新人如何寫好小說

小說寫作技巧1.1好的文筆基礎(chǔ)，決定一個作者能走多遠

在沙灘上用沙子建筑的城堡，堅實嗎？能建到幾米的高度？這個問題，大家都知道回答。

用沙子當(dāng)?shù)鼗灰L(fēng)吹雨淋，再高的沙堡沙雕都會坍塌，因為，基礎(chǔ)不好。

那么，小說創(chuàng)作，基礎(chǔ)不扎實，小說情節(jié)寫得再好，人物刻畫再棒，是不是也會因為基礎(chǔ)，而限制了更高的發(fā)展呢？

那么，什么是一部小說最基本的基礎(chǔ)呢？

一本小說，不管內(nèi)容，不管情節(jié)，不管人物，不管布局，第一眼看上去，不會讓讀者感到難受的，就是很好的基礎(chǔ)。

文筆，就是作者能夠用最快捷，最容易讓讀者理解的方式，讓讀者能夠愉悅輕松的讀出作者想要給讀者看的東西。

這，就是把文筆和文采區(qū)分開來，所定義的文筆。

文字整潔，邏輯順暢，一眼看下去一目了然，讀者讀起來不會有艱澀難懂的感覺，沒有閱讀障礙，更不會有反感惡心的感覺，這就是好的文筆。

文筆基礎(chǔ)好的作品，還沒有看文章內(nèi)容，就會給人賞心悅目的感覺，也就是畫面感好。

文筆基礎(chǔ)差的作品，讀者還沒有看到文章內(nèi)容，就會感覺到心情煩躁，視覺疲勞，完全沒有任何的畫面感可言。1.2好的文筆基礎(chǔ)包括一下幾項

一、錯字：錯字率低于千分之五，也就是一章三千字的文章，不超過十五個錯別字。二、標點：標點符號應(yīng)用范圍，沒有超長句子（一個句號前面有連續(xù)超過五個逗號的句子）。三、排版：一個段落不超過300字，以一行80個字為例，就是不能超過四行，排版科學(xué)，連續(xù)字數(shù)差不多的段落。四、對話：以對話推動情節(jié)，對話形式不單調(diào)，大量的引號開頭，沒有采用多種不同的對話方式。五、簡潔：文章簡潔不拖沓，章節(jié)前后沒有與文章內(nèi)容無關(guān)的情節(jié)、名言之類的東西。

六、邏輯：無邏輯錯誤，沒有不合理的情節(jié)，作品的合理性可以推敲，沒有那種無法用合理理由解釋的問題。

七、沒有補充性文字、作者語、作者旁白，例子：某某吃了個蛋糕（用雞蛋和面粉做的）例子：（作者張牙舞爪的對主角說：再不老實我把你寫死）。1.3為什么要強調(diào)好的文筆基礎(chǔ)

第一、這些基礎(chǔ)都是作者馬上就可以修改，并且馬上可以見效的。

第二、我想要讓作者體會及感悟到，以讀者為中心的創(chuàng)作，是除天才以外，最適合大眾的一個成神之路。

第三、作者必須想辦法給讀者制造一種比較舒適輕松的閱讀環(huán)境。

小說不是作文，作文中的所謂文筆很大一部分程度上指的是詞匯量和語言通順。是的，不是文筆通順，而僅僅是語言通順。

文筆基礎(chǔ)重要嗎？網(wǎng)絡(luò)小說以情節(jié)和速度為主，說實話，基礎(chǔ)不重要。

但是，基礎(chǔ)好的作品，印象分會增加，基礎(chǔ)差的作品，印象分會減少。更重要的是，基礎(chǔ)的東西，真要認真去掌握，三兩天內(nèi)就會完全達到最低的標準，比如分段，只是多按幾下回車見而已，連三歲小孩都會。這么一個容易掌握，又最容易被扣分的東西，重要嗎？

基礎(chǔ)存在的意義在于，讀者會認為這個作者是個很牛B的人，還是個很**的人。

試問一個連話都說不完全的人，寫出來東西讀者都看不明白，看你一個段落看到讀者差點斷氣的作者，是牛逼還是**？？？

1.4為什么不能有超長句子

什么是超長句子？

句子分單句（分句）和復(fù)句兩種。分句是結(jié)構(gòu)上類似的單句而沒有完整句調(diào)的語法單位。復(fù)句由兩個或兩個以上意義相關(guān)，結(jié)構(gòu)上互不做句子成分的分句組成。簡單的說，但句就是沒有任何標點符號的句子，復(fù)句就是用標點符號把單句串在一起的復(fù)句。

超長句子有兩種，一種是沒有逗號的超長單句，一種是逗號很多的超長復(fù)句。

為什么不能有超長句？

答案很簡單，用正常語速念出句子，如果發(fā)現(xiàn)念到一半氣喘不過來，是不是很難受？

單句超過20個字，復(fù)句超過5個逗號，都屬于超長句。

如果不理解為什么不能寫超長句子，請找個單句超過30個字，復(fù)句超過10個逗號的句子讀一遍。1.5為什么不能有超長段落

第一、從心理學(xué)上，人類都有一種密集物恐懼癥，大段落，特別是電腦上看，密集堆積在一起‘會讓人有惡心感。

第二、從生理學(xué)上，我們看電腦屏幕上的字，由于電腦輻射和顯示器散光的原因，會有歇息為的眼睛疲勞，超過五行，至少有一行我們會一掃而過或者直接跳過。

第三、錯行，超過五行的段落，我們看完一行的時候，有時候會跳過第二行，直接看第三行。

因此，五行一下，最好是三行左右，是比較符合讀者的生理和心理的。

而現(xiàn)在，因為電腦閱讀的原因，大部分讀者習(xí)慣了那種一句一個段落的寫法，看到了多行的段落，會有強烈的不適感。

也許有人會說，如果硬生生的把文章分段，那么文章的整體和諧性會下降。

是的，可能會破壞文章的整體，但是如果段落太過密集，你的讀者省略過不看，那文章的整體和諧行，不是照樣被破壞力嗎？

不管以什么理由，只要你的文章，讓讀者感到累，感到可以省略過去的東西，那你寫再多再完整也是沒用的。其實道理很簡單：

就是看屏幕會反光，讀者看文章眼睛容易累。

大概一行半，50個字到80個字，眼睛就的休息，但是一段是四行或者五行，看完過后眼睛是極度難受的。

作者只考慮自己的創(chuàng)作快感、作品流暢度，卻沒有考慮讀者的眼睛疲勞度，撲街到北冰洋就是算近的。

如果不會分段，那么，請作者使用一行一段，中間夾雜兩行一段的段落，這樣子，段落布局不會單調(diào)枯燥，讀者在閱讀的時候才會感覺輕松舒適。

請記住，另可情節(jié)破碎，也千萬不要寫一個長段，不然結(jié)果是讀者忽略不看.所以，如非必要，開篇還是不要太虐為好。你可以寫主角落魄，但字里行間也要透露出主角的光輝，比如扮豬吃虎。這一點，土豆大大的《斗破蒼穹》就做的很好。

非但是開篇，即便是中篇，主角可以受點小挫折，但也不能太虐。

現(xiàn)在讀者喜歡的是虐人，而非虐主。

虐主，那是女性文學(xué)，那是苦情戲，電視劇才做的事，可以賺大把的眼淚。但是網(wǎng)文讀者，卻不可能一邊流淚，一邊掏腰包的。

2.1網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)新思路

有很多作者寫小說是因為看了某些作品，突然間靈感迸發(fā)產(chǎn)生了新的念頭，從而開始進行小說創(chuàng)作。

創(chuàng)新是幾乎每一個讀者和每一個作者都深切要求的，大家合著沒書看，鬧書荒，其實是在渴求有新的小說出現(xiàn)，而不是沒有什么好書看。好書，多的是。

首先，我們講創(chuàng)新題材來源。

這個創(chuàng)新題材的來源有二，以前我們歸納為閱歷二字，閱是閱讀，歷是經(jīng)歷。

試問一個只看過三五十部作品的人，他的閱讀積累能否和一個看過上萬部作品的人相比呢？

而經(jīng)歷一個很致命的地方，創(chuàng)作的大部分都是新人，年齡偏低。因此創(chuàng)新題材的來源，只能來源于大量的閱讀，快速看，什么都看。

只有通過大量的閱讀，才能產(chǎn)生對比；只有經(jīng)歷過作品的對比，才能找到新的思路。

《飄渺之旅》是修真類小說的開山作品之一，作者的思路來源于武俠小說和還珠樓主的蜀山系列小說。

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)剛發(fā)展的階段，出現(xiàn)一本和武俠小說完全不一樣的新東西，自然而然這本書就火累。

現(xiàn)在，幾十萬人同時寫小說，你的新意未必有別人的新，怎么辦呢？

那就去吸取眾家之長，完善自己與眾不同的新意。第二講，我們講創(chuàng)新題材的思路。

網(wǎng)絡(luò)小說剛發(fā)展的時候，大家搞創(chuàng)新是從題材上搞創(chuàng)新。

你是武俠，我就寫仙俠；你是仙俠，我就寫魔幻。當(dāng)大家都沒有寫的了，就來個網(wǎng)游或者無限流的大雜燴。

但是寫到今天，已經(jīng)寫到幾乎沒有寫得了，怎么辦呢？

2010－2011年的網(wǎng)絡(luò)小說里面，個人認為最火的是新作是《重生之賊行天下》

《重生之賊行天下》把網(wǎng)絡(luò)小說這個已經(jīng)被市場唾棄的小說題材，再次推上了網(wǎng)絡(luò)小說的風(fēng)頭浪尖。

2010年是凡人流作品當(dāng)?shù)?，凡人流只不過是修真小說里的一個偏門題材，它能夠風(fēng)行，足見新意的重要性。

《重生之賊行天下》其實給大家一個新的思路：那就是回爐，彌補不足。

當(dāng)很多作者在跟風(fēng)在寫重生網(wǎng)游類小說的時候，已經(jīng)有人嘗試著用回爐這個概念來寫其他題材的小說了。

重生類修仙及重生類東方玄幻，這兩種在近幾個月的各站排行榜上，都占據(jù)了相當(dāng)高的位置。

而事實上，這類回爐的創(chuàng)意還可以應(yīng)用在其他各種題材上。架空、歷史、軍事、奇幻、玄幻、科幻都可以按照回爐彌補遺憾的做法去寫。

所以現(xiàn)在想搞創(chuàng)新，未必需要自己去想一個新寫法或者新題材；可以去參考別人的新寫法，套入到另一個題材里面，這樣子也能寫出一本新意十足的小說了。

大家看新聞、電視劇、電影中類似的換皮膚術(shù)，我們可以把我們看到的東西，換成一種全新的題材、全新的小說。

除了換皮膚術(shù)，還有哪些新手法呢？

最常見的創(chuàng)新手法：更換力量升級體系。

從煉精化氣、煉氣還神、煉神返虛到筑基期、金丹期、元嬰期、返虛期之類的名詞替換。

從九品官到一品官，從村長到總理，這種階級更替；還有到仙俠小說的牛、虎、龍之力。

這些都是抓取讀者眼球的新東西。

第二種創(chuàng)新手法：更換新的修煉方法。

以前都是自身修煉，達到天人合一破碎虛空。

現(xiàn)在有人加入符咒、有人加入科技、有人加入超能力、有人加入寵物和幻獸、有人加入一些輔助手法。

這個相對于第一種更換力量升級體系難了一點，但是吸引力也會強一點。

《卡徒》當(dāng)初剛出現(xiàn)的時候，我就在感嘆這家伙牛逼，但是從《卡徒》的思路，就可以看出他一直在搞創(chuàng)新。

從《卡徒》來說，是否可以用符咒制作方法，照抄《卡徒》的思路，去寫修真小說呢？

不僅僅是符咒、可以是陣法、可以是丹藥、