電影元素第二講影視語言結(jié)構(gòu)法則：蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭

其次講影視語言構(gòu)造法則：蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭第一節(jié)、蒙太奇理論與蒙太奇學(xué)派一、什么是蒙太奇〔1〕蒙太奇的概念接，成為電影的專用術(shù)語。技巧，是電影語言最獨(dú)特的根底。由于蒙太奇，電影最終進(jìn)展為一種藝術(shù)語言。蒙太奇的由來：蒙太奇的制造和進(jìn)步是同攝影機(jī)的擺脫固定狀態(tài)相聯(lián)所以，那時(shí)期的電影沒有蒙太奇手法。制造最初蒙太奇技巧1900鏡》中首次承受了在同一場(chǎng)面里穿插運(yùn)用全景和特寫的手法。言向前邁出打算性的一步的是美國(guó)導(dǎo)演大衛(wèi)·景位轉(zhuǎn)換和視角變動(dòng)等各種鏡頭組合變化和剪輯的技巧手此被贊譽(yù)為電影藝術(shù)大廈的兩塊基石。過來加以推廣應(yīng)用的。蒙太奇的三種指稱方面：1、影視作品具體的剪輯技巧和技法。2、影視創(chuàng)作的根本構(gòu)造手段、表達(dá)方式，包括分鏡頭和鏡頭、場(chǎng)面、段落的安排與組合的全部藝術(shù)技巧。3、影視藝術(shù)反映現(xiàn)實(shí)的獨(dú)特藝術(shù)思維方式――影像思維，也可以稱蒙太奇思維，它貫穿在影視創(chuàng)作的始終。蒙太奇的類型太奇兩大類。〔一〕敘事蒙太奇：太奇等都屬于敘事蒙太奇?！捕潮憩F(xiàn)蒙太奇：手法上升為一種具有美學(xué)和哲學(xué)意味的電影手法和電影接產(chǎn)生單個(gè)鏡頭本身所不具備的含義，以表達(dá)某種情感、心情、心理或思想。太奇等類型。中，以春天河流冰雪的溶化來比方工人的覺醒。為人類藝術(shù)系統(tǒng)中的第七藝術(shù)，蒙太奇語言也因此與文二、蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派〔1〕蒙太奇學(xué)派蒙太奇學(xué)派消滅在二十年月中期的蘇聯(lián)，以愛森斯中在對(duì)蒙太奇的試驗(yàn)與爭(zhēng)論上。拍攝了《戰(zhàn)艦波將金號(hào)是蒙太奇理論的藝術(shù)結(jié)晶?！捕炖镄し蝾I(lǐng)導(dǎo)的“電影試驗(yàn)室作用。3個(gè)不是單獨(dú)的鏡頭內(nèi)容，而是幾個(gè)畫面之間的并列，蒙太奇剪輯能制造非凡的效果?！踩稇?zhàn)艦波將金號(hào)》1925年，無聲黑白片，謝爾蓋·愛森斯坦的電影代表作，是蒙太奇理論的藝術(shù)結(jié)晶。愛森斯坦有一句名言是簡(jiǎn)潔的一加一，而是一種的制造，其效果大于這兩者的總和，強(qiáng)調(diào)了蒙太奇技巧的巨大表現(xiàn)功能。提出了“雜耍蒙太奇”的理論，強(qiáng)調(diào)具有沖擊力的“瞬間”的組合，以賜予觀眾猛烈的心理沖擊。343139〔平均每2秒攝這一屠殺的場(chǎng)面，在動(dòng)作中插入了很多“細(xì)節(jié)鏡頭”—了的電影時(shí)空和驚心動(dòng)魄的藝術(shù)效果。三、蒙太奇的功能：個(gè)重要藝術(shù)功能：蒙太奇制造時(shí)空影片中的蒙太奇反復(fù)組接擴(kuò)大了空間，也“放大”了屠槍管上的刺刀??制造了的電影時(shí)空和驚心動(dòng)魄的藝術(shù)效果。蒙太奇制造動(dòng)作與節(jié)奏與四處奔逃、慌張失措的群眾；沿級(jí)而下的匪軍與逆向迎上的哀思的母親；沉重的皮靴與薄弱的嬰兒車??影片以構(gòu)圖、接，畫面轉(zhuǎn)換速度的加快，把心情推向高潮。蒙太奇制造思想炮火中跳動(dòng)－切入三個(gè)鏡頭：沉睡到覺醒到抵抗的思想主題。了銀幕形象系列。其次節(jié)長(zhǎng)鏡頭理論與紀(jì)實(shí)美學(xué)一、什么是長(zhǎng)鏡頭所謂長(zhǎng)鏡頭，就是連續(xù)地用一個(gè)鏡頭拍攝下一個(gè)場(chǎng)而不破壞大事進(jìn)展中時(shí)間和空間連貫性的鏡頭。事規(guī)章是鏡頭的剪輯和組接，強(qiáng)調(diào)對(duì)電影時(shí)空的重構(gòu)10它在一個(gè)鏡頭內(nèi)保持了動(dòng)作與空間的相對(duì)完整。二、長(zhǎng)鏡頭的由來〔實(shí)為一種補(bǔ)充與完善頭則能顯示空間的真實(shí)性和完整感。大師羅伯特·1916年拍攝的紀(jì)錄片《北方的納現(xiàn)了愛斯基摩人從冰窟窿里獵取海豹的過程。由傳統(tǒng)過渡到現(xiàn)代，進(jìn)入一個(gè)電影敘事手段、電影構(gòu)造、電影風(fēng)格多元化的時(shí)代。三十年月末法國(guó)詩意現(xiàn)實(shí)主義電影的代表人物讓·雷諾阿較早系統(tǒng)地運(yùn)用了長(zhǎng)鏡頭手法。1941年美國(guó)奧遜又成功地運(yùn)用了景深鏡頭、長(zhǎng)鏡頭段落、運(yùn)動(dòng)攝影以及多視角的敘事構(gòu)造，使這部影片成為一座“現(xiàn)代電影的紀(jì)念·尼奧尼等也都以他們的藝術(shù)實(shí)踐證明白長(zhǎng)鏡頭的藝術(shù)魅·巴贊創(chuàng)立了以長(zhǎng)鏡頭理論為核心的電影紀(jì)實(shí)美學(xué)。三、長(zhǎng)鏡頭的美學(xué)功能作為電影藝術(shù)語言的長(zhǎng)鏡頭的藝術(shù)功能有如下幾種：〔一〕制造完整的時(shí)空由此定下了影片的基調(diào)。〔二〕形成豐富的表意性如《臥虎藏龍》中很多場(chǎng)面以長(zhǎng)鏡頭語言，來構(gòu)筑畫面豐富的表意性?！踩充秩疽r托心情和環(huán)境氣氛南舊事》片尾“小英子目送宋媽遠(yuǎn)去的場(chǎng)景已經(jīng)成為中國(guó)電影長(zhǎng)鏡頭運(yùn)用的經(jīng)典范本。五、紀(jì)實(shí)美學(xué)〔一〕電影進(jìn)展中的兩大傳統(tǒng)：·弗拉哈·伊文斯、英國(guó)人約翰·格里爾遜，以·論為核心的寫實(shí)主義藝術(shù)風(fēng)貌。〔二〕寫實(shí)主義電影的興起實(shí)主義和具有不同程度現(xiàn)實(shí)主義因素的優(yōu)秀影片在各國(guó)相繼問世。所以，戰(zhàn)后電影一個(gè)世界性的進(jìn)展趨向是：自電影誕生后半個(gè)世紀(jì)以來始終占有統(tǒng)治地位的戲劇主義特的表現(xiàn)技巧與制作方法，也極大地豐富了電影語言。〔三〕電影寫實(shí)美學(xué)探究。電影紀(jì)實(shí)美學(xué)理論的代表人物是法國(guó)電影批判家安德·個(gè)里程碑，以麥茨為代表的電影符號(hào)學(xué)則是第三個(gè)里程碑。安德烈·巴