革命紅色經(jīng)典電影黨的女兒賞析會課件

授課人：XXX《的女兒》電影賞析前言《黨的女兒》是長春電影制片廠攝制的革命歷史題材劇情片，由林農(nóng)執(zhí)導(dǎo)，田華主演，陳戈、李林、夏佩杰等出演，于1958年上映。該片根據(jù)王愿堅(jiān)創(chuàng)作的小說《黨費(fèi)》改編，講述了第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期，江西根據(jù)地籠罩在白色恐怖中，共產(chǎn)黨員玉梅帶領(lǐng)人民群眾堅(jiān)持斗爭，最后為了掩護(hù)游擊隊(duì)員而英勇就義的故事。/PREFACECONTENT目錄1劇情簡介2影片賞析3影片評價PARTONE劇情簡介01第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期，紅北上后，興國桃花鄉(xiāng)處在白色中，組織被敵人破壞，玉梅和其他七個同志被捕。在被敵人槍決時，玉梅死里逃生，要把村支書奄奄一息時告訴她的黨內(nèi)有叛徒的消息轉(zhuǎn)告給區(qū)委書記馬家輝。玉梅找到了馬家輝，他的妻子桂英當(dāng)面揭露了馬家輝的叛徒嘴臉。在桂英的幫助下，李玉梅死里逃生，而桂英卻被打死。玉梅找到找到東山游擊隊(duì)，途中遇到秀英、惠珍兩人。由于敵人封鎖，她們行動失敗，決定返鄉(xiāng)，成立小組，堅(jiān)持斗爭。第二天，小程如約前來取咸菜，馬家輝帶領(lǐng)白匪包圍了村子。危急中玉梅以小組負(fù)責(zé)人身份命令小程一定要把咸菜和她們的黨費(fèi)帶走，還求小程把女兒帶到東山去。不久后，游擊隊(duì)交通員小程奉命找到玉梅。他轉(zhuǎn)達(dá)魏政委的指示，要她恢復(fù)各村的組織并為游擊隊(duì)打點(diǎn)鹽。后來她們的行動被化裝成乞丐的馬家輝發(fā)現(xiàn)。小程隱蔽在閣樓上，為掩護(hù)小程，玉梅與匪兵殊死斗爭，被抓走。小程將小妞放在竹筐里，一頭挑著咸菜，一頭挑著小妞上山了。后來，小程奉命將小妞送到新四文工團(tuán)。他說：“總有一天你爸爸會在臺底下看到你的?！毙〕逃谕钅鲜伦冎袪奚?。革命勝利后，已經(jīng)升為將的王杰在一次演出中認(rèn)出了臺上的女兒。父女相認(rèn)時，小妞交給爸爸一個小紅包，里面包著李玉梅的證和他前留給她的兩塊銀元。王杰撫摸著黨證，告訴小妞：“你媽媽是我們黨的好女兒。”02PARTTWO影片賞析《的女兒》在電影創(chuàng)作中，和此前的同類作品相比，的確擺脫了從概念出發(fā)，描寫人物，反映事件的模式，而顯示出一定的深度，這主要體現(xiàn)在影片注意通過特定的情節(jié)揭示人物的心理動作，塑造出相對復(fù)雜豐滿的藝術(shù)形象。“例如：影片既寫了李玉梅的親子之愛，也寫了她為了同志，為了的事業(yè)毅然犧牲自己不惜獻(xiàn)出寶貴生命的崇高境界。當(dāng)敵人將要發(fā)現(xiàn)交通員小程，而小程要和敵人拼命的千鈞一發(fā)之際，她為了掩護(hù)小程和敵人展開殊死搏斗。并冷靜地對哭著的女兒小妞說：“小妞，別哭，要聽媽媽的話，聽見了沒有！”在敵人嚴(yán)密監(jiān)視下暗示小程不要硬拼，以完成交給他們的任務(wù)。影片在反映李玉梅為了的事業(yè)堅(jiān)貞不屈，誓死如歸的同時也表現(xiàn)了幾個普通黨員在白色下與黨失去聯(lián)系后一時的迷惑；也寫了叛徒馬家輝的妻子隨丈夫叛變后良心上的不安，并因而發(fā)展到最后挺身救李玉梅，這樣的描寫都使人物性格具有立體感，真實(shí)感人。由于創(chuàng)作者注意描寫人物內(nèi)心活動，也就揭示出了人物性格的多層次、多側(cè)面，使藝術(shù)形象顯得十分豐滿。這部影片開始比較集中地體現(xiàn)出林農(nóng)后來逐漸發(fā)展豐富的獨(dú)特風(fēng)格。影片的鏡頭，場景組接自然、精練。李玉梅在不了解馬家輝已經(jīng)叛變的情況下，向他匯報工作，險遭到不測，幸得馬的老婆相助才逃離虎口的一場戲；交通員小程為山上游擊隊(duì)取咸菜，敵人突然包圍了村子，李玉梅為救小程而被捕的幾個段落都通過富于個性的動作，層次分明地塑造了人物，有效地控制了節(jié)奏，使作品始終具有“驚險”的氛圍。此外，創(chuàng)作者對影片中的幾個次要人物的處理也簡繁得體，錯落有致，能夠寥寥數(shù)筆即簡潔地勾勒出人物特有的風(fēng)貌。例如：將王杰、二姐、秀英、惠珍等形象雖然戲都不多，但由于處理得當(dāng)，都給人留下深刻印象。和正面人物的豐滿相比，影片對叛徒馬家輝的塑造就略嫌簡單了一些，影片沒有揭示出他為什么會那樣自覺地、窮兇極惡地協(xié)助敵人破壞我地下組織，瘋狂追捕地下員、過去的戰(zhàn)友？既沒有揭示出他的心理原因，也沒有揭示出他的外在必然。這就使得這個性格的發(fā)展缺少一個層次，而近于固定的“類型”。此外，影片采用倒敘的方式展開故事，也使得作品頗具歷史感，顯得悲壯、凝重。同時解放、勝利與挫折和犧牲的對比，轉(zhuǎn)換也使得作品具有較大的情感張力，震撼人心！值得注意的是，本片的創(chuàng)作者在音樂元素的運(yùn)用上也頗具光彩。本片作曲張棣昌1918年出生于廣東梅縣，幼時曾于印度尼西亞讀書，1932年回國。爆發(fā)后，他于1937年秋從南京出發(fā)，1938年3月到達(dá)，先后任八路留守兵團(tuán)三八五旅政治部宣傳隊(duì)教員，魯藝音樂部研究生。1948年秋，張棣昌隨東北文工一團(tuán)調(diào)入東北電影制片廠。他先后曾為《趙一曼》、《神秘的旅伴》、《邊寨烽火》、《紅孩子》等影片作曲。他在創(chuàng)作中很善于將富有民族地方特色的音樂與作品巧妙結(jié)合。在影片《的女兒》音樂創(chuàng)作中，他注意表現(xiàn)江西地方特有的音樂旋律，送葬的音樂悲壯感人，《興國山歌》哀婉凄切，又豪放激昂，影片公映后在廣大觀眾中傳唱一時。而本片導(dǎo)演林農(nóng)也較好地使用了音樂元素，影片以將王杰在音樂會上聽女兒唱《興國山歌》，將人們帶入過去的年代。又以李玉梅在山歌聲中被捕，毅然走向刑場做結(jié)，不但在敘事上首尾貫通，而且使觀眾在情緒上也前后呼應(yīng)，沉浸于影片所營造的特定的悲劇氛圍之中。《的女兒》無論結(jié)構(gòu)、節(jié)奏還是視、聽覺諸元素的運(yùn)用都達(dá)到相當(dāng)水準(zhǔn)，使作品具有攝人心魄的效果。本片的敘事也較有特色，先是以將王杰和女兒的相認(rèn)為線索，提起故事。而過去時的故事則按“順時針”方向發(fā)展。一條線以李玉梅找找游擊隊(duì)為主，她在找黨過程中聯(lián)絡(luò)起失散的黨員，組成黨小組，后來與下山和地方聯(lián)系的游擊隊(duì)交通員小程取得聯(lián)系。另一條線以白和叛徒馬家輝破壞地下組織為主線。馬家輝先是出賣了桃花鄉(xiāng)的，之后又在暗中監(jiān)視李玉梅，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)李玉梅與東山游擊隊(duì)取得聯(lián)系后，他和白匪軍妄圖通過李玉梅，找到游擊隊(duì)地點(diǎn)，一舉消滅游擊隊(duì)和桃花鄉(xiāng)恢復(fù)起來的黨小組。兩條線索平行發(fā)展，結(jié)構(gòu)上有條不紊，情節(jié)上則緊張驚險，最后結(jié)尾、戲劇沖突達(dá)到高潮，人物性格放出奪目的異彩?！坝捌Y(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)、精煉，顯示出創(chuàng)作者高超的藝術(shù)功力?！兜呐畠骸氛f到底是歌頌了一種“殉道”精神，因此，它的意蘊(yùn)具有普遍性。03PARTTHREE影片評價《的女兒》公映時引起強(qiáng)烈反響，許多報刊曾展開熱烈討論。有人認(rèn)為影片“調(diào)子低沉”有悲觀主義情緒，情節(jié)有虛假之處。但更多的人則對影片作了較高的評價。民主德國影評人海因茨·霍夫曼評：該片的內(nèi)容一直是在民族的表現(xiàn)形式下得到發(fā)展的，通這這種民族表現(xiàn)形式，以現(xiàn)實(shí)主義的手法塑造了共產(chǎn)主義的英雄人物形象。它的主題讓觀眾看到了那首難忘的英雄之歌《中華女兒》中的景象。該片可以稱為偉大的藝術(shù)品。茅盾先生評：該片鮮明有力的表現(xiàn)了在群眾中間的威信怎樣的高，成功塑造了黨所培養(yǎng)教育出來的黨形象，出色地描寫了李玉梅的忠貞、勇敢和機(jī)智，給觀眾以學(xué)習(xí)的典范。它用簡練的手法表現(xiàn)了白匪的瘋狂殘暴。影片的故事發(fā)展很有旋律感，又很自然，有些場面近于驚險，然而合于生活邏輯，不給觀眾以矯揉造作之感。該片善于使用