海上鋼琴師觀(guān)后感

海上鋼琴師觀(guān)后感海上鋼琴師觀(guān)后感

當(dāng)品嘗完一部影視作品后，從中我們收獲新的思想，不妨坐下來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)觀(guān)后感吧。快來(lái)參考觀(guān)后感是怎么寫(xiě)的吧，以下是我為大家收集的海上鋼琴師觀(guān)后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜愛(ài)。

海上鋼琴師觀(guān)后感1

電影結(jié)束時(shí)，黑白字幕漸漸出現(xiàn)，但我不忍關(guān)閉視頻窗口。哀怨的小號(hào)聲劃破了我的心，悠揚(yáng)，但沉重地壓在我的胸口。我心中的哀痛就像濃茶，持續(xù)很久。我拒絕失去這份寶貴的哀痛，并把時(shí)間條拉回到他徒勞地演奏的時(shí)刻。

他被遺棄在船上，由一個(gè)鍋爐工人撫養(yǎng)長(zhǎng)大。他的名字是“丹尼·布德曼1900”。他是一名天才的鋼琴演奏者。在船的舞廳里，他在暴風(fēng)雨中隨著鋼琴跳舞。他在音樂(lè)會(huì)上用音樂(lè)描繪人們的心靈。他是鋼琴的靈魂。然而，他被環(huán)境限制在船上。雖然世界從他身邊走過(guò)，但他不敢進(jìn)入這個(gè)世界。

他從未離開(kāi)過(guò)他生活的“弗吉尼亞”。他曾經(jīng)崇拜過(guò)那個(gè)平凡但布滿(mǎn)灰塵的女孩，但他因?yàn)樽员昂蛙浫醵e(cuò)過(guò)了。他也想下船去找她，但在舷梯上，他看著無(wú)盡的世界遲疑著要不要回來(lái)。他還有一個(gè)真正進(jìn)入他內(nèi)心的摯友，但他拒絕和他一起下船，選擇了死亡。

正如他所說(shuō):“世界是一架有數(shù)百萬(wàn)個(gè)琴鍵的鋼琴。那是上帝的鋼琴。光是街道就有數(shù)千條。你如何選擇其中一個(gè)？如何選擇一個(gè)女人，一棟房子，一片土地，一種生活？我不知所措，只能選擇一種死法。”因此，斗爭(zhēng)結(jié)束后，他留在船上，在無(wú)聲的表演中與殘缺的——號(hào)船一起爆炸。

一架鋼琴，琴鍵是起先，琴鍵是結(jié)束。華蜜是他心中的距離。生活的幻想總是存在的，但他終其一生都會(huì)退縮至死。緣由是他缺乏尊嚴(yán)和戰(zhàn)勝命運(yùn)的信念，這讓他習(xí)慣了孤獨(dú)。他的“無(wú)所作為”讓他的華蜜成為一場(chǎng)悲劇，恒久留在他的心里。

看，我不禁想起了距離和我自己。像1900年一樣，我靜默地問(wèn)自己，“生活的目的是什么？”但是我的心還沒(méi)有告知我答案。雖然我像其他人一樣努力學(xué)習(xí)和工作，但我能僅僅為了生活而生活嗎？在我心中沒(méi)有這樣一個(gè)自由和詩(shī)意的距離。或者，雖然我心里有這么一個(gè)遙遠(yuǎn)的地方，我卻因?yàn)橹鞠蚝蛻猩⒅g的沖突而遲疑不決？

海上鋼琴師觀(guān)后感2

有人說(shuō)，這是一個(gè)杯具。而我卻以為，沒(méi)有比這更好的結(jié)局了。

假如1900下了船，不外乎兩種結(jié)局。一是徹底地被這個(gè)骯臟的世界同化；二是迷失了摯愛(ài)的方面、郁郁而終。而無(wú)論是哪一種，遠(yuǎn)沒(méi)有死去華蜜。

惟有海洋這般廣闊的胸懷方可容得下他驚世絕艷的才華。即使陸地上有大把大把的金錢(qián)，有形形色色的美人，有燈紅酒綠的生活，1900卻不屬于那里。不屬于一個(gè)地方的人硬是待在那里，這才是個(gè)杯具。很簡(jiǎn)潔的一個(gè)道理，沒(méi)有人能夠說(shuō)水里和地上哪個(gè)更好，魚(yú)屬于水，人屬于地，只是適合不適合的問(wèn)題。

與MAX道別的時(shí)候，1900說(shuō)：“寬恕我，我的摯友，我不下船了”，不是不想下，而是他不知下了船該如何活下去。記得他確定下船的那一幕：1900在舷梯上站了很久，最終把帽子扔進(jìn)大海，人卻很堅(jiān)決地走回了船。他不是沒(méi)嘗試過(guò)，終不能戰(zhàn)勝他的內(nèi)心，只因那里太純凈。他說(shuō)他看到多數(shù)條街道，卻不明白路該往哪里走。

看到那里，應(yīng)無(wú)人再指責(zé)他的軟弱了。所謂“不軟弱”的人們會(huì)在這個(gè)骯臟的世界上很圓滑地活著，他們或是有錢(qián)，或是有權(quán)，或是兩者兼而有之。然而他們終究無(wú)法純粹地活，因?yàn)閻?ài)而活。1900的“軟弱”令他保全了一顆完整而干凈的心，令他的音樂(lè)恒久流淌著純凈的氣息。

影片的末尾，1900對(duì)MAX說(shuō)：“兩條右臂能彈出什么音樂(lè)，期望天堂有鋼琴?！蔽蚁耄?900終是不屬于人間，即使在那里，他獲得過(guò)多數(shù)掌聲。然而，他須要的不是這些。假如能夠的話(huà)，他寧愿一個(gè)人，一架鋼琴，就這樣一向彈下去。

天使不應(yīng)在人間。正如1900最終選擇與船一齊炸毀，如此，海上會(huì)流傳著這樣一個(gè)傳聞：以往有個(gè)天才的鋼琴師，他的音樂(lè)令全部人為之折服，他始終沒(méi)有離開(kāi)過(guò)大海，然而他的心卻已到達(dá)了世界的每個(gè)角落。

海上鋼琴師觀(guān)后感3

有些電影是你看過(guò)之后心中涌現(xiàn)萬(wàn)千卻無(wú)從下筆，是你思緒紛飛卻不知從何整理的?！逗Ｉ箱撉賻煛肪褪沁@樣一部令人欲罷不能卻半吐半吞的電影?；蛟S多年之后，人們會(huì)遺忘那場(chǎng)驚艷的鋼琴?zèng)Q斗，會(huì)遺忘他心愛(ài)的女孩就住在莫特街27號(hào)，會(huì)遺忘……但在維吉尼亞號(hào)殘骸中他與麥克斯最終的對(duì)白，眼神中所流露出的孤獨(dú)、決絕而溫順，始終會(huì)出沒(méi)在心底，帶來(lái)生息。

這個(gè)故事的開(kāi)頭到結(jié)尾，始終是以倒敘的手法由邁克斯陳述而來(lái)的。所以，有人說(shuō)，邁克斯和1900其實(shí)就是“一個(gè)人”，因?yàn)槌诉~克斯，沒(méi)有人能作證，我們并不知道1900的故事是否真的存在。所以，1900代表的是某種境界，是和外界紛擾不一樣的存在狀態(tài)。

對(duì)于這樣的結(jié)尾，我一起先感到的是惋惜和憐憫：為什么不能試著上岸迎接新的人生呢?為什么不能在喧囂繁鬧的世界中找到另外的一面美妙呢?為什么非要以死來(lái)結(jié)束自己的生命捍衛(wèi)一生的幻想呢?

對(duì)于這部電影，有許多不同的角度和主題。當(dāng)然，假如一部電影只能從單一的角度去分析，就不算一部經(jīng)典之作。

從追求幻想的角度來(lái)看，當(dāng)時(shí)的人們都朝著美國(guó)夢(mèng)不斷努力，世界充溢了欲望、利益和關(guān)系的紛爭(zhēng)，甚至許多人拼搏多年依舊沒(méi)有獲得想要的勝利，最終走向山窮水盡。邁克斯為了生計(jì)可以把陪伴多年的小號(hào)賣(mài)掉，為了生存他放棄了自己的幻想;而1900一生都留在了船上做自己喜愛(ài)的事情，為了幻想他可以放棄一切，甚至于面對(duì)死亡，他依舊無(wú)所畏懼。

不完備才是生命的常態(tài)，假如結(jié)尾沒(méi)有這么悲劇性的一幕，這部影片就沒(méi)有了升華的價(jià)值，在我看來(lái)，它反映了許多現(xiàn)實(shí)世界與志向主義的東西。假如1900走出了大船，擁有了和平常人一樣的家庭和財(cái)寶，或許他就無(wú)法彈奏出在大船上那種純凈、自然的音樂(lè)了。所以，這部電影在肯定程度上也歌頌了一種遠(yuǎn)離世俗喧囂的純凈幻想。

海上鋼琴師觀(guān)后感4

你不試，怎么知道自己不合適，懷著這樣的心態(tài)不知道試過(guò)多少次了，反而更加迷茫。海上鋼琴師給我的感受就是這樣，我也想去看看外面的世界，但我知道，那真的不適合我。外面的世界沒(méi)有終點(diǎn)，有各種各樣的選擇，可有時(shí)候真心希望自己沒(méi)得選。

有次摯友聚會(huì)的時(shí)候，來(lái)了個(gè)生疏人，還沒(méi)聊兩句，就起先對(duì)我說(shuō)：你應(yīng)當(dāng)去考公務(wù)員。當(dāng)時(shí)回了句：“我們不知道別人經(jīng)驗(yàn)了什么，所以不要輕易去建議別人做什么”。對(duì)1900，我們作為一個(gè)旁觀(guān)者，他的確應(yīng)當(dāng)下船，去收獲名利，去得到愛(ài)情，可這些并不屬于他。假如我是1900，我也不會(huì)下船，船上有我的一切，離開(kāi)船，世界那么大，我又是誰(shuí)呢？

第一次看《海上鋼琴師》是高校的時(shí)候，很感動(dòng)，眼淚止不住的流，畢業(yè)這么久再看這部電影時(shí)，已經(jīng)麻木了，一個(gè)人在電影院很安靜的看完這部電影。探討電影時(shí)，有個(gè)摯友問(wèn)到，你是會(huì)選擇宏大而短暫的一生，還是平凡而漫長(zhǎng)的一生？我選擇后者，我已經(jīng)注定平凡，但還有許多地方我沒(méi)去，許多想做的事情沒(méi)有做，只有時(shí)間能給我答案。很艷羨1900這樣的人，有自己的愛(ài)好愛(ài)好，做自己喜愛(ài)做的事情，哪怕一生短暫，對(duì)他而言已經(jīng)足夠了。

記得一個(gè)科普片說(shuō)過(guò)，每個(gè)人的神經(jīng)系統(tǒng)都是不一樣的，即使是同樣一件事，也很難真正感同身受，所以想方設(shè)法討好自己吧，多聽(tīng)聽(tīng)內(nèi)心最真實(shí)的聲音。世俗會(huì)要求你該做這做那，但沒(méi)關(guān)系，我的人生我自己走，我不會(huì)去損害任何人，所以即使我錯(cuò)了，也只是害了自己，我會(huì)擔(dān)當(dāng)一切。

海上鋼琴師觀(guān)后感5

主角1900是一個(gè)被遺棄在蒸汽船上的孤兒，被一個(gè)好心的黑人燒爐工老丹尼收養(yǎng)了。惋惜好景不長(zhǎng)，在一次意外中，老丹尼不幸死亡，七歲大的1900再度成為孤兒。當(dāng)美國(guó)警察上船搜查欲將他帶往州立孤兒院時(shí)，他躲了起來(lái)。直到幾天后的深夜中，人們才發(fā)覺(jué)，1900滿(mǎn)身煤灰地在鋼琴上彈奏著不知名的奇妙音樂(lè)！原來(lái)，從小被鋼琴所吸引的1900憑借過(guò)人的天賦無(wú)師自通練就了一身超群技藝。他的天才琴技令當(dāng)時(shí)最負(fù)盛名的爵士鋼琴家都甘拜下風(fēng)。但由于對(duì)紅塵世俗的戒備和對(duì)陸地的恐驚，1900堅(jiān)持不下船，哪怕是遇到了自己一見(jiàn)鐘情的女孩。一次次地放棄機(jī)會(huì)與遲疑導(dǎo)致他對(duì)陸地、對(duì)城市更加恐慌、畏懼，乃至終生沒(méi)下過(guò)船，直至船被炸毀的那一刻。

生于船，長(zhǎng)于船，死于船，是1900的一生。不敢下船，只因?yàn)槟懬?陸地與城市；不愿讓人刻碟發(fā)行世界，只因?yàn)椴幌胱屪约旱囊魳?lè)離開(kāi)自己。作為音樂(lè)天才的1900的種種舉動(dòng)令我們非常不理解。

但這一切又是有跡可循的。1900從小被人教化，除了那艘船上的人，其他人都是壞人，因此，1900對(duì)陸地充溢新奇的同時(shí)又不得不對(duì)陸地心存戒意，以不大友好的目光去諦視船上的游客；美國(guó)警察上船搜尋幼年的他時(shí)的跋扈，杰瑞鋼琴師的自傲粗魯及對(duì)他的不屑，三等艙美洲人偷人衣服、偽裝成一等艙歐洲移民尋求艷遇的行徑等，都令他對(duì)世俗更加恐驚。同時(shí)，1900想盡一切去了解陸地、世俗的本質(zhì)意義。他對(duì)“將來(lái)”太過(guò)注意，想要因果，要終點(diǎn)的執(zhí)著，使他想不開(kāi)也放不開(kāi)。其實(shí)死，對(duì)于1900來(lái)說(shuō)，未必是件壞事，或許也算是某種程度上的解脫吧。

感慨天才鋼琴師的選擇。不過(guò)，假如1900能下船，有志氣去追求，或許，又是另一番光景，甚至成就一段不同的人生。我們?cè)撟龅?，是珍惜?dāng)下，把握機(jī)遇，不懼將來(lái)。

海上鋼琴師觀(guān)后感6

用了三天的時(shí)間，漸漸地靜靜地看《海上鋼琴師》。

不斷地回放，不斷地思索。

在思想的過(guò)程中，悲傷的是：鋪墊、襯托、人物形象特點(diǎn)、人物之間的關(guān)系、環(huán)境、結(jié)構(gòu)、主題這些詞像小丑一樣地在我的腦海里跳蕩亂舞，我為自己的固化思維惡心。

1900是個(gè)象征，是希望？是幻想？是自由？是世界中的孤獨(dú)？是決絕？是堅(jiān)守？……文學(xué)作品激勵(lì)“合理誤讀”，從文藝學(xué)的角度來(lái)看，這也是被允許的。在肯定范圍內(nèi)，允許讀者有自己的思索，讓讀者發(fā)揮創(chuàng)建性和想象力，將他們的想法帶到作品中去，對(duì)作品進(jìn)行解構(gòu)與再創(chuàng)建?；蛘?，這也叫多元解讀，或者，這就是《海上鋼琴師》生命力巨大的緣由：每個(gè)人都從它那里讀出了一些什么。

我喜愛(ài)1900一臉的澄澈，喜愛(ài)他沉迷的樣子，喜愛(ài)他靜靜地用音樂(lè)和心與自己對(duì)話(huà)。喜愛(ài)他說(shuō)的話(huà)。他說(shuō)：“我看不見(jiàn)城市的終點(diǎn)，我須要望見(jiàn)世界的終點(diǎn)。拿鋼琴來(lái)說(shuō)，鍵盤(pán)有始也有終，并不是無(wú)限的，音樂(lè)是無(wú)限的。在琴鍵上，奏出無(wú)限的音樂(lè)，我喜愛(ài)?？墒亲哌^(guò)跳板之后，前面的鍵盤(pán)，有多數(shù)的琴鍵。無(wú)限大的鍵盤(pán)怎奏得出音樂(lè)？——不是給凡人奏，是給上帝奏。我生于船，長(zhǎng)于船。這艘船每次只載客二千，既載人也載幻想，但范圍離不開(kāi)船頭與船尾之間，我過(guò)慣那樣的日子——陸地？對(duì)我來(lái)說(shuō)，陸地是艘太大的船，是位太美的.美女，是條太長(zhǎng)的航程，是瓶太濃的香水，是篇無(wú)從彈奏的樂(lè)章。我沒(méi)法舍棄這艘船。我寧可……舍棄自己的生命。反正，世間沒(méi)有人記得我，除了你，只有你知道我在這里。你屬于少數(shù)，寬恕我，摯友，我不能下船?！?/p>

海上鋼琴師觀(guān)后感7

其實(shí)，一個(gè)月前我已經(jīng)把電影下載到電腦里了，始終沒(méi)機(jī)會(huì)看，所謂沒(méi)機(jī)會(huì)不是沒(méi)時(shí)間，因?yàn)榭催@種電影，必需一揮而就地看完，還得心無(wú)雜念，心無(wú)旁騖。這邊廂滿(mǎn)腦子都是明天該買(mǎi)那只股票抄底，那邊廂還要跟著宏大的鋼琴師在海上顛沛流離，如此的私心雜念肯定是對(duì)一部好電影的大不敬。所以等來(lái)等去，我確定今晚觀(guān)看，緣由是今日我的股票跌停了。

文藝電影的片長(zhǎng)都不短，幾乎都在兩個(gè)小時(shí)以上，這讓我很受用，誰(shuí)叫我是文藝片的粉絲呢。

電影《海上鋼琴師》講的是一位叫1900的鋼琴師在海上生海上長(zhǎng)，最終死在海上的故事，當(dāng)然這位鋼琴師不是大西洋底來(lái)的人，他生活在船上，生活在一艘類(lèi)似于泰坦尼克號(hào)的大船上。他彈鋼琴的才能是天生的，用天才鋼琴師甚至是宏大鋼琴家來(lái)形容他一點(diǎn)也不過(guò)分，因?yàn)樗麖椀锰昧?，全部懂行的和全部看喧鬧的都為之折服。然而，鋼琴師1900對(duì)大海的酷愛(ài)，精確地說(shuō)是對(duì)他一生也沒(méi)有離開(kāi)過(guò)的那艘船的癡迷，遠(yuǎn)遠(yuǎn)賽過(guò)其他的一切，當(dāng)然也包括鋼琴。電影最終演的是，在那艘即將被銷(xiāo)毀的大船上，海上鋼琴師1900萬(wàn)般投入地，特別忘我地，上下?lián)u動(dòng)手指對(duì)著空氣彈琴，看到這里我唏噓不已。

這真的是一部文藝的不能再文藝的電影了。

電影講的是一個(gè)人的宿命，至少我是這樣認(rèn)為。當(dāng)一個(gè)人的生命被一樣事物確定了的時(shí)候，這個(gè)人或許是華蜜的，比如被自由、被愛(ài)情、被志向，假如被一艘船來(lái)確定，或許有些荒唐，可是許多人的生命中經(jīng)常充溢這樣的荒唐。

生命被確定，在這部電影看來(lái)是漂亮的。

或許，我無(wú)法評(píng)判劇中人的幸或不幸。不過(guò)，我倒寧愿看到電影這樣的結(jié)尾：海上鋼琴師1900跟隨著他的鋼琴而去，而不是那艘船，至于最終的生與死，不在我關(guān)切的范疇之內(nèi)。

海上鋼琴師觀(guān)后感8

“城市那么大，看不到終點(diǎn)。”

“我停下來(lái)，不是因?yàn)樗?jiàn)，而是因?yàn)樗灰?jiàn)。你明不明白？是因?yàn)榭床灰?jiàn)的東西?！?/p>

“拿鋼琴來(lái)說(shuō)，鍵盤(pán)有始也有終。有88個(gè)鍵，錯(cuò)不了，并不是無(wú)限的。但音樂(lè)是無(wú)限的，在琴鍵上，你可以奏出無(wú)限的音樂(lè)?！?/p>

“我喜愛(ài)那樣，我活得慣?！?/p>

……

1900是一個(gè)被人遺棄在蒸汽船上的孤兒，被船上一位好心的燒爐工收養(yǎng)，然而燒爐工在男主角8歲的時(shí)候在意外中死亡。過(guò)人的天賦使他無(wú)師自通成了一名鋼琴大師，但宿命也令他自然地對(duì)紅塵俗世深懷戒意，縱使后來(lái)遇上了一位一見(jiàn)鐘情的少女，他斟酌一再，還是放棄了上岸找尋初戀情人的沖動(dòng)。他恒久地留在了船上，即使到了最終，唯一的好摯友馬克斯警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開(kāi)，于是從誕生起先就沒(méi)有離開(kāi)過(guò)維吉尼亞號(hào)的1900最終與船葬于海底。

他用音樂(lè)來(lái)表達(dá)他看到的人和事，極盡其力，顯明又生動(dòng)。也用音樂(lè)來(lái)填充自己，揮灑生命，可以放縱，像把全部的音符擠在最狹窄的指尖一瀉而下的暢快，也可以享受，抒情般漸漸消逝，在最適合的時(shí)間壓下那一指黑鍵，聽(tīng)旋律的優(yōu)雅和輕快。一流的鋼琴家?guī)е梢暫陀樞?lái)到了船上的宴會(huì)，三曲終，他用皎潔瀟灑的笑和一根琴弦點(diǎn)燃的煙，把鋼琴家的高高在上燒得一塵不染，把聽(tīng)者的心情燒得澎湃激揚(yáng)，把世界的不平都撫平驅(qū)除，什么等級(jí)，什么名貴，不過(guò)如此，不堪一擊。自討沒(méi)趣的人，總?cè)鄙僖环輧?nèi)心的安靜。

我們或許從來(lái)都不是天才，但是我們至少能做到勤懇、踏實(shí)。我們從堅(jiān)硬和純白起先，學(xué)會(huì)圓滑，學(xué)會(huì)世故，但內(nèi)心深處，終究會(huì)始終記得，這一生所做的種種妥協(xié)，不過(guò)是為了在這個(gè)微塵世界，在這架上帝賜予的鋼琴上，創(chuàng)作出獨(dú)屬于自己的旋律與琴音。黑白交織的琴鍵彈奏出一曲又一曲嘹亮悅耳、沁人心脾的旋律，也彈奏出一段又一段不同人生際遇中的喜怒哀樂(lè)、悲歡離合。

或許從某種意義上，他奏響的是自由志向主義輕靈完備的挽歌。

海上鋼琴師觀(guān)后感9

很難想象人的一生只在船中度過(guò)的樣子。所以就有了一個(gè)人在海上的傳奇。

每個(gè)人都有自己獨(dú)特的人生，而命運(yùn)卻選擇了1900在波動(dòng)的大海和旋律中度過(guò)他執(zhí)著卻又短暫的一生。

《海上鋼琴師》，一部意大利充溢藝術(shù)和美學(xué)的音樂(lè)電影作品。整個(gè)影片看下來(lái)，都會(huì)被哀痛所環(huán)繞。海上鋼琴師的每一首曲子都是專(zhuān)心演繹，好象在訴說(shuō)著他那內(nèi)心空無(wú)卻又無(wú)奈的絲絲悲傷。

一個(gè)被拋棄的孩子，被好心的黑人燒煤工丹尼所收養(yǎng)，1900就是他的名字，只因?yàn)樗窃?900年所生。一場(chǎng)意外老丹尼被飛來(lái)的鐵塊砸死了，從今1900又成了沒(méi)人要的孩子了，他從未下過(guò)那只船，他沒(méi)有國(guó)籍，沒(méi)有生日;他雖然8歲了但從正式的角度來(lái)看，他好象沒(méi)有誕生一樣，這是一個(gè)怎樣的孤獨(dú)!而上帝又是公允的，1900的鋼琴天賦，使他成為“弗吉尼亞號(hào)”的海上鋼琴師。

的確，他一生從未下過(guò)船。即使是愛(ài)情的出現(xiàn)與友情的勸告都從未動(dòng)搖過(guò)他。玄梯成了他與外界的一面“墻”。有人曾告知他：“世界就在外面，它只隔著一個(gè)跳板，只有一小步，就是海上午那一面?！被蛟S，1900并不在乎海的那一面的名利與華蜜;或許，他在乎的是那種感受—對(duì)船上一切的眷戀還有對(duì)未知世界的恐驚;或許，是他對(duì)音樂(lè)的酷愛(ài);或許，因?yàn)榇蠛Ｋn予他太多的感情，他奇妙的靈感就是源于對(duì)大海的深情。這正像1900所說(shuō)的：“我恒久也看不到終點(diǎn);那些漫無(wú)邊際的城市什么都不錯(cuò)，就是看不到終點(diǎn)，也只有在海上，我才能感受的到……1900曾把城市比做鋼琴的鍵盤(pán)，城市的鍵盤(pán)太大，他無(wú)法去演奏。這就是1900能夠放棄愛(ài)情，友情的緣由。他希望的是一個(gè)簡(jiǎn)潔而又熟識(shí)的生活，在那里只有波動(dòng)的旋律和起伏的海水。

一聲爆炸聲，結(jié)束了尼“弗吉尼亞號(hào)”的旅行，同時(shí)也給載著一段傳奇一生的“孤獨(dú)”鋼琴師劃上了一個(gè)休止符。

海上鋼琴師觀(guān)后感10

藝術(shù)是有生命的，這句話(huà)在《海上鋼琴師》這部電影中被表現(xiàn)得淋漓盡致。

《海上鋼琴師》是意大利聞名導(dǎo)演朱塞佩·托納托雷的“三部曲”之一。講解并描述了一個(gè)被命名為“1900”的棄嬰在一艘遠(yuǎn)洋客輪上的傳奇一生。電影是由11014年的劇場(chǎng)文本《1900：獨(dú)白》所改編而成。

這部電影里，音樂(lè)的運(yùn)用很能夠打動(dòng)觀(guān)眾，給人留下最深刻印象的還是那個(gè)帶有悲劇和傳奇色調(diào)的1900。

在劇中，最讓我感動(dòng)的地方就是1900在踏上木板打算下船，但是最終還是回到了他一生生活的地方-郵輪弗吉尼亞號(hào)。在這艘船上，密集著形形色色的人，唯獨(dú)有一個(gè)人，他對(duì)大海，有著始終如一的鐘情。對(duì)名利，他從來(lái)沒(méi)有動(dòng)過(guò)心。對(duì)音樂(lè)，他是在用自己的生命在演奏。他說(shuō)“拿鋼琴來(lái)說(shuō)，鍵盤(pán)有始，也有終。有88個(gè)鍵錯(cuò)不了，并不是無(wú)限的，但音樂(lè)是無(wú)限的，在鍵盤(pán)上，奏出無(wú)限的音樂(lè)。我喜愛(ài)，我應(yīng)付得來(lái)。走過(guò)跳板，前面有多數(shù)的鍵盤(pán)。事實(shí)如此，無(wú)窮無(wú)盡，鍵盤(pán)無(wú)限大。無(wú)限大的鍵盤(pán)，怎么奏得出音樂(lè)？那是上帝的鋼琴，我彈奏不來(lái)。”他說(shuō)：“只是街道，已經(jīng)好幾千條。上了岸，何去何從？愛(ài)一個(gè)女人，住一間屋，買(mǎi)一塊地，望一個(gè)景，走一條死路。太多選擇，我無(wú)所適從。漫無(wú)止鏡，茫茫無(wú)際，思前想后，那樣的日子怎么過(guò)？”有時(shí)候，我們?cè)趬m世中感到苦痛，并不是因?yàn)槲覀兊貌坏侥承〇|西而苦痛，而是因?yàn)槲覀儾恢涝撊绾紊釛壎嗤础Ｓ刑嗟倪x擇，就會(huì)有許多的雜念，這些往往會(huì)讓我們遺忘了我們最初想要的東西是什么。在1900的心中，他只愛(ài)大海，只愛(ài)雙手在琴鍵上飄舞。音樂(lè)和他是融合在一起的，在那艘船上，只要有音樂(lè)陪伴著大海，他的靈魂就找到了棲息的地方。

1900用他的一生守護(hù)著大海，酷愛(ài)著音樂(lè)。他最好地詮釋了自由來(lái)自?xún)?nèi)心，真正的酷愛(ài)是細(xì)水長(zhǎng)流的堅(jiān)守，是堅(jiān)如磐石的信念。

海上鋼琴師觀(guān)后感11

一天夜里，1900溜進(jìn)了餐廳，坐在了為貴族游客彈奏的鋼琴前，顧自彈了起來(lái)。就這樣，艷驚四座。

從今，1900成了弗吉尼亞號(hào)游輪上的鋼琴師。他從不曾下過(guò)船，卻早已聲名遠(yuǎn)揚(yáng)。

在一個(gè)暴風(fēng)雨的夜晚，他遇見(jiàn)了一生的知己麥克斯。他帶著暈船的麥克斯坐在鋼琴前，在傾斜搖擺的船艙里，彈奏一曲又一曲歡樂(lè)的樂(lè)章。他們同鋼琴一起，在地板上來(lái)回穿梭，回旋，宛如共舞一支優(yōu)

美醉人的華爾茲。

麥克斯激勵(lì)1900去到陸地上找尋全新的生活，讓他美麗動(dòng)人的琴聲家喻戶(hù)曉。之后自然而然的，名利雙收，度過(guò)令世人所憧憬、艷羨的一生。然而，他卻并不為之所動(dòng)。

樹(shù)欲靜而風(fēng)不止。這時(shí)候，爵士樂(lè)的鼻祖杰里著名來(lái)到弗吉尼亞游輪，欲與1900對(duì)決高下。1900不喜將音樂(lè)以任何一種形式劃分，于他而言，音樂(lè)就是心之所在，情感之所達(dá)。毫無(wú)懸念地，他贏得了競(jìng)賽。也許音樂(lè)不僅是他情感表達(dá)的出口，更是上天給予他的一種實(shí)力，凡人所不能及。盡管天才已經(jīng)被濫用，我卻找不到更準(zhǔn)確的語(yǔ)言來(lái)稱(chēng)謂他。

每當(dāng)人們盡情徜徉在1900迷人的音樂(lè)當(dāng)中閑逛輕舞，總有其中一個(gè)人會(huì)第一眼望見(jiàn)，并對(duì)著自由女神狂熱的呼喊出帶著他們無(wú)限憧憬的“America"時(shí)，全部人都蜂擁而出，邁向他們向往的美國(guó)夢(mèng)......

這時(shí)，1900雙手搭在膝上，在這份沉靜里，你卻能清楚分明的感受到他內(nèi)心的無(wú)限孤獨(dú)。同樣的心疼，包括他靜靜地?fù)芡S意一個(gè)生疏人的電話(huà)號(hào)碼，說(shuō)，讓我們無(wú)論聊點(diǎn)什么......

后來(lái)，他邂逅了愛(ài)情。

財(cái)寶、名譽(yù)，從不曾令他有絲毫動(dòng)搖。但愛(ài)情，讓1900心中起了漣漪。他試圖嘗試用除了音樂(lè)之外的語(yǔ)言去溝通，但最終發(fā)覺(jué)，對(duì)他而言，能夠出口的語(yǔ)言表達(dá)，相比琴鍵能夠流露出來(lái)的情感，如此微弱，困難。他只能在三等艙去偷望她，在深夜里輕輕吻了他心中的愛(ài)情，倉(cāng)皇而逃.......他銷(xiāo)毀了因她而生的柔情似水的，可以揚(yáng)名立萬(wàn)的原碟片。

海上鋼琴師觀(guān)后感12

其實(shí)，在一個(gè)月前我就已經(jīng)把電影下載到電腦里了，始終是沒(méi)機(jī)會(huì)看，所謂沒(méi)機(jī)會(huì)不是沒(méi)時(shí)間，因?yàn)榭催@種電影，必需一揮而就地看完，還得心無(wú)雜念，心無(wú)旁騖。這邊廂滿(mǎn)腦子都是明天該買(mǎi)那只股票抄底，那邊廂還要跟著宏大的鋼琴師在海上顛沛流離，如此的私心雜念肯定是對(duì)一部好電影的大不敬。所以等來(lái)等去，我確定今晚觀(guān)看，緣由是今日我的股票跌停了。

文藝電影的片長(zhǎng)都不短，幾乎都在兩個(gè)小時(shí)以上，這讓我很是受用，誰(shuí)叫我是文藝片的粉絲呢。

電影《海上鋼琴師》講的是一位叫1900的鋼琴師在海上生海上長(zhǎng)，最終死在海上的故事，當(dāng)然這位鋼琴師不是大西洋底來(lái)的人，他生活在船上，生活在一艘類(lèi)似于泰坦尼克號(hào)的大船上。他彈鋼琴的才能是天生的，用天才鋼琴師甚至是宏大鋼琴家來(lái)形容他一點(diǎn)也不過(guò)分，因?yàn)樗麖椀锰昧?，全部懂行的和全部看喧鬧的都為之折服。然而，鋼琴師1900對(duì)大海的酷愛(ài)，精確地說(shuō)是對(duì)他一生也沒(méi)有離開(kāi)過(guò)的那艘船的癡迷，遠(yuǎn)遠(yuǎn)賽過(guò)其他的一切，當(dāng)然也包括鋼琴。電影的最終演的是，在那一艘即將被銷(xiāo)毀的大船上，海上鋼琴師1900萬(wàn)般投入地，特別的忘我地，上下?lián)u動(dòng)手指對(duì)著空氣彈琴，看到這里我唏噓不已。

這真的是一部文藝的不能再文藝的電影了。

電影講的就是一個(gè)人的宿命，至少我是這樣認(rèn)為。當(dāng)一個(gè)人的生命被一樣事物確定了的時(shí)候，這個(gè)人或許是華蜜的，比如被自由、被愛(ài)情、被志向，假如被一艘船來(lái)確定，或許有些荒唐，可是許多人的生命中經(jīng)常充溢這樣的荒唐。

生命被確定，在這部電影看來(lái)是漂亮的。

或許，我是無(wú)法評(píng)判劇中人的幸或不幸。不過(guò)，我倒寧愿看到電影這樣的結(jié)尾：海上鋼琴師1900跟隨著他的鋼琴而去，而不是那艘船，至于最終的生與死，不在我關(guān)切的范疇之內(nèi)。

海上鋼琴師觀(guān)后感13

最近看了兩部電影，摯友舉薦的《海上鋼琴師》《心靈捕手》，都是豆瓣評(píng)分9點(diǎn)幾，關(guān)于人心，關(guān)乎人性。

鋼琴師里印象深刻的第一個(gè)場(chǎng)景是開(kāi)篇時(shí)小號(hào)坐在樓梯上，只要你還有一個(gè)好故事，你就不會(huì)完蛋，還要有一個(gè)可以?xún)A聽(tīng)的人，而我很慶幸，我的身邊有你們，即使無(wú)法訴說(shuō)，也無(wú)法理解，但陪伴就是最好的良藥。

1900在丹尼的哺育下，成為了一個(gè)和善的人，假如撿到他的不是丹尼，那他的人生會(huì)否是另一種呢

后來(lái)的1900遇到了一個(gè)姑娘，一見(jiàn)鐘情，激烈，雀躍，夜不能寐，卻終究止步不前，再見(jiàn)，然后再也不見(jiàn)。人生那么短，如若是你我，是否有那些志氣呢？邁一步，試一場(chǎng)，followyourheart。

現(xiàn)實(shí)的我們總是想太多，假如失敗了，好丟臉，好尷尬，別人會(huì)怎么看我，做不成摯友怎么辦，假如假如，還是保持現(xiàn)狀好了?；蛟S間或想起時(shí)會(huì)缺憾，會(huì)失落，會(huì)糾結(jié)，會(huì)傷感，但是再也不會(huì)沖動(dòng)，也做不到再次去嘗試，去了結(jié)。那顆跳動(dòng)的心好像被你的自尊，你的面子所捆綁了，蒙蔽了，就渾渾噩噩的接著活著。每天三點(diǎn)一線(xiàn)，它都平穩(wěn)的動(dòng)著，間或加速一下，然后歸于平淡。

結(jié)尾時(shí)1900在破舊的船艙里向小號(hào)訴說(shuō)了他沒(méi)有下船的理由，在那個(gè)無(wú)限擴(kuò)散的城市里，什么東西都有，可只有沒(méi)有終點(diǎn)。就像我們心里的欲望，無(wú)窮無(wú)盡，得到了今日所想，便會(huì)期盼明日，總不會(huì)停止，1900選擇了在有限的環(huán)境里，創(chuàng)建自己的無(wú)限可能，而我們又有多少人沉溺在欲望的泥沼里，越陷越深，不行自拔。生活很簡(jiǎn)潔，困難的確是人心，簡(jiǎn)潔一點(diǎn)，英勇一點(diǎn)，真誠(chéng)一點(diǎn)，結(jié)果不肯定是受傷呢......

不要遲疑，遲疑會(huì)帶來(lái)恐驚。

海上鋼琴師觀(guān)后感14

而整部影片對(duì)于一九零零的刻畫(huà)則大多深化內(nèi)心，導(dǎo)演將觀(guān)眾帶入了一個(gè)自我封閉的純凈世界。彷佛是對(duì)這種心靈的美妙希望，但末了一九零零的與船共沉，又使人覺(jué)得這彷佛更像是導(dǎo)演對(duì)于這個(gè)時(shí)代之中純凈與美妙的消逝，所表現(xiàn)出的深深的無(wú)奈。

要是說(shuō)《海上鋼琴師》是朱佩賽·多納托雷導(dǎo)演對(duì)與這個(gè)時(shí)代，這個(gè)社會(huì)的認(rèn)知。那么在影片中，美國(guó)便是這種充溢利益與誘惑的混沌社會(huì)的詳細(xì)反應(yīng)。彷佛全部的乘客從歐洲遠(yuǎn)到而來(lái)，直至為映入他們眼中的自由女神而驚呼，摘下禮帽，大肆的搖臂，只為迎接那充溢也許性的美妙將來(lái)。影片中的美國(guó)承載了大多人