古典時(shí)期鋼琴演奏傳統(tǒng)智慧樹(shù)知到期末考試答案章節(jié)答案2024年星海音樂(lè)學(xué)院

古典時(shí)期鋼琴演奏傳統(tǒng)智慧樹(shù)知到期末考試答案+章節(jié)答案2024年星海音樂(lè)學(xué)院速度標(biāo)記的內(nèi)涵是指：作曲家的速度標(biāo)記不僅有對(duì)速度的要求，還蘊(yùn)含對(duì)作品性格、情緒的詮釋?zhuān)匾氖谴碇髌返木?。（?/p>

答案:對(duì)海頓、莫扎特、貝多芬三位作曲家最擅長(zhǎng)吸收C·P·E·Bach幻想曲音樂(lè)的風(fēng)格特點(diǎn)。（）

答案:對(duì)回音的特點(diǎn)包括（）。

答案:回音的上音與主音的結(jié)構(gòu)要根據(jù)作品情況而定，有時(shí)會(huì)降半音;回音共用四種符號(hào)記譜;回音的下音與主音構(gòu)成小二度以下哪位鋼琴演奏大師被譽(yù)為“鍵盤(pán)獅王”？（）

答案:巴克豪斯被譽(yù)為“音樂(lè)神童”的是以下哪位音樂(lè)家（）。

答案:莫扎特

答案:運(yùn)音法線(xiàn)海頓和莫扎特的音樂(lè)作品都具有主調(diào)性質(zhì)，鑒于這種性質(zhì)一般情況下是按照音階、琶音的指法來(lái)彈奏；如果在音樂(lè)表現(xiàn)上有需要，可以對(duì)指法做特殊的設(shè)計(jì)。（）

答案:對(duì)在快速的、具有很強(qiáng)節(jié)奏感的作品中，滾奏往往需要在正拍上演奏；而在慢速或抒情的樂(lè)段中，滾奏則須提前在拍子前演奏。（）

答案:對(duì)用非連奏（nonlegato）彈奏時(shí)，音與音之間的縫隙大小，由該首作品的音樂(lè)情緒和演奏速度來(lái)決定。（）

答案:對(duì)貝多芬在其鋼琴作品中，第一次標(biāo)記sanzasordini踏板記號(hào)，指的是腳踏板。（）

答案:錯(cuò)編者根據(jù)作曲家的手稿或經(jīng)作曲家審訂過(guò)的第一版內(nèi)容以及各種出自于作曲家本人直接或間接的資料來(lái)源，且不添加任何非作曲家的內(nèi)容而編訂出來(lái)的版本被稱(chēng)為該作品的原始版。（）

答案:對(duì)指法的運(yùn)用與樂(lè)譜版本有關(guān)，演奏時(shí)必須嚴(yán)格按照樂(lè)譜上寫(xiě)的所有指法執(zhí)行。（）

答案:錯(cuò)鋼琴演奏的發(fā)力發(fā)聲方法，應(yīng)當(dāng)使用重量（自然力），不要使用蠻力（人為力）。（）

答案:對(duì)圓滑連奏在譜面上是有連線(xiàn)標(biāo)記的，而顆粒連奏沒(méi)有。（）

答案:對(duì)在巴洛克晚期之前，顫音的起始音是從主音開(kāi)始，偶爾從上音或下音開(kāi)始；而到了巴洛克晚期，顫音的起始音多從上音開(kāi)始。（）

答案:對(duì)斷連奏的音符上既有弧線(xiàn)也有圓點(diǎn)。（）

答案:對(duì)腓特烈二世宮廷的作曲家們包括（）。

答案:查爾斯·亨利·格勞恩;弗朗西斯·本達(dá);C·P·E·Bach;約翰·戈特利布·格勞恩;約翰·匡茨古典時(shí)期鍵盤(pán)演奏的裝飾音包括（）等。

答案:回音;滑音;滾奏;倚音;顫音演奏海頓與莫扎特的鋼琴作品時(shí)，需要注意（）。

答案:踏板的運(yùn)用采用“點(diǎn)踩”踏板或者半踏板的方式，適當(dāng)用手指踏板法;根據(jù)用琴、場(chǎng)地等實(shí)際情況來(lái)判定，其判定的依據(jù)是演奏者本人的聽(tīng)覺(jué);不應(yīng)該被察覺(jué)出使用踏板;不用踏板進(jìn)行學(xué)習(xí)，所有演奏過(guò)程先通過(guò)手指在演奏貝多芬作品中的顫音時(shí)，演奏者需考慮（）。

答案:雙音長(zhǎng)顫音多從上音開(kāi)始，注重不協(xié)和性；單音長(zhǎng)顫音多從主音開(kāi)始，注重協(xié)和性;顫音的起始音可能從上音開(kāi)始，有時(shí)也從主音開(kāi)始;演奏顫音時(shí)須兼顧旋律性，樂(lè)句的美感以及不協(xié)和性，保持動(dòng)機(jī)的輪廓等。時(shí)間的流動(dòng)是音樂(lè)表現(xiàn)力和音樂(lè)演奏的根本基礎(chǔ)，對(duì)時(shí)間的（）構(gòu)成了最重要的音樂(lè)表現(xiàn)力的元素。

答案:安排;發(fā)展;變化;管理當(dāng)演奏快速的非連奏時(shí)，將會(huì)無(wú)限接近于（），這時(shí)我們可以稱(chēng)之為“（）”。（）

答案:顆粒連奏;連奏指法的運(yùn)用需要考慮（）。

答案:把位的舒適和放松;手指間的靈活性;音樂(lè)、層次、樂(lè)句和語(yǔ)氣的表達(dá);音符彈得干凈、流暢、清楚、均勻下列哪些選項(xiàng)屬于節(jié)奏變化給樂(lè)曲帶來(lái)的改變（）。

答案:由和聲進(jìn)行的節(jié)奏帶來(lái)的內(nèi)在張力;由節(jié)拍帶來(lái)的節(jié)奏重心和強(qiáng)弱;由和聲節(jié)奏帶來(lái)的律動(dòng)及結(jié)構(gòu)變化;由節(jié)奏型及其變化帶來(lái)的節(jié)奏特點(diǎn)長(zhǎng)倚音的特點(diǎn)為（）。

答案:總是比主音更強(qiáng)調(diào);可以計(jì)算時(shí)值;具備和聲意義與旋律意義古典時(shí)期鍵盤(pán)演奏傳統(tǒng)重要的歷史文獻(xiàn)包括（）。

答案:C·P·E·Bach的《論鍵盤(pán)器樂(lè)演奏的真諦》（TheArtofPlayingUponKeydInstrument）;LeopoldMozart的《小提琴教程》（Violinschule）;JohannJoachimQuantz的《長(zhǎng)笛演奏藝術(shù)》（TheArtofPlayingtheFlute）由于鋼琴制作工藝及時(shí)代審美等因素影響，大部分古典作品的音量應(yīng)不超過(guò)（）。

答案:ffAndrásSchiff（席夫）對(duì)dim.和decresc.的個(gè)人理解是（）。

答案:dim.是整體音量與音樂(lè)情緒都在減少；decresc.是音量可以減少，而音樂(lè)情緒不減少為了在演奏時(shí)彈奏出好的音質(zhì)，觸鍵時(shí)應(yīng)要求____堅(jiān)挺，力量集中在上面，同時(shí)____要保持放松。（）

答案:指尖、手臂貝多芬鋼琴作品中的踏板標(biāo)記，最早出現(xiàn)在（）。

答案:《第一鋼琴協(xié)奏曲》慢板樂(lè)章早期鋼琴踏板裝置的演變過(guò)程為（）。

答案:手動(dòng)音栓—膝蓋杠桿—腳踏板現(xiàn)代鋼琴教學(xué)中所說(shuō)的“德”“奧”學(xué)派具體是由：“德”—普魯士王國(guó)以及“奧”—（）發(fā)展而來(lái)的。

答案:哈布斯堡王朝最早使用腳踏板的維也納鋼琴是（）鋼琴。

答案:施特萊舍當(dāng)鋼琴演奏中需體現(xiàn)輝煌宏大的音樂(lè)形象時(shí)，下鍵的速度要____，力度要____（）。

答案:快、大西伯爾曼的早期鋼琴增加了（），成為現(xiàn)代鋼琴延音踏板的前身。

答案:手動(dòng)延音音栓被譽(yù)為“鋼琴隱士”的大師是以下哪位（）。

答案:布萊克·肖音樂(lè)審美的能力包括感受美、表達(dá)美、創(chuàng)造美，因此我們要在日常學(xué)習(xí)生活中積極運(yùn)用各項(xiàng)學(xué)習(xí)資源拓展視野，開(kāi)闊眼界，感受演奏大師對(duì)不同作品的詮釋美，并在堅(jiān)持不懈且高效的練習(xí)中探索更有品味、更適合作品風(fēng)格的演繹及表達(dá)方式。（）

答案:對(duì)莫扎特鋼琴音樂(lè)的特點(diǎn)包括（）。

答案:淳樸自然，注重音樂(lè)旋律的歌劇性表達(dá);內(nèi)涵深邃海頓鋼琴音樂(lè)最主要的特點(diǎn)是樂(lè)觀(guān)積極、風(fēng)趣幽默，作品中帶有濃郁質(zhì)樸的民間音樂(lè)風(fēng)格。（）

答案:對(duì)舒伯特鋼琴音樂(lè)的特點(diǎn)包括（）。

答案:旋律具有極強(qiáng)的歌唱性;調(diào)性、和聲的豐富多變;情感內(nèi)容的豐富表達(dá)貝多芬鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作構(gòu)思寬廣、形象宏偉、感情深邃、對(duì)比鮮明，他的音樂(lè)風(fēng)格主要體現(xiàn)在：音樂(lè)具有動(dòng)力性與英雄性、力度戲劇性的變化、開(kāi)始強(qiáng)調(diào)個(gè)人情感主義等。（）

答案:對(duì)短倚音的特點(diǎn)包括（）。

答案:包括四種寫(xiě)法;時(shí)值不可計(jì)算以下哪位作曲家的作品中常用到顫回音（thetrilledturn）？（）

答案:C·P·E·Bach裝飾音的原始屬性本來(lái)就具有即興的成分，它是演奏者在演奏過(guò)程中產(chǎn)生某種心血來(lái)潮、突發(fā)奇想、半即興的奇思妙想。因此，形成嚴(yán)格而清晰的裝飾音演奏方式，本身就有悖于裝飾音原始的即興屬性。（）

答案:對(duì)演奏古典主義時(shí)期鋼琴作品時(shí)，運(yùn)用常規(guī)延音踏板時(shí)要注意：織體的清晰度、句法、奏法絕不能含糊不清。（）

答案:對(duì)手動(dòng)延音音栓可以使制音器離開(kāi)琴弦，使琴弦得以自由震動(dòng)，鋼琴的音響效果更豐富并具有一種神秘的色彩。（）

答案:對(duì)帶花式踏板的鋼琴——貝多芬的一臺(tái)1803年埃拉爾德鋼琴有四個(gè)踏板，是當(dāng)時(shí)典型的法國(guó)鋼琴踏板配置。可以產(chǎn)生（）。

答案:Moderator（類(lèi)似立式鋼琴的中間踏板，柔化音色）;延音踏板;unacorda（弱音踏板）;Pizzicato（撥奏）效果的琉特琴/豎琴音栓呼吸與休止符是在音樂(lè)表現(xiàn)中比音符還重要的神秘隱身推手。（）

答案:對(duì)樂(lè)譜中出現(xiàn)的以下記號(hào)，哪些可以使用非常規(guī)性速度（即彈性速度）（）。

答案:休止符;延長(zhǎng)符號(hào);漸快與漸慢記號(hào)節(jié)拍速度與節(jié)奏的定義和變化都是為了表達(dá)作品的音樂(lè)內(nèi)容、個(gè)性、情緒和精神，再結(jié)合句法、和聲、力度等多方面，來(lái)創(chuàng)造出有感染力的演奏。（）

答案:對(duì)音樂(lè)不能停止，休止符不是停頓。（）

答案:對(duì)每位作曲家都有自己的運(yùn)音習(xí)慣和偏好，彈法不能一概而論。（）

答案:對(duì)句子的終止式有（）

答案:完全終止式(P.A.C.或PerfectAuthenticCadence)：從屬和弦到主和弦(V或V7-I);不完全終止式(1.A.C或ImperfectAuthenticCadence)：旋律音沒(méi)有結(jié)束在主音或根音位置;阻礙終止式(DeceptiveCadence)：從屬和弦到非主和弦，通常為六級(jí)和弦;半終止式(HalfCadence)：旋律音沒(méi)有結(jié)束在主音或根音位置莫扎特的運(yùn)音法和觸鍵不包括（）

答案:以表達(dá)戲劇性和沖突性為主的觸鍵方式古典音樂(lè)中的Dynamic能夠在（）中體現(xiàn)。（）

答案:每句話(huà)的高點(diǎn);長(zhǎng)音符和短音符;音樂(lè)的張力;禮儀、禮貌;音樂(lè)的形狀和線(xiàn)條掌握指法的基本原則后，根據(jù)自己的生理特征和演奏習(xí)慣，建立適合自己使用的指法體系。（）

答案:對(duì)下列選項(xiàng)中哪一項(xiàng)不屬于指法的基本原則（）。

答案:只使用3、4、5指彈奏跑動(dòng)音型在演奏復(fù)調(diào)作品中需連貫的片段時(shí)，常見(jiàn)的指法設(shè)計(jì)要遵循（）。

答案:運(yùn)用同音換指的方法;指法的變化隨時(shí)在發(fā)生，在特定的時(shí)候要做特定的設(shè)計(jì)演奏古典鋼琴作品時(shí)，動(dòng)作應(yīng)盡量簡(jiǎn)約、合理、自然，要避免使用過(guò)于夸張，會(huì)影響到發(fā)聲的彈奏動(dòng)作。（）

答案:對(duì)在鋼琴演奏中，____是基礎(chǔ)，____是手段，____是目的（）。

答案:音質(zhì)、音量、音色一種音色一般會(huì)附帶著一種相對(duì)應(yīng)的音量，而一種音量中卻不一定會(huì)體現(xiàn)出一種音色。（）

答案:對(duì)當(dāng)演奏快速的非連奏時(shí)，將會(huì)無(wú)限接近于____，這時(shí)我們可以稱(chēng)之為“____”（）。

答案:連奏;顆粒連奏古典時(shí)期作品（）弧線(xiàn)運(yùn)用較多。

答案:短作曲家運(yùn)用音符之間的組合斷連，將音樂(lè)中的（）、輕重音、走向、延續(xù)與分割等因素準(zhǔn)確的表達(dá)出來(lái)。

答案:語(yǔ)氣;呼吸;性格;情緒在對(duì)同一作品不同版本的比對(duì)中，我們通?？梢园l(fā)現(xiàn)存在著以下內(nèi)容上的差異（）。

答案:音符與節(jié)奏;強(qiáng)弱起伏;踏板;音樂(lè)術(shù)語(yǔ);運(yùn)音法原始版是由序言、正文以及版本評(píng)注（有些還包含演奏評(píng)注）三個(gè)部分組成