2023軍隊(duì)文職人員公開(kāi)招錄《美術(shù)》典型題題庫(kù)（含答案）

2023軍隊(duì)文職人員公開(kāi)招錄《美術(shù)》典型題

題庫(kù)（含答案）

學(xué)校:班級(jí):姓名:考號(hào):

一、單選題（40題）

1.在藝術(shù)創(chuàng)作中，人們創(chuàng)造動(dòng)力是（）

A.感受B.過(guò)程C.情感D.聯(lián)想

2.李思訓(xùn)的山水畫(huà)作品格局宏偉、堂皇華麗，確立了“青綠金碧”一派的

風(fēng)格面貌，但傳說(shuō)唯有（）是他的真跡。

A.《游春圖》B.《江帆樓閣圖》C.《明皇幸蜀圖》D.《江山霽雪圖》

3.《高逸圖》的作者是（）。

A.周昉B.韓混C.孫位D.張萱

4.高麗紙就是（）。

A.朝鮮族人生活用的紙B.高質(zhì)量的工藝制作用紙C.一種傳統(tǒng)的書(shū)畫(huà)

用紙D.打印紙

5.喬托是（）畫(huà)派的創(chuàng)始人，也是意大利文藝復(fù)興的偉大先驅(qū)者之一。

A.佛羅倫薩B.威尼斯C.尼德蘭D.楓丹白露

6.“搜盡奇峰打草稿”是下列哪位畫(huà)家的名言？（）

A.董其昌B.石濤C.弘仁D.八大山人

7.強(qiáng)調(diào)以書(shū)法用筆入畫(huà)的畫(huà)家是（）。

A.鐘繇B.黃公望C.趙孟）饃D.柳公權(quán)

8.魏晉時(shí)期畫(huà)家顧愷之在繪畫(huà)理論方面的著作是（）o

A.《畫(huà)山水序》B.《論畫(huà)》C.《畫(huà)品》D.《后畫(huà)品》

9.“明四家”中以工筆重彩聞名的畫(huà)家是（）。

A.沈周B.文征明C.唐寅D.仇英

10.抽象藝術(shù)的藝術(shù)美表現(xiàn)在（）o（1）形式與色彩（2）透視與遠(yuǎn)視（3）

構(gòu)圖與筆觸（4）空間與黑白（5）材料與肌理

A.135B.234C.432D.125

11.美國(guó)芝加哥學(xué)派的中堅(jiān)人物和理論家路易斯沙利文，提出（）的口

號(hào)，這一口號(hào)成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中最具影響力的信條之一。

A.“少即是多"B.“形式追隨功能”C.“少即是乏味”D.“機(jī)器美學(xué)”

12.風(fēng)格派最具有影響力的人物和理論家是（）。

A.亨利?摩爾B.蒙德里安C.塞尚D.梵高

13.筆觸是指作畫(huà)過(guò)程中，畫(huà)筆在畫(huà)面上留下的痕跡，筆觸的審美效果不

取決于（）o

A.畫(huà)筆的特性B.畫(huà)筆的大小、長(zhǎng)短C.用筆的力度和速度D.繪畫(huà)材料

的特性

14.龍門(mén)石窟位于洛陽(yáng)城南的龍門(mén)山和東山，其中最為典型的古陽(yáng)洞、賓

陽(yáng)洞、蓮花洞是哪個(gè)時(shí)期建造的？（）

A.東魏B.西魏C.北魏D.北齊

15.不屬于《林泉高致》中提出的三遠(yuǎn)的是（）。

A.高遠(yuǎn)B.深遠(yuǎn)C.長(zhǎng)遠(yuǎn)D.平遠(yuǎn)

16.（）又稱(chēng)為“視幻藝術(shù)”上世紀(jì)六十年代出現(xiàn)在歐洲及美國(guó)，是一種

利用光學(xué)原理加強(qiáng)繪畫(huà)效果的藝術(shù)

A.偶發(fā)藝術(shù)B.歐普藝術(shù)C.波普藝術(shù)D.極少藝術(shù)

17.“外師造化，中得心源”中“造化”指的是（）o

A.人物B.自然C.建筑D.靜物

18.雕像《阿波羅與達(dá)芙妮》是一件表現(xiàn)希臘神話的藝術(shù)作品，它的作者

是意大利哪位著名的雕塑家？（）

A.烏東B.呂德C.貝尼尼D.羅丹

19.不吻合于“波普藝術(shù)”的是（）o

A.用后即丟的藝術(shù)B.無(wú)主題無(wú)目的的藝術(shù)C.普通流行的藝術(shù)D.強(qiáng)調(diào)

繪畫(huà)技巧的藝術(shù)

20.在畫(huà)史上被稱(chēng)為南方水墨山水畫(huà)始祖的是（）。

A.李思訓(xùn)B.李契丹C.王維D.李白

21.《梅杜薩之筏》是19世紀(jì)法國(guó)畫(huà)家籍里柯運(yùn)用何種手法來(lái)表現(xiàn)的？

()

A.現(xiàn)實(shí)主義B.新古典主義C.浪漫主義D.印象主義

22.明代畫(huà)壇上哪位畫(huà)家在寫(xiě)意花卉方面達(dá)到了較高的藝術(shù)水準(zhǔn)（）。

A.徐渭B.陳淳C.五原祁D.吳歷

23.克里特美術(shù)是愛(ài)琴美術(shù)之一,下列選項(xiàng)中不屬于其代表作品的是（）o

A.《巴黎女郎》B.《交談的婦女》C.《獅子門(mén)》D.《玩蛇女郎》

24.馬踏飛燕是極其難得的藝術(shù)珍品，屬于（）。

A.陶塑B.銅塑C.木雕D.石雕

25.屬于復(fù)色的是（）o

A.紅色B.綠色C.褐色D.黃色

26.唐代的染織工藝十分發(fā)達(dá)，更追求華麗的色彩效果，以織錦最著名，

稱(chēng)為（）。

A.蜀錦B.蘇錦C.唐錦D.云錦

27.活動(dòng)雕塑是起源于20世紀(jì)50年代的一種藝術(shù)形式，它的創(chuàng)始人是（）

A.約瑟夫?帕克斯頓B.維克多?瓦薩雷麗C.史密森D.安德利亞

28.中國(guó)畫(huà)《鐘懈夜游圖》的作者是（）。

A.沈周B.戴進(jìn)C.唐寅D.仇英

29.根據(jù)視覺(jué)負(fù)后像的原理，在一張白紙上放上一個(gè)綠色方塊，讓你凝視

2分鐘后突然移走綠色方塊，你在白紙上能感覺(jué)到呈現(xiàn)出（）。

A.黃色B.紅色C.灰色D.藍(lán)色

30.“蚯蚓走泥紋”是宋代（）瓷器的典型特征。

A.汝窯B.哥窯C.定窯D.鈞窯

31.陶器的發(fā)明和（）的應(yīng)用，并引發(fā)新石器時(shí)代的兩大標(biāo)志。

A.燒制瓷器B.磨制骨牙角器C.磨制石器D.鑄造青銅器

32.對(duì)實(shí)用的或觀賞的人工制品進(jìn)行計(jì)劃和制作的活動(dòng)和出于實(shí)用的或

觀賞的目的，創(chuàng)造人工制品的技藝活動(dòng)。屬于（）。

A.美術(shù)鑒賞B.繪畫(huà).雕塑C.設(shè)計(jì)?工藝D.書(shū)法.篆刻

33.在藝術(shù)的本質(zhì)問(wèn)題上，提出“美是生活”觀點(diǎn)的是（）

A.黑格爾B.普洛丁C?車(chē)爾尼雪夫斯基D.柏拉圖

34.中世紀(jì)歐洲的（）建筑廣泛采用半圓形拱券，石墻厚重，窗戶小且

高，內(nèi)部昏暗，有高大塔樓

A.巴西利卡式B.羅馬式C.拜占庭式D.哥特式

35.唐代《書(shū)譜》的作者是（）。

A.褚遂良B.柳公權(quán)C孫過(guò)庭D.歐陽(yáng)詢

36.關(guān)于南宋謝赫“六法”論中“應(yīng)物象形”的正確描述是（）o

A.合理地安排構(gòu)圖B.客觀地表現(xiàn)事物的色彩C.描繪物象要形似D.生

動(dòng)反映人物的精神狀態(tài)

37.隋唐時(shí)期，中國(guó)工藝美術(shù)的特點(diǎn)是（）。

A.具有清麗活潑，飛動(dòng)奔放，雄強(qiáng)古拙的美學(xué)特征

B.具有沉靜典雅，平淡含蓄，心物化一的美學(xué)風(fēng)范

C.藝術(shù)風(fēng)格日趨矯飾雕琢，精致繁緡

D.具有舒展博大的氣勢(shì)，精巧圓婉的裝飾意匠和富麗豐滿的形態(tài)特征

38.被稱(chēng)為“天下第二行書(shū)”的是（）。

A.《玄秘塔碑》B.《祭侄文稿》C.《蘭亭序》D.《醉翁亭記》

39.洛可可美術(shù)最早產(chǎn)生于（）。

A.意大利B.法國(guó)C.德國(guó)D.英國(guó)

40.不屬于哥特式建筑的特點(diǎn)的是（）。

A.平面是“十字架”形B.外部鄉(xiāng)用高高的尖塔樓C.窗戶是五彩的玻璃鑲

嵌畫(huà)圖案D.采用較為輕薄的墻、較高的屋頂

二、多選題（15題）

41.“藝術(shù)世界”是由彼得堡一群青年藝術(shù)家于1989年成立的一個(gè)藝術(shù)

團(tuán)體，下列是該組織成員的有（）o

A.別努啊B.佳吉列夫C.索莫夫D?巴克斯特

42.實(shí)用美術(shù)包括（）o

A.工藝美術(shù)B.建筑藝術(shù)C.園林美術(shù)D.書(shū)法篆刻

43.托爾斯泰說(shuō)：“藝術(shù)因?yàn)樯狭麟A級(jí)的無(wú)信仰而使內(nèi)容越趨貧乏，藝術(shù)

越來(lái)越奇特，（），（）,越來(lái)越耍噱頭。

A.越來(lái)越粗俗B.越來(lái)越復(fù)雜C.越來(lái)越不易明白D.越來(lái)越淺白

44.優(yōu)秀的藝術(shù)作品的作用包括（）。

A.幫助人們認(rèn)識(shí)生活B.培養(yǎng)人們美好的道德情操C.操控人們的思想

D.教育人們對(duì)生活采取正確的態(tài)度和看法

45.下列關(guān)于殷墟的婦好墓說(shuō)法正確的是（）。

A.發(fā)現(xiàn)在河南鄭州B.時(shí)代屬于商晚期C.出土了大批玉器D.出土了司

母戊鼎

46.繪畫(huà)以內(nèi)容、題材來(lái)分類(lèi)有（）。

A.風(fēng)景畫(huà)B.油畫(huà)C.靜物畫(huà)D.肖像畫(huà)E.歷史畫(huà)F.風(fēng)俗畫(huà)

47.現(xiàn)代彩色平版膠印，大都是以（）、（）、青以及黑四色網(wǎng)線印版分

別套印，使各色不同密度的網(wǎng)點(diǎn)相互重疊式并置，在視覺(jué)上產(chǎn)生色彩豐

富，輪廓清晰的圖像。

A.品紅B.黃色C.綠色D.藍(lán)色

48.一般而言，藝術(shù)形象的三大特征具體包括（）o

A.具體性B.概括性C.感染性D.批判性

49.南朝時(shí)期畫(huà)家謝赫曾提出中國(guó)繪畫(huà)上的“六法”原則，下列屬于謝赫

六法”的是（）

A.精簡(jiǎn)第一B.氣韻生動(dòng)C.骨法同筆D.應(yīng)物象形

50.下列關(guān)于“藝術(shù)典型”的敘述，正確的是（）。

A.它同社會(huì)生活的本質(zhì)、實(shí)物和人物的普遍性、共性密切相關(guān)

B.必須具備鮮明生動(dòng)的形象、個(gè)性或特殊性

C.要體現(xiàn)美術(shù)家獨(dú)特的個(gè)性及獨(dú)特的造型

D.要與眾不同，讓人們不容易理解

51.下列哪幅繪畫(huà)不是米勒作品（）o

A.《拾穗者》B.《篩谷的婦女》C.《即興31號(hào)》D.《麥田》

52.下列物品屬于手工編織品的有（）。

A.背簍B.漁網(wǎng)C.竹席D.北京布鞋

53.“揚(yáng)州八怪”泛指代表?yè)P(yáng)州畫(huà)壇藝術(shù)個(gè)性鮮明、風(fēng)格怪異的一批畫(huà)家。

下列畫(huà)家中屬于“揚(yáng)州八怪''的有（）o

A.鄭燮B.羅聘C.王原祁D.金農(nóng)

54.中國(guó)傳統(tǒng)文化中象征祥瑞的靈獸是（）。

A.龍B.鳳C.麒麟D.獅子

55.下列發(fā)源于黃河流域的文化是（）。

A.仰韶文化B.馬家窯文化C.河姆渡文化D.大汶口文化

三、判斷題（10題）

56.藝術(shù)的欣賞也正是一種對(duì)生命寬容的學(xué)習(xí)。()

A.正確B.錯(cuò)誤

57.物體近大遠(yuǎn)小是透視現(xiàn)象的基本規(guī)律。透視現(xiàn)象可以分為兩種，一種

是平行透視，一種是傾斜透視。()

A.正確B.錯(cuò)誤

58.皮影戲起源很早，大約始于宋代，明清時(shí)十分興盛。()

A.正確B.錯(cuò)誤

59.四方連續(xù)紋樣是指一個(gè)單位紋樣向上下左右四個(gè)方向反復(fù)連續(xù)循環(huán)

排列所產(chǎn)生的紋樣。這種紋樣節(jié)奏均勻，韻律統(tǒng)一，整體感強(qiáng)。()

A.正確B.錯(cuò)誤

60.青銅是紅銅和錫的合金，其優(yōu)點(diǎn)是：熔點(diǎn)低、硬度高。()

A.正確B.錯(cuò)誤

61.藝術(shù)欣賞的態(tài)度，其實(shí)是一種專(zhuān)注。()

A.正確B.錯(cuò)誤

62.趙孟^是我國(guó)宋朝的著名畫(huà)家。()

A.正確B.錯(cuò)誤

63.花鳥(niǎo)畫(huà)中“徐黃異體”指五代時(shí)期黃筌和南唐徐熙的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格不同。

()

A.正確B.錯(cuò)誤

64.藝術(shù)創(chuàng)作者的創(chuàng)作是一種癡，藝術(shù)欣賞著在作品中陶醉癡迷也是一種

癡。()

A.正確B.錯(cuò)誤

65.明度是指色彩的明暗、深淺程度。()

A.正確B.錯(cuò)誤

參考答案

1.C在藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，情感是人們創(chuàng)作的動(dòng)力，貫穿于美感形成的全

過(guò)程。如果想象是人們創(chuàng)造美、欣賞美的核心，情感就是人們創(chuàng)造美、

欣賞美的動(dòng)力。

2.B青綠山水的代表畫(huà)家有李思訓(xùn)I、李昭道父子。李思訓(xùn)傳世作品是《江

帆樓閣圖》。

3.C孫位，初名位，后遇異人，得度世法，改名遇，號(hào)會(huì)稽山人，傳世

作品有《高逸圖》卷，為《竹林七賢圖》殘卷，是晚唐人物畫(huà)開(kāi)五代畫(huà)

法先路之珍品。

4.C高麗紙自唐朝起由朝鮮輸入，享譽(yù)“天下第一紙”，宋稱(chēng)“雞林紙”。

制作時(shí)以棉、繭為主要原料，故其纖維甚長(zhǎng)，類(lèi)似我國(guó)長(zhǎng)城古紙或皮紙。

質(zhì)地堅(jiān)韌、光潔，受墨微滲有韻，宜書(shū)宜畫(huà)，且有鏡面及發(fā)箋等多類(lèi)品

種。

5.A佛羅倫薩畫(huà)派的創(chuàng)始人喬托，是意大利文藝復(fù)興藝術(shù)的偉大先驅(qū)者

之一。他的藝術(shù)是中世紀(jì)與文藝復(fù)興的分水嶺。他不僅表現(xiàn)出卓越的繪

畫(huà)技巧，同時(shí)也奠定了文藝復(fù)興藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)主義基礎(chǔ)。

6.B石濤是清初畫(huà)壇四僧之一，他認(rèn)為書(shū)畫(huà)作品應(yīng)多采素材，多觀事物，

才能迸發(fā)靈感，創(chuàng)出奇妙之作。因而應(yīng)“搜盡奇峰”。但畫(huà)作亦應(yīng)多磨多

練，于反復(fù)磨煉中不斷摸索，以便將“搜盡奇峰”所產(chǎn)生的創(chuàng)作靈感和意

境能夠淋漓盡致地展現(xiàn)于作品當(dāng)中。這是在“打草稿”的過(guò)程中逐漸凝練

出的境界。懂得搜奇峰是懂得妙理，多打草圖是能用苦功；妙理、苦功

相結(jié)合，畫(huà)乃大成。

7.C趙孟^的繪畫(huà)繼承前代傳統(tǒng)，博采眾家之長(zhǎng)，自成面貌。趙孟^主

張作畫(huà)要有“古意”，倡導(dǎo)“書(shū)畫(huà)同源”，強(qiáng)調(diào)以書(shū)法用筆入畫(huà)。

8.B顧愷之在《論畫(huà)》中的理論主張，強(qiáng)調(diào)人物畫(huà)的“傳神”，重視刻畫(huà)

人物的精神面貌與性格氣質(zhì)，并提出了“以形寫(xiě)神”、“遷想妙得”的創(chuàng)作

思想?！逗螽?huà)品》的作者是唐朝李嗣真，《山水畫(huà)序》的作者是宗炳。

9.D明四家有沈周、文征明、唐寅、仇英。其中仇英以青綠山水、工筆

重彩聞名，風(fēng)格濃麗典雅；沈周的山水畫(huà)以粗筆為多，筆豐墨健、渾厚

沉郁、意態(tài)軒昂；文征明的山水畫(huà)以細(xì)筆為主，筆墨則于干枯中見(jiàn)秀潤(rùn)，

于熟練中顯生澀，設(shè)色清麗雅潔；唐寅畫(huà)風(fēng)筆墨細(xì)秀，色彩清雅。

10.A抽象藝術(shù)的藝術(shù)美表現(xiàn)有1.形式與色彩；2.構(gòu)圖與筆觸；3.材料與

肌理；4.空間與透視；5.光影與運(yùn)動(dòng)

11.B沙利文是芝加哥學(xué)派的中堅(jiān)人物和理論家。他最先提出的的“形式

追隨功能”口號(hào)，成立了現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)最有影響立的信條之一。1899年

設(shè)計(jì)了芝加哥施萊辛格-馬耶百貨公司大廈完整體現(xiàn)了他建筑理念，達(dá)

到了19世紀(jì)高層建筑設(shè)計(jì)的高峰。

12.B風(fēng)格派是1917年在荷蘭出現(xiàn)的幾何抽象主義畫(huà)派，以《風(fēng)格》雜

志為中心而得名，最有影響力的人物和理論家是蒙德里安。

13.B筆觸的審美效果主要取決于畫(huà)筆的特性、用筆的力度和速度、繪畫(huà)

材料的特性，與畫(huà)筆的大小、長(zhǎng)短沒(méi)有關(guān)系。

14.C龍門(mén)石窟中屬于北魏時(shí)期的代表洞窟有賓陽(yáng)洞、古陽(yáng)洞、蓮花洞、

石窟寺洞等。

15.C郭熙在《林泉高致》中提出三遠(yuǎn)分別是在自山下而仰山巔，謂之高

遠(yuǎn)；自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn)；自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)。

16.B歐普藝術(shù)是運(yùn)用幾何圖形和色彩對(duì)比在二度空間中制造各種光色

效果，刺激觀者的視覺(jué)，使之產(chǎn)生幻覺(jué)效果的的抽象藝術(shù)。

17.B“外師造化，中得心源”是唐代畫(huà)家張璨所提出的藝術(shù)創(chuàng)作理論，是

中國(guó)美學(xué)史上“師造化”理論的代表性言論。“造化”即大自然，“心源”即

作者內(nèi)心的感悟。

18.C貝尼尼，意大利的雕刻家兼建筑師，是17世紀(jì)最偉大的藝術(shù)大師，

意大利巴洛克美術(shù)的代表人物，代表作有《阿波羅與達(dá)芙妮》《圣德列

薩祭壇》等。

19.D“波普藝術(shù)”是流行藝術(shù)(popular-art)的簡(jiǎn)稱(chēng)，又稱(chēng)新寫(xiě)實(shí)主義，因

為波普藝術(shù)(Pop-Art)的POP通常被視為“流行的、時(shí)髦的"一詞(popular)

的縮寫(xiě)。它代表著一種流行文化。它反映了戰(zhàn)后成長(zhǎng)起來(lái)的青年一代的

社會(huì)與文化價(jià)值觀，力求表現(xiàn)自我，追求標(biāo)新立異的心理。

20.C王維是南宗畫(huà)派鼻祖，他的山水畫(huà)技法特點(diǎn)為：墨渲染，詩(shī)中有畫(huà)，

畫(huà)中有詩(shī)；體涉古今。

21.C《梅杜薩之筏》是籍里柯于1819年創(chuàng)作的油畫(huà)。畫(huà)家以金字塔形

的構(gòu)圖，把事件展開(kāi)在筏上遇難者發(fā)現(xiàn)天邊船影時(shí)的剎那景象，運(yùn)用了

浪漫主義的手法刻畫(huà)了遇難者的饑渴煎熬、痛苦呻吟等各種情狀，畫(huà)面

充滿了令人窒息的悲劇氣氛，開(kāi)創(chuàng)了浪漫主義先河。

22.A徐渭把中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)推向了能夠強(qiáng)烈抒寫(xiě)內(nèi)心情感的極高境界，

成為中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展的里程碑。

23.C愛(ài)琴文化也叫“克里特-邁錫尼文化”?？死锾匚幕拿佬g(shù)主要集中

在米洛斯宮，這座被稱(chēng)為“迷宮”龐大又復(fù)雜的宮殿的墻壁上有許多壁畫(huà),

手法與埃及文化有聯(lián)系，主要有《巴黎女郎》、《交談的婦女》、《侍女圖》、

《玩蛇女郎》等。邁錫尼文化則以邁錫尼衛(wèi)城的“獅子之門(mén)”最為著名。

24.B馬踏飛燕屬于秦漢時(shí)代的青銅器。

25.C復(fù)色用任何兩個(gè)間色或三個(gè)原色相混合而產(chǎn)生出來(lái)的顏色，紅色與

黃色是三原色，綠色是間色。

26.C唐代的染織工藝十分發(fā)達(dá),更追求華麗的色彩效果，以織錦最著名，

稱(chēng)為“唐錦”。唐錦是以緯線起花，稱(chēng)“緯錦”，區(qū)別于漢魏六朝以經(jīng)線起

花的“經(jīng)錦”。

27.B活動(dòng)雕塑是起源于20世紀(jì)50年代的一種藝術(shù)形式，創(chuàng)始人為維克

多?瓦薩雷麗。其特點(diǎn)在于借助各種外力，比如空氣的流動(dòng)、水力以及機(jī)

械動(dòng)力等產(chǎn)生形體上的變化或者空間中的位移，使平面化的雕塑具有空

間的美感。

28.B戴進(jìn)的作品在明代中期被大眾認(rèn)為是經(jīng)典藝術(shù)，在明中葉宮廷內(nèi)外

特別是江浙地區(qū)影響極大，成為明代前期畫(huà)壇主流，其畫(huà)風(fēng)風(fēng)靡于當(dāng)時(shí),

形成獨(dú)具特色的流派，畫(huà)史稱(chēng)作“浙派”，《鐘帽夜游圖》即是他的作品。

29.B這是視覺(jué)上的一個(gè)補(bǔ)色效應(yīng)，紅色與綠色互補(bǔ)、藍(lán)色與橙色互補(bǔ)、

紫色與黃色互補(bǔ)。

30.D鈞窯典型特征就是“蚯蚓走泥紋”，它的形成是因鈞瓷的釉厚且黏稠,

所以在冷卻的時(shí)候，有些介于開(kāi)片和非開(kāi)片之間的被釉填平的地方，會(huì)

形成像雨過(guò)天晴以后，蚯蚓在濕地爬過(guò)的痕跡。

31.C

32.C設(shè)計(jì)，指對(duì)實(shí)用的或觀賞的人工制品進(jìn)行計(jì)劃和制作的活動(dòng)。工藝，

通常被稱(chēng)為工藝美術(shù)，主要指出于實(shí)用的或觀賞的目的，創(chuàng)造人工制品

的技藝活動(dòng)。

33.C本題考查了藝術(shù)理論常識(shí)?！懊朗巧睢笔嵌韲?guó)著名美學(xué)家、文學(xué)批

評(píng)家車(chē)爾尼雪夫斯基，在其《藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的美學(xué)關(guān)系》一文中探討藝術(shù)

的本質(zhì)時(shí)提出的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)觀。

34.B巴西利卡式平面呈長(zhǎng)方形，中廊較寬，內(nèi)部有鑲嵌畫(huà)。羅馬式廣泛

采用廣泛采用半圓形拱券，石墻厚重，窗戶小且高，內(nèi)部昏暗，有高大

塔樓。拜占庭式拱券、彩色玻璃磚做裝飾，內(nèi)部金色鑲嵌畫(huà)。哥特式具

有輕盈纖細(xì)的結(jié)構(gòu)，尖券、巨大彩色玻璃花窗代替墻壁，內(nèi)部寬敞明亮。

35.C書(shū)譜卷，紙本，縱26.5公分，橫900.8公分，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。

本卷卷首題：“書(shū)譜卷上。吳郡、孫過(guò)庭撰”，卷尾題：“垂拱三年寫(xiě)記

內(nèi)容主要為書(shū)學(xué)體驗(yàn)、書(shū)譜撰寫(xiě)要旨及學(xué)習(xí)書(shū)法的一些基本原則。一般

認(rèn)為本（上）卷為「序」，宋元明時(shí)分為兩卷，入嚴(yán)嵩之手時(shí)，裝為一

卷。下卷為「譜」，作者生前未能完成。

36.C六法論的應(yīng)物象形“應(yīng)物象形”或“應(yīng)物，象形是也”，是指畫(huà)家的描

繪要與所反映的對(duì)象形似。

37.D中國(guó)工藝美術(shù)在初唐和盛唐獲得全面的發(fā)展，呈現(xiàn)繁榮發(fā)達(dá)的景象。

織錦、印染、陶瓷、金銀器、漆器和木工等的技藝水平和生產(chǎn)規(guī)模都超

越了前代。經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)，中外文化的交流以及人的思想意識(shí)的解放，使

隋唐工藝美術(shù)表現(xiàn)出舒展博大的氣勢(shì)、精巧圓婉的裝飾意匠和富麗豐滿

的形態(tài)特征。

38.B顏真卿的《祭侄文稿》是為祭奠在安祿山叛亂中死去的堂侄而書(shū)，

整篇文字真情流露，而所書(shū)文字在激情之下，不計(jì)工拙，無(wú)拘無(wú)束，堪

稱(chēng)情感與書(shū)法結(jié)合的典范，被譽(yù)為“天下第二行書(shū)”。

39.B洛可可藝術(shù)形成的內(nèi)因是法國(guó)本身的需要，由于它流行在路易十五

時(shí)代，故又稱(chēng)為“路易十五式樣”。洛可可式樣，最早主要表現(xiàn)在18世

紀(jì)法國(guó)的細(xì)木家具上，以精湛的工藝著稱(chēng)。后大量轉(zhuǎn)向路易十五宮廷和

貴族住宅的藝術(shù)上，紋樣上除自然和東方風(fēng)格的題材外，幻想性的題材

也占了裝飾主題的很大比例。

40.DD項(xiàng)是拜占庭式的建筑特點(diǎn)。

41.ABC

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