中外設(shè)計史 課件 第12章 現(xiàn)代主義設(shè)計之外的其他設(shè)計

中外設(shè)計史第三篇

現(xiàn)代主義設(shè)計的產(chǎn)生與發(fā)展第12章

現(xiàn)代主義設(shè)計之外的其他設(shè)計現(xiàn)代主義設(shè)計之外的其他設(shè)計

20世紀(jì)60年代，現(xiàn)代藝術(shù)以新的面貌繼續(xù)發(fā)展，其對藝術(shù)設(shè)計的影響十分明顯，波普藝術(shù)、硬邊藝術(shù)、歐普藝術(shù)等在觀念和形式上都對主流的藝術(shù)設(shè)計帶來了沖擊和啟發(fā)。此外，20世紀(jì)60年代西方世界的“宇航熱"、反設(shè)計和反文化運(yùn)動的出現(xiàn)，也促生了許多與強(qiáng)調(diào)功能至上的現(xiàn)代主義不同的設(shè)計，展現(xiàn)了現(xiàn)代設(shè)計史上的獨(dú)特一面。一、現(xiàn)代藝術(shù)對藝術(shù)設(shè)計的影響二、太空時代的宇宙風(fēng)格三、反文化運(yùn)動下的另類設(shè)計一、現(xiàn)代藝術(shù)對藝術(shù)設(shè)計的影響1.波普藝術(shù)對藝術(shù)設(shè)計的影響2.硬邊藝術(shù)、歐普藝術(shù)等對設(shè)計的影響一、現(xiàn)代藝術(shù)對藝術(shù)設(shè)計的影響1.波普藝術(shù)對藝術(shù)設(shè)計的影響波普藝術(shù)在很大程度上為現(xiàn)代主義運(yùn)動樹立了一面反映當(dāng)代社會的鏡子。波普藝術(shù)的主要特點(diǎn)如下：1）可識別的圖像，從流行媒體到產(chǎn)品。2）通常是非常明亮的顏色。3）受漫畫書和報紙照片影響的平面圖像。4）漫畫書、廣告和影迷雜志中名人或虛構(gòu)人物的圖片。5）在雕塑中，對媒介的創(chuàng)新運(yùn)用。一、現(xiàn)代藝術(shù)對藝術(shù)設(shè)計的影響1.波普藝術(shù)對藝術(shù)設(shè)計的影響查德·漢密爾頓的招貼畫安迪·沃霍爾的作品《瑪麗蓮·夢露》安迪·沃霍爾的作品坎貝爾湯罐頭一、現(xiàn)代藝術(shù)對藝術(shù)設(shè)計的影響1.波普藝術(shù)對藝術(shù)設(shè)計的影響彼得·布萊克《佩伯軍士孤寂的心俱樂部樂隊》唱片封套彼得·默多克1964年設(shè)計的兒童斑點(diǎn)椅一、現(xiàn)代藝術(shù)對藝術(shù)設(shè)計的影響2.硬邊藝術(shù)、歐普藝術(shù)等對設(shè)計的影響

硬邊藝術(shù)用來指代幾何抽象藝術(shù)，后來主要指形體明確而邊線清晰、色彩平涂而沒有微妙顏色差別的繪畫藝術(shù)，代表藝術(shù)家有弗蘭克·斯特拉、埃爾斯沃思·凱利等。1967年弗蘭克·斯特拉創(chuàng)作的“0007”作品歐普藝術(shù)作品歐普藝術(shù)作品一、現(xiàn)代藝術(shù)對藝術(shù)設(shè)計的影響2.硬邊藝術(shù)、歐普藝術(shù)等對設(shè)計的影響維克多·瓦薩雷里在1938年的畫作《斑馬》墨西哥奧運(yùn)會標(biāo)志二、太空時代的宇宙風(fēng)格1.宇宙風(fēng)格中的產(chǎn)品設(shè)計2.宇宙風(fēng)格中的建筑設(shè)計3.宇宙風(fēng)格中的服飾設(shè)計二、太空時代的宇宙風(fēng)格1.宇宙風(fēng)格中的產(chǎn)品設(shè)計埃羅·阿爾尼奧設(shè)計的“球”椅喬·科倫波1969年設(shè)計的“管椅二、太空時代的宇宙風(fēng)格2.宇宙風(fēng)格中的建筑設(shè)計馬蒂·蘇羅寧1968年設(shè)計的“未來屋”安提落瓦設(shè)計的“泡泡皇宮”2010年上海世界博覽會文化中心二、太空時代的宇宙風(fēng)格3.宇宙風(fēng)格中的服飾設(shè)計安德烈·庫雷熱設(shè)計的“未來科學(xué)幻想服裝”春裝系列伊曼紐爾·溫加羅的設(shè)計作品三、反文化運(yùn)動下的另類設(shè)計1.迷幻式風(fēng)格與反戰(zhàn)海報2.圖釘工作室與格拉普斯三、反文化運(yùn)動下的另類設(shè)計1.迷幻式風(fēng)格與反戰(zhàn)海報

反文化運(yùn)動中渴望掙脫一切傳統(tǒng)束縛的中產(chǎn)青年通常被稱為嬉皮士，性與毒品是他們借以打破禁忌與限制、彰顯叛逆與藐視權(quán)威的宣泄方式，成為他們對抗國家、父母、鄰里、法律等枷鎖的標(biāo)識性行為。維克多·莫斯科索設(shè)計的電影海報《奧茲》初版雜志封面三、反文化運(yùn)動下的另類設(shè)計2.圖釘工作室與格拉普斯

1954年，紐約庫柏聯(lián)盟藝術(shù)學(xué)院的兩個學(xué)生米爾頓·格拉澤和西摩·查斯特創(chuàng)辦了圖釘工作室。他們與美國主流商業(yè)插畫常常使用攝影術(shù)不同，熱衷于從前代藝術(shù)與設(shè)計及現(xiàn)代藝術(shù)中汲取營養(yǎng)，以手繪的方式、風(fēng)趣的版面和超現(xiàn)實(shí)主義的技巧對內(nèi)容進(jìn)行闡釋?！秺W茲》雜志封面作品《美國正在吞噬自己的孩子》作品《吞噬自己孩子的薩圖恩》三、反文化運(yùn)動下的另類設(shè)計2.圖釘工作室與格拉普