版社未經(jīng)程李二人許可，擅自把前述5個小品制成錄像帶、VCD盤公開銷售。程李經(jīng)交涉無果，將凱歌音像出版社告上法庭，要求法院責(zé)令被告立即停止制作、發(fā)行、銷售涉案錄像制品，并登報(bào)賠禮道歉。在訴訟中，被告辯稱：他們出版發(fā)行的小品錄像帶、VCD盤取材于某電視臺晚會節(jié)目的錄像。而晚會是電視臺投資、組織、拍攝的電視節(jié)目，五個小品均屬于電視節(jié)目，其著作權(quán)屬于某電視臺。程、李二人作為表演者，不享有著作權(quán)，只享有署名權(quán)。因此兩原告不具備訴訟主體資格。[問題]1．小品屬于何種類型作品，該五個小品的著作權(quán)屬于誰?2．電視臺制作的晚會節(jié)目是否受著作權(quán)保護(hù)?如果不是，請說明理由。如果是，請指出著作權(quán)人及其權(quán)利內(nèi)容。3．請分析五個小品與文藝晚會的著作權(quán)關(guān)系。4．試對被告行為進(jìn)行認(rèn)定，并提出本案處理意見。[答案]1.涉案小品屬于程、李二人合作創(chuàng)作的曲藝作品，其著作權(quán)屬于程、李二人共同享有。2．電視臺制作的晚會節(jié)目是著作保護(hù)范圍之內(nèi)的對象，其著作權(quán)人為制作節(jié)目的電視臺。根據(jù)《著作權(quán)法》第44條規(guī)定，該電視臺對其制作的節(jié)目有權(quán)許可或者禁止他人錄制在音像載體上以及復(fù)制音像載體。因此如果將整臺晚會節(jié)目錄制、發(fā)行；應(yīng)當(dāng)經(jīng)過該電視臺的許可。3．程、李二人既是小品劇本的創(chuàng)作者，又是小品的表演者，他們在兩種創(chuàng)作活動中的創(chuàng)作成果都應(yīng)當(dāng)受到法律保護(hù)。故兩原告作為作者和表演者，對5個小品享有著作權(quán)和表演者權(quán)。某電視臺對晚會整體享有著作權(quán)，但不能因此令兩原告喪失涉案小品的著作權(quán)和表演者權(quán)。即便被告的錄制、發(fā)行行為得到某電視臺的許可也不能推定其已獲得兩原告的使用許可。4．本案被告未經(jīng)許可錄制、發(fā)行程、李二人的喜劇小品，侵犯了程、李二人的著作權(quán)和表演者權(quán)。令被告停止出版發(fā)行侵權(quán)制品;公開賠禮道歉、消除影響;賠償因侵權(quán)行為給原告造成的經(jīng)濟(jì)損失。第四節(jié)著作權(quán)限制[問題]1.下列行為中，哪些是不屬于侵犯著作權(quán)的行為？A、某電視臺為了報(bào)道油畫展覽的盛況，在電視新聯(lián)中播放了展覽的油畫B、李教授在世紀(jì)論壇上的演講詞被電臺全文報(bào)道C、法院為了查證將張某發(fā)表的文章復(fù)制了三篇D、出版社將蒙文發(fā)表的作品翻譯成漢文在國內(nèi)出版發(fā)行答案：ABC參見《著作權(quán)法》第22條規(guī)定。2.甲設(shè)計(jì)并雕刻了一尊造型別致的雄獅，置于當(dāng)街店門口招攬顧客。下列哪一選項(xiàng)是正確的？A．甲將雄獅置于公共場所，視為放棄著作權(quán)B．乙以該雄獅為背景拍照紀(jì)念不構(gòu)成侵權(quán)C．丙可以該雄獅為范本制作和銷售紀(jì)念品D．丁可以該雄獅為立體造型申請注冊商標(biāo)答案：B一、合理使用合理使用，是指在特定的條件下，法律允許他人自由使用享有著作權(quán)的作品，而不必征得權(quán)利人的許可，不向其支付報(bào)酬的合法行為。1.為個人學(xué)習(xí)、研究或者欣賞，使用他人已經(jīng)發(fā)表的作品。2.為介紹、評論某一作品或者說明某一問題，在作品中適當(dāng)引用他人已經(jīng)發(fā)表的作品。3.為報(bào)道時(shí)事新聞，在報(bào)紙、期刊、廣播電臺、電視臺等媒體中不可避免地再現(xiàn)或者引用已經(jīng)發(fā)表的作品。4.報(bào)紙、期刊、廣播電臺、電視臺等媒體刊登或者播放其他報(bào)紙、期刊、廣播電臺、電視臺等媒體已經(jīng)發(fā)表的關(guān)于政治、經(jīng)濟(jì)、宗教問題的時(shí)事性文章，但是作者聲明不許刊登、播放的除外。5.報(bào)紙、期刊、廣播電臺、電視臺等媒體刊登或者播放在公眾集會上發(fā)表的講話，但作者聲明不許刊登、播放的除外。6.為學(xué)校課堂教學(xué)或者科學(xué)研究，翻譯或者少量復(fù)制已發(fā)表的作品，供教學(xué)或者科研人員使用，但不得出版發(fā)行。7.國家機(jī)關(guān)為執(zhí)行公務(wù)在合理范圍內(nèi)使用已經(jīng)發(fā)表的作品。8.圖書館、檔案館、紀(jì)念館、博物館、美術(shù)館等為陳列或者保存版本的需要，復(fù)制本館收藏的作品。9.免費(fèi)表演已經(jīng)發(fā)表的作品，該表演未向公眾收取費(fèi)用，也未向表演者支付報(bào)酬。10.對設(shè)置或者陳列在室外公共場所的藝術(shù)作品進(jìn)行臨摹、繪畫、攝影、錄像。11.將中國公民、法人或者其他組織已經(jīng)發(fā)表的以漢語言文字創(chuàng)作的作品翻譯成少數(shù)民族語言文字作品在國內(nèi)出版發(fā)行。12.將已經(jīng)發(fā)表的作品改成盲文出版。二、法定許可使用法定許可使用，是指根據(jù)法律的直接規(guī)定，以特定的方式使用已發(fā)表的作品，可以不經(jīng)著作權(quán)人的許可，但應(yīng)向著作權(quán)人支付使用費(fèi)，并尊重著作權(quán)人的其他權(quán)利的制度。1.作品刊登后，除著作權(quán)人聲明不得轉(zhuǎn)載、摘編的外，其他報(bào)刊可以轉(zhuǎn)載或者作為文摘、資料刊登，但應(yīng)當(dāng)按照規(guī)定向著作權(quán)人支付報(bào)酬。2.錄音制作者使用他人已經(jīng)合法錄制為錄音制品的音樂作品制作錄音制品，可以不經(jīng)著作權(quán)人許可，但應(yīng)當(dāng)按照規(guī)定向其支付報(bào)酬；著作權(quán)人聲明不許使用的不得使用。3.廣播電臺、電視臺播放已經(jīng)出版的錄音制品，可以不經(jīng)著作權(quán)人許可，但應(yīng)當(dāng)支付報(bào)酬。當(dāng)事人另有約定的除外。具體辦法由國務(wù)院規(guī)定。4.為實(shí)施九年制義務(wù)教育和國家教育規(guī)劃而編寫出版教科書，除作者事先聲明不許使用的外，可以不經(jīng)著作權(quán)人許可，在教科書中匯編已經(jīng)發(fā)表的作品片段或者短小的文字作品、音樂作品或者單幅的美術(shù)作品、攝影作品，但應(yīng)按照規(guī)定支付報(bào)酬，指明作者姓名、作品名稱，并不得侵犯著作權(quán)人依照《著作權(quán)法》所享有的其他權(quán)利。三、強(qiáng)制許可使用強(qiáng)制許可使用，是指在特定的條件下，由著作權(quán)主管機(jī)關(guān)根據(jù)情況，將對已發(fā)表作品進(jìn)行特殊使用的權(quán)利授予申請獲得此項(xiàng)權(quán)利的使用人的制度。著作權(quán)的利用，通常是指著作權(quán)的轉(zhuǎn)讓、許可使用、質(zhì)押等行使作品著作權(quán)的行為。[案例評析]1995年9月，原告王某受被告某市食品廠委托為該廠設(shè)計(jì)商標(biāo)圖案，王某根據(jù)要求為其設(shè)計(jì)了商標(biāo)圖案。該食品廠以王某設(shè)計(jì)的商標(biāo)圖案向國家商標(biāo)局提出注冊申請并取得了商標(biāo)注冊證,后將該注冊商標(biāo)用于其生產(chǎn)的面條、掛面、面粉的包裝袋上。王某認(rèn)為，市食品廠在未向其支付報(bào)酬，亦未經(jīng)其同意的情況下,擅自使用其設(shè)計(jì)的商標(biāo)圖案侵犯了其著作權(quán)，遂訴至法院，要求被告立即停止侵害,并賠償損失40萬元。[問題]如果你是本案法官，該如何審理本案？[答案]本案所涉商標(biāo)圖案系某市食品廠委托王某創(chuàng)作而成，雙方對該著作權(quán)的歸屬未作明確約定,該商標(biāo)圖案的著作權(quán)應(yīng)歸王某享有。但根據(jù)《最高人民法院關(guān)于審理著作權(quán)民事糾紛案件適用法律若干問題的解釋》第十二條“按照著作權(quán)法第十七條規(guī)定委托創(chuàng)作作品著作權(quán)屬于受托人情形的,委托人在約定的使用范圍內(nèi)享有使用作品的權(quán)利，雙方?jīng)]有約定使用作品范圍的,委托人可以在委托創(chuàng)作的特定目的范圍內(nèi)免費(fèi)使用該作品””之規(guī)定,某市食品廠可以在其生產(chǎn)的面粉、面條上免費(fèi)使用該商標(biāo)圖案。本案主要涉及兩個問題。一是委托創(chuàng)作作品著作權(quán)的歸屬問題；二是委托創(chuàng)作作品著作權(quán)的權(quán)利限制問題。一般而言,作者的創(chuàng)作行為產(chǎn)生作品,作品產(chǎn)生著作權(quán),那么作品的著作權(quán)理應(yīng)歸于作者,但是委托創(chuàng)作作品的著作權(quán)不能當(dāng)然歸屬于作者。根據(jù)我國《著作權(quán)法》第十七條:受委托創(chuàng)作的作品,著作權(quán)的歸屬由委托人和受托人通過合同約定,合同未作明確約定或者沒有訂立合同的,著作權(quán)屬于受托人。委托創(chuàng)作作品著作權(quán)有其特殊限制。為了平衡委托人和受托人權(quán)利義務(wù)關(guān)系，委托作品著作權(quán)屬于受托人的，委托人可以在約定的范圍內(nèi)免費(fèi)使用作品，雙方?jīng)]有約定使用范圍的，委托人可以在委托創(chuàng)作的特定目的范圍內(nèi)免費(fèi)使用該作品。在此種情形下，一般不認(rèn)為構(gòu)成侵權(quán)。第五節(jié)著作權(quán)取得和期限[問題]為紀(jì)念“抗美援朝”五十周年，作家尚公于2000年2月寫成報(bào)告文學(xué)《偉大的戰(zhàn)略出擊》一書的初稿，5月修改定稿，7月由出版社正式出版，9月經(jīng)版權(quán)登記。尚公從何進(jìn)起取得正式出版的《偉大的戰(zhàn)略出擊》一書的著作權(quán)？A．2月B．5月C．7月D．9月[答案]B《著作權(quán)法實(shí)施條例》第6條的規(guī)定，著作權(quán)自作品創(chuàng)作完成之日起產(chǎn)生。一、著作權(quán)的取得方式（一）、注冊取得制度注冊取得，是指以登記注冊作為取得著作權(quán)的條件，作品只有登記注冊后方能產(chǎn)生著作權(quán)，著作權(quán)注冊取得的原則，又稱為“有手續(xù)主義”。采用著作權(quán)登記手續(xù)的國家大致有以下幾種模式：1.將著作權(quán)登記手續(xù)作為著作權(quán)取得的必要條件。2.將登記作為受保護(hù)作品著作權(quán)合法轉(zhuǎn)讓的必要條件。3.將登記作為行使起訴權(quán)和請求法律制裁侵權(quán)行為的程序之一。（二）、自動取得制度著作權(quán)自動取得，是指當(dāng)作品創(chuàng)作完成時(shí)，作者因進(jìn)行了創(chuàng)作而自動取得作品的著作權(quán)，不再需要履行其他任何手續(xù)。這種獲得著作權(quán)的方法被稱為“無手續(xù)主義”、“自動保護(hù)主義”。我國《著作權(quán)法》采取自動取得制度。二、著作權(quán)的保護(hù)期限1、精神權(quán)利中的署名權(quán)、修改權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)無保護(hù)期限2、發(fā)表權(quán)及著作財(cái)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)期限實(shí)踐中的兩種做法：死亡起算主義、發(fā)表起算主義著作權(quán)的保護(hù)期限，是指著作權(quán)受法律保護(hù)的時(shí)間界限。（一）、著作人身權(quán)的保護(hù)期限作者的署名權(quán)、修改權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)的保護(hù)期不受限制。我國《著作權(quán)法》規(guī)定發(fā)表權(quán)保護(hù)期與著作財(cái)產(chǎn)權(quán)保護(hù)期相同，為作者終生加死后50年。（二）、著作財(cái)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)期限1、一般作品的著作財(cái)產(chǎn)權(quán)保護(hù)期（1）.公民的作品的著作財(cái)產(chǎn)權(quán)保護(hù)期。（2）.法人作品和職務(wù)作品的著作財(cái)產(chǎn)權(quán)保護(hù)期。2、特殊作品的著作財(cái)產(chǎn)權(quán)保護(hù)期（1）.計(jì)算機(jī)軟件的著作財(cái)產(chǎn)權(quán)保護(hù)期。（2）.匿名作品和假名作品的保護(hù)期。[案例評析]人民文學(xué)出版社（以下簡稱人文社）于建國初期開始出版魯迅先生著作，并按當(dāng)時(shí)的付酬辦法付酬給魯迅妻子許廣平和魯迅之子周海嬰。1950年10月，許廣平和周海嬰致函當(dāng)時(shí)的中央人民政府出版總署，表示愿將今后關(guān)于魯迅先生著作在國內(nèi)外的編選、翻譯、印行等事項(xiàng)，完全交由出版總署辦理。同年10月19日，出版總署發(fā)表通告表示接受申請。1952年4月14日，許廣平、周海嬰聯(lián)名致信當(dāng)時(shí)的人文社社長馮雪峰，信中寫道：“我們特誠懇請求您幫助我們通知有關(guān)方面，把我們對魯迅著作的版稅以后國內(nèi)外一概停止支付，以使這些讀物能夠用較低的售價(jià)供讀者購置……”馮雪峰隨即向周恩來總理匯報(bào)此事，周總理明確表示讓馮雪峰勸說許廣平和周海嬰收下稿酬；后又再次指出，要以“魯迅稿酬”名義在銀行單獨(dú)立戶。自1953年至1958年2月，人文社共出版魯迅著作20種88版，稿酬共計(jì)340179．11元。1958年2月，人文社為解決這筆稿酬的處理問題，又派人前往許廣平家中面談，希望許廣平收下這筆稿酬。但許廣平執(zhí)意不收，并與周海嬰于1958年2月20日聯(lián)名致信人文社，懇切請求將這筆款上繳國家。人文社根據(jù)許廣平和周海嬰的意見以及文化出版事業(yè)管理局1947年1月7日給人文社《關(guān)于著作權(quán)繼承問題》的復(fù)函（函中指出保護(hù)著作權(quán)的期限為20年），自1959年起，不再支付魯迅稿酬。1972年9月16日，經(jīng)周總理批示，人文社從魯迅稿酬的銀行存款中，支付給當(dāng)時(shí)身患重病的周海嬰3萬元。1981年6月，人文社根據(jù)中央領(lǐng)導(dǎo)指示，又撥付27萬元給周海嬰。此后，稅務(wù)管理部門要周海嬰繳納個人所得稅，周海嬰致信當(dāng)時(shí)的文化部部長林默涵，要求將所欠魯迅稿酬及利息4萬余元抵充稅款，但此信沒有得到答復(fù)。1981年，人文社出版了新版16卷本《魯迅全集》，同年12月7日人文社未經(jīng)周海嬰許可，又同日本學(xué)習(xí)研究社、曙光株式會社簽訂了合作出版新版《魯迅全集》日文版的出版合同。1986年6月28比周海嬰以人文社拒絕向其支付“魯迅稿酬”以及未經(jīng)其同意即同日方簽訂合作出版日文版《魯迅全集》合同，侵犯魯迅著作繼承人合法權(quán)益為由，向北京市中級人民法院起訴，要求人文社補(bǔ)發(fā)該社于1953年至1958年出版魯迅著作所計(jì)稿酬的余數(shù)4萬余元；補(bǔ)發(fā)該社于1959年至1966年出版魯迅著作的應(yīng)付稿酬；補(bǔ)發(fā)日本學(xué)習(xí)研究社因1981年12月與人民文學(xué)出版社簽訂翻譯出版日文版《魯迅全集》而向人文社支付20余萬外匯、人民幣中周海嬰的應(yīng)得份額和魯迅首發(fā)作品的稿酬。人文社則辯稱：魯迅著作的4萬余元稿酬已按照周海嬰意見上繳國庫