歐洲教堂建筑風(fēng)格史

歐洲教堂建筑風(fēng)格史如果你要是看歐洲的建筑史，就會發(fā)現(xiàn)大局部建筑風(fēng)格都是和教堂相互交織的。所以要講清楚教堂的種類，先得理一下歐洲建筑風(fēng)格的開展。歐洲古典建筑開展，其中有三點(diǎn)要說明①：這里的分化是因?yàn)楣帕_馬帝國的滅亡，西邊分裂成多個國家戰(zhàn)亂不停，東邊那么持續(xù)開展成拜占庭帝國。同時兩邊的建筑分別吸收了古羅馬建筑的不同成就，開展成差異很大的建筑形式?！菜哉f古羅馬建筑真的很偉大，個人感覺尤其在建筑技術(shù)上，多面開花，絕對是超越了時代的。另外天然混凝土技術(shù)沒有延續(xù)下來很是可惜〕②：后來拜占庭帝國滅亡了，西歐的國家持續(xù)開展。但是文藝復(fù)興的建筑成就其實(shí)是從拜占庭帝國繼承過來的。通過拜占庭帝國流傳下來的古代文獻(xiàn)等等，西歐國家才重新發(fā)現(xiàn)了中世紀(jì)之前的偉大成就③：洛可可風(fēng)格其實(shí)更應(yīng)該算是一種室內(nèi)裝飾風(fēng)格，不過與古典主義聯(lián)系緊密所以也歸為建筑風(fēng)格的一種先從西歐中世紀(jì)說起1．羅曼式教堂〔Romanesquearchitecture〕中世紀(jì)的建筑可分為兩個時期，前期為羅曼式建筑，后期開展為哥特式建筑。羅曼式教堂繼承了古羅馬建筑中的巴西利卡形制〔巴西利卡是什么我便不再贅述〕。而恰好巴西利卡長長的大廳很適合天主教的儀式需要。信徒們經(jīng)過幽暗狹長的大廳，來到位于教堂十字平面中心的圣壇，膜拜與畏懼的心理到達(dá)頂點(diǎn)。至于橫向展開的雙臂，一方面，來教堂朝圣的信徒越來越多，為了增加使用空間而開展了雙臂。另一方面，從構(gòu)圖上講，橫豎兩臂形成了整個教堂的焦點(diǎn)，突出了圣壇的位置。再加上長長的大廳，又主次清楚，更加適合宗教儀式。到此時，中世紀(jì)教堂的平面形制拉丁十字平面就形成了。拉丁十字平面關(guān)于羅曼式教堂的結(jié)構(gòu)：在中世紀(jì)那黑暗的一千年中，很多古希臘古羅馬的優(yōu)秀文明都被毀壞殆盡，很多方面甚至是退化的。羅曼式教堂雖然繼承了古羅馬的十字拱承重結(jié)構(gòu)，但是應(yīng)用不成熟，施工質(zhì)量也不如古羅馬時期。所以為了使建筑長期鞏固不倒，墻體一般都很厚重，窗戶被擠壓的很小。另外十字拱作為主要的承重結(jié)構(gòu)，會產(chǎn)生很大的側(cè)推力。所以中庭兩邊的扶壁要建的很高很厚重來抵抗側(cè)推力。同時也就導(dǎo)致無法開很大的窗戶，內(nèi)部很昏暗。結(jié)構(gòu)傳力也表現(xiàn)的不是很明晰。羅曼式教堂的結(jié)構(gòu)剖面，《外國建筑史》第四版特點(diǎn)：外觀看起來很厚重、樸實(shí)。墻身高大，窗孔狹小。疏于裝飾圣賽南教堂〔Saint-SernindeToulouse〕，法國2．哥特式教堂〔Gothicarchitecture，法國〕哥特式教堂繼承了羅曼式教堂的一些特點(diǎn)并將其開展，而且是大大的開展，以至于外觀變化大到很難把兩個聯(lián)系到一起。具體來說在以下方面有了變化：①：結(jié)構(gòu)上：也是最本質(zhì)的變化。哥特式建筑結(jié)構(gòu)上很大的一個進(jìn)步就是將承重結(jié)構(gòu)變成了框架式的。出現(xiàn)了肋骨拱和骨架券。當(dāng)你進(jìn)入一座教堂，抬頭看它的屋頂，假設(shè)看到一根根像肋骨一樣的結(jié)構(gòu)從屋頂發(fā)射又聚成柱子通到地面，嗯，那就是骨架券啦。框架式的稱重帶來的好處無疑是巨大的，首先建筑的結(jié)構(gòu)明顯變輕了，教堂可以建的更加高大。其次輕盈的結(jié)構(gòu)也使得側(cè)推力大大減小，使抵抗側(cè)推力的扶壁也進(jìn)化成了更輕的飛扶壁。第三，承重墻變成了框架，框架之間的空擋就可以開窗，而且是通高的巨大窗孔。纖細(xì)的框架，高聳的建筑，以及框架間填充的巨大窗戶，使得哥特建筑給人輕盈靈動的感覺。

要特別說明的是扶壁以及飛扶壁。作為這一時期建筑特有的構(gòu)件，可以說是這兩種建筑最突出的特點(diǎn)之一。羅曼式建筑上的扶壁就真的是墻壁，很厚重。這是由于它的稱重本身也很厚重造成的。而哥特式建筑上的扶壁，因?yàn)榉Q重成為框架式，扶壁也變?yōu)橐欢我欢蔚?。而扶壁上的結(jié)構(gòu)更加簡化，直接越過側(cè)廊，頂在骨架券的底部。這個結(jié)構(gòu)稱為飛券。如果有略了解建筑的同學(xué)，肯定聽過這個詞，它就出自哥特式建筑。米蘭主教堂〔MilanCathedral),意大利觀察下哥特教堂的剖面，你會發(fā)現(xiàn)相對羅曼式建筑有多大進(jìn)步蘭斯主教堂剖面,《外國建筑史》第四版②：外觀上：觀察羅曼式建筑可以發(fā)現(xiàn)，它是以圓拱為主要構(gòu)圖元素的，這也是它顯得穩(wěn)重敦實(shí)的原因之一。而哥特式建筑那么改為了雙圓心的尖拱，使得外觀顯得挺拔鋒利巴黎圣母院〔NotreDame)的尖拱與飛券立面上用突出的窗欞、尖拱的輪廓線等來強(qiáng)化豎向線條。哥特建筑為啥顯得高聳，除了本身就高之外，立面上無數(shù)的豎向線條更讓它有拔地而起一飛沖天的感覺，這也跟天主教會想要營造脫離塵世的氣氛是相符的。

典型的哥特建筑立面〔指西立面〕一般是：兩邊豎著兩座高塔，中間夾著一座山墻的樣子。山墻上還會有個巨大的玫瑰窗。這也是哥特建筑的點(diǎn)睛之筆。當(dāng)然這主要針對的是法國的哥特教堂，在不同國家也有不同的變化。亞眠主教堂〔AmiensCathedral〕西立面，法國在平面上，哥特式教堂與羅曼式?jīng)]有太大差異，只不過中庭變得越來越長，并且側(cè)廊每一邊可能不止一個臺面來滿足越來越多的人數(shù)。彩色玻璃窗作為哥特建筑又一明顯的特征，它的主要作用除了采光之外，還為了可以讓不識字的人也能了解《圣經(jīng)》講了點(diǎn)啥，從而信仰天主教。所以你看彩窗上全是圣母啊各種人物，那些都是《圣經(jīng)》中的經(jīng)典故事。哥特建筑還有一個特點(diǎn)，那就是建設(shè)時間非常之長，動輒幾百年。像@大金子答復(fù)中提到的哥特建筑的代表，科隆主教堂，從1248年到1880年，斷斷續(xù)續(xù)建了600多年才完工。大家熟悉的巴黎圣母院，從1163到1250，也將近100年。這樣容易使一個教堂上的風(fēng)格會不統(tǒng)一，早期和晚期的風(fēng)格混雜在一起，或者建不完。比擬有名的是這個例子：夏特爾主教堂〔ChartresCathedral),法國，兩塔建造時間相差400年結(jié)果到了哥特式的晚期，建筑漸漸被繁復(fù)的裝飾所覆蓋，在本質(zhì)的形制與結(jié)構(gòu)上沒有變化，法國到晚期開展成輝煌式，英國開展成垂直式，都是大量而累贅的裝飾淹沒了建筑?！碑?dāng)建筑中的結(jié)構(gòu)構(gòu)件開展為一種裝飾而存在時，這個建筑風(fēng)格也就走到盡頭了”有人這么說過。早期的飛券組成華美的旋律，不僅美觀，還有實(shí)在的作用，與晚期的無謂裝飾完全不同。垂直式和輝煌式的哥特建筑說明一種新的建筑形式呼之欲出了。3.東歐集中式教堂說完西歐中世紀(jì)，接下來看看同時的東歐拜占庭帝國建筑如何開展的。拜占庭信奉的是東正教，它不用像天主教一樣重視圣壇上的神秘儀式，而宣揚(yáng)信徒之間的親密一致。集中形制的教堂正符合東正教的要求。說它是集中式，正是因?yàn)樗男沃剖邱讽斀y(tǒng)領(lǐng)下的以正中為焦點(diǎn)的平面。既然是穹頂，就有兩個結(jié)構(gòu)問題。一是如何支撐穹頂，二是如何解決側(cè)推力問題。①：支撐問題：拜占庭的穹頂技術(shù)也是一步步開展成熟的。畢竟穹頂?shù)淖饔镁褪切纬纱罂臻g，要是用一圈墻來做支撐也就沒意義了是不。最早是用橫放的喇叭形拱作支撐，或者用大理石層層抹角來支撐?？墒沁@些方法不能支撐大跨度的穹頂，而且內(nèi)部形象凌亂。直到后來創(chuàng)造出了一個神奇的構(gòu)件，叫帆拱，才終于解決了這個問題。從圖中可以看出，帆拱有兩個很大的好處：一是將穹頂下的空間解放了出來，穹頂?shù)闹亓坑伤膫€柱子承當(dāng)；二是完成了正方形的平面與圓形的穹頂?shù)霓D(zhuǎn)化。之前的方案不能解決這個問題，使得平面不夠規(guī)整。使用帆拱那么再也不用受這個限制了。

②側(cè)推力問題：把穹頂支撐起來了，接下來如何抵抗側(cè)推力呢，西歐的扶壁和飛券用不到拜占庭的集中式平面上。看到這的時候便不得不佩服拜占庭的匠師們的創(chuàng)造力，他們的解決方式是在帆拱下的大發(fā)券砌筒形拱與中間的體系相連來抵抗側(cè)推力。這個方式可以說將抵抗側(cè)推力的結(jié)構(gòu)與穹頂下的空間完美的結(jié)合到了一起，不但沒有損失內(nèi)部空間，反而內(nèi)部空間還得到了合理的擴(kuò)展，造型上也很合理。不過筒形拱美觀度不夠，于是就出現(xiàn)了另一種結(jié)構(gòu)做法，即用四個小穹頂代替筒形拱來抵抗側(cè)推力。這下造型上就統(tǒng)一多了。四個小穹頂簇?fù)碇粋€大穹頂，產(chǎn)生了一種韻律感。而這種一大四小的構(gòu)圖方式也是經(jīng)典的集中式構(gòu)圖。

而在拜占庭最高的建筑成就，無疑是在首都君士坦丁堡的圣索菲亞大教堂。大教堂的結(jié)構(gòu)相對于之前的集中式教堂又有了很大的進(jìn)步。正中為直徑32.6米，高15米的穹頂。它的東西兩端的側(cè)推力由半圓的穹頂一層層地向下傳遞，南北那么是由厚厚的墻抵住柱子上的側(cè)推力。承重結(jié)構(gòu)的組合使用也說明了拜占庭人對結(jié)構(gòu)的熟練掌握。整個建筑看上去十分復(fù)雜，但卻又能如此清晰地感受到它受力的傳遞過稱。整個建筑感覺就像基地車第一形態(tài)——第二形態(tài)展開一樣，非常厲害4.文藝復(fù)興時期的教堂關(guān)于文藝復(fù)興，有太多的東西可以說。那是歐洲古代最偉大的時期。也是一個巨匠輩出的時代?！锻鈬ㄖ贰分?，文藝復(fù)興章節(jié)也是最厚的。之前說過，文藝復(fù)興的建筑是吸收了拜占庭流傳下來的古希臘古羅馬的技術(shù)開展而來的。所以教堂的形制理所當(dāng)然的以希臘十字的集中式為多。但是首先我們要介紹這一座教堂：圣母百花大教堂〔佛羅倫薩主教堂〕。圣母百花大教堂〔St.MariadelFiore)，意大利，佛羅倫薩其實(shí)這個教堂并不是文藝復(fù)興建筑，但是它的那個明顯的穹頂卻是文藝復(fù)興的開篇。通過這個穹頂大概就能了解文藝復(fù)興是個多么偉大的時代。

①首先從技術(shù)上說，大教堂的穹頂采用了框架式的骨架。對，雖然文藝復(fù)興的建筑師們視哥特建筑為反人性的象征，但是結(jié)構(gòu)上的優(yōu)點(diǎn)卻繼承了下來。以往的穹頂都是整體砌筑〔或澆筑〕，而到了文藝復(fù)興時期那么先砌筑石質(zhì)骨架，后再在上面砌磚填充。這樣穹頂自然就變輕了。除了結(jié)構(gòu)優(yōu)化，這個穹頂還很厲害的是，它不是一層，居然做了兩層！兩層之間還有可以登頂?shù)臉翘?，可以順著階梯登到頂上的采光亭。這個采光亭也是新出現(xiàn)的事物，之前沒有過。它既有造型作用，也有結(jié)構(gòu)作用。穹頂剖面，可以看到兩層之間的梯子,另外一方面，這個穹頂直接放在鼓座上，就這么突出的屹立在教堂之上。萬神廟的穹頂藏著掖著，淹沒在厚厚的墻體中；拜占庭的穹頂也需要兩邊的穹頂或拱頂攙扶著才能存在。而圣母百花大教堂的這個穹頂高聳而完全展露著自己的美，說明建筑技術(shù)已經(jīng)非常成熟，②這個教堂并不是希臘十字平面的，而是拉丁十字平面。但在它的上面卻出現(xiàn)了代表集中式的大穹頂。這也說明文藝復(fù)興時期是帶著巨大的勇氣來沖破教會的封鎖，發(fā)揚(yáng)人文主義的。文藝復(fù)興時期雖然教堂依然是建筑風(fēng)格的代表