語文人教版選修《中國小說欣賞》課件第8課《官場現(xiàn)形記》兄弟鬩墻

第四單元從士林到官場第8課《官場現(xiàn)形記》——兄弟鬩墻《兄弟鬩墻》，兩個人的一吵一打，上演了一場兄弟鬩墻的鬧劇，也把官場中的黑暗現(xiàn)狀揭露出來。何藩臺用金錢鋪路，平步青云，做官之后，自然想著把錢撈回來。錢成了控制權(quán)力的唯一工具，而錢也成了做官唯一的追求。為了金錢，兄弟情誼可以不要；為了金錢，斯文體面也可以不要?？梢韵胍姡蛇@樣的官員組成的官場一定是腐敗透頂、污濁不堪的，而有這樣的官場的社會，也一定是沒有前途的。作者通過他們的互相揭露，暴露了官場的黑暗，暗示了知識階層對于社會前途命運的擔憂和失望。三、詞語辨析1．搭訕·寒暄辨析：搭訕：為了想跟人接近或把尷尬的局面敷衍過去而找話說，也作“答訕”。寒暄：見面時談天氣冷暖之類的應酬話。例句：中國人不太主動搭訕人，這樣的個性不好，容易自閉，即使再多加幾句閑聊的話，也是一些寒暄之詞。2．清靜·清凈辨析：清靜：(環(huán)境)安靜；不嘈雜。清凈：①沒有事物打擾，如“耳根清凈”，②清澈，如湖水清凈見底。例句：①這對藝壇夫妻在今年春節(jié)前就攜手飛抵三亞，在南山景區(qū)享受清靜假期，放松身心。②藍天白云，紅墻碧瓦，紅燈籠紅對聯(lián)，悠揚佛樂耳畔縈繞，裊裊香煙沁心入脾，一切都在一種超脫自我的空靈中，讓人感到妙不可言的清凈自在！四、詞語積累1．狼狽為奸：___________________________________2．人仰馬翻：___________________________________3．高談闊論：___________________________________4．痛快淋漓：___________________________________比喻互相勾結(jié)做壞事。形容混亂或忙亂得不可收拾的樣子。指漫無邊際地大發(fā)議論(多含貶義)。形容盡情盡興，非常暢快。一、走近作者藝術(shù)評價他擅長八股詩賦，能書畫篆刻，多才多藝。他創(chuàng)作小說的目的在于揭露時弊、洗刷污濁、改進政治、推動社會進步，是譴責小說的代表作家。主要作品他先后辦《指南報》《游戲報》《世界繁華報》《繡像小說》等報紙雜志。作品有《官場現(xiàn)形記》《文明小史》《中國現(xiàn)在記》《活地獄》《海天鴻雪記》，以及《庚子國變彈詞》等?！豆賵霈F(xiàn)形記》是其代表作品。二、了解背景經(jīng)過中日甲午戰(zhàn)爭失利、戊戌變法失敗、八國聯(lián)軍侵華這一系列巨大的變故，古老的中國一步步滑到亡國的邊緣，國人對腐敗的清政府也完全喪失了信心。同時，清政府茍延殘喘，對社會的控制能力也越來越弱。在這樣的情況下，小說界出現(xiàn)了大量抨擊時政、揭露官場陰暗與丑惡的作品。這一類小說大都寫得很尖銳，但由于作者迎合讀者求一時之快的心理，描寫往往言過其實，顯得浮露而缺乏深度。所以魯迅認為這一類小說還不夠格稱作諷刺小說，就把它們別稱為“譴責小說”(見《中國小說史略》)，其代表作家有李寶嘉、吳沃堯、劉鶚、曾樸等。三、相關(guān)情節(jié)何藩臺本是鹽法道的道臺，因為本省主管財賦和人事的藩臺空缺，所以臨時代理這個職務。他天生“愛錢”，但怕別人說閑話，一直不敢公開賣官?？墒?，新任的藩臺就要來了，再不抓緊時間就來不及了，于是他利令智昏，由他的幾個兄弟、慕友充當掮客，開始公開賣官的勾當。果然是“門庭若市”，“生意火爆”。他的兄弟三荷包替他拉了一樁買賣：九江府出缺，有人想用兩千兩銀子的價格代替一兩個月。他認為“一個知府只值兩吊銀子，未免太便宜了”，因此提高了價格，要三荷包再去說和。結(jié)果價格沒有說上去，倒是三荷包自己得的回扣談清了。三荷包拍著胸脯承諾保證辦成，于是就來和藩臺大人商量。這是前面第四回“黃金有價快升官”中的相關(guān)情節(jié)。接下來就是本文節(jié)選部分。四、知識鏈接晚清四大譴責小說1．《官場現(xiàn)形記》：作者李伯元(1867—1906)，全書共60回，由許多獨立成篇的短篇故事連綴而成。書中描寫一群大大小小的封建官僚，他們貪污昏庸，媚外賣國，展開一幅清末官僚的百丑圖，暴露和諷刺晚清官場的腐敗，突出地反映了封建統(tǒng)治階級與人民的矛盾、清王朝對帝國主義的屈辱投降。2．《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》：作者吳趼人(1866—1910)，全書108回。小說采用第一人稱的形式，以主人公“九死一生”的遭遇和見聞為線索，記錄了社會上的許多怪現(xiàn)狀：官場到處是貪財受賄、營私舞弊，商場里官商勾結(jié)、爾虞我詐，洋場上嫖賭拐騙、醉生夢死，等等。作品在約二百個小故事中形象地反映了中法戰(zhàn)爭后20年間中國社會的種種丑惡現(xiàn)象。3．《老殘游記》：作者劉鶚(1857—1909)，全書20回。小說通過描寫一個江湖醫(yī)生老殘四處行醫(yī)途中的所見、所聞、所為，暴露當時某些官吏的殘暴昏庸并著重抨擊了那些名為“清官”、“能吏”，實為昏官酷吏的虐民行為，反映了晚清黑暗腐朽的社會現(xiàn)實。但作者對清政府仍寄予希望，所以對資產(chǎn)階級革命和義和團運動抱敵對態(tài)度。小說在藝術(shù)上具有一定特色，語言精練準確，形象鮮明生動，在同類小說中藝術(shù)成就最高。4．《孽?；ā罚鹤髡咴鴺?1872—1935)，全書30回，附錄5回。作品以狀元金雯青和名妓傅彩云(賽金花)的故事為線索，穿插了大量官僚、文人的穢聞軼事，從一個側(cè)面反映了同治初年到甲午戰(zhàn)爭失敗近三十年間的社會政治、外交、文化、思想狀況，對清末黑暗政治的揭露較為有力。同時，小說還以同情的態(tài)度贊揚了維新派和資產(chǎn)階級革命黨人的活動。作品結(jié)構(gòu)嚴謹，語言華美，但對秘聞艷事描寫過多，表現(xiàn)出低級庸俗的趣味。一、本文主旨本文透過兄弟鬩墻這件事，作者將矛頭直接指向黑暗的社會、污濁的官場；做官就意味著撈錢，金錢支配著官職的選擇，官職又是金錢的來源，一句話，官職就像商品一樣，是靠買賣來運作的。二、結(jié)構(gòu)圖解點撥：開端部分沒有贅筆，哥哥的一句話“那事怎么樣了”引出了整個故事，心黑的三荷包便宜沒撈著，又被哥哥一陣埋怨，便“老羞成怒”，故事便順理成章往下發(fā)展。金錢勝過一切，三荷包劈頭蓋臉揭何藩臺的老底，同時將黑暗的社會現(xiàn)實暴露無遺。這樣更激化了兄弟二人的矛盾，故事情節(jié)進入高潮階段。為了充分體現(xiàn)兄弟二人的丑態(tài)，作者特地安排了兩個細節(jié)：跟班的拉架和三荷包撞倒有孕在身的嫂子?！耙粋€從身后抱住三老爺，想把他拖開，誰知用了多大的力也拖不開”，爭斗何其激烈！這樣的情節(jié)已是很精彩了，作者還意猶未盡，又讓三荷包的嫂子出場，并且讓三荷包把她撞倒在地，“被他叔子一頭撞來，剛正撞在肚皮上。只聽得太太啊唷一聲，跟手咕咚一聲，就跌在地下。三荷包也爬下了，剛剛磕在太太身上”，“三荷包見此光景，搭訕著就溜之乎也”，矛盾沖突到了白熱化，故事到此戛然而止，留給讀者無窮的想象余地。點撥：無賴、莽撞、蠻橫。何藩臺埋怨兄弟辦事不力，三荷包卻以為大哥看破了他的隱情，所以火冒三丈，開始言語不擇，揭露大哥的發(fā)家史以及兄弟倆骯臟的賣官交易?；蠲撁撘桓睙o賴、蠻橫、愚蠢的小人嘴臉。何藩臺本想起身去找?guī)煚?，可是三荷包卻以為他哥動手要打他。于是，兩人扭在一起，最后三荷包趁機溜走。三荷包的莽撞、無賴，刻畫得非常形象。點撥：兄弟二人鬩墻的一段描寫，動作比較突出，特別是兩個人動手時的動作，寫得熱熱鬧鬧。兩個人好像有什么深仇大恨，一個“撲”上來，“使著全副氣力往前直頂”，一個又“竭力抵擋”，“揪”在一起；一個喊著“你打死我罷”，一個喊著“要死死在一塊兒”。平日里做老爺?shù)哪欠N威嚴和體面蕩然無存了，看上去就像兩個無賴在打架。個別細節(jié)，像“那三荷包卻不隄防他哥此刻松手，仍舊使著全副氣力往前直頂；等到他哥坐下，他卻撲了一個空，齊頭拿頭頂在他嫂子肚皮上”，把三荷包的莽撞、無賴刻畫得非常形象。堂堂一個藩臺，由于分贓不均與弟弟像兩個潑皮無賴一樣地大打出手，這些動作描寫對晚清政府官員的丑惡諷刺得真是淋漓盡致。點撥：細節(jié)描寫逼真。如三荷包理直氣壯地數(shù)落何藩臺，何藩臺只能“氣得臉似冬瓜一般的青”“綹著胡子”“一聲也不言語”。三荷包覺得自己占了理，“索性高談闊論起來。一頭說，一頭走，背著手，仰著頭，在地下踱來踱去”，結(jié)果把個何藩臺“氣得索索的抖”，“白瞪著眼，只是吹胡子”。這些細節(jié)描寫中，兩個人的表情和反應各不相同：三荷包活脫脫一副無賴、蠻橫、愚蠢的小人嘴臉，何藩臺卻是一副丑事被揭穿時的尷尬、無奈和氣憤的表情。《官場現(xiàn)形記》在故事描寫方面表現(xiàn)出很強的創(chuàng)造性，在故事背后，還有細致入微的社會分析，可以讓我們在故事中洞悉社會人生。那么本文中的社會環(huán)境描寫體現(xiàn)在什么地方？作者是如何含而不露地揭示出來的呢？探究：作者是借三荷包之口，歷數(shù)何藩臺的骯臟官史時，社會環(huán)境便呈現(xiàn)在我們面前。何藩臺是如何做的官呢？“先是你捐知縣，捐了一萬多，弄到一個實缺”，然后一發(fā)而不可收，“憑空里知縣不做了，忽然想要高升，捐甚么知府，連引見走門子，又是二萬多”，“候補知府做了一陣子……八千兩銀子買了一個密保，送部引見；又是三萬兩……”這些話告訴我們，在當時做官就意味著撈錢。金錢支配著官職的選擇，官職又是金錢的來源，何藩臺絕不是個別現(xiàn)象，而是社會的通病。封建官場群丑圖《官場現(xiàn)形記》是晚清譴責小說中最有代表性的作品，是四大譴責小說之一?？偫ㄐ≌f中這些封建官吏的特點，無非貪、詐、媚三字。1．貪官寫官場上愛財如命，貪得無厭地向人民榨取錢財、侵吞公款的現(xiàn)象。軍機大臣華中堂在京城開個古董店，專門經(jīng)營買賣官缺的生意，而其中黃胖姑公然就說“一分行錢一分貨”。一個在京住了多年的兵部大堂兼內(nèi)務府大臣被派往浙江查辦案件，這是“上頭有意照應他”，“好叫他撈回兩個”，他果然不負期望，逼索回了20000兩銀子。就連老佛爺慈禧太后都承認“通天底下一十八省，哪里來的清官”。結(jié)果是“國衰而官強，民貧而官富”。2．詐官寫官場上欺世盜名、爾虞我詐、鉤心斗角的矛盾。標榜程朱理學的繼承人撫臺傅理堂暗地里嫖賭淫逸，與妓女養(yǎng)了私生子，卻又不認賬；胡統(tǒng)領(lǐng)奉命剿“匪”，心里懼怕，一路拖延，待“匪”遠去，則強拉良民，指為“強盜”，去邀功請賞。3．媚官寫官場上逢迎諂媚、卑躬屈膝的丑態(tài)。媚上司，譬如炮船管帶冒得官為保官位則假裝尋死脅迫親生女兒獻出肉身供上司淫樂；媚洋人，譬如地方最高長官文總督不喜吃飯時通報來客，一日巡捕在他吃飯時報有客來拜，他對巡捕又罵又打，等巡捕說來客是洋人，他頓時氣焰矮了大半截，忽然又打巡捕一個耳刮子罵道：“洋人來了，為什么不早回！”在藝術(shù)上，該書就是用這種夸張烘托渲染的諷刺藝術(shù)來寫人敘事，形象頗為生動。為官為民不為管——從《官場現(xiàn)形記》中看為官之“術(shù)”從《官場現(xiàn)形記》中，人們或多或少可以得到為官之“術(shù)”，還有一些關(guān)于官場的啟蒙。為了做官，低聲下氣，卑躬屈節(jié)；祖宗錢財，妻親色相，全都付出重大犧牲。世上沒有免費的午餐，也沒有平白的貢獻，“失之東隅，收之桑榆”，“堤內(nèi)損失堤外補”，有投資就有本利回收，撈本之外要一本萬利，物質(zhì)和精神多方需要補償。而仕途崎嶇，宦海風波，頂子即使染紅，未必就能久戴，交椅雖說坐穩(wěn)，仍然有待升高，明搶暗奪，鉤心斗角，自是家常便飯；一邊憂讒畏譏，一邊中傷別人，一邊防冷箭，一邊袖里機關(guān)；上要找靠山，下要植黨羽，中要交通門路，拉攏哥兒們，不攀權(quán)貴成不了權(quán)貴，不下毒手便成階下囚；多么驚險，多么勾魂，多么費心，多么勞神。然而樂在其中矣，然而憂從中來矣。峰回路轉(zhuǎn)，演繹出幾多“不在其位，不謀其政”的事來，不謀其政，而謀其位，這是做官之前的主要奮斗目標。待謀到其位，又有百事待舉，一要邀寵固位，二要防別人來謀位，三要進一步謀更高的位，哪里還有工夫謀其政？精力都用在拳打腳踢、閃轉(zhuǎn)騰挪的“功夫”上了。政績云何？官績歷歷在目，那是由某官調(diào)任某官，升任某官，偶又降謫，終得恢復，一步一個腳印，身心交瘁，死而后已。事實上，在中國長期的封建社會里，民可使由之，不可使知之，講究牧民。代表皇帝來放牧黎民百姓者，就是那些各級政府、各種機構(gòu)的大小官員。官吏是皇帝的爪牙，官本位思想是封建統(tǒng)治的基礎(chǔ)。權(quán)力和隨權(quán)力而來的實際利益和與日俱增的欲望，構(gòu)成舊時官員物質(zhì)和精神的支柱。于是，當官，便治人；不當官，便治于人。換言之，要想不被別人像牛羊一樣放牧，唯一的辦法即是做官。所以，要做官，想做官，不擇手段地往上爬，甚至踩著他人腦袋、骸骨，用別人的鮮血染紅了自己的頂戴，是一種生存競爭。追逐官職，謀取官位的時尚，成了封建社會中的人們的一種動力。清末大官僚李鴻章認為在中國最容易當?shù)氖枪?，無非是無所用心地上傳下達而已。其實不然，翻開中國歷史，“人事有代謝，往來成古今”，哪一個做官的不是辛辛苦苦，舍命拼搏？做大官有做大官的難處，要侍奉或曰對付皇上，伴君如伴虎，偏向虎山行；而做小官的有做小官的難處，要侍奉或曰對付大官。事上以外，還要周旋同級，安撫部屬，哪里不要用心，哪里不要用錢？古代還有一種拿錢買官的官，號稱捐官。除捐官之外，中國官員的智商和見解絕對在大眾之上。官可大致分類為清官、庸官和貪官。清官者甚稀，介于庸與貪之間的官員不在少數(shù)，有人概括他們的本事為六個字：上捧、平擠、下壓。沒有高智商，難以為官。今天的官和過去不同，就是要為百姓辦事。其實這個官，