【魯迅故鄉(xiāng)文學(xué)評(píng)論1800字】

魯迅故鄉(xiāng)文學(xué)評(píng)論品讀《故鄉(xiāng)》，覺(jué)魯迅筆力千鈞，寥寥幾筆，形神兼?zhèn)?，?xiě)盡故鄉(xiāng)，家友的滄桑劇變，世態(tài)炎涼。那些最典型的特點(diǎn)，最傳神的一幕，都被魯迅描述出來(lái)了。冬天的蕭索，朋友的隔膜，相顧無(wú)言，舊社會(huì)的人群，小孩，寫(xiě)得絲絲入扣。在《故鄉(xiāng)》的一開(kāi)頭魯迅寫(xiě)道：“我冒了嚴(yán)寒，回到相隔兩千余里，別了二十余年的故鄉(xiāng)去?！蔽恼轮?，魯迅開(kāi)篇就寫(xiě)到“我”回到故鄉(xiāng)所見(jiàn)到的情景，“漸進(jìn)故鄉(xiāng)時(shí)，天氣又陰晦了”這句話一語(yǔ)雙關(guān)就已經(jīng)暗示了一種悲哀的氣息。而這種氣息已經(jīng)不僅僅是對(duì)天氣的描述，已經(jīng)上升到了社會(huì)情況的反映。前面持續(xù)寫(xiě)到“蒼黃的天底下，遠(yuǎn)近橫著幾個(gè)蕭索的荒村，沒(méi)有了一些活力。”故鄉(xiāng)居然變成了“荒村”，這已然不是“我”印象中的故鄉(xiāng)了，一種負(fù)面的情緒油然而生。公然“我的心禁不住悲涼起來(lái)了?！卑凑粘＠韥?lái)講，我們回到故鄉(xiāng)都會(huì)有一種落葉歸根的歸屬感，然而“我”對(duì)于故鄉(xiāng)的感覺(jué)卻與眾不同，為何會(huì)有如此大的差別？韋莊有一句詩(shī)：“未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸”，他不忍面對(duì)殘破的故鄉(xiāng)，不想打破對(duì)故鄉(xiāng)美好的幻想，故而不回鄉(xiāng)。白居易說(shuō)：“近鄉(xiāng)情更怯”，表達(dá)了回鄉(xiāng)的激動(dòng)和期盼。而魯迅的回鄉(xiāng)與他們都不同，故鄉(xiāng)對(duì)魯迅是一塊不忍揭開(kāi)的傷疤，此次回故鄉(xiāng)的目的更加使他不忍——賣(mài)掉老屋。二十年后再次回到故鄉(xiāng)，魯迅對(duì)故鄉(xiāng)的印象并不好：“我所記得的故鄉(xiāng)全不如此。我的故鄉(xiāng)好得多了?！濒斞覆幌矚g現(xiàn)在的故鄉(xiāng)，故鄉(xiāng)也沒(méi)有諂媚這個(gè)北京來(lái)的大作家，雙方相互嘲弄。而此行再賣(mài)掉與故鄉(xiāng)作為連接的老屋，魯迅就成了無(wú)根飄萍，回不去了。不過(guò)故鄉(xiāng)對(duì)魯迅來(lái)說(shuō)并非一無(wú)是處，幸好還有讓他心心念念的“閏土哥”。魯迅記憶中的閏土是個(gè)小英雄，他項(xiàng)帶銀圈，手持一柄鋼叉，在星夜中向田地里刺去。他胸有成竹的教魯迅怎么捕鳥(niǎo)，和魯迅分享著自己的生活。小時(shí)候的魯迅懷著崇拜心理，心甘情愿做閏土的小跟班。二十多年后再次見(jiàn)到閏土后，他期待這段友情可以彌合故鄉(xiāng)帶給他的傷痕。見(jiàn)到閏土魯迅很興奮，他打算重?cái)簳r(shí)友情，同時(shí)他又敏銳地覺(jué)察到“但又總覺(jué)得被什么擋著似的。”后來(lái)描寫(xiě)到閏土態(tài)度終于恭敬起來(lái)，分明地叫到：“老爺！”此時(shí)，身份的倒置讓他一時(shí)間惶然無(wú)措，精神世界驟然崩塌。《故鄉(xiāng)》是魯迅以鄉(xiāng)村生活為題材而創(chuàng)作的名篇之一。小說(shuō)通過(guò)“我”回故鄉(xiāng)后的所見(jiàn)所聞的描述，反映了舊社會(huì)人們精力世界的可悲變化。尤其是“我”和閏土之距離了一層。深深地溝壑，彼此再也走不到一起。他雖是一篇記敘鄉(xiāng)情風(fēng)光的文章，但其焦點(diǎn)在于抒發(fā)悲情，抨擊當(dāng)時(shí)“吃人”的現(xiàn)實(shí)，反映人與人之間的精力隔閡，魯迅希望通過(guò)這篇文章找尋到一條可以處理先進(jìn)分子與下層人士之間平等溝通的橋梁，而這不僅僅是在當(dāng)時(shí)辛亥革命后的社會(huì)現(xiàn)實(shí)間有極大的價(jià)值，對(duì)于當(dāng)下21世紀(jì)的現(xiàn)代人來(lái)講也同樣是需要深思的。《故鄉(xiāng)》可以用一個(gè)字來(lái)概括，那就是“變”。故鄉(xiāng)里的人變了，“豆腐西施”楊二嫂變成了“圓規(guī)”，兒時(shí)天真活躍的閏土變成了麻痹的木偶人。尤其是閏土，文中的他變了更多?！豆枢l(xiāng)》中閏土的變化著重表現(xiàn)在他與“我”之間的情感的變化。以前甚至可以說(shuō)是用兄弟相稱(chēng)，現(xiàn)在再也找不到以前的那種青梅竹馬，天真爛縵的感情了。原來(lái)“我”期待與與閏土的見(jiàn)面，還有良多的話要向他傾訴，“要連珠般噴涌而出：角雞、跳魚(yú)、貝殼、猹”直到后來(lái)“我都無(wú)言以對(duì)?！睆男r(shí)候的無(wú)話不談到現(xiàn)在的交淺言深，彼此之間感情的變化實(shí)實(shí)在在的讓“我”大白“我們之間已經(jīng)隔了一層可悲的厚障壁了”。閏土與“我”之間相處模式的變化讓“我”的心一點(diǎn)點(diǎn)沉下去。而這樣的變化，與他所處的社會(huì)情況逃不了干系。社會(huì)大情況帶來(lái)的改變是無(wú)處不在的，連一個(gè)人的心坎思想都深深地改變了。人們的生活在反動(dòng)階層的統(tǒng)治之下，物質(zhì)生活和精力生活都受到了種種的打壓，社會(huì)制度已經(jīng)成為了束縛人們的枷鎖。小說(shuō)以時(shí)間線索為布局，先闡述了會(huì)故鄉(xiāng)的緣由，然后描寫(xiě)回到故鄉(xiāng)的所見(jiàn)所感，再到離別故鄉(xiāng)，環(huán)環(huán)相扣，文中重點(diǎn)描寫(xiě)了“我”對(duì)閏土和楊二嫂兩個(gè)人物的感受，以此來(lái)反映辛亥革命前與辛亥革命后農(nóng)村破產(chǎn)與農(nóng)民苦難生活的真實(shí)面貌。作品以生動(dòng)細(xì)膩的筆觸，真實(shí)而形象地再現(xiàn)了這一時(shí)期的歷史圖景。也深刻指出了在封建社會(huì)傳統(tǒng)觀念的影響下，勞苦大眾受精神桎梏而造成了天真人性的扭曲，造成了人與人之間的冷漠、隔膜，顯示了作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿(mǎn)足和對(duì)改造舊社會(huì)、開(kāi)創(chuàng)新氣象的殷切愿望。這些正如“其實(shí)地上本沒(méi)有路