2024藝術(shù)市場(chǎng)趨勢(shì)報(bào)告-中央美術(shù)學(xué)院

11centralAcademyofFineArts藝術(shù)管理與教育學(xué)院TIAMSAICHINA國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)研究學(xué)會(huì)中國(guó)分會(huì)TSINGHUAPBCSF清華五道口藝術(shù)品金融研究中心office@pbcsf.tsinghua.eIntroduction根據(jù)對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)動(dòng)態(tài)的跟蹤與觀察，中央美術(shù)學(xué)院藝市周刊研究團(tuán)隊(duì)正式推出傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)擁抱前沿技術(shù)、加碼業(yè)務(wù)創(chuàng)新和渠道拓展，迎合新需求。同時(shí)，機(jī)構(gòu)的擴(kuò)張轉(zhuǎn)移與人員流動(dòng)也說(shuō)明了藝術(shù)市場(chǎng)在探索與接納更廣泛的信息與資源，謀求新的2024ArtMarketTrendsReport隨著經(jīng)濟(jì)環(huán)境的不穩(wěn)定，藝術(shù)行業(yè)的財(cái)務(wù)與法律的危機(jī)愈加嚴(yán)峻。藝術(shù)機(jī)構(gòu)傳統(tǒng)經(jīng)營(yíng)模式局限性突顯，各行業(yè)尋求開(kāi)源節(jié)流舉措，數(shù)字化也成為機(jī)構(gòu)轉(zhuǎn)型的首選路徑。數(shù)字產(chǎn)業(yè)布局如火如荼，但市場(chǎng)正經(jīng)歷震蕩，尤其AI技對(duì)藝術(shù)生產(chǎn)方式和藝術(shù)家身份確立等方面造成了巨大的沖擊，市場(chǎng)秩序的重構(gòu)無(wú)法國(guó)內(nèi)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)和投資者面對(duì)數(shù)字市場(chǎng)行情的變化愈發(fā)持審慎的態(tài)度。盡管市場(chǎng)反在全球化的市場(chǎng)趨勢(shì)方面，藝術(shù)市場(chǎng)格局加速變化，新的區(qū)域市場(chǎng)涌現(xiàn)，不斷完善藝術(shù)生態(tài)搭建，并積極介入全球市場(chǎng)。同時(shí)，藝術(shù)世界依然以先鋒者的態(tài)度尋求文化多樣性與平等，藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)邊緣化的群體的關(guān)注度不斷增加。后疫情時(shí)代，面對(duì)國(guó)際局勢(shì)復(fù)雜變化的現(xiàn)實(shí)環(huán)境，國(guó)際文化交流與紛爭(zhēng)并存，藝術(shù)市場(chǎng)當(dāng)前正在3contentsstrategyAdjustment,AuctionMarketsteadilyMovingForwardFinancialResponseandInnovativeconstructionofMuseumsandGalleriesunderthewaveofDigitizationpersonnelRestructuringandTransformationinArtsorganizations,withaclearTrendTowardsRoleMobilityArtconsumption,IndustrysymbiosisBecomesconsensus2024ArtMarketTrendsReport5.NFT市場(chǎng)震蕩調(diào)整，AI技術(shù)促進(jìn)新市場(chǎng)秩序建立NFTMarketshocksandAdjustEstablishmentofaNewMarketorder6.2族裔：持續(xù)擴(kuò)散的“黑色熱潮”Gender,Ethnicity,andIdentityasGrowingForcesintheArtMarketFringeMarketscontinuetoInAuencetheGlobalArtMarketLanInternationalArtExchangecooperationandstrifeinthepost-pandemicEra隨著疫情的陰霾逐漸散去，全球藝術(shù)品市場(chǎng)正展現(xiàn)出緩慢復(fù)蘇的態(tài)勢(shì)，線下展3表明在公開(kāi)拍賣(mài)的作品單間成交額下降的情況下，拍賣(mài)行在其他銷(xiāo)售方式與品類(lèi)上2023年初被壓抑的供求關(guān)系導(dǎo)致中國(guó)拍賣(mài)銷(xiāo)舉辦，線下交易市場(chǎng)逐漸恢復(fù)常態(tài)并穩(wěn)步前進(jìn)，線上交易活動(dòng)依然活躍，市場(chǎng)規(guī)模升態(tài)勢(shì)，但下行壓力較大，外部受世界及中國(guó)整體經(jīng)濟(jì)大環(huán)境的影響，社會(huì)流動(dòng)資部分領(lǐng)先拍賣(mài)行的優(yōu)異表現(xiàn)為市場(chǎng)帶來(lái)了整體水平的提對(duì)比全年拍賣(mài)數(shù)據(jù)可以發(fā)現(xiàn)，國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)并沒(méi)有完全恢復(fù)到疫情前的成交水準(zhǔn)，部分企業(yè)的秋拍成交額不如各自的秋季拍賣(mài)會(huì)總成交則為20.31億元。這種秋不如春現(xiàn)象的發(fā)生，主要原因在于年初市場(chǎng)交易活躍度提高，加上不少拍企將秋拍延期至次年，從而促使上半年交易規(guī)模45雖然國(guó)內(nèi)市場(chǎng)有些萎靡不振，但其中仍不乏亮點(diǎn)和熱點(diǎn)。隨著國(guó)內(nèi)市場(chǎng)回暖以及拍賣(mài)行策略調(diào)整，中國(guó)躍居全球第二大藝術(shù)品銷(xiāo)售市場(chǎng)。拍賣(mài)市場(chǎng)規(guī)模在以求穩(wěn)藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)依然面臨下行壓力，但預(yù)計(jì)拍賣(mài)市場(chǎng)將以穩(wěn)中上升的狀態(tài)持續(xù)塞爾藝術(shù)展與瑞銀集團(tuán)環(huán)球藝術(shù)收藏調(diào)查報(bào)告》，54%的收藏家計(jì)劃購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品，在全球市場(chǎng)中，新買(mǎi)家和年輕買(mǎi)家數(shù)量增長(zhǎng)表明藏家對(duì)藝術(shù)品和收藏品的興趣仍然很高。佳士得年度數(shù)據(jù)表示有35%買(mǎi)家為新買(mǎi)家，其中亞洲藏家在全球拍賣(mài)中貢獻(xiàn)卓著，中國(guó)內(nèi)地的新買(mǎi)家數(shù)量逆勢(shì)增長(zhǎng)30%。富藝斯全年拍賣(mài)的買(mǎi)家有近半為新客戶，千禧世代與Z時(shí)代年輕藏家占全球拍賣(mài)2024ArtMarketTrendsReport2023年，拍賣(mài)會(huì)上最昂貴的藝術(shù)品與上一年相比明顯不足。經(jīng)濟(jì)放緩的主要因素之一是拍賣(mài)會(huì)上一些最高價(jià)作品的銷(xiāo)售萎縮，尤其是售價(jià)超過(guò)1000萬(wàn)美元的作品，該部分在），排名前六位的藝術(shù)品的總成交額（8.096億美元）。弗里茲藝術(shù)博覽會(huì)期間，在倫敦富藝斯、蘇富比和佳士得舉行的一系列晚間拍賣(mài)與去年同期相比，總銷(xiāo)售額下降各類(lèi)細(xì)分市場(chǎng)的銷(xiāo)售額都不太理想。戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)是全球藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)的67另一個(gè)市場(chǎng)趨于謹(jǐn)慎的表現(xiàn)在于拍賣(mài)擔(dān)保業(yè)務(wù)份額的擴(kuò)大。隨著市場(chǎng)不確定性到34億美元之多（數(shù)據(jù)來(lái)源于artnewspaper）。而“第三方擔(dān)保”的生了出擔(dān)保的二級(jí)市場(chǎng)，即擔(dān)保人在與拍賣(mài)行達(dá)成協(xié)議后，將自己的擔(dān)保權(quán)益與其在發(fā)展中的二級(jí)擔(dān)保市場(chǎng)中，通過(guò)第三方擔(dān)保可以緩解部分委托人的擔(dān)憂，對(duì)于擔(dān)保人來(lái)說(shuō)也是一個(gè)可行的解決方案。如果作品未能在拍賣(mài)會(huì)上出售，擔(dān)保人要這種發(fā)展和情況與拍賣(mài)行規(guī)則和第三方擔(dān)保人協(xié)議中的語(yǔ)言背道而馳，似乎違反了拍賣(mài)行的第三方擔(dān)保規(guī)則。這一新現(xiàn)象在紐約市單方面取消拍賣(mài)法規(guī)以及隨之而來(lái)的對(duì)藝術(shù)行業(yè)的任何官方監(jiān)督僅一年后就出現(xiàn)了，并且可能蓬勃發(fā)展。在藝術(shù)行業(yè)監(jiān)管松弛的場(chǎng)景之下，該舉措加劇了藝術(shù)市場(chǎng)的投資化趨勢(shì)，也體現(xiàn)了拍賣(mài)行面臨市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)時(shí)采取的吸引委托的策略，以及在環(huán)境不穩(wěn)定時(shí)市場(chǎng)參與者們更謹(jǐn)慎2024ArtMarketTrendsReport預(yù)計(jì)全球拍賣(mài)行業(yè)布局將更加注重亞洲市場(chǎng)的探索與發(fā)展，挖掘亞洲藝術(shù)品市場(chǎng)的活力和潛力；在此基礎(chǔ)上于世界各地進(jìn)行區(qū)域開(kāi)拓，進(jìn)一步促進(jìn)藝術(shù)品的全球流通和文化交流。富藝斯在亞洲區(qū)內(nèi)積極布局和持續(xù)拓展，位處香港西九文化區(qū)之月正式啟用，期待能成為韓國(guó)這個(gè)充滿活力的區(qū)域的一分子，連結(jié)當(dāng)?shù)刭Y深和年輕89個(gè)體層面，根據(jù)各業(yè)內(nèi)負(fù)責(zé)人對(duì)拍賣(mài)形勢(shì)的評(píng)估，未來(lái)拍賣(mài)市場(chǎng)將更加注重可持續(xù)性和市場(chǎng)的公平。蘇富比拍賣(mài)行宣布近日將降低傭金費(fèi)率，并根據(jù)市場(chǎng)風(fēng)向調(diào)整策略，從追求高利潤(rùn)轉(zhuǎn)向挖掘精品，以對(duì)抗市場(chǎng)低迷的影響。通過(guò)拍賣(mài)場(chǎng)上的表現(xiàn)來(lái)看，買(mǎi)家“恐高”心理比較普遍，出價(jià)比較克制，未來(lái)人們對(duì)待拍賣(mài)和收藏的完善篩選和估價(jià)機(jī)制以期符合藏家的心理預(yù)期標(biāo)準(zhǔn)，并促進(jìn)消費(fèi)的發(fā)生、保證拍賣(mài)市場(chǎng)的公平、透明，會(huì)成為拍賣(mài)行在新的一年思考完善的方向。在回歸理性的必然當(dāng)前，拍賣(mài)行加碼業(yè)務(wù)轉(zhuǎn)型和渠道拓展，在線拍賣(mài)平臺(tái)的興起為收藏家提供了更多的參與機(jī)會(huì)，同時(shí)也降低了拍賣(mài)的門(mén)檻；數(shù)字化趨勢(shì)將更廣泛的展現(xiàn)在藝術(shù)品2024ArtMarketTrendsReport場(chǎng)，并配有實(shí)時(shí)中文同步講解，進(jìn)一步拓寬客戶資源和拍賣(mài)新形式，將這一便捷的全新收藏形式觸達(dá)更多收藏群體；即時(shí)收藏也將成為繼現(xiàn)場(chǎng)拍賣(mài)、線上拍賣(mài)、私洽線下預(yù)展場(chǎng)景，極大限度地展現(xiàn)出拍品的細(xì)節(jié)魅力，有效解決了傳統(tǒng)展覽中拍品相在數(shù)字化全面普及的今天和未來(lái)，科技的發(fā)展將繼續(xù)影響藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)，帶來(lái)新藝術(shù)市場(chǎng)趨勢(shì)報(bào)告藝術(shù)市場(chǎng)趨勢(shì)報(bào)告2數(shù)字化浪潮下，博物館與美術(shù)館博物館和美術(shù)館面臨著愈加嚴(yán)峻的財(cái)務(wù)挑戰(zhàn)。隨著經(jīng)濟(jì)環(huán)境的不穩(wěn)定，傳統(tǒng)的資金來(lái)源變得不可靠，政府撥款受限，贊助商支持減少，門(mén)票銷(xiāo)售也受到觀眾消費(fèi)藝術(shù)機(jī)構(gòu)深諳傳統(tǒng)模式的局限性，積極尋求變革之道。隨著科技的快速發(fā)展，數(shù)字化技術(shù)為文化機(jī)構(gòu)提供了全新的展示和互動(dòng)方式，更好地迎合了現(xiàn)代觀眾的需求。博物館和美術(shù)館不僅在應(yīng)對(duì)財(cái)務(wù)壓力，更在為未來(lái)發(fā)展做準(zhǔn)備，以適應(yīng)時(shí)代變遷和觀眾需求。這種與現(xiàn)實(shí)實(shí)際緊密聯(lián)系的思路將使博物館和美術(shù)館在數(shù)字化轉(zhuǎn)型的道相較于西方模式，我國(guó)的民營(yíng)美術(shù)館因缺乏社會(huì)支持和政府資助，難以實(shí)現(xiàn)商業(yè)化盈利。這使得傳統(tǒng)發(fā)展模式捉襟見(jiàn)肘，亟待探索新的生存之道。然而，公立美術(shù)館也并非免于這些挑戰(zhàn)。盡管公立美術(shù)館通常享受政府資助，但由于政府撥款有限以及贊助商支持的不穩(wěn)定，它們同樣承受著財(cái)務(wù)壓力。作為全球規(guī)模最大的文化化博物館和戲曲中心。而西九文化區(qū)面臨巨額赤字，管理局行政總裁馮程淑儀表示面對(duì)這些挑戰(zhàn)，博物館和美術(shù)館努力尋求破局之道，開(kāi)始積極探索創(chuàng)新的財(cái)務(wù)模式。包括與各類(lèi)企業(yè)建立合作關(guān)系，以獲取更多的資金支持。在尋求財(cái)務(wù)創(chuàng)新的同時(shí)，一些博物館和美術(shù)館也不得不采取緊縮措施，如裁員和關(guān)閉部分展廳，以削2024ArtMarketTrendsReport目前，多數(shù)民營(yíng)美術(shù)館和公立美術(shù)館都依賴某種形式的后援，難以獨(dú)立維系。然而，環(huán)境狀況并不穩(wěn)定，美術(shù)館更需要靈活應(yīng)變，積極探尋自我發(fā)展的路徑。此或?qū)で笈c其他行業(yè)的合作實(shí)現(xiàn)共贏。在“后疫情時(shí)代”，美術(shù)館運(yùn)營(yíng)面臨嚴(yán)峻的不確定性，觀眾對(duì)藝術(shù)的需求也在發(fā)生變化。因此，美術(shù)館積極調(diào)整工作策略，及時(shí)完善了線上和線下的導(dǎo)覽系統(tǒng)，拓展了新媒體矩陣，并開(kāi)始扮演更廣泛的角色，不近年來(lái)發(fā)布有《關(guān)于推進(jìn)實(shí)施國(guó)家文化數(shù)字化戰(zhàn)略的意見(jiàn)》，旨在構(gòu)建文化數(shù)字化基礎(chǔ)設(shè)施和服務(wù)平臺(tái)，最終形成國(guó)家文化大數(shù)據(jù)體系；《數(shù)字中國(guó)建設(shè)整體布局規(guī)劃》進(jìn)一步指導(dǎo)并推動(dòng)文化數(shù)字化發(fā)展，要求深入實(shí)施國(guó)家文化數(shù)字這些頂層設(shè)計(jì)為文化產(chǎn)業(yè)數(shù)字化指明了科學(xué)、可持續(xù)的方向。此外，我國(guó)對(duì)元宇宙產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展三年行動(dòng)計(jì)劃》。該計(jì)劃致力于推動(dòng)新型工業(yè)化建設(shè)，并認(rèn)為元宇宙作為一種新興技術(shù)和產(chǎn)業(yè)，具有巨大的發(fā)展?jié)摿?。為進(jìn)一步推動(dòng)文旅元宇宙的和“沉浸互動(dòng)新內(nèi)容”等五大專項(xiàng)行動(dòng)。在福建博物院舉行的國(guó)際博物館日中國(guó)主會(huì)場(chǎng)活動(dòng)開(kāi)幕式上，由國(guó)家文物局指導(dǎo)，騰訊集團(tuán)和中國(guó)文物報(bào)社聯(lián)合發(fā)起的中小博物館數(shù)字助力“繁星計(jì)劃”正式啟動(dòng)。該計(jì)劃旨在通過(guò)整合中小博物館的館藏資源和騰訊平臺(tái)的技術(shù)優(yōu)勢(shì)，推動(dòng)博物館與現(xiàn)代技術(shù)的深度融合，從而推出更多具有2024ArtMarketTrendsReport中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)數(shù)字化正處于政策引導(dǎo)和技術(shù)挑戰(zhàn)的雙重而面對(duì)元宇宙等新興技術(shù)的挑戰(zhàn)，中國(guó)正努力應(yīng)對(duì)，以推動(dòng)它們利用數(shù)字技術(shù)，將文物、藝術(shù)品等珍貴資源數(shù)字化，構(gòu)建了在線展覽、數(shù)字博物館等創(chuàng)新平臺(tái)，為公眾提供了更為便捷的文化體驗(yàn)渠道。特別是在中國(guó)，虛擬博物館、數(shù)字藏品等已成為新趨勢(shì)。這些創(chuàng)新舉措不僅保護(hù)了文化資源，也為博物館實(shí)現(xiàn)了數(shù)字化與科技在博物館管理中的深度融合，不僅提高了博物館的管理效率，除了藏品數(shù)字化，游戲也成為文博機(jī)構(gòu)數(shù)字化的有效途徑之一。例如，藝術(shù)家臺(tái)向全球玩家展示其作品；盧浮宮與任天堂推出向觀眾介紹博物館內(nèi)的藝術(shù)品和歷史故事；敦煌莫高窟率先開(kāi)創(chuàng)超時(shí)空參與式博物館——“數(shù)字藏經(jīng)洞”，利用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，將莫高窟壁畫(huà)呈現(xiàn)在人們面前，讓觀梅香”、中國(guó)國(guó)家博物館的數(shù)智人講解員艾雯雯與仝古今博士、敦煌莫高窟的數(shù)字人“伽瑤”、陜西博物館的“周知禮”、“秦威武”、“漢英俊”、“唐美麗”，這些數(shù)字人不僅可以模擬真人講解員的工作，實(shí)現(xiàn)更加個(gè)性化、互動(dòng)化的服務(wù)，還2024ArtMarketTrendsReport在數(shù)字化浪潮中，博物館與美術(shù)館以創(chuàng)新為驅(qū)動(dòng)，勇敢迎接挑戰(zhàn)，實(shí)施了一系列積極有效的舉措。從大英博物館到敦煌莫高窟，從游戲平臺(tái)到虛擬數(shù)字人，各種創(chuàng)新形式無(wú)不展現(xiàn)著文博機(jī)構(gòu)的智慧與勇氣。展望未來(lái)，隨著科技的日新月異，有PersonnelRestructuringandTransformationinArtsOrganizations,withaClearTrendTowardsRoleMobility當(dāng)前大量藝術(shù)商業(yè)機(jī)構(gòu)都經(jīng)歷了重要崗位的人事變動(dòng)。經(jīng)營(yíng)困境已是不可否認(rèn)在艱難的市場(chǎng)環(huán)境中，有些機(jī)構(gòu)為了謀求新的增長(zhǎng)點(diǎn)，選擇將觸角伸向了不同的地區(qū)，希望通過(guò)人事任命找到新的的柏林辦事處，任命勞拉·阿塔納西奧(LauraAttanasio)為該辦事處的領(lǐng)導(dǎo)人，擔(dān)任高級(jí)總監(jiān)。阿塔納西奧曾經(jīng)于2014年首次任職佩斯畫(huà)廊，202佩斯畫(huà)廊任命勞拉·阿塔納西奧為高級(jí)總監(jiān)2024ArtMarketTrendsReport有著相對(duì)健全的藝術(shù)品交易體系和藝術(shù)品交易法律體系。此次對(duì)于阿塔納西奧的任不僅是畫(huà)廊，拍賣(mài)行也在試圖通過(guò)人事委任，拓展新版圖。佳士得發(fā)布公告宣劃及拓展亞洲區(qū)內(nèi)業(yè)務(wù)，重點(diǎn)開(kāi)發(fā)中國(guó)大陸市場(chǎng)，此次加盟佳士得，對(duì)佳士得在亞不論是畫(huà)廊還是拍賣(mài)行，都在這動(dòng)蕩的環(huán)境中艱難向前。原有的市場(chǎng)已經(jīng)相對(duì)德國(guó)和亞洲市場(chǎng)，一個(gè)是成熟市場(chǎng)中的分支，另一個(gè)則另一個(gè)則擁有龐大的市場(chǎng)規(guī)模。兩家機(jī)構(gòu)不同的調(diào)整策略也說(shuō)明一、二級(jí)市場(chǎng)主力參與者的不同需求，二者關(guān)注的兩個(gè)區(qū)域各有優(yōu)勢(shì)，或可解目前的困境，也很有可能在未來(lái)很長(zhǎng)但是拓展新市場(chǎng)并不是一件容易的事，選擇一個(gè)合適的帶路人并不比選擇這個(gè)這兩位人選則正是如此。借助藝術(shù)市場(chǎng)高層人員與資源的流動(dòng)，行業(yè)機(jī)構(gòu)或可從新新領(lǐng)域不僅是地理上的，也存在于業(yè)務(wù)板塊上。一部分藝術(shù)機(jī)構(gòu)借助人事調(diào)整的手段，調(diào)整業(yè)務(wù)權(quán)重，開(kāi)源節(jié)流，將更多目光落在藝術(shù)品金融、藝術(shù)品電商等行業(yè)新領(lǐng)域。以國(guó)內(nèi)重要拍賣(mài)行華藝國(guó)際為例，拍賣(mài)行宣布了新的領(lǐng)導(dǎo)團(tuán)隊(duì)，由盈峰盈峰集團(tuán)的金融、零售、制造三大主業(yè)也在多年前成熟。從這項(xiàng)任命中，不難看出電商等藝術(shù)市場(chǎng)新模塊的戰(zhàn)略布局。作為國(guó)內(nèi)行業(yè)非頭部的機(jī)構(gòu)，拓展其他新興領(lǐng)域業(yè)務(wù)，背靠集團(tuán)資源，將自己打造成一個(gè)綜合性藝術(shù)品服務(wù)企業(yè)，則更有可能幫和在線藝術(shù)公司Artsy都進(jìn)行了重要的人員裁撤。Artsy裁員是因?yàn)樗囆g(shù)市場(chǎng)長(zhǎng)期持續(xù)的不景氣，藏家的投資越來(lái)越謹(jǐn)慎，對(duì)公司的盈利能力造成的嚴(yán)重威脅，在尋找更具盈利能力的市場(chǎng)策略和解決方案之際，不得不裁撤員工，節(jié)約成本，已保公2024ArtMarketTrendsReport而蘇富比也面臨與Artsy類(lèi)似的困境，公司代表證實(shí)，出現(xiàn)了與成本管理相關(guān)的離職。但相比Artsy，蘇富比的裁員更具針對(duì)性，不僅為了控制成本，更是旨在不僅是科技公司，藝術(shù)機(jī)構(gòu)也展現(xiàn)出對(duì)這個(gè)市場(chǎng)強(qiáng)烈的看好，紛紛加大對(duì)這個(gè)業(yè)務(wù)板塊的投入。但是NFT市場(chǎng)的大幅度波動(dòng)卻給了這些機(jī)構(gòu)沉重一擊，這其中也包括無(wú)論是開(kāi)源還是節(jié)流，都是在困難經(jīng)營(yíng)中尋找解決之道，擴(kuò)張更有盈利能力的業(yè)務(wù)，縮減高成本低收益的業(yè)務(wù)，盡快整合業(yè)務(wù)，降低沉沒(méi)成本，是機(jī)構(gòu)艱難求存市場(chǎng)的陰霾不僅僅對(duì)機(jī)構(gòu)的業(yè)務(wù)帶來(lái)沖擊，同時(shí)也直接影響著藝術(shù)市場(chǎng)的從業(yè)者，一些人將目光聚焦在了高端藝術(shù)同創(chuàng)立，致力為亞洲高端藏家提供頂尖藝術(shù)咨詢服務(wù)，滿足區(qū)內(nèi)新舊藏家的多元化2024ArtMarketTrendsReport藝術(shù)顧問(wèn)這一角色像是一個(gè)橋梁，將需求與供給鏈接起來(lái)，為藝術(shù)品找到理想的歸宿，為資本找到有發(fā)展?jié)撃艿淖髌泛退囆g(shù)家，為藏家找到最合心意的藏品。一位優(yōu)秀的藝術(shù)顧問(wèn)需要擁有獨(dú)特的藝術(shù)品味、廣泛的藝術(shù)資源和豐富的行業(yè)經(jīng)驗(yàn)。而頂尖的拍賣(mài)行從業(yè)人員就具備這樣的扎實(shí)的專業(yè)能力和珍貴的客戶資源，黃林詩(shī)韻和皮爾卡寧無(wú)疑就是這樣的代表。高端藝術(shù)品本身就是優(yōu)質(zhì)的投資品，而這種投資屬性也說(shuō)明，即使是當(dāng)下陰霾籠罩的高端藝術(shù)品市場(chǎng)，其背后仍然具有廣闊的發(fā)展空間。只要資本還在，優(yōu)秀的藝術(shù)品還在，那么這個(gè)市場(chǎng)就不會(huì)消失。這兩位高管從頂尖拍賣(mài)行抽身而出，站在拍賣(mài)行以外的立場(chǎng)再觀高端藝術(shù)市場(chǎng)，也為其他機(jī)構(gòu)高管提供一個(gè)思路。藝術(shù)顧問(wèn)和藝術(shù)咨詢的助推，幫助藝術(shù)市場(chǎng)重新盤(pán)活資本，為藝術(shù)市場(chǎng)的復(fù)蘇推波助瀾。藝術(shù)咨詢這一行業(yè)也不失為發(fā)展的新方向，也有潛力不論是機(jī)構(gòu)還是從業(yè)者都在經(jīng)歷這場(chǎng)久久不去的陰霾，不論是地理和業(yè)務(wù)的拓所謂“人挪活”，人的流動(dòng)不一定是資本流動(dòng)的結(jié)果，也有可能會(huì)帶領(lǐng)資本流向新的方向。不論是德國(guó)、亞洲，還是藝術(shù)品金融、藝術(shù)品電商、藝術(shù)咨詢，都可能成圖藝術(shù)旌陽(yáng)“新花路放——公共藝術(shù)展”·庫(kù)德?tīng)枴饵c(diǎn)石成金》 快消品與藝術(shù)品的聯(lián)名一向是藝術(shù)商業(yè)的熱門(mén)趨勢(shì)，無(wú)論是藝術(shù)借助產(chǎn)業(yè)的東風(fēng)還是產(chǎn)業(yè)憑借藝術(shù)品的光環(huán)，通過(guò)將藝術(shù)品帶入快消品的語(yǔ)境，藝術(shù)消費(fèi)成為新的時(shí)尚，藝術(shù)與商業(yè)并駕齊驅(qū)。另一方面，藝術(shù)融入街道，介入鄉(xiāng)村，藝術(shù)加旅游藝術(shù)品和藝術(shù)家進(jìn)入大眾社交的場(chǎng)合和語(yǔ)境，藝術(shù)品質(zhì)和人文精神為布局未來(lái)產(chǎn)業(yè)2024ArtMarketTrendsReport品牌IP合作屢見(jiàn)不鮮，文旅、集市、餐飲等越來(lái)越多的項(xiàng)目都在嘗試從IP借力。隨著市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)加劇和消費(fèi)者需求升級(jí)，未來(lái)商業(yè)品牌在選擇IP上也愈發(fā)精準(zhǔn)。當(dāng)前IP授權(quán)產(chǎn)業(yè)主要面臨三個(gè)主要的挑戰(zhàn)，其一是IP產(chǎn)品品類(lèi)趨于飽和，活力下降；其二是價(jià)格競(jìng)爭(zhēng)，附加值空間縮小；其三是授權(quán)商和品牌商都希望能夠通過(guò)IP授權(quán)真正實(shí)現(xiàn)一加一大于二的以近年來(lái)關(guān)注度較高的新式茶飲與藝術(shù)家的跨界聯(lián)名為例。在近乎于飽和的新式茶飲市場(chǎng)中對(duì)于口味的營(yíng)銷(xiāo)不再成為主要的賣(mài)點(diǎn)，各大品）的聯(lián)名成為重要的營(yíng)銷(xiāo)策略。從兩方面來(lái)說(shuō)，一方面聯(lián)名是品牌推陳出新，吸引本品牌愛(ài)好者的新鮮感；二是吸引聯(lián)名愛(ài)好者收集周邊。2024ArtMarketTrendsReport聚焦當(dāng)下最熱門(mén)的藝術(shù)賦能鄉(xiāng)村與文旅消費(fèi)，文旅融合已成為傳統(tǒng)鄉(xiāng)村振興發(fā)展的新趨勢(shì)，文化振興是鄉(xiāng)村振興的靈魂，文化藝術(shù)介入是手段。兩會(huì)期間，十四屆全國(guó)政協(xié)委員、中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)林茂提交了“關(guān)于推動(dòng)美術(shù)與現(xiàn)代化產(chǎn)業(yè)體系相融合的提案”。其中提到：用美術(shù)賦能新增長(zhǎng)點(diǎn)，助力新興產(chǎn)業(yè)培育壯大；用藝術(shù)品質(zhì)和人文精神為布局未來(lái)產(chǎn)業(yè)注入持續(xù)動(dòng)力；加強(qiáng)美術(shù)與鄉(xiāng)村振興、城市發(fā)展的深度融合。其中人文精神的布局、鄉(xiāng)村振興、新產(chǎn)業(yè)增長(zhǎng)點(diǎn)都關(guān)照到了新時(shí)期文旅融和藝術(shù)賦能的可能性。深入挖掘鄉(xiāng)村環(huán)境文化價(jià)值和美學(xué)價(jià)值、創(chuàng)新弘揚(yáng)中國(guó)藝術(shù)鄉(xiāng)村需要在中國(guó)實(shí)現(xiàn)發(fā)展，在吸取各種經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，也要注重本土性，不能脫離當(dāng)?shù)氐奶厣土?xí)俗，而是講究鄉(xiāng)村場(chǎng)景和藝術(shù)之間的融合，既達(dá)到藝術(shù)宣傳格兩地?cái)y手構(gòu)建“文化搭臺(tái)+旅游唱戲”發(fā)展體系，推進(jìn)德育村6組鄉(xiāng)村振興示范術(shù)旌陽(yáng)以“‘去有花開(kāi)的地方’城鄉(xiāng)生長(zhǎng)計(jì)劃”為主題，該主題在旌陽(yáng)區(qū)新城鄉(xiāng)場(chǎng)2024ArtMarketTrendsReport推進(jìn)新型城鎮(zhèn)化與鄉(xiāng)村振興協(xié)同發(fā)展，更需使得城鄉(xiāng)之間的空間資源相互建構(gòu)、流動(dòng)，互為前提。通過(guò)藝術(shù)手段融合特色人文景觀與自然景觀是城鄉(xiāng)富有活力的關(guān)鍵，促進(jìn)經(jīng)在推動(dòng)文化旅游發(fā)展的目標(biāo)下，我國(guó)發(fā)布了《關(guān)于釋放旅游消費(fèi)潛力推動(dòng)旅游業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的若干措施》，聚焦文化和旅游深度融合發(fā)展，不斷豐富旅游的文化內(nèi)涵、提升旅游的文化品位，引導(dǎo)藝術(shù)節(jié)、藝術(shù)展覽、文旅展會(huì)等業(yè)態(tài)健康發(fā)展。以文旅消費(fèi)牽動(dòng)餐飲、購(gòu)物、體育等服務(wù)消費(fèi)穩(wěn)步增長(zhǎng)，既可有效促進(jìn)國(guó)民經(jīng)濟(jì)企穩(wěn)回暖，也能更好滿足人民生活需要。今年的政府工作報(bào)告中也提及“培育壯大新亞藝術(shù)盒子旅游文化周集結(jié)美術(shù)館聯(lián)盟單位及全市十余家旅游企業(yè)，以三亞美術(shù)館聯(lián)盟藝術(shù)聯(lián)展為活動(dòng)核心，打包各展館周邊旅游資源。以文化、美育為主線，觀光2024ArtMarketTrendsReport產(chǎn)品互相借用對(duì)方積累的品牌資產(chǎn)對(duì)自己的品牌調(diào)性帶來(lái)新的元素。借用雙方的渠道資源覆蓋到更多的目標(biāo)人群，在短期內(nèi)引爆市場(chǎng)聲量，引發(fā)觀眾。在當(dāng)下的產(chǎn)品消費(fèi)過(guò)程中，產(chǎn)品的消費(fèi)場(chǎng)景成為公眾普遍關(guān)注的重要環(huán)節(jié)，消費(fèi)者希望能夠在消費(fèi)場(chǎng)景中獲得愉悅的、個(gè)性化的消費(fèi)體驗(yàn)。藝術(shù)家（藝術(shù)作品）的跨界聯(lián)名豐富了品牌內(nèi)涵，搶占用戶的使用場(chǎng)景，進(jìn)一步爭(zhēng)奪用戶的注意力。藝術(shù)跨界聯(lián)名的熱潮與當(dāng)下的社會(huì)的文化環(huán)境與藝術(shù)氛圍密不可分，藝術(shù)與產(chǎn)品的相互作用使得藝術(shù)逐藝術(shù)鄉(xiāng)建和文旅消費(fèi)反映了藝術(shù)的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益協(xié)同發(fā)展的特點(diǎn)，鄉(xiāng)村為空間的藝術(shù)介入從根本上看是鄉(xiāng)村振興認(rèn)識(shí)的變化，藝術(shù)的介入帶給當(dāng)?shù)鼐用裎乃囆g(shù)振興鄉(xiāng)村的方式正在進(jìn)一步發(fā)展成熟，逐漸擺脫膚淺的模式化和套路，轉(zhuǎn)而從深層次的需求出發(fā)，深入和持久的進(jìn)行鄉(xiāng)村建設(shè)。旅游成為熱門(mén)，文旅融合成為趨向，以文塑旅豐富文化產(chǎn)品的內(nèi)涵，國(guó)潮國(guó)風(fēng)成為年輕人的新時(shí)尚。將文化藝術(shù)融入城市的開(kāi)放空間中，活化文化資源的同時(shí)更ArtMarketArtMarket5NFTMarketShocksandAdjusts,AIMarketOrder2024ArtMarketTrendsReportNFT藝術(shù)市場(chǎng)延續(xù)低迷趨勢(shì)，一級(jí)和轉(zhuǎn)售市場(chǎng)的銷(xiāo)售額具有不同程度的縮水。國(guó)內(nèi)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)和投資者在面對(duì)NFT市場(chǎng)行情的變化時(shí)多持審慎的態(tài)度進(jìn)行戰(zhàn)略收底層邏輯愈加明晰，加之監(jiān)管力度的提升，傳統(tǒng)公司與品牌紛紛涌入市場(chǎng)。區(qū)塊鏈此外，數(shù)字藝術(shù)領(lǐng)域涌現(xiàn)出了一系列創(chuàng)新性的算法和模型，AI技術(shù)對(duì)圖像的處理能力從根本上改變了藝術(shù)生態(tài)中的各個(gè)環(huán)節(jié)，尤其對(duì)藝術(shù)生產(chǎn)方式和藝術(shù)家身份確立等方面造成了巨大的沖擊。AI技術(shù)的革新也推動(dòng)了藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的數(shù)字化轉(zhuǎn)型，藝術(shù)市場(chǎng)上的機(jī)構(gòu)和個(gè)人乘著技術(shù)發(fā)展的東風(fēng)加緊進(jìn)行產(chǎn)業(yè)布局。然而市場(chǎng)秩序的重構(gòu)無(wú)法在短期內(nèi)彌合技術(shù)增長(zhǎng)帶來(lái)的制度真空，AI技術(shù)對(duì)藝術(shù)家權(quán)益的侵害和對(duì)其盡管市場(chǎng)反饋和發(fā)展趨勢(shì)尚不明朗，但世界范圍內(nèi)鼓勵(lì)科技與藝術(shù)相結(jié)合的戰(zhàn)策和發(fā)展規(guī)劃，面臨技術(shù)可能帶來(lái)的產(chǎn)業(yè)變革，藝術(shù)行業(yè)須始終把握時(shí)代的脈搏，一、NFT宏觀市場(chǎng)：回歸理性，趨于穩(wěn)定這一信號(hào)表明近兩年內(nèi)在藝術(shù)相關(guān)的NFT市場(chǎng)上占據(jù)主導(dǎo)地位的純粹投機(jī)活動(dòng)正在失去動(dòng)力，持續(xù)低迷的市場(chǎng)使大多數(shù)投機(jī)性的買(mǎi)家停滯不前，許多人選擇持有觀望，而非在2024ArtMarketTrendsReport二、NFT市場(chǎng)主體：調(diào)整試錯(cuò)，價(jià)值發(fā)掘當(dāng)炒作的浪潮逐漸褪去，NFT市場(chǎng)運(yùn)作的底層邏輯愈加清晰化，藝術(shù)家、工作室、藝術(shù)機(jī)構(gòu)等市場(chǎng)參與者能夠更加2024ArtMarketTrendsReport三、NFT法律政策：規(guī)范整頓，積極引導(dǎo)傳統(tǒng)藝術(shù)品市場(chǎng)的交易問(wèn)題也在數(shù)字交易中逐漸暴露，即便在以高透明度為特點(diǎn)的區(qū)塊鏈交易中，藝術(shù)品市場(chǎng)也應(yīng)美國(guó)司法部首次披露NFT內(nèi)幕交易案2024ArtMarketTrendsReport2024ArtMarketTrendsReport數(shù)字藝術(shù)領(lǐng)域涌現(xiàn)出了一系列創(chuàng)新性的算法和模型，AI技術(shù)對(duì)圖像的處理能力從根本上改變了藝術(shù)生態(tài)中的各個(gè)環(huán)節(jié)，尤其對(duì)藝術(shù)生產(chǎn)方式和藝術(shù)家身份確立等方面造成了巨稱其作品在未被同意的情況下被抓取使用。在這樣充滿爭(zhēng)議的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型時(shí)期，藝術(shù)市場(chǎng)上的機(jī)構(gòu)和個(gè)人正乘著技術(shù)五、AI法律政策：出臺(tái)新規(guī)、制定標(biāo)準(zhǔn)2024ArtMarketTrendsReport（圖像來(lái)源于EuropeanParliament圖2024第60屆威尼斯雙年展·澳大利亞館·金獅獎(jiǎng)最佳國(guó)家館 Gender,Ethnicity,andForcesintheArtMarket從國(guó)際領(lǐng)域到中國(guó)本土市場(chǎng)，全球藝術(shù)市場(chǎng)仍在尋求文化多樣性和平等，藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)女性藝術(shù)家、黑人藝術(shù)家和少數(shù)族裔、原住民藝術(shù)家等相對(duì)邊緣化的群體的2024ArtMarketTrendsReport此外，紐約蘇富比于2023年11月推出的艾米莉·費(fèi)雪·蘭多（EmilyFisher以女性藝術(shù)為主題的展覽較之以往更頻繁地出現(xiàn)在大眾視野，曾被藝術(shù)史低估或邊緣化地的女性藝術(shù)家重新走入全球藝術(shù)生態(tài)敘事的視野之下，這對(duì)于一個(gè)長(zhǎng)期以男性為中心2024ArtMarketTrendsReport二、族裔：持續(xù)擴(kuò)散的“黑色熱潮”讓·米歇爾·巴斯奎特《黑人歷史（尼羅河）》2024ArtMarketTrendsReport本土市場(chǎng)同樣為這一趨勢(shì)推波助瀾。2023年初，澳大利亞政府公布了新的文化政策“復(fù)興”，以振興疫情后的藝術(shù)行業(yè)，重點(diǎn)關(guān)注原住民藝術(shù)家和藝術(shù)作品。萬(wàn)美元的銷(xiāo)售額收益。此類(lèi)藝博會(huì)的出現(xiàn)將當(dāng)?shù)刈钬?fù)盛名、最具活力的原住民藝術(shù)2024ArtMarketTrendsReport但是，一方面，在市場(chǎng)的逐利性特質(zhì)之下，這些由畫(huà)廊與拍賣(mài)行主導(dǎo)的邊緣藝術(shù)群體作品價(jià)格一路上升，或許仍存在著投機(jī)的因素。即這些（尤其是活躍于歐美市場(chǎng)的）邊緣藝術(shù)家作品價(jià)格在性別主義、身份政治等環(huán)境風(fēng)向的簇?fù)硐伦吒?，憑借可能的投資空間，吸引市場(chǎng)投機(jī)，作為備受關(guān)注7邊緣市場(chǎng)持續(xù)影響全球藝術(shù)市場(chǎng)FringeMarketsContinuetoInfluencetheGlobalArtMarketLandscape作為經(jīng)濟(jì)與文化的交匯領(lǐng)域，藝術(shù)市場(chǎng)中的“全球化”被重點(diǎn)提及。藝術(shù)世界更加關(guān)注文化間性、文化多樣性、文化平等與跨文明對(duì)話。“新興國(guó)家”在這一進(jìn)曾經(jīng)被認(rèn)為是邊緣或半邊緣、在主導(dǎo)敘事中被邊緣化的國(guó)家和地區(qū)，代表了在地理、文化和政治意義上的某種現(xiàn)實(shí)。全球藝術(shù)市場(chǎng)的格局發(fā)生了重大變化，新的2024ArtMarketTrendsReport對(duì)技術(shù)演變、經(jīng)濟(jì)動(dòng)蕩、政治沖突的關(guān)注，串聯(lián)了人類(lèi)地球生活與未來(lái)發(fā)展可能性的想象。生態(tài)、后殖民、種族等議題從邊緣逐漸進(jìn)入中心舞臺(tái)，經(jīng)由全球性的視角的關(guān)聯(lián)與坎努帕·漢斯卡·魯格（CannupaHanskaLuger《未來(lái)祖先技術(shù)：長(zhǎng)久幸存》（FutureAncestralTechnologies:NewMyth）,2021年迪拜阿爾塞卡爾大道（AlserkalAvenue）2024ArtMarketTrendsReport與藝術(shù)世界的本土化趨勢(shì)相呼應(yīng)，近年來(lái)，曾經(jīng)位于話語(yǔ)權(quán)低位的亞洲、中東迪拜、新加坡和香港等地區(qū)已成為新型藝術(shù)市場(chǎng)基礎(chǔ)設(shè)施的主要建設(shè)地，全球拍賣(mài)行、雄心勃勃的新博物館，以及博覽會(huì)和雙年展等大型地區(qū)和國(guó)際藝術(shù)活動(dòng)層出不窮。部分非中心藝術(shù)市場(chǎng)獨(dú)具發(fā)展勢(shì)頭，同時(shí)不同地區(qū)之間也在不斷的建立新的聯(lián)系。從本土和全球的視角同時(shí)觀察正在出現(xiàn)的2024ArtMarketTrendsReport歐洲，成為僅次于美國(guó)的第二大財(cái)富中心。世界邊緣市場(chǎng)當(dāng)中，迪拜、香港、首爾向具備形成藝術(shù)品交易中心的背景、動(dòng)力以及機(jī)制靠近，藏家的購(gòu)買(mǎi)力和基礎(chǔ)設(shè)施地位不僅體現(xiàn)在地緣政治及地緣經(jīng)濟(jì)層面，作為亞洲的科技與生物科技中心，未來(lái)新加坡成為世界第五富裕的城市、亞洲第二富裕城市，僅次于日本東京，藝術(shù)經(jīng)濟(jì)術(shù)群體和藝術(shù)家、中國(guó)南方和全球新興的華人藝術(shù)家以及被重新發(fā)掘的韓國(guó)、日本的藝術(shù)先驅(qū)成為香港藝術(shù)景觀的重要組成部分。香港作為亞洲與整個(gè)亞太地區(qū)的關(guān)鍵戰(zhàn)略文化中心，與粵港澳大灣區(qū)各政府、學(xué)術(shù)和藝文機(jī)構(gòu)聯(lián)動(dòng)，與亞洲周邊區(qū)域中國(guó)香港具有豐富的藝術(shù)生態(tài)、國(guó)際化的市場(chǎng)、政府的支持以及與中國(guó)內(nèi)地這一強(qiáng)大經(jīng)濟(jì)體緊密聯(lián)系，形成了從一級(jí)市場(chǎng)的畫(huà)廊到二級(jí)市場(chǎng)到藝博會(huì)完整生態(tài)，市場(chǎng)化的機(jī)構(gòu)和非營(yíng)利性機(jī)構(gòu)相互促進(jìn)，相互融合，相得益彰。新加坡政府非常重視文化藝術(shù)建設(shè)和藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展，但仍存在市場(chǎng)需求不足、配套機(jī)構(gòu)缺乏、關(guān)稅在中東地區(qū)，阿聯(lián)酋迪拜、沙迦和阿布扎比三個(gè)城市藝術(shù)生態(tài)的迅速發(fā)展及其國(guó)際影響力的增長(zhǎng)不容小