中學(xué)生感恩祖國(guó)的演講稿-祖國(guó)在我心

Word文檔中學(xué)生感恩祖國(guó)的演講稿:祖國(guó)在我心感光的。演員依據(jù)導(dǎo)演的要求在水缸前面做一些游泳的動(dòng)作，他的嘴對(duì)準(zhǔn)水缸里的換氣泵，通過(guò)攝影機(jī)的拍攝，就可以獲得一組海底潛水的鏡頭了。浮力的問(wèn)題又是怎么解決的呢?絕技師用鼓風(fēng)機(jī)對(duì)著演員吹，直到把演員的衣服和頭發(fā)吹橫了，就可以拍攝出水的浮力了。稍后，您將看到中間貝殼的張開(kāi)，左側(cè)鯊魚(yú)的游動(dòng)和右側(cè)海龜?shù)呐佬械葓?chǎng)面。這些都是電動(dòng)模型。隨著鯊魚(yú)的游動(dòng)，海底世界的參觀就到此結(jié)束了，請(qǐng)各位游客隨我來(lái)參觀一下里面的絕技場(chǎng)景。

現(xiàn)在各位游客看到的是長(zhǎng)影1956年拍攝的《畫中人》時(shí)搭制的一個(gè)場(chǎng)景，當(dāng)時(shí)影片中有這樣一個(gè)鏡頭，一位仙女飄然從畫中走出來(lái)。這個(gè)情景在現(xiàn)實(shí)中是不存在的。其絕技的制作是這樣的，首先絕技工跟據(jù)劇本的需要搭制一個(gè)1：1的室內(nèi)場(chǎng)景，并且在正面的墻壁上掛了一張空自的畫。然后在場(chǎng)景90度角的位置放一臺(tái)演員可以隨著上下滑動(dòng)的升降機(jī)，在攝影機(jī)前放置一面折射鏡，利用這面折射鏡的折射原理，把演員在升降機(jī)上，上下滑動(dòng)的動(dòng)作，折射到正面墻壁上空白的畫中，這時(shí)通過(guò)攝影機(jī)的拍攝，請(qǐng)各位游客看電視屏幕，演員從畫中緩緩走下鏡頭，就完成了。電影中的空中飛行，穿墻而過(guò)的很多鏡頭，都選用這種方法來(lái)完成的。只是在拍攝升降機(jī)上用的是真的演員，而不是模特。各位游客此絕技場(chǎng)景的參觀就到此結(jié)束了，請(qǐng)各位游客隨我參觀下—特絕技場(chǎng)景。

各位游客，您現(xiàn)在看到電視屏幕上是一個(gè)完整的樓閣，其實(shí)這一絕技是由三部分組合拍攝完成的，下面各位游客來(lái)看實(shí)際布景。首先，在攝影機(jī)前面放置一塊透亮?????的玻璃，在它上面畫上一些襯景，例如：天、云、樹(shù)木等，這一方法在絕技中叫玻璃繪畫接景。其次，是在布景的最前方搭—個(gè)1：1的長(zhǎng)廊實(shí)景，演員表演時(shí)就在這個(gè)1：1的長(zhǎng)廊實(shí)景中進(jìn)行。為了便于表演時(shí)上面燈光的更好布置，所以不能有封閉型的屋頂。這樣絕技師設(shè)計(jì)制作了第三部分模型屋頂。選用近大遠(yuǎn)小的透視合成原理，把模型屋頂?shù)踉跀z影機(jī)的正上方，并且和1：1的長(zhǎng)廊實(shí)景吊正對(duì)位結(jié)合在一起，最近再通過(guò)前面的攝影機(jī)進(jìn)行拍攝，這時(shí)電視屏幕上消失的就是一個(gè)完整的樓閣。這種絕技手法叫做模型接頂，像這樣的絕技手法常常運(yùn)用拍攝高層建筑或古代遺跡等。各位游客此絕技場(chǎng)景的參觀就到此結(jié)束，下面請(qǐng)各位游客看這邊的絕技場(chǎng)景，它是絕技工用來(lái)拍攝一些破壞性鏡頭時(shí)使用的，例如：飛機(jī)炸橋和火車墜毀等，像這樣的鏡頭到實(shí)地拍攝是不行能的，也是經(jīng)濟(jì)條件不允許的。絕技師就采納了微縮模型的方法乘代替實(shí)景。各位游客請(qǐng)看整個(gè)場(chǎng)景分為兩大部分，第一部分是在場(chǎng)景最前方的天幕上，絕技師用繪畫和燈光制作藍(lán)天和彩云。其次部分是個(gè)沙盤模型，為了影片制作的真實(shí)，絕技師把所要拍的實(shí)景如，火車、山洞、橋梁、石頭和樹(shù)木等，都按同比例縮小，以增加整體景物的真實(shí)感。然后，將這兩部分串起來(lái)拍攝。整體畫面就真實(shí)了，這種特枝手法叫做模型絕技手法。這種手法在一些戰(zhàn)斗和動(dòng)作片中常常使用。模型制作的越大，真實(shí)感就越劇烈。由于拍攝的畫中沒(méi)有其它實(shí)物對(duì)比，所以，在銀幕或電視上消失的時(shí)候，看起來(lái)就合真的一樣。各位游客請(qǐng)看電視效果。現(xiàn)在看到的是電子炸藥，由于這一火車模型需要反復(fù)使用，所以，不能真的把它炸毀。在實(shí)拍電影時(shí)，是需要把它真的炸毀的，在模型的四周再打上些煙火，并且保證拍攝人員的平安，這一絕技效果就是這樣制作的。各位游客此絕技場(chǎng)景的參觀就到此結(jié)束了，請(qǐng)各位游客隨我參觀下面的絕技場(chǎng)景。

各位游客請(qǐng)看，陳設(shè)在這里的幾組照片，它們是長(zhǎng)影早期拍過(guò)的一些黑白影片中，部分絕技鏡頭的劇照。在這里向您介紹幾種電影中常用的絕技攝影。所謂“絕技攝影”就是指在拍攝電影時(shí)，有些鏡頭無(wú)法用正常的手法去拍攝完成。例如，有些經(jīng)濟(jì)條件下不允許的，肉眼看不到的，或者在生活中已經(jīng)不存在的等。只能用特別的技術(shù)來(lái)完成拍攝，我們就把它叫做絕技攝影。請(qǐng)您看長(zhǎng)影的影片《怒海輕騎》中的海戰(zhàn)鏡頭，就是利用模型絕技攝影的方法來(lái)完成的。假如真的到海上拍攝驚濤駭浪的鏡頭，那么演員及工作人員會(huì)有生命危急，所以我們絕技師選擇了一個(gè)寧?kù)o的湖面來(lái)拍攝這組鏡頭。首先，絕技工作人員先按肯定的比例制作一些小型軍艦?zāi)Ｐ停缓笤谀Ｐ痛习惭b好炸藥，在定時(shí)用電子引爆的同時(shí)，四周放一些煙火，通過(guò)攝影機(jī)的拍攝，您就看到了一場(chǎng)硝煙充滿的海戰(zhàn)，一些炸船，沉船的鏡頭非常真實(shí)自然。同樣，長(zhǎng)影在拍攝影片《平原游擊隊(duì)》時(shí)，也采納了這種模型攝影方法。例如，當(dāng)時(shí)李莊被日軍炸毀的一場(chǎng)戲，絕技師在攝影棚內(nèi)根據(jù)肯定的比例，縮小了李莊的一角，這是工作人員工作的情景，在拍攝房屋倒塌時(shí)，就是用這些模型和電子引爆來(lái)完成的。像這樣的手法，在很多影片中常常多次使用，如《平原游擊隊(duì)》中鐵甲巡邏時(shí)的劇照，各位游客可以看到，非常真實(shí)自然。但是您通過(guò)這張工作人員正在工作的劇照，就可以了解鐵甲巡邏車，鐵軌及四周的景物都是采納模型制作的手法去拍攝完成的。

各位游客請(qǐng)看，這是長(zhǎng)影影片《火焰山》的劇照，其中有一場(chǎng)孫悟空被砍頭的戲。各位游客都知道，像這樣的鏡頭，在拍攝時(shí)，不行能真的將演員的頭砍下來(lái)，否則誰(shuí)也不會(huì)來(lái)拍攝電影了，怎么辦?絕技師就采納多次曝光絕技合成的手法，來(lái)完成這一鏡頭的制作，首先，第一個(gè)畫面攝影師只拍鐵扇公主和他的侍女們，其次個(gè)畫面拍攝孫悟空時(shí)，攝影師將孫悟空置身于第一個(gè)面中，并把攝影機(jī)的上半部分，用黑色的布景擋上，由于黑色在電影膠片上不感光。然它下半部分在底片上感光，這樣就拍上了孫悟空的無(wú)頭身體。第三個(gè)畫面同樣是將孫悟空置身于剛剛完成的其次個(gè)畫面之中，只是要把攝影機(jī)的下半部分用黑色的布景擋上，然它的頭在底片上感光，這樣就又拍下了孫悟空無(wú)身體和頭部，再把三個(gè)拍攝的畫面重疊一在起進(jìn)行合成，您就看到了孫悟空的頭部與身體分別的效果。其實(shí)各位游客認(rèn)真觀看這一劇照的顏色，也可以看出，這一鏡頭是三次曝光合成的。由于底片每曝光一次，其顏色都有肯定的差異。各位游客請(qǐng)看孫悟空的頭，只經(jīng)過(guò)一次曝光顏色最正，而孫悟空的身體曝光兩次，看起來(lái)稍發(fā)白，而鐵扇公主和他的侍女由于感光次數(shù)鉸多顏色更白，通過(guò)這個(gè)色差我們就可以看出這是一組多次曝光合成的照片，現(xiàn)在我們看到的是拍天下第一劍時(shí)的劇照，當(dāng)時(shí)拍片時(shí)我們可以看到當(dāng)時(shí)寶塔就剩下了下邊的兩截，我們拍時(shí)為了還原他的全貌，用木頭制做了寶塔上半部分的模型，利用近大遠(yuǎn)小的視覺(jué)原理把它吊在攝影機(jī)的前邊與實(shí)景進(jìn)行組接那么我們?cè)陔娨暽峡吹降木褪且粋€(gè)完整的寶塔了。現(xiàn)在我們看到的是《唐明皇》的劇照，這個(gè)大明宮的全景當(dāng)時(shí)在拍的時(shí)候，它就是在一個(gè)不足三米高的山坡上用八寸見(jiàn)方的模型來(lái)完成的。而我們常常在電影里看到的人和飛機(jī)做戰(zhàn)的場(chǎng)面都是演員和航模協(xié)作來(lái)完成的。

現(xiàn)在我們各位游客看到的是電影史料館。各位游客請(qǐng)看，這兩座銅像，它們就是電影的創(chuàng)造者。首先來(lái)看這座銅像，他是法國(guó)人，名叫路易?路米埃爾。他們是兄弟倆人，他們創(chuàng)造了電影放映機(jī)，并且在1895年12月28日，首次在公眾場(chǎng)合放映了他們的作品《工廠的大門》和《水澆園丁》當(dāng)時(shí)震動(dòng)了世界，由于人們是第一次看到他們所做的事被真實(shí)的記錄了下來(lái)，再呈現(xiàn)在自己眼前，所以當(dāng)天被稱做是世界電影的誕生日。然而當(dāng)時(shí)誕生的是無(wú)生電影，那么電影的聲音是怎么誕生的呢？各位請(qǐng)看，這邊是美國(guó)宏大的創(chuàng)造家，托馬斯?愛(ài)迪生，他創(chuàng)造了留聲機(jī)，才使電影有了聲音，后來(lái)他又創(chuàng)造了電影視鏡、室內(nèi)攝影棚、電影膠片，這兩位先生被后人稱為世界電影之父。

這是比利時(shí)的物理學(xué)家，約瑟夫?普拉托。他在1829年發(fā)覺(jué)在人眼看到的景象在百分之34秒不會(huì)消逝這一原理，并利用這一原理創(chuàng)造了詭盤，就是把馬奔跑時(shí)的動(dòng)作分解為二十個(gè)連續(xù)的圖像，畫在一張圓盤上，然后我們旋轉(zhuǎn)它，觀看圓盤上任意一點(diǎn)看到的就是馬奔跑的連續(xù)動(dòng)作。到了1834年，英國(guó)的數(shù)學(xué)家霍爾那創(chuàng)造了走馬盤，把馬奔跑時(shí)的動(dòng)作增加到了五十個(gè)，并且以人作為原形，這樣就使畫面更形象逼真了。但是詭盤和走馬盤都是手工繪制的畫起來(lái)很麻煩，看起來(lái)也不生動(dòng)，因此，照片就成了人們討論的對(duì)象。法國(guó)的退休軍官尼埃普斯，運(yùn)用碘劑感光法創(chuàng)造了日光照像術(shù)，此方法需要經(jīng)過(guò)二十小時(shí)的暴光才能得到一張靜物的照片。由于此方法用的時(shí)間較長(zhǎng)，后來(lái)，法國(guó)的劇院畫師達(dá)蓋爾引用水銀蒸發(fā)成像的原理，創(chuàng)造了“達(dá)蓋爾照像法”它把照片的感光時(shí)間縮短到了二非常鐘，這就大大加速了電影事業(yè)的進(jìn)程。到了十八世紀(jì)七十年月英國(guó)人杜蒙和杜柯斯對(duì)電影做了精辟的預(yù)言，其核心部分是這樣一句話“……”圍繞這句話人們做了大量的試驗(yàn)，這是美國(guó)的照像師幕布里奇拍攝的《慢步的馬》，這十二幅馬拉小車的精致照片。這是當(dāng)年試驗(yàn)時(shí)的場(chǎng)面……

攝影機(jī)的最早創(chuàng)造起源于1882年由挪威的天文學(xué)家強(qiáng)遜創(chuàng)造了輪轉(zhuǎn)攝影機(jī)，由于它體積比較大不便利移動(dòng)，因此，只能拍一些移動(dòng)緩慢的物體，接著法國(guó)的生理學(xué)家馬來(lái)創(chuàng)造了攝影機(jī)，利用它可以拍攝天空中的飛鳥(niǎo)和水中的游魚(yú)，攝影機(jī)顧名思義，每扣動(dòng)一次扳機(jī)只能拍一張照片，后又經(jīng)過(guò)反復(fù)試驗(yàn)，他創(chuàng)造了第一架連續(xù)攝影機(jī)，每秒可拍十張照片。同時(shí)法國(guó)的老師雷諾又利用光學(xué)原理創(chuàng)造了電影視鏡和光學(xué)攝影機(jī)，隨著這些電影器材的創(chuàng)造，電影膠片的標(biāo)準(zhǔn)成了當(dāng)時(shí)電影業(yè)進(jìn)展的首要問(wèn)題，到了1889年，美國(guó)的創(chuàng)造家托馬斯．愛(ài)迪生與伊新曼公司合作首創(chuàng)了35毫米寬，1米長(zhǎng)，兩邊各有四個(gè)片孔的電影膠片，此標(biāo)準(zhǔn)被當(dāng)時(shí)電影業(yè)公認(rèn)為是當(dāng)時(shí)電影膠片生產(chǎn)的唯一標(biāo)準(zhǔn)，并適用至今。愛(ài)迪生后來(lái)又創(chuàng)造了電影視鏡，創(chuàng)立了電影視鏡館，用以展現(xiàn)他的電影視鏡，許多入排隊(duì)觀看，他被稱做是世界電影之父，由于他創(chuàng)造的電影視鏡每次只能供一個(gè)人觀看，所以當(dāng)時(shí)的電影只能是貴族的天下。每看一次價(jià)格特別昂貴。為了使人能夠看到電影，為了使電影事業(yè)更好進(jìn)展，法國(guó)的青年實(shí)業(yè)家，路易路米埃爾，在電影視鏡的基