【三峽好人觀后感3800字】

《三峽好人》觀后感1)

影片有哪些主題？導(dǎo)演如何用電影的語(yǔ)言表達(dá)這些主題？《三峽好人》的主題突出了一個(gè)“尋”字。故事發(fā)生在2005年的奉節(jié)縣，具有兩千年歷史的古城，因?yàn)槭澜绮毮康娜龒{工程，要在兩年內(nèi)拆掉，主角是來(lái)自山西的韓三明和沈紅。兩個(gè)異鄉(xiāng)人尋找親人的故事構(gòu)成了影片的主線(xiàn)，挖煤工人韓三明在時(shí)隔十六年后，到三峽尋找自己走失的親人，而護(hù)士沈紅則來(lái)此尋找兩年未聯(lián)系的丈夫郭斌。兩位主人公都因?yàn)槿龒{建設(shè)到來(lái)的社會(huì)改變而遇到了障礙，在當(dāng)?shù)厝说膸椭?，?jiàn)到了彼此找尋的親人。在這部影片中，韓三明來(lái)到三峽尋找自己走失的妻子和女兒，沈紅則在尋找自己的丈夫，三峽移民們?cè)趯ふ页雎?，到結(jié)尾處，所有的尋找都沒(méi)有結(jié)果，韓三明在見(jiàn)到妻子之后，需要回山西挖煤來(lái)贖回妻子，沈紅和丈夫跳完最后一支舞蹈后孤獨(dú)的離去，三峽的移民們開(kāi)始了未知的生活，個(gè)人繼續(xù)漂泊，家庭不得圓滿(mǎn)，移民背井離鄉(xiāng)。影片開(kāi)場(chǎng)，是一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，描繪了一艘駛往奉節(jié)的船只上充滿(mǎn)著擁擠的人群，在水面上緩慢移動(dòng)。他們?cè)卩须s的環(huán)境中打牌、抽煙、赤手空拳，鏡頭終于定格在韓三明身上，他神情凝重。主角自然地出現(xiàn)在長(zhǎng)鏡頭的慢動(dòng)作中，融入了漂流的人群。這部電影的主角是韓三明和沈紅，也是眾多遷徙民中的一員。慢慢的，觀眾隨著鏡頭里的他們走入奉節(jié)，感受三峽人民背井離鄉(xiāng)的無(wú)奈之感。移民者聚集在拆遷干部周?chē)?，向他討要自己的保障，走道周?chē)际且泼駛儯麄儗⒆叩绹乃共煌?。拆遷工地的工人無(wú)休止地敲打著破舊的墻體，只重復(fù)著敲擊動(dòng)作，沒(méi)有對(duì)白。隨著韓三明緩緩走進(jìn)工地，觀眾們看著在陽(yáng)光下汗流浹背的工人們?cè)谑┕ぃ?dāng)韓三明坐著摩托車(chē)走進(jìn)縣城時(shí)，觀眾們就大概感受到了奉節(jié)人的生存情況。觀眾隨著鏡頭，與沈紅一起走進(jìn)國(guó)營(yíng)工廠(chǎng)，感受著工廠(chǎng)的荒涼和工人的凄慘境遇。影片通過(guò)多個(gè)長(zhǎng)鏡頭，將奉節(jié)的拆遷情況，影片兩位主角的尋親情緒，毫不保留地展現(xiàn)在觀眾面前。2）賈樟柯的電影語(yǔ)言與第五代導(dǎo)演有什么不同？舉例具體說(shuō)明。賈樟柯作為我國(guó)第六代導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物，其導(dǎo)演的電影主要以獨(dú)特的敘事風(fēng)格和創(chuàng)作手法，受到國(guó)內(nèi)外影評(píng)人的高度關(guān)注。賈樟柯導(dǎo)演以其不同于第五代導(dǎo)演的獨(dú)特觀察和敘事視角的電影語(yǔ)言，從現(xiàn)代中國(guó)底層小人物的角度，反觀瞬息萬(wàn)變的現(xiàn)代中國(guó)社會(huì)，并客觀地看待中國(guó)社會(huì)的歷史變遷，真實(shí)再現(xiàn)了中國(guó)社會(huì)在歷史變遷中所展示出的復(fù)雜性和偶然性。賈樟柯的電影語(yǔ)言顛覆了傳統(tǒng)商業(yè)電影中的情節(jié)觀念，而不是純粹的原始記錄和支離破碎的生命片段。比如在電影《小武》中，我們從頭到尾看到了整部電影的曲折變化。敘事沒(méi)有迷人的開(kāi)端，沒(méi)有戲劇性的高潮，也沒(méi)有最終的結(jié)局。整個(gè)電影由三個(gè)簡(jiǎn)單的故事組成。在社會(huì)的最底層，以梁曉戊為代表，是由激烈的社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)中的小人物淪為社會(huì)的邊緣化人物，與現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活相比較，這種被邊緣化的人物關(guān)系最終演變成是社會(huì)主流問(wèn)題。電影開(kāi)場(chǎng)不到兩分鐘，導(dǎo)演就在公交車(chē)上交待出了小武的小偷身份，沒(méi)有設(shè)置懸念。在這部電影中，小武和梅梅的愛(ài)情并不強(qiáng)烈，但就在簡(jiǎn)單地描述街頭漫步、歌舞廳和一些家庭片段中，導(dǎo)演利用這種瑣碎的細(xì)節(jié)或場(chǎng)景打破了傳統(tǒng)電影中大悲大喜的電影情感氛圍。梁小武最珍貴的東西是留給他的友誼，其次是愛(ài)。但最后，梁小武什么也沒(méi)有。賈樟柯以不同于主流社會(huì)的敘事視角為切入點(diǎn)，但利用了現(xiàn)實(shí)生活中的邊緣化的角度中對(duì)小偷感情生活的表現(xiàn)，關(guān)心一個(gè)平凡人的日常生活，并展示真實(shí)的生活表現(xiàn)出的社會(huì)底層人民的基本生存狀態(tài)。

《三峽好人》這部影片，以三峽和三峽工程為背景，代表對(duì)中國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程，是中國(guó)大的歷史變革的換羽，在這樣的大的歷史視角下，影片是如何表達(dá)這段大時(shí)代的歷史背景下與現(xiàn)實(shí)生活、人生之間的張力呢？《三峽好人》主要講述了三峽工程這一大時(shí)代背景下底層群體的現(xiàn)實(shí)生活和真實(shí)人生，體現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的關(guān)注和真切的人文情懷。這部影片主要講述了礦工韓三明與護(hù)士沈紅從山西到三峽千里尋妻、尋夫的故事為線(xiàn)索，將生活在社會(huì)底層的老百姓所遭遇的惡劣生存境遇真實(shí)的展現(xiàn)出來(lái)。影片在結(jié)構(gòu)上，以“煙酒茶糖”將故事分段。煙酒茶糖作為生活用品，同時(shí)發(fā)揮著底層群眾基本的交際作用，是底層人們維系情感的工具。韓三明在剛到奉節(jié)時(shí)，主動(dòng)遞煙給旅館的老板，并帶著酒去拜訪(fǎng)麻老大，和小馬哥在一起喝著酒抽著煙，并為妻子提前準(zhǔn)備了大白兔。沈紅在丈夫的儲(chǔ)物柜中找到茶葉，小馬哥等社會(huì)青年在毆斗前發(fā)糖，煙酒茶糖作為底層人們賴(lài)以生存的生活用品，融入到故事情節(jié)中，將人物之間的情感串聯(lián)，用實(shí)物對(duì)接起人們情感的梳離以及家庭的冷漠，將拆除中三峽慢慢隱去，凸顯出人物真實(shí)的情緒。這種紀(jì)實(shí)地拍攝手法，將最真實(shí)的情感傳遞給觀眾，當(dāng)韓三明拿著10元的紙幣對(duì)著長(zhǎng)江靜默地凝視時(shí)，當(dāng)沈紅靜默地坐船離開(kāi)時(shí)，觀眾能直接感受到他們的孤獨(dú)和對(duì)異鄉(xiāng)的陌生。通過(guò)三峽工程的史詩(shī)背景，講述了韓三明和沈紅的尋親故事，并對(duì)奉節(jié)快速發(fā)展的歷史進(jìn)程以及當(dāng)?shù)匾泼癜徇w的真實(shí)情況進(jìn)行了記錄。電影通過(guò)非專(zhuān)業(yè)演員的表演、對(duì)真實(shí)奉節(jié)的描述以及背景中歌曲和電視聲音所傳達(dá)出的強(qiáng)烈時(shí)間感，將角色和社會(huì)的真實(shí)情境傳遞給觀眾，給觀眾的觀影體驗(yàn)賦予了強(qiáng)烈的真實(shí)感和代入感。另外，帶有強(qiáng)烈懷舊色彩的歌曲：具有時(shí)代特色的流行歌曲《兩只蝴蝶》、《上海灘》主題曲，還有韓三明的手機(jī)鈴聲《好人一生平安》，熱播電視劇《三國(guó)演義》等將觀眾的記憶拉回那個(gè)社會(huì)變革的年代，背景里各種嘈雜的聲音：廣播電視上的宣傳、人群中的叫賣(mài)、碼頭汽船的鳴笛等真實(shí)再現(xiàn)了奉節(jié)居民的生存環(huán)境。奉節(jié)的社會(huì)在飛速的發(fā)展，深處其中的人們被推動(dòng)著緩慢地行進(jìn)，重情義的“小馬哥”平靜地死于毆斗，開(kāi)旅館的老頭在拆遷來(lái)臨時(shí)不得已將家搬進(jìn)了橋洞，因丈夫工傷而做起皮肉生意的婦女踏上了異鄉(xiāng)的求生之路，受傷的打工者以及鏡頭中無(wú)家可歸的貓和狗，都是移民搬遷過(guò)程中奉節(jié)的真實(shí)縮影。表達(dá)了作者對(duì)當(dāng)下社會(huì)問(wèn)題的深切關(guān)注，也將作者心中的真誠(chéng)和質(zhì)樸表現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)也感受到了作者一以貫之的人文情懷。4)

本片的英文名字是《Still

Life

（靜物）》，與《三峽好人》中文片名并不一致，談?wù)勀阌X(jué)得影片怎樣表達(dá)英文名？你覺(jué)得中文名還是英文名可以更好地詮釋影片主題？影片中有哪些靜物的鏡頭？這部電影的英文名是《StillLife》，翻譯成中文是“靜物”。有人曾經(jīng)問(wèn)賈樟柯導(dǎo)演，為什么這部影片的英文名為“靜物”，與中文名完全不同，導(dǎo)演說(shuō)他在到三峽時(shí)，會(huì)引起他對(duì)物質(zhì)的一種思考和關(guān)心。三峽當(dāng)?shù)氐木用?，很多家庭的?jīng)濟(jì)條件都可以用家徒四壁來(lái)形容。根據(jù)影片的描述，靜物的理解分為以下兩個(gè)方面：一方面是破舊工廠(chǎng)的物質(zhì)靜止，影片將其描述為“像幽靈一樣的不合時(shí)宜的產(chǎn)物”。它講述了四面八方筑起圍墻的移民家園，以及人們艱難困苦的生活；另一方面，還有韓三明對(duì)待感情的一種堅(jiān)定態(tài)度。影片最讓人印象深刻的是，韓三明從拆遷工地走回家，整個(gè)灰蒙蒙的電影畫(huà)面中，突然出現(xiàn)了明亮的深藍(lán)色，韓三明頭上頂著一件深藍(lán)色的舊西裝，走在雨中，西裝的款式板正有型。賈樟柯導(dǎo)演在單鏡頭中十分注重人物的節(jié)奏，憨厚耿直的韓三明，一身農(nóng)民工的裝扮，卻因?yàn)檫@件西裝的出現(xiàn)，頓時(shí)閃耀出不一樣的立體感和獨(dú)特的審美性格。就像農(nóng)民工一樣，他們會(huì)在閑暇時(shí)講述紙狀人民幣后面的景色，比如壺口瀑布，他們?cè)谥v述這些風(fēng)景時(shí)，就好像是在談?wù)撟约旱募亦l(xiāng)。因此，一向庸俗的錢(qián)幣，也被賦予了質(zhì)樸、真實(shí)的鄉(xiāng)愁，這也是賈樟柯導(dǎo)演專(zhuān)門(mén)為他們?cè)O(shè)計(jì)的一個(gè)情節(jié)。不管是長(zhǎng)鏡頭還是單鏡頭，導(dǎo)演在靜謐的時(shí)光中總是想要探索一種詩(shī)意與美，而這種美也就是來(lái)自生活的真實(shí)感，既堅(jiān)實(shí)又豐富。同時(shí)也簡(jiǎn)單明了地讓觀者細(xì)細(xì)端詳，電影想要表達(dá)的真實(shí)情感。另外，韓三明在江邊的一個(gè)窩棚里見(jiàn)到了麻幺妹，這時(shí)再聯(lián)想之前韓三明雨天頂著的一件藍(lán)色西裝的場(chǎng)景，與這里幺妹身上的衣服是不是也在相互呼應(yīng)。但這種回聲并不像背景音樂(lè)和角色的心情那么簡(jiǎn)單，它給人的感覺(jué)只是像虛擬世界里和角色命運(yùn)一般毫不起眼一樣。中文名《三峽好人》能更好地闡述影片主題，這一名字直截了當(dāng)揭示了故事發(fā)生的環(huán)境背景和主要人物特點(diǎn)，也更適合中國(guó)觀眾的思維方式。

影片中出現(xiàn)很多看似很超現(xiàn)實(shí)的東西

（surreal,

unreal),

比如飛塔，高聳的建筑物突然出現(xiàn)，你認(rèn)為導(dǎo)演想表達(dá)什么樣的想法和感情？在影片故事和背景展現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)風(fēng)格之中，出現(xiàn)了三次超現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景，第一個(gè)是從韓三明的故事過(guò)渡到沈紅的故事時(shí)，天空飛來(lái)一個(gè)UFO；第二個(gè)鏡頭是沈紅去陽(yáng)臺(tái)曬衣服時(shí)，看到遠(yuǎn)處建筑物像火箭發(fā)射一樣飛走了；第三個(gè)鏡頭是結(jié)尾韓三明離開(kāi)時(shí)再次回望奉節(jié)，看到一個(gè)人在兩棟即將拆除的樓之間走鋼絲。超現(xiàn)實(shí)鏡頭將一種荒誕揉進(jìn)現(xiàn)實(shí)里，進(jìn)一步的凸顯出時(shí)代大背景下，奉節(jié)人們現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)與無(wú)奈。如出現(xiàn)在三峽改造工地上的飛碟和建筑物式的宇宙飛船，在這個(gè)神秘并具有寓言式的探索主題中，飛碟將兩者聯(lián)系在一起。三峽不斷變化，在成為人類(lèi)歷史上最壯觀景色的同時(shí)，也成為世界上最大移民事件的主角之一。影片中，飛碟暗示著這個(gè)神秘的宏偉藍(lán)圖即將實(shí)現(xiàn)，但面對(duì)眼前破碎的三峽和即將到來(lái)的未知世界，韓三明和沈紅卻束手無(wú)策。賈樟柯導(dǎo)演利用這些不切實(shí)際的元素，使高度寫(xiě)實(shí)的環(huán)境與公共生活格格不入。三峽水庫(kù)一帶，煙霧繚繞。數(shù)以百萬(wàn)計(jì)的移民在這里譜寫(xiě)了自己的故