2024年《敦刻爾克》的觀后感

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趕著暑期末尾，諾蘭最新大片《敦刻爾克》上映了，諾蘭迷們都要趕著夜場在IMAX廳等候大片的開映。

可能還有很多人不熟悉導(dǎo)演“克里斯托弗·諾蘭”，所以在電影院的大海報(bào)上列出了諾蘭的代表作：《盜夢空間》、《蝙蝠俠：俠影之謎》、《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》、《星際穿越》。每一部都足以在世界電影史上留名，當(dāng)然也包括這部《敦刻爾克》。

故事改編自著名的“敦刻爾克大撤退”，是二戰(zhàn)期間歐洲大陸執(zhí)行的一次戰(zhàn)略性撤退。撤退過程中，英國空軍與德國空軍爆發(fā)了激烈的空戰(zhàn)，英國動(dòng)員各種大小船只，將大部分士兵撤離歐洲大陸。這次行動(dòng)成功挽救了大量人力，并成為四年后反攻的根本。

與大多數(shù)戰(zhàn)爭片不同的是，“勝利”“進(jìn)攻”不是它的主旋律，它的背景就是“撤退”，而且在30多萬人之中原定只能撤走3萬人，這對于大多數(shù)的士兵而言，他們的任務(wù)就是“逃亡”。

三個(gè)主題場景中呈現(xiàn)陸地、海上和空中三個(gè)角度，在海上救援船對于空中戰(zhàn)機(jī)的判斷，是基于老船長自己的經(jīng)驗(yàn)；海灘上的士兵似乎也不知道有多少船、多大的船、什么時(shí)候會來營救；空中的戰(zhàn)機(jī)需要面對的最迫切的問題，是燃油還夠用多久……如同德軍的炮火什么時(shí)候到、多猛烈、自己會不會因此喪命，所有這些問題都是沒有答案的，而且都是隨機(jī)的。而且逃得早的未必活命，在多個(gè)時(shí)刻觀眾的心跟著畫面一起提著，對于下一秒鐘即將發(fā)生什么完全防不勝防。

如果你不了解歷史上的敦刻爾克大撤退，欣賞本片會有困難，更無法體會海灘上戰(zhàn)士們的惴惴不安。盡管《敦刻爾克》是戰(zhàn)爭片，但感受起來它更像一部懸疑片，讓你從頭至尾置身于朝不保夕的惶恐中。

你看不到敵人、看不到40萬的軍隊(duì)、甚至看不到身后的街巷里在發(fā)生什么，只知道槍聲不斷、戰(zhàn)火不滅。影片中所有的畫面，都是從片中人物的視角出發(fā)的。他們看得到的，你也能看到；而他們看不到的，你也只能等待。

而恐懼感往往就來自于看不到的東西。最具代表性的就是那場湯米在船內(nèi)等待漲潮的戲。觀眾與他們一樣全然不知道外面正在發(fā)生什么，只有不知道什么時(shí)候會突然射進(jìn)來的子彈，和止不住灌進(jìn)來的海水

懷表的滴答、引擎的轟鳴、心跳的噗噗聲……貫穿《敦刻爾克》的.，除了這些音效，還有隆隆炮火聲，像“永無止境的音階”。這大概是對法國敦刻爾克海灘上那40萬士兵最準(zhǔn)確的心理描寫了。無盡的等待，無盡的希望和失望，倏忽而至的險(xiǎn)情，生命的脆弱和死亡的無常。最恐怖的，大概是黑洞一般的不可知……

敦刻爾克，一場沒有贏家的勝利，40萬人，望穿秋水，歸國無門。海的對面就是祖國，身后就是上膛的子彈炮火，頭頂是危機(jī)四伏敵機(jī)，無法反抗、絕望、掙扎，只能等待支援。活著，就是戰(zhàn)斗的意義，勝利的逃亡，幸存者沒有喜悅，罹難者無聲無息，戰(zhàn)爭的冰冷、政局的兜轉(zhuǎn)、求生中撕裂的人性，無論美丑都被吞沒在海峽深處，然后逐漸恢復(fù)平靜。

整部影片沒有高潮，卻又處處都是高潮。

敦刻爾克成功撤退，電影散場，一場提著心看完的電影，逐漸恢復(fù)平靜，活著真好，很幸福。

《敦刻爾克》的觀后感2

二戰(zhàn)，歐洲戰(zhàn)場，從時(shí)空轉(zhuǎn)換上將重要的地名進(jìn)行排序的話大約是馬其諾防線--敦刻爾克--倫敦--列寧格勒--斯大林格勒--諾曼底--柏林，在英美電影史上，除了象征著失敗和撤退的敦刻爾克很少被搬上過銀屏之外，其他地方展現(xiàn)盟軍英勇善戰(zhàn)，無畏犧牲的電影已經(jīng)被無數(shù)次地演繹和重現(xiàn)在觀眾面前，這次美國著名導(dǎo)演克里斯托弗諾蘭將這十幾天驚心動(dòng)魄、爭分奪秒的戰(zhàn)略大轉(zhuǎn)移的故事拍成了一部能與斯皮爾伯格《拯救大兵瑞恩》相提并論的電影，不，從某種意義上說諾蘭已經(jīng)超越了他的前輩斯皮爾伯格，故事情節(jié)在三條時(shí)間軸線上齊頭并進(jìn)，用一種幾乎令人眼花繚亂的剪切手法，將一個(gè)看似沒有多少閃展騰挪空間的簡單故事變得豐滿而耐人尋味。

對《敦刻爾克》抱有戰(zhàn)爭宏達(dá)場面，希望能夠看到類似于《拯救大兵瑞恩》開場中展現(xiàn)的血腥刺激戰(zhàn)爭場景的觀眾估計(jì)會大失所望了，諾蘭沒有俗套地模仿斯皮爾伯格，直接去變現(xiàn)兩軍交戰(zhàn)的火爆場面，而是另辟蹊徑。影片中沒有槍林彈雨，沒有殘肢斷臂，連敵人德軍的影子都沒有看到幾個(gè)，然而，戰(zhàn)爭的硝煙的刺鼻氣息與戰(zhàn)爭殘酷而慘烈的一面一樣展現(xiàn)得淋漓盡致。

第一條時(shí)間軸是海灘一周。兩個(gè)丟盔棄甲，槍都不知道丟到哪里去的士兵，從前線撿回一條命后到了敦刻爾克海灘，與無數(shù)同樣失魂落魄，心急如焚的其他軍人一樣希望立刻撤離隨時(shí)可能被德軍消滅的狹長海灘一隅。求生是每個(gè)人的本能，雖然說作為軍人需要攻城拔寨，流血犧牲，視死如歸，但是，生存下有時(shí)候會比犧牲更加重要，兩個(gè)從沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的年輕人從死人堆里僥幸活了下，所以，他們想方設(shè)法要登上軍艦，生存、回家，不管采取什么手段。換上英軍服裝的法國士兵吉布森和遭受炮擊后心存恐懼的英國士兵湯姆都不是反面形象，他們只是害怕，他們求生的本能讓他們做出或許有點(diǎn)出格的事情。諾蘭讓戰(zhàn)爭回歸人性的本能，那就是希冀生存，哪怕是一點(diǎn)點(diǎn)希望，求生就是正義，回家就是勝利。

第二條時(shí)間軸是游艇一天。作為平民的船長道森，響應(yīng)祖國的號召，帶著自己的兒子和兒子的朋友，駕著自家的游艇“月光石號”橫渡英吉利海峽去營救被困在敦刻爾克的同胞。船長的義無反顧，兒子看到敵機(jī)時(shí)候的害怕與驚慌，年輕水手喬治的興奮與自豪，讓人看到在戰(zhàn)爭面前一個(gè)無所畏懼的民族，一群視死如歸的平民，他們把自己的生命置之度外，冒著可能被德軍飛機(jī)炸沉的危險(xiǎn)，去營救另外一群生命，人性的光輝閃耀。當(dāng)然，更有那個(gè)被他們救起神經(jīng)錯(cuò)亂的士兵墨菲，戰(zhàn)爭在他心里留下了幾乎永遠(yuǎn)抹不去的創(chuàng)傷，對他說英吉利海峽對面的敦刻爾克就是人間地獄，他只是不想再回到那個(gè)地獄，因此還失手將年輕水手喬治推搡倒地而死。但是，最終墨菲被船長的堅(jiān)毅，飛行員的勇敢以及士兵們的強(qiáng)烈的求生欲治愈了心靈的傷痛。影片最后有一個(gè)小小的細(xì)節(jié)，那就是回到英國的墨菲衣冠整齊地走進(jìn)報(bào)社，第二天船長和兒子就在報(bào)紙上看到了頌揚(yáng)年輕水手喬治的報(bào)道，稱之為“英雄”。人性的光芒在這里升華了，一條生命換回了另一條生命的重生，不得不佩服諾蘭在細(xì)節(jié)上的處理爐火純青，天衣無縫！

第三條時(shí)間軸是空中一小時(shí)。三名英國皇家戰(zhàn)斗機(jī)飛行員駕駛?cè)軕?zhàn)機(jī)升空迎敵，他們是敦刻爾克海灘上心急如焚，等待回家士兵生命的空中“守護(hù)神”。大家都知道，現(xiàn)代戰(zhàn)爭，制空權(quán)至關(guān)重要，中國抗日戰(zhàn)爭的悲壯和慘烈的主要原因就是中國在戰(zhàn)爭剛剛開始沒幾個(gè)月空軍就喪失殆盡，后才有了陳納德的“飛虎隊(duì)”，太平洋戰(zhàn)爭全面爆發(fā)之后又有了美國人支持的全新空中力量，戰(zhàn)爭局勢才慢慢扭轉(zhuǎn)。一覽無遺的海灘，毫無遮攔的大海，沒有空軍的拼死保護(hù)，英法盟軍的士兵就是德軍戰(zhàn)斗機(jī)的活靶子，英軍的軍艦就是德國轟炸機(jī)練習(xí)投彈的最好道具。三名勇敢的飛行員以其高超的駕駛技術(shù)，不怕犧牲的貴族精神，擊落了一架又一架敵機(jī)，讓焦急等待的士兵們看到希望，生命的希望。在明知燃油已經(jīng)不足的情況下，堅(jiān)持不返航，依然朝著敦刻爾克的方向飛去，在失去動(dòng)力之后，影片以浪漫主義的表現(xiàn)手法，超現(xiàn)實(shí)主義的夸張意境，不可思議的情節(jié)安排，將一名英國飛行員的壯舉刻畫得入木三分，讓觀眾留下了極其深刻的印象，螺旋槳不再轉(zhuǎn)動(dòng)的飛機(jī)就像一只折翼的大鳥，雖然不能再拍打翅膀，但是依然展翅翱翔，這個(gè)鏡頭將會成為空戰(zhàn)影片的經(jīng)典。

《敦刻爾克》與《拯救大兵瑞恩》看上去都是英雄主義的贊歌，本質(zhì)上都體現(xiàn)了對每個(gè)平凡生命的尊重，那就是西方社會一向遵循的“救一人就是救世界”的信念而恪盡職守的果敢與單純。懦弱也好，勇敢也罷，貪婪也好，正義也罷；恐懼也好，堅(jiān)定也罷。為了逃生，一群英國士兵要將一個(gè)法國士兵趕出船艙；將軍在送走最后一個(gè)英國士兵之后堅(jiān)毅地敬禮致意后依然留下幫助法國軍隊(duì)撤退；飛行員緊急迫降后非常從容地?fù)p毀飛機(jī)，然后帶著一絲輕蔑的笑意迎接德軍的到?！抖乜虪柨恕吩诿總€(gè)細(xì)節(jié)上處理得都非常精致，短短兩個(gè)小時(shí)不到的影片在三根情節(jié)主線的穿插交匯中把觀眾牢牢地抓住，不敢有一絲松懈。諾蘭的成功就是將《敦刻爾克》拍成了具有中國水墨畫特質(zhì)的錯(cuò)落有致與層次分明，著墨不多的畫卷上表現(xiàn)出的意境卻是氣象萬千，展現(xiàn)出的內(nèi)容卻是層出不窮，不像他的前輩斯皮爾伯格在表現(xiàn)戰(zhàn)爭時(shí)候濃彩重抹的水彩畫，線條分明，色彩濃郁，或許，這就是諾蘭風(fēng)格戰(zhàn)爭影片的發(fā)軔之作吧！

《敦刻爾克》的觀后感3

《敦刻爾克》的看點(diǎn)其一是畫面，比如開場不久敵機(jī)來襲，沙灘上的人四散逃竄，一個(gè)士兵舉槍射擊俯沖的戰(zhàn)斗機(jī)，這一組動(dòng)態(tài)影像非常有格調(diào)，高手的感覺馬上出來了，讓你非常愿意看下去。

其二就是海陸空三線敘事，一般影視文學(xué)作品用蒙太奇手法，故事線不同，卻是共時(shí)的，而此片三線的時(shí)間流動(dòng)速度不同，這種不對稱，帶來結(jié)構(gòu)上的趣味。

再就是配樂，敦刻爾克負(fù)責(zé)配樂的也是大神，據(jù)網(wǎng)友說，這個(gè)片子的bgm是滲入到劇情的，這個(gè)確實(shí)是，較之傳統(tǒng)風(fēng)格的電影配樂，這種配樂在情緒和心理上更深入，所以更寫實(shí)，不是誰都能寫出來的，也不是誰都敢用的。最后是電影懸疑片的定位。大部分戰(zhàn)爭片說的是英雄的戰(zhàn)爭，將軍們在大帳中運(yùn)籌帷幄，士兵們沙場沖鋒陷陣，英勇無畏，這樣視角的故事已經(jīng)太多了；而小人物的生存處境，是戰(zhàn)爭對于普通人展現(xiàn)出的那一面：三個(gè)陸軍士兵望著大海絕望而無聊的等待；一個(gè)斜躺著，目不轉(zhuǎn)睛的看另一個(gè)拿刀子扎開罐頭，再要過來喝上一口；三個(gè)人在沙灘上眼睜睜看一個(gè)精神崩了的士兵投海自殺，臉上害怕的表情。一方面，這種場景和當(dāng)一般人在醫(yī)院掛號機(jī)前排大隊(duì)，下班后擠在公交車?yán)锏鹊秸荆诂嵥?、無意義上有著本質(zhì)上的一致，這類體驗(yàn)也是現(xiàn)代社會大多數(shù)人會經(jīng)歷的。另一方面，敦刻爾克當(dāng)中的小人物身處隨時(shí)都會喪命的兇險(xiǎn)場面，必須時(shí)時(shí)刻刻緊張警惕，以求生存。把無聊的場景拍得不無聊，需要能力，關(guān)注普通人支離破碎不值一提的生活并發(fā)現(xiàn)意義，有現(xiàn)實(shí)價(jià)值。設(shè)身處地的想一想，等待救援轉(zhuǎn)移的普通士兵如同大屏幕外的你我，不具備什么超能力，被卷入戰(zhàn)爭，渴望能夠活著回到家，盡管那場撤退戰(zhàn)爭的結(jié)局早已經(jīng)知道了，這三個(gè)人是不是能全身而退卻是未知的，他們的存活幾率，受到空軍力量的影響，受到民用船只救援的影響，受到當(dāng)事人在剎那之間選擇的影響。

要說影片中表現(xiàn)的人性，其實(shí)并不是亮點(diǎn)。從這個(gè)片，我感覺諾蘭已經(jīng)過了主要是挖掘深層次人性的階段，在非常場景中表現(xiàn)人性，他已經(jīng)做得游刃有余，因此不再濃墨重彩的在人性方面進(jìn)行渲染放大，這個(gè)定位為戰(zhàn)爭懸疑片的電影，更多體現(xiàn)一種存在主義的世界觀，價(jià)值判斷已經(jīng)不是重點(diǎn)。有人在采訪當(dāng)中問諾蘭所秉持的哲學(xué)，諾蘭說他的哲學(xué)會在所拍的電影中有所體現(xiàn)，確實(shí)，對于可意會不可言傳的，通過影像反映比用語言表達(dá)更準(zhǔn)確。在表現(xiàn)手法上，全景視角和個(gè)體視角之間的轉(zhuǎn)換，不同進(jìn)行