2021年山東省文學(xué)編導(dǎo)類統(tǒng)考真題

一、單項(xiàng)選擇題(每小題1分，共30分）1、中國神話題材豐富，下列神話中與部落戰(zhàn)爭(zhēng)有關(guān)的是(C)。A.盤古開天B.大禹治水C.共工觸山D.后羿射日2、“爆竹聲中歲除，春風(fēng)送暖入屠蘇”，這里的屠蘇是指(A)。A.酒B.房屋C.蘇州D.莊稼3.下列哪部電影改編自古代戲曲作品(D)A.《東邪西毒》B.《臥虎藏龍》C.《十面埋伏》D.《趙氏孤兒》4、影視畫面中為實(shí)現(xiàn)表現(xiàn)重點(diǎn)的轉(zhuǎn)換，前虛后實(shí)轉(zhuǎn)換成前實(shí)后虛這是(D)A.跟焦B.移焦C.跟拍D.變焦5、“氣質(zhì)美如蘭，才華馥比仙。到頭來。依舊是風(fēng)塵骯臟違心愿。好似無瑕白玉遭泥陷..”這段話寫的是“金陵十二釵”中的(C)A.薛寶釵B.林黛玉C.妙玉D.李紈6下列哪一句詩描寫的場(chǎng)景最適合采用水墨畫米表現(xiàn)(A)A.孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪B.新帖繡羅初，雙雙金鷓鴣C.落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色D.接天蓮葉無窮碧，映日荷花別祥紅7、下列曲子中，通常以嗩吶演奏的是(B)A.《陽關(guān)三疊》B.《百鳥朝鳳》C.《二泉映月》D.《梅花三弄》8、光圈是影響畫面曝光量的因索之一。在其它因素不變的條件下，光圈系數(shù)越大，畫面(C)A.越亮B.越白C.越暗D.越灰9、下列各項(xiàng)中，表現(xiàn)中國野生動(dòng)植物和自然人文景觀的大型電視紀(jì)錄片是(B)A.《話說長江》B.《美麗中國》C.《望長城》D.《舌尖上的中國》10、下列對(duì)于電影《小城之春》(1948)的描述，不正確的是(D)A.本片是費(fèi)穆導(dǎo)演最具代表性的作品。B.本片導(dǎo)演嘗試在影片中實(shí)踐東方電影美學(xué)。C.本片講述了一個(gè)不速之客的到來引發(fā)的情感波瀾。D.本片上映，觀者如潮，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)最高的票房紀(jì)錄。11、下面哪部著作不是關(guān)于古代戲曲研究的(C)A.《閑情偶寄》B.《錄鬼簿》C.《文心雕龍》D.《末元戲曲考》12、下列不屬于日本著名小說家東野圭吾作品的是（A）A.《挪威的森林》B.《解憂雜貨店》C.《白夜行》D.《嫌疑人x的現(xiàn)身》13、何占豪、陳鋼作曲的《梁祝》是(C)A.大提琴協(xié)奏曲B.鋼琴協(xié)奏曲C.小提琴協(xié)奏曲D.二胡協(xié)奏曲14、拍攝人物近景畫面，突出五官立體感。通常采用(B)A.散射光B.側(cè)光C.順光D.逆光15、下面這幅圖出自哪幅古典名畫（C）A.閻立本《步輦圖》B.展子虔《游春圖》C.顧閎中《韓熙載夜宴圖》D.吳道子《送子天王圖》16、CNTV指的是(B)A.中央廣播電視總臺(tái)B.中國網(wǎng)絡(luò)電視臺(tái)C.中央廣播電視總臺(tái)新聞?lì)l道D.中國國際電視臺(tái)17、下列作品中，不以上海為背景的是(D)A.袁牧之的《馬路天使》B.張藝渫的《搖啊搖，搖到外婆橋》C.鄭君里的《烏鴉與麻雀》D.侯孝賢的《悲情城市》18、東晉書法家王義之以下列哪種書體寫成《蘭亭集序》(B)A.楷書B.行書C.隸書D.小篆19、下列沒有獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的作品是(D)A.《主角》B.《芙蓉鎮(zhèn)》C.《塵埃落定》D.《紅高梁》20、畫面一小船行駛在河面上，主人公坐在船頭看向小船行駛的方向，畫面二用前移鏡頭拍攝主人公看到的河的畫面，那么這個(gè)前移鏡頭是(A)A.主觀鏡頭B.客觀鏡頭C.拉鏡頭D.跟鏡頭21、電視節(jié)目錄制中調(diào)度攝像師拍攝、負(fù)責(zé)現(xiàn)場(chǎng)鏡頭切換的人員是(C)A.助理導(dǎo)演B.現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演C.電視導(dǎo)播D.視頻工程師22、元雜劇《竇娥冤》中“劊子做磨旗科”的“科”是指(A)A.動(dòng)作B.對(duì)白C.演唱D.神態(tài)23、成語“入木三分”最初是形容下列哪種技藝達(dá)到很高的境界(B)A.繪畫B.書法C.雕刻D.表演24、下列哪位音樂家是歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》作曲者(A)A.莫扎特B.柴可夫斯基C.貝多芬D.約翰.施特勞斯25、影視拍攝為表現(xiàn)“大漠孤煙直，長河落日?qǐng)A”這一景象，通常用(B)A.遠(yuǎn)景B.大遠(yuǎn)景C.全景D.中景26、2020年上映的電影《奪冠》中郎平的扮演者是(A)A.鞏俐B.陳瑾C.朱婷D.惠若琪27、“文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作”出自下列哪位詩人(D)A.李白B.杜甫C.陳子昂D.白居易28、下列不屬于傳記類電影的是(D)A.《綠皮書》B.《至喑時(shí)刻》C.《國王的演講》D.《寄生蟲》29、下列電視劇、導(dǎo)演及主要人物的對(duì)應(yīng)不準(zhǔn)確的是(C)A.《士兵突擊》一康紅雷—許三多B.《瑯琊榜》—孔笙一梅長蘇C.《大宅門》—郭寶昌一白嘉軒D.《懸崖》—?jiǎng)⑦M(jìn)一周乙30、“翁去八百年，醉鄉(xiāng)猶柱，山行六七里，辛影不孤。”這副對(duì)聯(lián)寫的是(B)A.滄浪亭B.醉翁亭C.陶然亭D.愛晚亭二、填空題(每小題2分，共40分)1、“他推著坐在獨(dú)輪車，上的妻子向山間小路走去，人遠(yuǎn)去，車也遠(yuǎn)去。畫外的火車聲越來越響?！边@個(gè)片段中的火車聲是影視聲音類型中的音響2、2020年，獲得第92屆奧斯卡最佳紀(jì)錄長片獎(jiǎng)的是《美國工廠》。3、1981年，王扶林導(dǎo)演的電視連續(xù)劇《敵營十八年》在中央電視臺(tái)播出,標(biāo)志著我國電視連續(xù)劇的誕生。4、“你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在樓上看你。明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢(mèng)。”這首詩是《斷章》5、電視節(jié)目的播出方式分為直播、錄播和轉(zhuǎn)播6、元代戲劇作品《梧桐雨》講述了唐明皇和楊貴妃的故事。7、AI(Artificialintelligence),即人工智能8、長期采集、改編西北少數(shù)民族民歌的作曲家是王洛賓，其代表作包括《在那遙遠(yuǎn)的地方》《青春舞曲》等。9、提出詩歌應(yīng)該具有“音樂美、繪畫美、建筑美”的詩歌流派是新月派10、唐代設(shè)置的專門管理樂工并教習(xí)樂舞的機(jī)構(gòu)是梨園11、2020年春節(jié)，徐崢導(dǎo)演的電影《囧媽》在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)免費(fèi)播放。12、攝影機(jī)始終跟隨被攝主體拍攝的運(yùn)動(dòng)鏡頭稱為跟鏡頭13、2020年，導(dǎo)演劉江憑借電視劇《老酒館》獲得第32屆中國電視劇飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)。14、電影紀(jì)錄片《我們誕生在中國》以四川大熊貓、三江源雪豹、金絲猴等三個(gè)中國獨(dú)有的野生動(dòng)物家庭為主線，記錄了動(dòng)物寶寶們的成長過程。15、以散點(diǎn)透視法把汴河兩岸數(shù)十里的繁榮影象組成一個(gè)完整的畫面，展現(xiàn)了北宋都城熱鬧景象的畫作是《清明上河圖》16、利用畫面直接切出、切入以銜接鏡頭的剪輯方法稱為切17電視劇《闖關(guān)東》的編劇是高滿堂和孫建業(yè)。18、“自牧歸荑，洵美且異，匪女之為美，美人之貽?！背鲎浴对娊?jīng)邪風(fēng)靜女》19、影片《小鞋子》的導(dǎo)演是馬基德·馬基迪20、接事件發(fā)生和發(fā)展的時(shí)間先后來安排影視作品的結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)方式稱為縱式結(jié)構(gòu)。三、名詞解釋(每小題5分，共20分)1、影調(diào)2、彈幕3、新現(xiàn)實(shí)主義電影4、尋根文學(xué)四、簡答題(每小題6分，共30分)1、簡述推鏡頭在影視作品中的功用。2、簡述左翼電影的主要特點(diǎn)。3、為什么電影被稱為“第七藝術(shù)”。4、簡述小說《圍城》中方鴻漸的形象特征。5、簡述美食類紀(jì)錄片的藝術(shù)特點(diǎn)。答案：1、推鏡頭：指攝像機(jī)鏡頭與畫面逐漸靠近，畫面外框逐漸縮小，畫面內(nèi)的景物逐漸放大，使觀眾的視線從整體看到某一布局，這種推鏡頭可以引導(dǎo)觀眾更深刻地感受:角色的內(nèi)心活動(dòng)，加強(qiáng)情緒氣氛的烘托。推鏡頭的作用有突出主體人物、突出細(xì)節(jié)、在一個(gè)鏡頭中介紹整體與局部、推鏡頭在一個(gè)鏡頭中景別不斷發(fā)生變化、推進(jìn)速度快慢影響調(diào)整畫面節(jié)奏、突出一個(gè)戲劇元素來表現(xiàn)主題涵義、加強(qiáng)或減弱運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)感等。2、左翼電影：是指1932年到1937年”七七事變"爆發(fā)前這五、六年當(dāng)中這段時(shí)間所拍攝的電影。左翼電影以強(qiáng)烈的社會(huì)使命感展現(xiàn)民族危機(jī)，反映處于底層的工人、農(nóng)民、婦女的命運(yùn)，用電影藝術(shù)形式真實(shí)地再現(xiàn)了在20世紀(jì)30年代的社會(huì)生活。特點(diǎn)：1)注重社會(huì)意識(shí)的呈現(xiàn)，具有鮮明的理性分析色彩。2）注重典型環(huán)境中塑造典型人物。3）善于運(yùn)用多種手段來增強(qiáng)電影的藝術(shù)感染力，大量對(duì)比蒙太奇的運(yùn)用，有利于創(chuàng)作者意圖的傳達(dá)，也強(qiáng)烈的沖擊觀眾的視覺和心靈。3、為什么電影被稱為“第七藝術(shù)”。電影是“第七藝術(shù)”：1911年，喬托·卡努杜發(fā)表了名為《第七藝術(shù)宣言》的著名論著，第一次在世界電影史上宣稱電影是一種藝術(shù)，是一種綜合建筑、音樂、繪畫、雕塑、詩和舞蹈這六種藝術(shù)的“第七藝術(shù)”。從此，“第七藝術(shù)”成為電影藝術(shù)的同義語。他認(rèn)為，電影既利用了科學(xué)技術(shù)的成果，也吸收文學(xué)、戲劇、繪畫、音樂、舞蹈、建筑的藝術(shù)成分和表現(xiàn)手法，具有自己的獨(dú)特性質(zhì)和藝術(shù)效果，已成為一個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)門類。卡努杜認(rèn)為，在建筑、音樂、繪畫、雕塑、詩和舞蹈這六種藝術(shù)中，建筑和音樂是主要的，繪畫和雕塑是對(duì)建筑的補(bǔ)充，而詩和舞蹈則融化于音樂之中。電影把所有這些藝術(shù)都加以綜合，形成運(yùn)動(dòng)中的造型藝術(shù)。作為第七藝術(shù)的電影，是把靜的藝術(shù)和動(dòng)的藝術(shù)、時(shí)間藝術(shù)和空間藝術(shù)、造型藝術(shù)和節(jié)奏藝術(shù)全都包括在內(nèi)的一種綜合藝術(shù)。4、方鴻漸的人物形象《圍城》中的方鴻漸是一個(gè)處在精神危機(jī)中的現(xiàn)代知識(shí)分子形象。在西學(xué)東漸、出國鍍金成為時(shí)尚的驅(qū)動(dòng)下，這位出身于封建世家的方鴻漸抱著好奇、游歷與獲取功名的理想走出了國門。然而，他在國外并無任何專長，最后從愛爾蘭人手中騙了一張假博士文憑?；氐絿鴥?nèi)后，他在現(xiàn)實(shí)生活中處處碰壁，家庭、親友、社會(huì)，無不使他領(lǐng)略世態(tài)的冷酷。他不諳世事，從十里洋場(chǎng)到內(nèi)地的三閭大學(xué)，險(xiǎn)惡的處境，惡劣的人際關(guān)系，一次又一次地教訓(xùn)和打擊了他。他在家庭中難以存身，在學(xué)校里也無法立足，跑回上海后依然毫無出路。最后，他只能像關(guān)在鐵籠中的野獸，雖然拼命掙扎，最終卻永遠(yuǎn)找不到出路。由于缺乏直面人生的勇氣，方鴻漸對(duì)不如意的社會(huì)環(huán)境和生存困境，總是采取消極逃避的態(tài)度，不愿承擔(dān)對(duì)社會(huì)和對(duì)自身的責(zé)任，而慣于依附他人，失去了存在的自主性。方鴻漸是病態(tài)的現(xiàn)代文明的病態(tài)產(chǎn)兒。作品通過對(duì)方鴻漸的病態(tài)人格和失敗人生的描寫，既揭示了現(xiàn)代文明的弊端和危機(jī)，也啟示人們要有生活的勇氣和存在的自覺性。5、美食紀(jì)錄片的特點(diǎn)1)鏡頭構(gòu)圖精致細(xì)膩，用光真實(shí)自然;（視聽）2)注重細(xì)節(jié)表現(xiàn);3)美食背后人文關(guān)懷為主題;（主題）4)美食背后傳統(tǒng)文化大放異彩;（社會(huì)）五、論述題(每小題15分，共30分)1、近年來，《平凡的世界》《大江大河》《父母愛情》一系列貼近時(shí)代、貼近生活的現(xiàn)實(shí)主題材電視劇熱播，請(qǐng)結(jié)合實(shí)例分析你對(duì)這種現(xiàn)象的看法。2、結(jié)合具體實(shí)例，談?wù)勀銓?duì)影視音樂功能的理解。影視評(píng)