名畫(huà)購(gòu)買(mǎi)合同范本

名畫(huà)購(gòu)買(mǎi)合同范本第1篇名畫(huà)購(gòu)買(mǎi)合同范本第1篇甲方(賣(mài)方)：__________

乙方(買(mǎi)方)：__________

雙方經(jīng)*等自愿協(xié)商，_____年_____月_____日在省市區(qū)簽訂本合同以共同遵守。

第一條藝術(shù)品概況

序號(hào)：。

藝術(shù)品名稱(chēng)：。

數(shù)量：。

單位：。

規(guī)格尺寸：。

質(zhì)地：。

保存現(xiàn)狀：。

瑕疵：。

備注：。

第二條藝術(shù)品權(quán)屬

甲方應(yīng)保證對(duì)本合同第一條所列藝術(shù)品擁有完全所有權(quán)及處分權(quán)，同時(shí)甲方應(yīng)如實(shí)向乙方披露藝術(shù)品現(xiàn)狀及瑕疵等真實(shí)情況。

第三條交易價(jià)格

經(jīng)甲、乙雙方確認(rèn)，本合同交易藝術(shù)品的價(jià)格合計(jì)為：￥元(大寫(xiě))，甲、乙雙方均應(yīng)對(duì)本合同約定的交易價(jià)格保密，任何一方因泄露交易價(jià)格給對(duì)方造成損失的應(yīng)承擔(dān)賠償責(zé)任。

第四條付款方式

乙方應(yīng)_____年_____月_____日前將上述款項(xiàng)付至甲方銀行賬戶(hù)。

甲方指定賬戶(hù)信息：

開(kāi)戶(hù)名稱(chēng)：。

開(kāi)戶(hù)銀行：

賬戶(hù)號(hào)碼：。

第五條藝術(shù)品的交付及驗(yàn)收

甲方應(yīng)自本合同簽訂之_____日起_____日內(nèi)將藝術(shù)品交付給乙方。

甲、乙雙方應(yīng)交付時(shí)進(jìn)行驗(yàn)收：

(1)驗(yàn)收方法：雙方書(shū)面確認(rèn)。

名畫(huà)購(gòu)買(mǎi)合同范本第2篇供貨方：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿（以下簡(jiǎn)稱(chēng)甲方）

購(gòu)貨方：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿（以下簡(jiǎn)稱(chēng)乙方）

簽約時(shí)間：＿＿＿＿＿＿＿

簽約地點(diǎn)：＿＿＿＿＿＿＿

第一條雙方交易活動(dòng)，必須履行本合同條款。具體品類(lèi)（種），需簽訂要貨成交單，并作為本購(gòu)銷(xiāo)合同的附件；本合同中的未盡事宜經(jīng)雙方協(xié)商需補(bǔ)充的條款可另附協(xié)議書(shū)，亦視為合同附件。合同附件與本合同具有同等效力。經(jīng)雙方確認(rèn)的往來(lái)信函、傳真、電子郵件等，將作為本合同的組成部分，具有合同的效力。

簽訂成交單，除上級(jí)規(guī)定按計(jì)劃分配成交外，其余商品一律采取**選購(gòu)，看樣成交的方式。

第二條合同簽訂后，不得擅自變更和**。如甲方遇不可抗拒的原因，確實(shí)無(wú)法履行合同或乙方因市場(chǎng)發(fā)生驟變及其他不能防止的原因，經(jīng)雙方協(xié)商同意后，可予變更或**合同。但提出方應(yīng)提前通知對(duì)方，并將“合同變更通知單”寄給對(duì)方，辦理變更或**合同的手續(xù)。

按乙方指定花色、品種、規(guī)格生產(chǎn)的商品，在安排生產(chǎn)后，雙方都需嚴(yán)格執(zhí)行合同。如需變更，由此而產(chǎn)生的損失，乙方負(fù)擔(dān)；如甲方不能按期、按質(zhì)、按量、按指定要求履行合同，其損失甲方負(fù)擔(dān)。

第三條成交單中的商品價(jià)格，由雙方當(dāng)事人商議決定，或以國(guó)家定價(jià)決定。

在簽訂合同時(shí)，確定價(jià)格有困難，可以暫定價(jià)格成交，上下幅度雙方商定。

國(guó)家定價(jià)的商品，在合同規(guī)定的交（提）貨期限內(nèi)，如遇國(guó)家或地方行政部門(mén)調(diào)整價(jià)格，按交貨（指運(yùn)出）時(shí)的價(jià)格執(zhí)行。

逾期交貨的，如遇價(jià)格上調(diào)時(shí)，按原價(jià)執(zhí)行；遇價(jià)格下調(diào)時(shí)，按新價(jià)執(zhí)行。逾期提貨的，遇價(jià)格上調(diào)時(shí)，按新價(jià)執(zhí)行，遇價(jià)格下調(diào)時(shí)，按原價(jià)執(zhí)行。由于調(diào)整價(jià)格而發(fā)生的差價(jià)，購(gòu)銷(xiāo)雙方另行結(jié)算。

第四條運(yùn)輸方式及運(yùn)輸費(fèi)用等費(fèi)用，由雙方當(dāng)事人協(xié)商決定。

第五條各類(lèi)商品質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)，甲方嚴(yán)格執(zhí)行合同規(guī)定的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)，保證商品質(zhì)量。

第六條商品包裝，必須牢固，甲方應(yīng)保障商品在運(yùn)輸途中的安全。乙方對(duì)商品包裝有特殊要求，雙方應(yīng)在合同中注明，增加的包裝費(fèi)用，由乙方負(fù)擔(dān)。

第七條商品調(diào)撥，應(yīng)做到均衡、及時(shí)。對(duì)合同期內(nèi)的商品可考慮按3∶3∶4的比例分批發(fā)貨；季節(jié)性商品按承運(yùn)部門(mén)所規(guī)定的最遲、最早日期一次發(fā)貨；當(dāng)令商品，零配件和數(shù)量較少的品種，可一次發(fā)貨。

第八條對(duì)有有效期限的商品，其有效期在2／3以上的，甲方可以發(fā)貨；有效期在2／3以下的，甲方應(yīng)征得乙方同意后才能發(fā)貨。

第九條甲方應(yīng)按乙方確定的合理運(yùn)輸路線(xiàn)、工具、到達(dá)站（港）委托承運(yùn)單位發(fā)運(yùn)，力求裝足容量或噸位，以節(jié)約費(fèi)用。

如一方需要變更運(yùn)輸路線(xiàn)、工具、到達(dá)站時(shí)，應(yīng)及時(shí)通知對(duì)方，并進(jìn)行協(xié)商，取得一致意見(jiàn)后，再辦理發(fā)運(yùn)，由此而影響合同期限，不以違約處理。

第十條商品從到達(dá)承運(yùn)部門(mén)時(shí)起，所有權(quán)即屬乙方。在運(yùn)輸途中發(fā)生的丟失、缺少、殘損等責(zé)任事故，由乙方負(fù)責(zé)向承運(yùn)部門(mén)交涉賠償，需要甲方協(xié)助時(shí)，甲方應(yīng)積極提供有關(guān)資料。乙方在接收商品時(shí)發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，應(yīng)及時(shí)向承運(yùn)部門(mén)索取規(guī)定的記錄和證明并立即詳細(xì)檢查，及時(shí)向有關(guān)責(zé)任方提出索賠；若因有關(guān)單據(jù)未能隨貨同行，貨到后，乙方可先向承運(yùn)部門(mén)具結(jié)接收，同時(shí)立即通知甲方，甲方在接到通知后5日內(nèi)答復(fù)；屬于多發(fā)、錯(cuò)運(yùn)商品，乙方應(yīng)做好詳細(xì)記錄，妥為保管，收貨后1日內(nèi)通知甲方，不能自行動(dòng)用，因此而發(fā)生的一切費(fèi)用由甲方負(fù)擔(dān)。

第十一條商品的外包裝完整，發(fā)現(xiàn)溢缺、殘損串錯(cuò)和商品質(zhì)量等問(wèn)題，在貨到半年內(nèi)（貴重商品在7天內(nèi)），責(zé)任確屬甲方的，乙方可向甲方提出查詢(xún)。

發(fā)現(xiàn)商品霉?fàn)€變質(zhì)，應(yīng)在3天內(nèi)通知甲方，經(jīng)雙方共同研究，明確責(zé)任，損失由責(zé)任方負(fù)擔(dān)。

接收進(jìn)口商品和外貿(mào)庫(kù)存轉(zhuǎn)內(nèi)銷(xiāo)的商品，因關(guān)系到外貿(mào)查詢(xún)，查詢(xún)期為乙方收貨后的6天，逾期甲方不再受理。

乙方向甲方提出查詢(xún)時(shí)，應(yīng)填寫(xiě)“查詢(xún)單”，一貨一單，不要混列。查詢(xún)單的內(nèi)容應(yīng)包括嘜頭、品名、規(guī)格、單價(jià)、裝箱單、開(kāi)單日期、到貨日期、溢缺數(shù)量、殘損程度、合同號(hào)碼、生產(chǎn)廠名、調(diào)撥單號(hào)等資料，并保留實(shí)物；甲方接到“查詢(xún)單”后，1日內(nèi)作出答復(fù)，要在3天內(nèi)處理完畢。

為減少部分查詢(xún)業(yè)務(wù)，凡一張調(diào)撥單所列一個(gè)品種損溢在2元以下、殘損在5元以下均不做查詢(xún)處理（零件除外）。對(duì)笨重商品的查詢(xún)（如縫紉機(jī)頭、部件等的殘品）乙方將殘品直接寄運(yùn)工廠，查詢(xún)單寄交甲方并在單上注明寄運(yùn)日期。

第十二條商品貨款、運(yùn)雜費(fèi)等款項(xiàng)的結(jié)算，購(gòu)銷(xiāo)雙方應(yīng)按*人民銀行結(jié)算辦法的規(guī)定，商定適宜的結(jié)算方式，及時(shí)妥善辦理。

貨款結(jié)算中，要遵守結(jié)算紀(jì)律，堅(jiān)持“錢(qián)貨兩清”原則，分期付款應(yīng)在成交單上注明。有固定購(gòu)銷(xiāo)關(guān)系的國(guó)營(yíng)、供銷(xiāo)合作社商業(yè)企業(yè)，異地貨款結(jié)算可采用“托收承付”結(jié)算方式；對(duì)情況不明的交易單位，可采用信用證結(jié)算方式，或先收款后付貨。

第十三條甲、乙雙方的任何一方有違約行為的，應(yīng)負(fù)違約責(zé)任并向?qū)Ψ街Ц哆`約金。因違約使對(duì)方遭受損失的，如違約金不足以抵補(bǔ)損失時(shí)，還應(yīng)支付賠償金以補(bǔ)償其差額。如違約金過(guò)分高于或者低于造成的損失的，當(dāng)事人可以請(qǐng)求人民**或者仲裁機(jī)構(gòu)予以適當(dāng)減少或者增加。

甲、乙兩方所簽訂的具體合同要求，一方未能履行或未能完全履行合同時(shí)，應(yīng)向?qū)Ψ街Ц哆`約合同貨款總值＿＿＿％的違約金。但遇雙方協(xié)商辦理變更或**合同手續(xù)的，不按違約處理。

自提商品，甲方未能按期發(fā)貨，應(yīng)負(fù)逾期交貨責(zé)任，并承擔(dān)乙方因此而支付的實(shí)際費(fèi)用；乙方未按期提貨，應(yīng)按*人民銀行有關(guān)延期付款的規(guī)定，按逾期提貨部分貨款總值計(jì)算，向甲方償付逾期提貨的違約金，并承擔(dān)甲方實(shí)際支付的保管費(fèi)用。

甲方提前交貨和多交、錯(cuò)發(fā)貨而造成的乙方在代保管期內(nèi)實(shí)際支付的費(fèi)用，應(yīng)由甲方負(fù)擔(dān)，乙方逾期付款的，應(yīng)按照人民銀行有關(guān)逾期付款的規(guī)定，向甲方償付逾期付款違約金。

對(duì)應(yīng)償付的違約金，賠償金，保管、保養(yǎng)費(fèi)用和各種經(jīng)濟(jì)損失，應(yīng)在明確責(zé)任后，1天內(nèi)主動(dòng)匯給對(duì)方，否則，按逾期付款處理，但任何一方不得自行用扣發(fā)貨物或扣付貨款充抵。

第十四條甲、乙兩方履行合同，發(fā)生糾紛時(shí)，應(yīng)及時(shí)協(xié)商解決，協(xié)商不成時(shí)，可向人民****。

第十五條本合同一式4份，甲、乙兩方各執(zhí)2份，并送交當(dāng)?shù)厝嗣胥y行及****，**執(zhí)行。

第十六條本合同（協(xié)議）雙方簽章，**生效，有效期為1年，期滿(mǎn)雙方如無(wú)異議，合同自動(dòng)延長(zhǎng)。凡涉及日期的，按收件人簽收日期和郵局戳記日期為準(zhǔn)。

開(kāi)戶(hù)銀行：＿＿＿＿＿＿＿開(kāi)戶(hù)銀行：＿＿＿＿＿＿＿

帳號(hào)：＿＿＿＿＿＿＿＿＿帳號(hào)：＿＿＿＿＿＿＿＿＿

地址：＿＿＿＿＿＿＿＿＿地址：＿＿＿＿＿＿＿＿＿

傳真：＿＿＿＿＿＿＿＿＿傳真：＿＿＿＿＿＿＿＿＿

電話(huà)：＿＿＿＿＿＿＿＿＿電話(huà)：＿＿＿＿＿＿＿＿＿

供貨方（甲方）簽章：＿＿＿＿購(gòu)貨方（乙方）簽章：＿＿＿

簽訂日期：＿＿年＿＿月＿＿日簽訂日期：＿＿

——買(mǎi)賣(mài)合同：買(mǎi)賣(mài)合同范文(菁華1篇)

名畫(huà)購(gòu)買(mǎi)合同范本第3篇1、中止交易：

（1）乙方有確切證據(jù)證明標(biāo)的藝術(shù)品存在下列情形之一的，有權(quán)單方解除本合同，并不承擔(dān)由此產(chǎn)生的法律責(zé)任：

①標(biāo)的藝術(shù)品的來(lái)源不合法或其來(lái)源與甲方承諾不符；

②標(biāo)的`藝術(shù)品的權(quán)屬存在爭(zhēng)議或權(quán)屬狀況與甲方聲明不一致的；

③標(biāo)的藝術(shù)品并非真品或存在甲方未聲明的重大瑕疵的。

（2）本合同因中止交易而提前終止后，甲方應(yīng)在接到乙方通知之日起________個(gè)日內(nèi)領(lǐng)回標(biāo)的藝術(shù)品，超過(guò)期限未領(lǐng)回的，乙方有權(quán)收取保管費(fèi)。

2、違約責(zé)任：

（1）甲乙雙方在本合同執(zhí)行過(guò)程中，任何一方不履行合同、違反本合同條約內(nèi)容，即為違約，且應(yīng)承擔(dān)違約責(zé)任。

（2）任何一方拒不履行本合同或違反約定單方解除本合同，應(yīng)向另一方支付約定交易總價(jià)________%的違約金。

（3）任何一方遲延履行交付義務(wù)，則每延遲一日應(yīng)向另一方支付逾期款項(xiàng)金額或逾期物品價(jià)值_____%的違約金；逾期超過(guò)________日時(shí)，每日的違約金標(biāo)準(zhǔn)為逾期款項(xiàng)或逾期物品價(jià)值的_____%。

（4）標(biāo)的藝術(shù)品交付后，因甲方隱瞞其瑕疵或其權(quán)屬瑕疵，應(yīng)賠償由此給乙方造成的損失。

3、爭(zhēng)議解決：

（1）雙方因合同的解釋或履行發(fā)生爭(zhēng)議，應(yīng)先由雙方協(xié)商解決。

（2）如協(xié)商不成，向________人民法院提起訴訟。

4、本合同一式_____份，雙方各執(zhí)_____份。自雙方簽署后生效。

5、本合同雙方的聯(lián)絡(luò)方式如下，任何一方改變其聯(lián)絡(luò)方式，均須書(shū)面提前通知另一方，否則送達(dá)至原授權(quán)代表或以原聯(lián)絡(luò)方式送達(dá)即視為有效送達(dá)：

（1）甲方指定聯(lián)系人：________，手機(jī)________，電子信箱________，通信地址________。

（2）乙方指定聯(lián)系人：________，手機(jī)________，電子信箱________，通信地址________。

甲方（簽章）：____________

簽訂日期：_______年_______月_______日

簽約地點(diǎn)：____________

乙方（簽章）：____________

簽訂日期：_______年_______月_______日

簽約地點(diǎn)：____________

第一講藝術(shù)品收藏的歷史與現(xiàn)狀

一、體。

_文化部《藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)管理辦法（征求意見(jiàn)稿）》：“本辦法所稱(chēng)藝術(shù)品的范圍包括：（1）繪畫(huà)作品；（2）書(shū)法、篆刻作品；（3）雕塑、雕刻作品；（4）藝術(shù)攝影作品；

（5）上述作品的有限復(fù)制品。”

1.奢侈品類(lèi)2.陳設(shè)品（工藝品）與非食用品類(lèi)3.國(guó)家榮譽(yù)、民族情感的寄托品類(lèi)4.民間日常用品類(lèi)5.明星藏品類(lèi)6.系列藏品類(lèi)7.禮器與祭器類(lèi)

8.民俗用品與民族用品類(lèi)9.民間藝術(shù)品與文體用品類(lèi).10.國(guó)粹藏品類(lèi)11.武器、軍用品與軍事藏品類(lèi)12.工業(yè)制品類(lèi)13.舶來(lái)品類(lèi)14.化石與標(biāo)本類(lèi)

二、中國(guó)歷史上的收藏?zé)峒懊看问詹靥攸c(diǎn)

中國(guó)歷史上曾有過(guò)四次收藏?zé)岢保?/p>

第一次是在北宋末年；

北宋尤其是宋徽宗時(shí)期的政和、宣和年間至“靖康之變”后的南宋，應(yīng)該是古代收藏?zé)嵝纬傻牡谝粋€(gè)時(shí)期。因宋徽宗本人是著名書(shū)畫(huà)家，又獨(dú)創(chuàng)瘦金體書(shū)法，還創(chuàng)辦了“翰林書(shū)畫(huà)院”，并使畫(huà)院成為整個(gè)科舉制的一部分。此時(shí)，求仕途者學(xué)畫(huà)、藏畫(huà)成風(fēng)，此時(shí)收藏賞玩書(shū)畫(huà)應(yīng)為最有影響力的收藏項(xiàng)目之一。宋代趙明誠(chéng)、李清照夫婦是當(dāng)時(shí)著名的古物書(shū)畫(huà)收藏家。宋代最有名的收藏典籍有宋陳《負(fù)暄野錄》，主要論書(shū)畫(huà)收藏；宋趙希鵠《洞天清祿焦》，主要論古玩雜項(xiàng)收藏。第二次是在晚明時(shí)期，晚明應(yīng)該是古代收藏?zé)嵝纬傻牡诙€(gè)時(shí)期。尤其是明“隆慶”開(kāi)關(guān)之后，海外大量的珍貴木材、犀牛角、象牙的進(jìn)口及從海外傳入的琺瑯器工藝制作的日趨影響，古玩雜項(xiàng)工藝制作名人輩出。如明開(kāi)創(chuàng)嘉定派竹刻的竹刻大家朱松齡、制玉大家陸子剛、制銅手爐大家張鳴岐、制墨大家方于魯、版刻大家黃應(yīng)光，還有明式硬木家具的興起、明宣德?tīng)t的競(jìng)相仿制。此外，明代文人畫(huà)收藏雖然流行，但此時(shí)，收藏古玩雜項(xiàng)應(yīng)為最有影響力的收藏項(xiàng)目之一。明代最有名的古玩典籍為董其昌的《古董十三說(shuō)》，曹昭的《格古要論》，文震亨的《長(zhǎng)物志》，均為明代古玩收藏名著。從董其昌所說(shuō)的賞玩骨董(后人稱(chēng)古董，今人稱(chēng)古玩)之要義等，我們可以分析出：明代應(yīng)該是“鑒古可以進(jìn)德，收藏可以成才”的玩物長(zhǎng)志論的奠定期。第三次是在康乾盛世；

康乾盛世應(yīng)該是古代收藏?zé)嵝纬傻牡谌齻€(gè)時(shí)期。清康熙皇帝在文化上的杰出貢獻(xiàn)是甘愿讓滿(mǎn)族文化融入到漢族文化之中?？滴跖啥教展倮赏O去景德鎮(zhèn)燒瓷，當(dāng)時(shí)郎廷極督燒的一件郎紅釉瓶，在故宮成立80周年之際，作為故宮十件藏品中的瓷器代表展品，可見(jiàn)郎紅釉的傳世影響力。雍正親自參與瓷器紋樣設(shè)計(jì)，雍正時(shí)期的督陶官叫年希堯，其所燒的窯俗稱(chēng)年窯。乾隆時(shí)期的督陶官叫唐英，其所燒的窯俗稱(chēng)唐窯。乾隆80歲時(shí)為其祝壽督燒的“瓷母”瓶，十五種釉彩，十六層紋飾，高，堪稱(chēng)陶瓷工藝上的經(jīng)典?？登⑹朗俏覈?guó)陶瓷工藝的頂峰期，也是宮廷瓷器收藏的繁盛期。清俗稱(chēng)“乾隆工”的玉雕、竹雕、木雕、牙雕、角雕、清紫檀木家具等，都是后世競(jìng)相仿制的經(jīng)典工藝收藏品。此外，康乾盛世名人字畫(huà)收藏也依然流行。但此時(shí)賞瓶的流行，也說(shuō)明宮廷帶動(dòng)下收藏精品瓷器應(yīng)為最有影響力的收藏項(xiàng)目之一。清初最有名的古玩典籍是戲劇理論家李漁的《閑情偶寄?器玩部》，專(zhuān)講文玩品鑒；谷應(yīng)泰的《博物要覽》是一部資料性匯集的古玩著述，十二卷分列碑刻、書(shū)畫(huà)、銅器、窯器、硯、漆器、奇石等鑒賞。此外，《博物要覽》基藝術(shù)品的含義與種類(lèi)

藝術(shù)品泛指經(jīng)人類(lèi)加工、制造的，具有藝術(shù)觀賞價(jià)值、收藏價(jià)值和非再生性，體現(xiàn)個(gè)性和民族性的藝術(shù)載本上分別評(píng)定了碑刻、書(shū)畫(huà)、青銅器、瓷器在中國(guó)文玩器物史的歷史文化地位，對(duì)后世文人主要追求“金石碑帖”的收藏頗具影響力第四次是清末民初。

清末民國(guó)初年應(yīng)該是古代收藏?zé)嵝纬傻牡谖鍌€(gè)時(shí)期。清末時(shí)期，滿(mǎn)清王朝搖搖欲墜，宮廷內(nèi)大量古器文物流出宮外，流露民間。末代皇帝溥儀以賞物之名，讓其弟帶出眾多名畫(huà)，為維持小朝廷的開(kāi)支向銀行抵押庫(kù)存官窯器物。眾多太監(jiān)偷盜宮廷古器變賣(mài)，沒(méi)落王爺賤賣(mài)宮廷遺珍。因古物賣(mài)家與買(mǎi)家出現(xiàn)，形成古玩群體市場(chǎng)，故清末年間北京琉璃廠古玩市場(chǎng)一度興旺，日本歐美古玩商聞風(fēng)而動(dòng)覓商機(jī)。第五次收藏?zé)峒磳?lái)臨——基于：

1.中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速，社會(huì)穩(wěn)定；

2.中國(guó)民間收藏活動(dòng)正在向廣度和深度發(fā)展；3.藝術(shù)品市場(chǎng)正在蓬勃發(fā)展；

4.藝術(shù)品拍賣(mài)高潮迭起，成交價(jià)格屢創(chuàng)新高；5.眾多機(jī)構(gòu)爭(zhēng)相進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)；

6.收藏方面的研究成果涌現(xiàn)，媒體報(bào)道推波助瀾。

三、藝術(shù)品價(jià)格的影響因素

（一）藝術(shù)品的吸引力

美國(guó)經(jīng)濟(jì)學(xué)家戈德哈伯指出：“成功地吸引注意力是藝術(shù)存在的全部意義。”注意力經(jīng)濟(jì)實(shí)際上是基于不斷地創(chuàng)新或者至少設(shè)法新穎。

從某種意義上講，影響藝術(shù)品價(jià)格的決定性因素并不是藝術(shù)品本身所具有的藝術(shù)價(jià)值和藝術(shù)品的存世數(shù)量，而是藝術(shù)品所能吸引到的注意力。

1、藝術(shù)家的知名度

案例一：波普藝術(shù)家—利希滕斯坦“美國(guó)最差的藝術(shù)家之一”“藝術(shù)界不值一文的挪用品”

——《時(shí)代》多爾蒂

“利希滕斯坦的作品無(wú)知、惡劣、趕時(shí)髦、令人惡心——是目前最轟動(dòng)一時(shí)的事物?！?/p>

——《國(guó)家》科茲洛夫案例二：勞森伯格

榮獲威尼斯雙年展的第一位美國(guó)藝術(shù)家；也是迄今為止最年輕的一位；這次獲獎(jiǎng)標(biāo)志著波普藝術(shù)被引入歐洲。

2、藝術(shù)品所涉及的題材

案例：1997年，在中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣(mài)會(huì)上，齊白石唯一的一幅以蒼蠅未題材的作品雖然尺寸僅為厘米*7厘米，但由于其題材特殊而成為全場(chǎng)的焦點(diǎn)，最終拍出了萬(wàn)元的高價(jià)。被一些媒體稱(chēng)為：“最昂貴的一只蒼蠅”

（二）藝術(shù)品的炫耀性

美國(guó)經(jīng)濟(jì)學(xué)家凡勃倫在《有閑階級(jí)論》中指出：“藝術(shù)的效用同它的價(jià)格高低有密切的關(guān)系，這類(lèi)物品對(duì)占有者的效用一般主要不在于它們所具有的藝術(shù)上的真正價(jià)值，而在于占有或消費(fèi)這類(lèi)物品可以增加榮譽(yù)，可以祛除寒酸、鄙陋的污名。

（三）藝術(shù)品的體驗(yàn)性

派恩和吉爾摩在《體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)》中指出：“我們已經(jīng)進(jìn)入了體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)的時(shí)代?！?/p>

收藏者愿意為由于藝術(shù)品所帶來(lái)的體驗(yàn)付費(fèi)，是因?yàn)椤斑@種體驗(yàn)美好、難忘、非他莫屬、不可復(fù)制、不可轉(zhuǎn)讓?！斌w驗(yàn)是一種使收藏者以個(gè)性化的方式參與其中的事件。案例：芭比娃娃和泰迪熊

（四）藝術(shù)品的投機(jī)性

英國(guó)經(jīng)濟(jì)學(xué)家凱恩斯認(rèn)為：所謂投資，就好像玩一種“叫?！?、“傳物”、“占位”的游戲，誰(shuí)能夠不先不后地說(shuō)出“停”字，誰(shuí)能夠在音樂(lè)終了之時(shí)占到一個(gè)席位，誰(shuí)就是勝利者。

理性的投資行為顯然并不是選擇自己喜歡的藝術(shù)品，而是選擇那些最可能被大多數(shù)人關(guān)注和欣賞的藝術(shù)品。成功的收藏投資應(yīng)該建立在對(duì)大多數(shù)人購(gòu)買(mǎi)心理的預(yù)期之上。

第二講藝術(shù)品的價(jià)格問(wèn)題

一、藝術(shù)品的分類(lèi)

（一）文物和歷史藝術(shù)品

（二）名人紀(jì)念物

（三）4、三、現(xiàn)代藝術(shù)品

日常生活用品

5、現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)資料6.自然資源存世量、出世量和流通量1.現(xiàn)代美術(shù)品

2、現(xiàn)代工藝品

3、民間藝術(shù)品

（一）存世量：

存世量是指某種收藏品尚存于世的所有數(shù)量，既包括已經(jīng)為人們所知的收藏品數(shù)量，又包括尚未為人們所知，但卻是存在于世，而且可能在將來(lái)為人們所知的收藏品數(shù)量。（二）出世量：

出世量是指已經(jīng)被人們發(fā)現(xiàn)的某種收藏品的數(shù)量。

（三）流通量：

流通量是指在一段時(shí)間內(nèi)某種收藏品在藝術(shù)品市場(chǎng)上流通交易的數(shù)量。

三、供給量、需求量與價(jià)格

（一）供給量：

所謂供給量是指在一定的時(shí)間、一定的地點(diǎn)和某一既定的價(jià)格水平下，賣(mài)者愿意并且可能提供的某種收藏品的數(shù)量。

供給量與價(jià)格是同方向變動(dòng)的。一般情況下，價(jià)格越高，供給量越大，這就是供給規(guī)律。(二）需求量：

所謂需求量是指在一定的時(shí)間、一定的地點(diǎn)和某一既定的價(jià)格水平下，買(mǎi)者愿意并且有能力購(gòu)買(mǎi)的某種收藏品的數(shù)量。

需求量與價(jià)格是反方向變動(dòng)的。一般情況下，價(jià)格越高，需求量越小，這就是需求規(guī)律。

四、影響藝術(shù)品價(jià)格的因素

（一）收藏品的質(zhì)量：

包括藝術(shù)品的材料、風(fēng)格、藝術(shù)水平、年代、品相等。

在正常情況下，收藏品的質(zhì)量應(yīng)該與市場(chǎng)價(jià)格相一致，他們之間是一種正相關(guān)關(guān)系。

但是因?yàn)槭詹卣叩膶徝琅袛嗔⒉畈积R，多數(shù)人為主流價(jià)值判斷的被動(dòng)接受者，所以就使得兩者經(jīng)常不一致。

（二）收藏品的數(shù)量：

收藏品的數(shù)量與價(jià)格的關(guān)系非常密切。一般來(lái)說(shuō)，收藏品的數(shù)量越是稀缺，其價(jià)格高昂的可能性也就越大。

（三）“偏好”因素

“偏好”是指消費(fèi)者按照自己的意愿對(duì)可供選擇的商品組合進(jìn)行的排列。

偏好是微觀經(jīng)濟(jì)學(xué)價(jià)值理論中的一個(gè)基礎(chǔ)概念。偏好是潛藏在人們內(nèi)心的一種情感和傾向，因而是主觀的，引起偏好的感性因素多于理性因素。偏好有明顯的個(gè)體差異，也呈現(xiàn)出群體特征藝術(shù)品市場(chǎng)的“家鄉(xiāng)偏好”

所謂“家鄉(xiāng)偏好：是指在同等條件下，收藏者更愿意購(gòu)買(mǎi)本地書(shū)畫(huà)家的作品，換句話(huà)說(shuō)，就是書(shū)畫(huà)家作品的受青睞程度都會(huì)或多或少地受到地域性因素的影響。例如：天津——孫其峰、孫克綱；江蘇：傅二石、趙緒成；四川：彭先成、戴衛(wèi)；浙江：陸儼少“家鄉(xiāng)偏好”產(chǎn)生的原因：

1.購(gòu)買(mǎi)本地書(shū)畫(huà)家作品的品質(zhì)風(fēng)險(xiǎn)較小。2.購(gòu)買(mǎi)本地書(shū)畫(huà)家作品的炫耀性消費(fèi)價(jià)值更大。3.本地書(shū)畫(huà)家作品的地域_割能力較強(qiáng)。

（四）投機(jī)和心理因素

在藝術(shù)品市場(chǎng)上，投機(jī)者的心理變化與收藏品投機(jī)因素形成一種相互制約、相互依賴(lài)的“共生現(xiàn)象”，它們共同作用于藝術(shù)品市場(chǎng)，造成藝術(shù)品價(jià)格的劇烈波動(dòng)。藝術(shù)品消費(fèi)的“凡勃倫效應(yīng)”美國(guó)經(jīng)濟(jì)學(xué)家凡勃倫指出：

“我們從使用和欣賞一件高價(jià)的、而且認(rèn)為是優(yōu)美的藝術(shù)品中所得到的高度滿(mǎn)足，在一般情況下，大部分是出于美感名義假托之下的高價(jià)感的滿(mǎn)足?！比魏钨F重的藝術(shù)品，要引起我們的美感，就必須能同時(shí)適應(yīng)美感和高價(jià)兩個(gè)特征。

從某種意義上說(shuō)，“凡勃倫效應(yīng)”是一種社會(huì)心理效應(yīng)，而不完全是一種經(jīng)濟(jì)效應(yīng)。具有藝術(shù)價(jià)值的物品帶給購(gòu)買(mǎi)者的總效用不僅包括直接“消費(fèi)”這件物品所帶來(lái)的“物理效用”，而且包括由于這件物品本身的高昂價(jià)格所帶來(lái)的“社會(huì)效用”。

（五）經(jīng)濟(jì)形勢(shì)

（六）政治形勢(shì)

如：中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)。戈德哈伯的“注意力經(jīng)濟(jì)”理論

金錢(qián)和注意力是雙向流動(dòng)的。金錢(qián)可以買(mǎi)到注意力，注意力也可以贏得金錢(qián)?！叭藗兩踔量梢灾圃焯摷俚淖⒁饬σ员３蛛p方注意力的平衡?！?/p>

“藝術(shù)的目的就是吸引注意力，成功地吸引注意力是藝術(shù)存在的全部意義。”一旦注意力被吸引，理智就會(huì)在不知不覺(jué)中退隱到背后。

從某種意義上講，影響藝術(shù)品價(jià)格的決定因素并不是藝術(shù)品本身所具有的藝術(shù)價(jià)值和藝術(shù)品的存世數(shù)量，而是藝術(shù)品所能吸引到的注意力藝術(shù)品投資的“更大笨蛋理論”：

英國(guó)著名經(jīng)濟(jì)學(xué)家凱恩斯集數(shù)十年藝術(shù)品投資經(jīng)驗(yàn)得出的結(jié)論，另一位經(jīng)濟(jì)學(xué)家麥吉爾將凱恩斯的這一結(jié)論歸納為所謂的“更大笨蛋理論”——TheoryofGreaterFool:你之所以完全不管某件藝術(shù)品的真實(shí)價(jià)值，即使它一文不值，也愿意花高價(jià)買(mǎi)下，是因?yàn)槟泐A(yù)期會(huì)有更大的笨蛋花更高的價(jià)格從你手中買(mǎi)走它，而投資成功的關(guān)鍵就在于能否準(zhǔn)確判斷究竟有沒(méi)有比自己更大的笨蛋出現(xiàn)。

五、如何理解拍賣(mài)價(jià)格

美國(guó)經(jīng)濟(jì)學(xué)家阿爾欽（Alchian)指出：“價(jià)格決定什么比什么決定價(jià)格更重要?！?/p>

（一）拍賣(mài)價(jià)的真實(shí)性

（二）拍賣(mài)價(jià)的隨機(jī)性

（三）什么決定拍賣(mài)價(jià)

（四）拍賣(mài)價(jià)決定什么

（四）拍賣(mài)價(jià)決定什么：拍賣(mài)價(jià)的重要作用在于：它以?xún)r(jià)格信號(hào)的形式將買(mǎi)家的價(jià)值判斷和購(gòu)買(mǎi)能力公之于眾，并且通過(guò)大眾媒體的宣傳報(bào)道的“放大效應(yīng)”使得這個(gè)價(jià)格信號(hào)得以廣泛傳播，以此影響藏家個(gè)人的主觀判斷，從而影響藝術(shù)品市場(chǎng)的主流判斷，進(jìn)而影響藝術(shù)品市場(chǎng)的供求狀況，最終影響藝術(shù)品的成交價(jià)格。

拍賣(mài)價(jià)所傳遞的價(jià)格信號(hào)影響甚至決定著藝術(shù)品市場(chǎng)的新一輪行情。

第三講藝術(shù)品收藏與投資的成本

一、藝術(shù)品收藏投資的成本（一)資金成本

資金成本是指藝術(shù)品收藏投資所必須支付的貨幣形式的資本。1.資金來(lái)源2.對(duì)投資收益的依賴(lài)程度3.投資對(duì)象4.投資比例

（二）學(xué)習(xí)成本

1.知識(shí)——書(shū)到用時(shí)方恨少

入門(mén)知識(shí)：考古學(xué)、鑒定類(lèi)書(shū)籍報(bào)刊；

技術(shù)知識(shí)：與收藏相關(guān)的邊緣學(xué)科，如冶金學(xué)、地質(zhì)學(xué)、陶瓷學(xué)、紡織學(xué)、古文字學(xué)等；宏觀知識(shí)：古今中外的歷史、美學(xué)、社會(huì)學(xué)、心理學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)等。

2.經(jīng)驗(yàn)——絕知此事要躬行

（三）信息成本

1.信息的真實(shí)性2.信息的時(shí)效性3.信息的透明性

（四）談判成本

1.明確談判的預(yù)期目標(biāo)2.有效調(diào)節(jié)談判的進(jìn)程3.排除心理因素的干擾4.恰當(dāng)控制利益的進(jìn)退（五)管理成本

1.保險(xiǎn)2.保管3.維護(hù)4.出手

（六）機(jī)會(huì)成本

機(jī)會(huì)成本是一種觀念上的成本或損失。

機(jī)會(huì)成本是作出一項(xiàng)決策時(shí)所放棄其他選擇的代價(jià)?！棒~(yú)和熊掌不可兼得”

二、藝術(shù)品市場(chǎng)的資本結(jié)構(gòu)（一)長(zhǎng)期沉淀資本

主要由公共博物館和“鐵桿”收藏者投入到藝術(shù)品市場(chǎng)上，這類(lèi)資本的流動(dòng)性很小，長(zhǎng)期“沉淀”在藝術(shù)品市場(chǎng)上，隨著藝術(shù)品市場(chǎng)的日漸升溫，這類(lèi)資本在藝術(shù)品市場(chǎng)的資本總額中所占的比例越來(lái)越小，約在10%以下。

（二）中期投資資本

中期投資資本的所有者既包括機(jī)構(gòu)投資者，又包括私人投資者，他們以對(duì)抗通貨膨脹，獲得資本利得為主要目標(biāo)，這類(lèi)資本在藝術(shù)品市場(chǎng)的資本總額中所占的比例在80%以上。

（三）短期投資資本

短期投資資本是專(zhuān)門(mén)進(jìn)行短期投機(jī)套利的“游資”，這類(lèi)資本在藝術(shù)品的資本總額中所占的比例約在10%以下。

藝術(shù)品市場(chǎng)資本結(jié)構(gòu)調(diào)整的一個(gè)重要趨勢(shì)是，長(zhǎng)期沉淀資本越來(lái)越少，而短期投機(jī)資本日益活躍。

三、藝術(shù)品市場(chǎng)指數(shù)

（一）藝術(shù)品市場(chǎng)指數(shù)的歷史與現(xiàn)狀

所謂藝術(shù)品市場(chǎng)指數(shù)，是指反應(yīng)一定時(shí)期內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)的整體價(jià)格水平或某件（類(lèi)）藝術(shù)品價(jià)格變動(dòng)情況的統(tǒng)計(jì)指標(biāo)。

歷史上最早的藝術(shù)品市場(chǎng)指數(shù)或許當(dāng)數(shù)由蘇富比拍賣(mài)公司編制的藝術(shù)品市場(chǎng)綜合指數(shù)（ArtMarketIndex)。1985年9月，蘇富比拍賣(mài)公司創(chuàng)辦了《藝術(shù)品市場(chǎng)公報(bào)》，并定期在上面發(fā)布藝術(shù)品市場(chǎng)綜合指數(shù)，包括早期繪畫(huà)、現(xiàn)代繪畫(huà)、歐洲瓷器、中國(guó)瓷器、古董家具等十個(gè)類(lèi)別。

目前藝術(shù)品市場(chǎng)最具代表性和影響力的藝術(shù)品市場(chǎng)指數(shù)主要包括以下三種：新梅—摩西藝術(shù)品指數(shù)（Mei-Moses)雅昌藝術(shù)品市場(chǎng)指數(shù)（AAMI）中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)投資指數(shù)（AMI)它們均由市場(chǎng)綜合指數(shù)、流派分類(lèi)指數(shù)和藝術(shù)家個(gè)體指數(shù)組成。

（二）藝術(shù)品市場(chǎng)指數(shù)——藝術(shù)品市場(chǎng)的晴雨表

1.描述最具代表性的藝術(shù)家作品的整體市場(chǎng)行情2.反映藝術(shù)品市場(chǎng)的整體發(fā)展趨勢(shì)

3.成為金融機(jī)構(gòu)對(duì)高端客戶(hù)進(jìn)行理財(cái)指導(dǎo)的工具雅昌藝術(shù)品市場(chǎng)指數(shù)的目標(biāo)定位：

以藝術(shù)品市場(chǎng)指數(shù)的形式反映中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展變化軌跡和當(dāng)前成交狀況；通過(guò)客觀的數(shù)據(jù)分析，準(zhǔn)確把握中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的脈搏，全面分析藝術(shù)品市場(chǎng)的形勢(shì)和熱點(diǎn)，總結(jié)和掌握藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展規(guī)律，從而預(yù)測(cè)未來(lái)行情走勢(shì)，為藝術(shù)家、經(jīng)銷(xiāo)商、收藏者、投資者和政府提供信息服務(wù)和決策依據(jù)。

（三）藝術(shù)品市場(chǎng)指數(shù)——準(zhǔn)確？客觀？

藝術(shù)品市場(chǎng)指數(shù)編制機(jī)構(gòu)與藝術(shù)品市場(chǎng)的利益相關(guān)性強(qiáng)弱，在很大程度上直接影響著藝術(shù)品市場(chǎng)指數(shù)的準(zhǔn)確性和客觀性。

藝術(shù)品市場(chǎng)指數(shù)：一把雙刃劍

一方面，它可以較為全面地反映中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的整體變化趨勢(shì)和發(fā)展軌跡；

另一方面，它既無(wú)法有效區(qū)分藝術(shù)品的精粗，也無(wú)法有效辨別藝術(shù)品的真?zhèn)?，尤其是藝術(shù)家個(gè)體指數(shù)很容易被人為地操縱，從而對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)產(chǎn)生誤導(dǎo)。

在大眾傳媒非常發(fā)達(dá)的今天，藝術(shù)品市場(chǎng)指數(shù)將大大強(qiáng)化藝術(shù)品市場(chǎng)的價(jià)格“放大效應(yīng)”，對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)行情產(chǎn)生推波助瀾的重大影響。

第四講藝術(shù)品鑒定

一、贗品、復(fù)制品與仿制品

（一）贗品

所謂贗品，是指冒充真品的復(fù)制品或仿制品。

一件贗品是相對(duì)于某件真品而言的，前者與后者在概念上對(duì)立，但在可感性上相似。

（二）復(fù)制品

所謂復(fù)制品，是指從材料、形體、工藝、風(fēng)格等方面都要求與真品保持一致，力求做到神形畢肖，從而可以亂真的藝術(shù)品。

人們制作復(fù)制品的目的，既有盈利的動(dòng)機(jī)，也有保護(hù)原作、繼承傳統(tǒng)和提高技藝的動(dòng)機(jī)。

（三）仿制品

仿制品與復(fù)制品最大的區(qū)別在于仿制品的制作不受材料形體、工藝等因素的限制，只是力求做到形神相近，可以批量生產(chǎn)，并且廣為銷(xiāo)售。

不管是復(fù)制品還是仿制品，只要在藝術(shù)品市場(chǎng)上以真品的面貌流通交易，就是不折不扣的贗品

二、藝術(shù)品市場(chǎng)的“假象”1.贗品2.假拍3.拍假

三、藝術(shù)品市場(chǎng)“假象”的背后

1.市場(chǎng)的需要2.技術(shù)的進(jìn)步3.利潤(rùn)的吸引

四、藝術(shù)品市場(chǎng)的打假及其可行性1.打假的成本問(wèn)題

A.打假機(jī)構(gòu)的日常運(yùn)作費(fèi)用、工作人員的培訓(xùn)費(fèi)用、工作人員的薪水開(kāi)支，等等。B.誰(shuí)來(lái)支付這筆費(fèi)用？2.真?zhèn)蔚蔫b定難題

A.如何鑒定？B.由誰(shuí)鑒定？

事實(shí)上，藝術(shù)品市場(chǎng)是一個(gè)“難得買(mǎi)賣(mài)不騙人，鮮有買(mǎi)貨不受騙”的特殊市場(chǎng)。中國(guó)收藏界的傳統(tǒng)“行規(guī)”：

在藝術(shù)品市場(chǎng)上，如果以贗品的價(jià)格買(mǎi)到的真品，稱(chēng)為“撿漏”；如果以真品的價(jià)格買(mǎi)到了贗品，則稱(chēng)為“打眼”，雙方都認(rèn)為是眼力問(wèn)題，統(tǒng)統(tǒng)不能稱(chēng)之為騙人或受騙

第五講藝術(shù)品投資的風(fēng)險(xiǎn)

一、藝術(shù)品投資的主要風(fēng)險(xiǎn)：1.品質(zhì)風(fēng)險(xiǎn)

在藝術(shù)品市場(chǎng)上，贗品數(shù)量最多的藝術(shù)品種類(lèi)主要集中在：書(shū)畫(huà)、家具、瓷器和玉器等方面。故宮博物院研究員楊新認(rèn)為：

目前我們正處于中國(guó)歷史上第四次書(shū)畫(huà)作偽高潮。在藝術(shù)品市場(chǎng)上，“看朱成碧”的風(fēng)險(xiǎn)到底有多高？

在藝術(shù)品市場(chǎng)上，古玉器的贗品數(shù)量約占總量的90%，古陶瓷的贗品數(shù)量高達(dá)總量的95%。而第四次書(shū)畫(huà)作偽高潮已經(jīng)發(fā)展到了專(zhuān)業(yè)化運(yùn)作、流水線(xiàn)生產(chǎn)、產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營(yíng)的程度。因此，對(duì)于藝術(shù)品投資而言，品質(zhì)風(fēng)險(xiǎn)不容忽視。2.品相風(fēng)險(xiǎn)

品相好的藝術(shù)品具有四個(gè)主要特征：善——完整無(wú)缺精——工藝精湛稀——世間少有美——美妙絕倫

對(duì)于不同種類(lèi)的藝術(shù)品而言，品相對(duì)藝術(shù)品價(jià)格的影響是不盡相同的。

例如：中國(guó)嘉德第82期周末拍賣(mài)會(huì)上一件明代崇禎年間的青花花鳥(niǎo)筒瓶（口微傷）以萬(wàn)元成交；2003年倫敦拍賣(mài)會(huì)上一件清代乾隆年間的青花荷塘紋貫耳瓶最終以萬(wàn)英鎊成交，名列該倫敦秋拍瓷器類(lèi)成交價(jià)格的第二名。越是稀缺的收藏品，品相風(fēng)險(xiǎn)越小。

1856年發(fā)行的英屬圭亞那洋紅色帆船郵票，面值一分，洋紅底子，黑色圖案，是世界珍貴的郵票，現(xiàn)傳世僅一枚。

1980年，在美國(guó)紐約舉行的“世界奇珍異寶”拍賣(mài)大會(huì)上，拍了85萬(wàn)美元。3.價(jià)格風(fēng)險(xiǎn)

藝術(shù)品價(jià)格會(huì)因?yàn)橘I(mǎi)入時(shí)機(jī)、賣(mài)出時(shí)機(jī)、買(mǎi)入地點(diǎn)、賣(mài)出地點(diǎn)以及買(mǎi)方和賣(mài)方的不同而不同，這些因素?zé)o不直接或者間接地影響到藝術(shù)品的買(mǎi)入價(jià)格和賣(mài)出價(jià)格的高低，進(jìn)而直接影響到藝術(shù)品投資收益率的高低。4.保管風(fēng)險(xiǎn)

如果說(shuō)品相風(fēng)險(xiǎn)是一種靜態(tài)風(fēng)險(xiǎn)，主要發(fā)生在購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品時(shí)，保管風(fēng)險(xiǎn)則是一種動(dòng)態(tài)風(fēng)險(xiǎn)，它貫穿于從買(mǎi)入到賣(mài)出藝術(shù)品的全過(guò)程的始終。造成各類(lèi)收藏品受損的原因有:溫度、濕度、光線(xiàn)、有害氣體、灰塵及霉菌等

不同質(zhì)地的藝術(shù)品有著不同的適宜溫度和濕度，長(zhǎng)期處于溫度和濕度變化劇烈的環(huán)境中的藝術(shù)品，其物理性能會(huì)發(fā)生變化，內(nèi)部結(jié)構(gòu)疏松的過(guò)程也會(huì)加快。

對(duì)于藝術(shù)品的品相風(fēng)險(xiǎn)須小心一時(shí)，而對(duì)于藝術(shù)品的保管風(fēng)險(xiǎn)須小心一世。5.道德風(fēng)險(xiǎn)

所謂道德風(fēng)險(xiǎn)是指因?yàn)槿藗兊牟徽\(chéng)實(shí)、不良企圖或者欺詐行為所帶來(lái)的不確定性。

道德風(fēng)險(xiǎn)也可以理解為：從事經(jīng)濟(jì)活動(dòng)的人，在最大限度地增進(jìn)自身效用時(shí)，做出不利于他人的行動(dòng)。6.偏好轉(zhuǎn)移風(fēng)險(xiǎn)

偏好是決定收藏者選擇什么種類(lèi)的藝術(shù)品的重要因素之一。

盡管偏好的轉(zhuǎn)變并不頻繁，然而，偏好的轉(zhuǎn)移還是會(huì)或多或少地發(fā)生在不同種類(lèi)的藝術(shù)品，或者同一種類(lèi)的藝術(shù)品的不同類(lèi)型身上。7.交割能力風(fēng)險(xiǎn)

交割能力風(fēng)險(xiǎn)主要涉及兩個(gè)方面：第一、藝術(shù)品能否順利交割第二、藝術(shù)品能否以預(yù)期的價(jià)格交割

藝術(shù)品的變現(xiàn)并不像其他那些可以進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)化交易的投資品種那么容易，希望在合適的時(shí)間、合適的地點(diǎn)、以合適的價(jià)格將藝術(shù)品出手，并不是那么容易。

從某種意義上講，藝術(shù)品投資的交割能力風(fēng)險(xiǎn)與“羊群效應(yīng)”有很大的關(guān)系。

所謂羊群效應(yīng)：是指投資者在信息不確定的情況下，行為受到其他投資者的影響，模仿其他人的決策，或者過(guò)度依賴(lài)于輿論，而不考慮信息真實(shí)性的行為。8.法律政策風(fēng)險(xiǎn)

許多珍貴的藝術(shù)品同時(shí)也是珍貴的文物。

《_文物保護(hù)法》對(duì)文物的規(guī)定：下列文物受?chē)?guó)家保護(hù)，包括具有歷史、藝術(shù)、科學(xué)價(jià)值的古文化遺址、古墓葬、古建筑、石窟寺和石刻、壁畫(huà)；與重大歷史事件或者著名人物有關(guān)的以及具有重要紀(jì)念意義、教育意義或者史料價(jià)值的近現(xiàn)代重要史跡、實(shí)物、代表性建筑；歷史上各時(shí)代重要的文獻(xiàn)資料以及具有歷史、藝術(shù)和科學(xué)價(jià)值的手稿、圖書(shū)資料等；反映歷史上各時(shí)代、各民族社會(huì)制度、社會(huì)生產(chǎn)、社會(huì)生活的代表性實(shí)物。

二、藝術(shù)家制造的動(dòng)態(tài)投資風(fēng)險(xiǎn)

一般來(lái)說(shuō)，藝術(shù)品的市場(chǎng)價(jià)格不僅取決于藝術(shù)家的知名度和藝術(shù)品本身的質(zhì)量，而且還取決于藝術(shù)品的數(shù)量。

如果某種風(fēng)格和題材的書(shū)畫(huà)作品受到市場(chǎng)的青睞，藝術(shù)家有足夠的理由繼續(xù)“復(fù)制”類(lèi)似的書(shū)畫(huà)作品，以滿(mǎn)足市場(chǎng)的需要。這就給收藏帶來(lái)的動(dòng)態(tài)投資風(fēng)險(xiǎn)。

也有些藝術(shù)家意識(shí)到了問(wèn)題的嚴(yán)重性，并竭力通過(guò)“信號(hào)顯示”的方式來(lái)增強(qiáng)收藏者的信心。案例：吳冠中“毀畫(huà)”事件。

三、藝術(shù)品投資的戰(zhàn)略選擇：多元化與歸核化

諾貝爾經(jīng)濟(jì)學(xué)獎(jiǎng)得主斯蒂格勒有一個(gè)著名的投資理論：“不要把雞蛋都放在同一個(gè)籃子里。”即投資者可以通過(guò)投資的多元化戰(zhàn)略來(lái)分散投資風(fēng)險(xiǎn)，以達(dá)到“東方不亮西方亮”的目的。

藝術(shù)品投資的多元化戰(zhàn)略主要是增加投資品種，從而達(dá)到規(guī)避偏好轉(zhuǎn)移風(fēng)險(xiǎn)和交割能力風(fēng)險(xiǎn)的目的。藝術(shù)品投資的歸核化戰(zhàn)略主要是通過(guò)減少投資品種，從而達(dá)到規(guī)避品質(zhì)風(fēng)險(xiǎn)、品相風(fēng)險(xiǎn)、道德風(fēng)險(xiǎn)、價(jià)格風(fēng)險(xiǎn)、保管風(fēng)險(xiǎn)和法律政策風(fēng)險(xiǎn)的目的。

經(jīng)驗(yàn)地看，藝術(shù)品投資的品質(zhì)風(fēng)險(xiǎn)、品相風(fēng)險(xiǎn)、道德風(fēng)險(xiǎn)、價(jià)格風(fēng)險(xiǎn)、保管風(fēng)險(xiǎn)和法律政策風(fēng)險(xiǎn)要遠(yuǎn)大于藝術(shù)品投資的偏好轉(zhuǎn)移風(fēng)險(xiǎn)和交割能力風(fēng)險(xiǎn)。

因此，對(duì)于藝術(shù)品投資者而言，與其說(shuō)“把雞蛋放在不同的籃子里”，倒不如“把雞蛋放在同一個(gè)籃子里，然后看好這只籃子?！?/p>

第六講藝術(shù)品市場(chǎng)的運(yùn)行機(jī)制

二、藝術(shù)品市場(chǎng)的分類(lèi)

（一）地?cái)偨灰资袌?chǎng)

有組織或自發(fā)形成的藝術(shù)品集市，廣泛存在于北京、上海、廣州等大中城市。著名的有：北京的潘家園、琉璃廠；上海的豫園、濟(jì)南的英雄山等。

（二）門(mén)店交易市場(chǎng)

有固定的經(jīng)營(yíng)場(chǎng)所和相對(duì)專(zhuān)業(yè)的經(jīng)營(yíng)人員。著名的有：北京的榮寶齋、上海的朵云軒等。

（三）拍賣(mài)交易市場(chǎng)拍賣(mài)交易市場(chǎng)是指用公開(kāi)出價(jià)和競(jìng)價(jià)的手段實(shí)現(xiàn)藝術(shù)品的交易。從事拍賣(mài)的商行統(tǒng)稱(chēng)為拍賣(mài)行，從拍賣(mài)成交的金額中收取一定比例的金額作為手續(xù)費(fèi)，或稱(chēng)為傭金。

著名的拍賣(mài)行有：佳士得、蘇富比、北京的嘉德、北京匡時(shí)、上海崇源和上海工美等等。

四、藝術(shù)品交易市場(chǎng)的特點(diǎn)（一)地?cái)偸浇灰资袌?chǎng)

1.流動(dòng)性大；2.品種繁多；3.贗品量多；（二)門(mén)店式交易市場(chǎng)

1.交易成本高；2.道德風(fēng)險(xiǎn)大；

（三）拍賣(mài)交易市場(chǎng)1.透明度高；2.競(jìng)爭(zhēng)性強(qiáng)；

第七講藝術(shù)品的拍賣(mài)

一、拍賣(mài)方式

拍賣(mài)方式有英格蘭式拍賣(mài)、荷蘭式拍賣(mài)、英格蘭式與荷蘭式相結(jié)合的拍賣(mài)方式。1.英格蘭式拍賣(mài)：

也叫“增價(jià)拍賣(mài)”，或“低估價(jià)拍賣(mài)”。是指在拍賣(mài)過(guò)程中，拍賣(mài)人宣布拍賣(mài)標(biāo)的的起叫價(jià)及最低增幅，競(jìng)買(mǎi)人以起叫價(jià)為起點(diǎn)，由低至高競(jìng)相應(yīng)價(jià)，最后以最高競(jìng)價(jià)者以三次報(bào)價(jià)無(wú)人應(yīng)價(jià)后，響槌成交。但成交價(jià)不得低于保留價(jià)。2.荷蘭式拍賣(mài)：

也稱(chēng)“降價(jià)拍賣(mài)”或“高估價(jià)拍賣(mài)”。是指在拍賣(mài)過(guò)程中，拍賣(mài)人宣布拍賣(mài)標(biāo)的的起叫價(jià)及降幅，并依次叫價(jià)，第一位應(yīng)價(jià)人響槌成交。但成交價(jià)不得低于保留價(jià)。3.英格蘭式與荷蘭式相結(jié)合的拍賣(mài)方式：

是指在拍賣(mài)過(guò)程中，拍賣(mài)人宣布起拍價(jià)后及最低增幅，由競(jìng)買(mǎi)人競(jìng)相應(yīng)價(jià)，拍賣(mài)人依次升高叫價(jià)，以最高應(yīng)價(jià)者競(jìng)得。若無(wú)人應(yīng)價(jià)則轉(zhuǎn)為拍賣(mài)人依次降低叫價(jià)及降幅，并依次叫價(jià)，以第一位應(yīng)價(jià)者競(jìng)得。但成交價(jià)不得低于保留價(jià)。

二、拍賣(mài)的功能

1.商品流通功能：將商品從委托人手中通過(guò)拍賣(mài)人的中介，轉(zhuǎn)移給出價(jià)最高的競(jìng)買(mǎi)人。

2.中介服務(wù)功能：拍賣(mài)人既不占有拍賣(mài)標(biāo)的，又不會(huì)成為拍賣(mài)標(biāo)的的買(mǎi)主，它只是幫助供需雙方以拍賣(mài)這種獨(dú)特的方式完成商品交易過(guò)程。

3.價(jià)格發(fā)現(xiàn)功能：通過(guò)拍賣(mài)形成的價(jià)格，不是人為規(guī)定和制造出來(lái)的，而是在拍賣(mài)市場(chǎng)上，由競(jìng)買(mǎi)人通過(guò)激烈的競(jìng)爭(zhēng)，商品價(jià)格水平不斷更新，最終由出價(jià)最高者決定商品成交價(jià)格的一種價(jià)格形成機(jī)制；4.保值增值功能：經(jīng)拍賣(mài)的商品一般增值都在30%以上，這種增值是在拍賣(mài)競(jìng)爭(zhēng)中實(shí)現(xiàn)的。

第八講藝術(shù)品博覽會(huì)

一、藝術(shù)博覽會(huì)簡(jiǎn)介

藝術(shù)博覽會(huì)通常是由某一個(gè)文化藝術(shù)組織機(jī)構(gòu)和一些大型的藝術(shù)商業(yè)中介結(jié)構(gòu)，或者某一大型藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)公司主辦。它有著豐富的藝術(shù)品貨源、廣泛的客源和系統(tǒng)完善的銷(xiāo)售網(wǎng)絡(luò)，屬于藝術(shù)品交易二級(jí)市場(chǎng)，是目前世界上規(guī)模最大的一種藝術(shù)品展示和交易活動(dòng)。

1967年德國(guó)科隆創(chuàng)辦了世界上第一個(gè)藝術(shù)博覽會(huì)——“科隆國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)”，此后30余年間，世界上許多大城市群起仿效，形成了一股舉辦藝術(shù)博覽會(huì)的熱潮，至今這一發(fā)展勢(shì)頭仍十分強(qiáng)勁。目前，在世界各國(guó)舉辦的藝術(shù)博覽會(huì)總數(shù)不下50家。

二、策展人

全稱(chēng)“展覽策劃人，指在藝術(shù)展覽活動(dòng)中擔(dān)任構(gòu)思、組織、管理的專(zhuān)業(yè)人員。

常設(shè)策展人：通常是指在博物館、美術(shù)館等非贏利性藝術(shù)機(jī)構(gòu)專(zhuān)職負(fù)責(zé)藏品研究、保管和陳列，或策劃組織藝術(shù)展覽的專(zhuān)業(yè)人員。

獨(dú)立策展人：在身份上不同于在美術(shù)館、博物館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)的常設(shè)策展人，他們游走于藝術(shù)家、美術(shù)館、贊助人之間，運(yùn)用他們的智慧、能力和關(guān)系，策劃出頗具創(chuàng)意和影響的藝術(shù)展覽。

三、“獨(dú)立策劃人”興起的原因

第一，戰(zhàn)后西方國(guó)家新建了大批藝術(shù)博物館、美術(shù)館、藝術(shù)中心等展覽空間，而其本身的常設(shè)策展人或負(fù)責(zé)人由于資金、精力和知識(shí)的局限，無(wú)法策劃足夠數(shù)量和質(zhì)量的藝術(shù)展覽來(lái)填充空間。在某些藝術(shù)領(lǐng)域(尤其是當(dāng)代藝術(shù)最新潮流方面)有精深研究和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的獨(dú)立策展人便應(yīng)運(yùn)而出。

第二，許多西方城市競(jìng)相舉辦雙年展、三年展、文獻(xiàn)展之類(lèi)的大型當(dāng)代藝術(shù)活動(dòng)，提升城市文化品位，刺激旅游觀光。這些展覽經(jīng)常舉辦，不斷變換主題，提倡創(chuàng)新，吸引了眾多獨(dú)立策展人參與。

第三，由于大多數(shù)藝術(shù)博物館、美術(shù)館、藝術(shù)中心等尚未設(shè)置當(dāng)代藝術(shù)策展人職位，一些研究當(dāng)代藝術(shù)且有志策展的專(zhuān)業(yè)人士便自然成為獨(dú)立策展人，而西方社會(huì)已經(jīng)相當(dāng)成熟的基金會(huì)制度和社會(huì)贊助制度等也為其提供了穩(wěn)定的資金來(lái)源和生活保障。

第四，由于外界的機(jī)會(huì)日益增多，獨(dú)立策展人職業(yè)又享有較多的自由度和獨(dú)立性，這就導(dǎo)致一些藝術(shù)機(jī)構(gòu)常設(shè)策展人轉(zhuǎn)變?yōu)楠?dú)立策展人。

四、策展人的素質(zhì)

策展人首先需要具備藝術(shù)語(yǔ)言的感覺(jué)能力。為此，他應(yīng)當(dāng)非常熟悉各種藝術(shù)媒介如油畫(huà)、裝置、行為、版畫(huà)等的特征，熟悉不同的藝術(shù)媒材內(nèi)含的豐富文化象征意涵。他需要在同所策劃的藝術(shù)家的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的交流中、在閱讀其他批評(píng)家對(duì)其作品的深度評(píng)論中檢驗(yàn)、確定自己的這種能力。

其次，藝術(shù)歷史的批判能力，迫使策展人對(duì)于整個(gè)人類(lèi)藝術(shù)史本身尤其是西方自十九世紀(jì)以來(lái)的現(xiàn)代藝術(shù)、二十世紀(jì)六十年代以來(lái)的后現(xiàn)代藝術(shù)、本世紀(jì)以來(lái)的“另現(xiàn)代”藝術(shù)應(yīng)當(dāng)有內(nèi)在的精神把握，從而將自己所策劃的作品納入長(zhǎng)時(shí)段的藝術(shù)史視野。

第三，藝術(shù)精神的表述能力，作為對(duì)前兩者能力的概括，明顯表現(xiàn)在策展人對(duì)展覽的命名上。個(gè)展或群展的標(biāo)題，是基于策展人對(duì)于“什么是藝術(shù)”、“什么是人”之問(wèn)題的回答，更是對(duì)于人作為意識(shí)生命、文化生命之存在的規(guī)定性的探究，反應(yīng)出策展人在東西方傳統(tǒng)中的文化修養(yǎng)、在中外哲學(xué)方面的理論素質(zhì)、在心理經(jīng)驗(yàn)中的人格結(jié)構(gòu)、在修辭表達(dá)方面的語(yǔ)文功夫。

五、藝術(shù)博覽會(huì)的功能

（一）促進(jìn)藝術(shù)品銷(xiāo)售

（二）推動(dòng)文化藝術(shù)交流

（三）發(fā)展培育藝術(shù)品市場(chǎng)

（四）提高舉辦單位和城市知名度六、五家著名國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)德國(guó)“科隆國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)”

德國(guó)“科隆國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)”被稱(chēng)為“藝博會(huì)之母”，展場(chǎng)面積萬(wàn)平方米，參展畫(huà)廊穩(wěn)定保持在250家左右，每個(gè)展位通常不少于50平方米。參展作品的門(mén)類(lèi)和題材從古典到當(dāng)代，跨度極大。參觀人數(shù)最多時(shí)達(dá)到7萬(wàn)人。

1980年起，“科隆國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)”聯(lián)合德國(guó)政府，在藝術(shù)博覽會(huì)中建立了專(zhuān)門(mén)提供年輕藝術(shù)家特別展覽的贊助制度，至今已有近800多位新銳藝術(shù)家獲得這一資助；

博覽會(huì)還通過(guò)與德國(guó)“畫(huà)廊聯(lián)盟”的合作，設(shè)立“科隆藝術(shù)獎(jiǎng)”，獎(jiǎng)金達(dá)到10萬(wàn)歐元，主要頒發(fā)給推動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的杰出貢獻(xiàn)者。瑞士“巴塞爾國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)”

是公認(rèn)的當(dāng)今世界上最高水平的藝術(shù)博覽會(huì)，被譽(yù)為“世界藝博會(huì)之冠”，并以其悠久歷史和巨大交易額而被視為是全球藝術(shù)市場(chǎng)的“晴雨表”。

與一般的藝術(shù)博覽會(huì)側(cè)重于取悅參展商的做法迥異，始終以有效整合收藏家資源而形成特色。

“巴塞爾國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)”對(duì)參展畫(huà)廊堅(jiān)持嚴(yán)格的審查和評(píng)選，通常只有超過(guò)3年開(kāi)辦歷史的畫(huà)廊才有申請(qǐng)參展的資格。

2002年博覽會(huì)組委會(huì)還首創(chuàng)了交流性平臺(tái)——“藝術(shù)休閑廳”，由咨詢(xún)臺(tái)、藝術(shù)書(shū)屋、視聽(tīng)空間組合而成，參觀者可以在約定時(shí)間與參展藝術(shù)家、知名博物館負(fù)責(zé)人、畫(huà)廊經(jīng)紀(jì)人以及收藏家會(huì)面，同時(shí)主辦者還安排了主要參展商每天半小時(shí)在此聚會(huì)。西班牙“馬德里現(xiàn)代藝術(shù)博覽會(huì)”

創(chuàng)辦于1982年的西班牙“馬德里現(xiàn)代國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)”（ARCO），展場(chǎng)設(shè)在卡洛斯一世展覽館。展場(chǎng)面積3萬(wàn)平方米，參觀人數(shù)高達(dá)近20萬(wàn)人次。

1994年起建立了“邀請(qǐng)榮譽(yù)主題國(guó)”制度：即每年邀請(qǐng)一個(gè)國(guó)家作為本屆藝術(shù)博覽會(huì)的主題國(guó)。馬德里藝術(shù)博覽會(huì)還從1986年開(kāi)始創(chuàng)設(shè)“會(huì)員制”，會(huì)員已達(dá)數(shù)千人，形成了令人艷羨的市場(chǎng)拓展模式。2004年西班牙“馬德里現(xiàn)代國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)”還與紐約“軍械庫(kù)展”達(dá)成了聯(lián)盟，開(kāi)創(chuàng)了跨大西洋的協(xié)作機(jī)制。

美國(guó)“芝加哥國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)”

利用密執(zhí)安湖畔的海軍碼頭為展場(chǎng)的美國(guó)“芝加哥國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)”（CIAE）創(chuàng)辦于1979年，以其高質(zhì)量和高品位成為引領(lǐng)美國(guó)藝術(shù)潮流的藝術(shù)博覽會(huì)。

自1993年起參展作品轉(zhuǎn)以當(dāng)代藝術(shù)為主，被稱(chēng)“另類(lèi)品位的藝術(shù)交易所”。展館面積達(dá)萬(wàn)平方米，劃分為6個(gè)大展廳，共有24個(gè)國(guó)家的200余家畫(huà)廊參展。參觀人數(shù)超過(guò)4萬(wàn)人次。

藝術(shù)博覽會(huì)近期更致力于藝術(shù)資源的整合，而整合的力度也因從本國(guó)拓展至洲際而顯得引人注目。藝術(shù)博覽會(huì)對(duì)“威尼斯雙年展”、德國(guó)“卡塞爾文獻(xiàn)展”、“里昂雙年展”等大型藝術(shù)展覽參展作品不失時(shí)機(jī)地吸納，為觀眾提供了全球性的當(dāng)代藝術(shù)景觀，反映了當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作趨勢(shì)，以及相應(yīng)的市場(chǎng)走向。法國(guó)“巴黎國(guó)際現(xiàn)代藝術(shù)博覽會(huì)”

創(chuàng)辦于1974年而被人們譽(yù)為“世界藝博會(huì)先驅(qū)”的法國(guó)“巴黎國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)”（FIAC），展場(chǎng)最早設(shè)在巴士底舊火車(chē)站，后遷至大皇宮博物館。從1993年起又移至塞納河畔的布朗麗廣場(chǎng)，自此之后人們就把這個(gè)廣場(chǎng)稱(chēng)為“藝博會(huì)廣場(chǎng)”。

_年曾創(chuàng)下4億法郎成交額的記錄。1992年的參觀人數(shù)曾創(chuàng)下15萬(wàn)人次。

法國(guó)“巴黎國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)”始終著意在商業(yè)交易之外，賦予展會(huì)濃郁的文化色彩。進(jìn)一步完善VIP區(qū)的服務(wù)檔次，引入贊助商的資金與藝術(shù)資源，展現(xiàn)藝術(shù)發(fā)展的最新趨勢(shì)；高科技的運(yùn)用無(wú)所不在，既運(yùn)用于保安、倉(cāng)儲(chǔ)等服務(wù)領(lǐng)域，也直接運(yùn)用于藝術(shù)作品的展陳方面，有機(jī)地創(chuàng)生出更人性化的、優(yōu)質(zhì)的展會(huì)服務(wù)模式。

第九講藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人（案例分析）

一、藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人概說(shuō)

藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人就是在藝術(shù)市場(chǎng)上為藝術(shù)品交易雙方充當(dāng)中介而收取傭金的人。畫(huà)廊畫(huà)商、拍賣(mài)行法人和藝術(shù)博覽會(huì)組織者，都可以稱(chēng)為藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人。

藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人的商業(yè)行為方式有經(jīng)紀(jì)藝術(shù)品、經(jīng)紀(jì)藝術(shù)家和開(kāi)辦藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)公司三種。

二、藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人的基本素質(zhì)

（一）必要的書(shū)畫(huà)藝術(shù)品鑒賞知識(shí)

藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人應(yīng)熱愛(ài)藝術(shù)，具有豐富的鑒賞知識(shí)、即鑒別真?zhèn)?、欣賞高雅藝術(shù)的能力；具有淵博的藝術(shù)史、文物考古、文學(xué)、哲學(xué)以及歷史知識(shí)；

擁有一定的藝術(shù)批評(píng)能力，并能將理論知識(shí)與實(shí)際應(yīng)用操作結(jié)合起來(lái)。

（二）優(yōu)秀的道德信譽(yù)和自覺(jué)的法制觀念善言談而不吹噓促成交而不乞求重友誼而不偏袒講法律而不徇情

（三）靈活的經(jīng)濟(jì)頭腦與強(qiáng)烈的市場(chǎng)意識(shí)

藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人要具有市場(chǎng)學(xué)和經(jīng)濟(jì)學(xué)的相關(guān)知識(shí)，迅速及時(shí)地把握市場(chǎng)脈搏，掌握現(xiàn)代通訊工具，去捕捉信息、傳遞信息。具有發(fā)現(xiàn)和預(yù)測(cè)市場(chǎng)變化、發(fā)掘藝術(shù)新人的敏銳眼光，抓住時(shí)機(jī)和及時(shí)應(yīng)變的能力，商戰(zhàn)策略的制定和運(yùn)用能力，具有豐富的市場(chǎng)操作經(jīng)驗(yàn)和商務(wù)經(jīng)驗(yàn)。

（四）優(yōu)秀的公關(guān)能力

廣泛良好的公共關(guān)系、積極恰當(dāng)?shù)墓膊呗允撬囆g(shù)品經(jīng)紀(jì)活動(dòng)得以順利完成的保障。藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人要廣交朋友，建立良好的社會(huì)關(guān)系網(wǎng)。

不僅要有眾多藝術(shù)界和商業(yè)街的朋友，而且要廣交新聞、媒體、網(wǎng)絡(luò)界的朋友。

二、藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人的經(jīng)營(yíng)決策

（一）經(jīng)紀(jì)藝術(shù)品的經(jīng)營(yíng)決策

所謂經(jīng)紀(jì)藝術(shù)品，就是藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人與被代理人或委托人之間、就藝術(shù)品或藝術(shù)服務(wù)項(xiàng)目簽訂經(jīng)紀(jì)合同，作為藝術(shù)經(jīng)紀(jì)活動(dòng)的依據(jù)。

其經(jīng)營(yíng)決策的關(guān)鍵是能夠選擇物有所值和有增值潛力的品味高雅的藝術(shù)品

未來(lái)中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展走向大體上要經(jīng)過(guò)以下三個(gè)階段：1.名畫(huà)復(fù)制品2.復(fù)數(shù)性藝術(shù)品3.當(dāng)代藝術(shù)原作

（二）經(jīng)紀(jì)藝術(shù)家的經(jīng)營(yíng)決策

經(jīng)紀(jì)藝術(shù)家其真正意義只是指長(zhǎng)期代理或稱(chēng)作品壟斷代理，即指藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人在一定時(shí)期內(nèi)充當(dāng)某藝術(shù)家全部作品銷(xiāo)售的獨(dú)家代理人。

其經(jīng)營(yíng)策略側(cè)重于為藝術(shù)家提供一定的或全部生活保證、創(chuàng)作保證，提供展覽、出版、交流等展示藝術(shù)的機(jī)會(huì)和條件、借助藝術(shù)批評(píng)、廣告宣傳、新聞媒體等途徑為藝術(shù)家揚(yáng)名。

中國(guó)的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人所需要的第一個(gè)品格就是超群的藝術(shù)眼光。他們應(yīng)獨(dú)具慧眼去發(fā)現(xiàn)人才，充分依靠自身操縱輿論、從事社會(huì)運(yùn)作的能力，從社會(huì)與時(shí)代的需求出發(fā)去培養(yǎng)人才。

1、鼓勵(lì)創(chuàng)造，反對(duì)重復(fù)。

2、鼓勵(lì)精品意識(shí)，反對(duì)純商業(yè)化傾向。

3、鼓勵(lì)本土文化的再創(chuàng)造，反對(duì)尾隨西方“文化中心主義”的盲目仿造。

（三）藝術(shù)經(jīng)紀(jì)公司的經(jīng)營(yíng)決策

藝術(shù)經(jīng)紀(jì)公司是為藝術(shù)品投資收藏、消費(fèi)服務(wù)的中介機(jī)構(gòu)，它的主要職能有：1.培養(yǎng)、經(jīng)營(yíng)書(shū)畫(huà)藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人才。

2.為藝術(shù)品投資收藏者提供“掌眼”、“把市”服務(wù)。3.為藝術(shù)品投資者設(shè)計(jì)投資方案、提供投資理財(cái)服務(wù)。

第十講中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)品的投資與收藏

（一）中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)品的形制

立軸，屏條，對(duì)幅，橫披，手卷：國(guó)畫(huà)裝裱中橫幅的一種體式。以能握在手中順序展開(kāi)閱覽得名。因幅度特點(diǎn)為“長(zhǎng)，故又稱(chēng)“長(zhǎng)卷”。如宋人王希孟的“千里江山圖”。用一匹整絹畫(huà)成，長(zhǎng)達(dá)一千多厘米。又因手卷為橫幅，所以也稱(chēng)“橫卷”。手卷的內(nèi)容可以是：由多幅獨(dú)立的字聯(lián)結(jié)而成，也可以是由多件各自獨(dú)立的字混合穿插聯(lián)結(jié)起來(lái)冊(cè)頁(yè)：冊(cè)頁(yè)是書(shū)畫(huà)作品的一種裝裱形式，也是我國(guó)古代書(shū)籍裝幀傳統(tǒng)形制中的一種。書(shū)畫(huà)冊(cè)頁(yè)是受書(shū)籍冊(cè)頁(yè)裝出現(xiàn)的影響而形成的。冊(cè)頁(yè)裝由最早的卷軸裝經(jīng)經(jīng)折裝的過(guò)渡后發(fā)展而來(lái)，現(xiàn)存最晚的古代書(shū)籍基本以線(xiàn)裝書(shū)為主。而書(shū)畫(huà)冊(cè)頁(yè)則由宋代時(shí)受書(shū)籍冊(cè)頁(yè)裝的影響出現(xiàn)的。作為一種書(shū)畫(huà)小品，其尺幅不大，易于創(chuàng)作，易于保存的特點(diǎn)深受書(shū)畫(huà)家和收藏家的喜愛(ài)。

鏡片，扇面，屏風(fēng)

（二）中國(guó)繪畫(huà)的基本法則：1.氣韻生動(dòng)：氣韻生動(dòng)就是指畫(huà)面形象的精神氣質(zhì)生動(dòng)活潑，活靈活現(xiàn)，鮮明突出。也就是“形神兼?zhèn)洹?，中?guó)畫(huà)的要求，不僅要描繪出對(duì)象的外形，而且還要表現(xiàn)出它的精神。人物有精神，山水、花鳥(niǎo)也有精神。達(dá)到神似，就能氣韻生動(dòng)。許多畫(huà)家認(rèn)為，沒(méi)有氣韻的作品是不能稱(chēng)之為畫(huà)的。當(dāng)然，要表現(xiàn)出藝術(shù)形象的生動(dòng)性、真實(shí)性，即氣韻，也與其他五法分不開(kāi)的。氣韻生動(dòng)也離不開(kāi)構(gòu)圖立意、筆墨技法的，因此，它和其余五法是一個(gè)整體。其他五法同時(shí)也離不開(kāi)氣韻生動(dòng)，否則，也就成為了缺乏靈魂的純技術(shù)性的東西。

2.骨法用筆：骨法原來(lái)是指人物的外形特點(diǎn)，后來(lái)泛指一切描繪對(duì)象的輪廓。用筆，就是中國(guó)畫(huà)特有的筆墨技法。骨法用筆總的來(lái)說(shuō)，就是指怎樣用筆墨技法恰當(dāng)?shù)匕褜?duì)象的形狀和質(zhì)感畫(huà)出來(lái)。如果我們把氣韻生動(dòng)理解為“神”，那么也就可以簡(jiǎn)單地把骨法用筆理解為“形”了，圇此，氣韻生動(dòng)和骨法用筆又有著密不可分的內(nèi)在聯(lián)系，“形”的描寫(xiě)借助于筆墨寫(xiě)出來(lái)，而寫(xiě)形又不過(guò)是手段，其目的是表現(xiàn)“神”，這與顧愷之的“以形寫(xiě)神”的表現(xiàn)客體的法則是一致的。

3.應(yīng)物象形：就是畫(huà)家在描繪對(duì)象時(shí)，要順應(yīng)事物的本來(lái)面貌，用造型手段把它表現(xiàn)出來(lái)。也就是說(shuō)，描繪事物要有一定的客觀事物作為依托，作為憑借，不能隨意的主觀臆造。也就是客觀地反映事物，描繪對(duì)象。但是，作為藝術(shù)，也可以在尊重客觀事物的前提下進(jìn)行取舍、概括、想象和夸張。這可以說(shuō)是指一種創(chuàng)作態(tài)度和方法。

4.隨類(lèi)賦彩：則是指色彩的應(yīng)用了，指根據(jù)不同的描繪對(duì)象、時(shí)間、地點(diǎn)，施用不同的色彩。中國(guó)畫(huà)運(yùn)用色彩同西洋畫(huà)是不同的，中國(guó)畫(huà)喜歡用固有色，即物體本來(lái)的顏色，雖然也講究一定的變化，但變化較小。

5.經(jīng)營(yíng)位置：則是指構(gòu)圖。經(jīng)營(yíng)是指構(gòu)圖的設(shè)計(jì)方法，是根據(jù)畫(huà)面的需要，安排調(diào)匿形象，即通過(guò)所說(shuō)的謀篇布局，來(lái)體現(xiàn)作品的整體效果。中國(guó)畫(huà)也是歷來(lái)重視構(gòu)圖的，它要講究賓主、呼應(yīng)、虛實(shí)、繁簡(jiǎn)、疏密、藏露、參差等種種關(guān)系。

6.傳移模寫(xiě)：就是指寫(xiě)生和臨摹。對(duì)真人真物進(jìn)行寫(xiě)生，對(duì)古代作品進(jìn)行臨摹，這是一種學(xué)習(xí)自然和繼承傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)方法。

（三）書(shū)畫(huà)藝術(shù)品的保藏：

1.書(shū)畫(huà)藝術(shù)品的保藏設(shè)施配備：儲(chǔ)藏室、通風(fēng)、除濕和防火設(shè)備、安全監(jiān)控設(shè)備等。2.書(shū)畫(huà)藝術(shù)品入藏之前的清理：

主要方法有熏蒸、晾曬、紫外線(xiàn)照射等。3.書(shū)畫(huà)藝術(shù)品的存放：

獨(dú)立包裝、分別放置、溫度控制、干濕度控制、室內(nèi)光源控制、污染控制等。4.書(shū)畫(huà)藝術(shù)品的懸掛、展閱和外運(yùn)包裝：

（四）書(shū)畫(huà)藝術(shù)品的著錄：

著錄是指對(duì)收藏或見(jiàn)到過(guò)的書(shū)畫(huà)作品經(jīng)過(guò)鑒賞后，用文字記錄下來(lái)，或?qū)⒅幾蓵?shū)。書(shū)畫(huà)著錄書(shū)籍可以幫助鑒別書(shū)畫(huà)的真?zhèn)巍?/p>

專(zhuān)門(mén)記錄宮廷內(nèi)府收藏的：《宣和畫(huà)譜》、《宣和書(shū)譜》、《石渠寶笈》。

專(zhuān)門(mén)記錄私人收藏的：周密的《云煙過(guò)眼錄》、卞永譽(yù)的《式古堂書(shū)匯考》、高士奇的《江村消夏錄》、顧復(fù)的《平生壯觀》等。

作用：代表了一種流傳有序；幫助鑒別書(shū)畫(huà)真?zhèn)?；幫助提升藝術(shù)品價(jià)值

三、中國(guó)古代書(shū)畫(huà)藝術(shù)品的投資背景分析：

中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)經(jīng)過(guò)近20年的發(fā)展，歷經(jīng)正反兩方面的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，已日趨成熟，逐漸形成了中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的主流拍品和品牌公司。

中國(guó)古代書(shū)畫(huà)是中華文化的代表，其深度和廣度都無(wú)與倫比，作為藝術(shù)品收藏和投資的首選毫無(wú)異義，這也是中國(guó)古代書(shū)畫(huà)幾年前在拍市表現(xiàn)欠佳，而今天卻冠絕市場(chǎng)的根本原因，今后古代書(shū)畫(huà)仍將成為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的風(fēng)向標(biāo)。

（一）投資中國(guó)古代書(shū)畫(huà)藝術(shù)品的理由1.獨(dú)特的歷史價(jià)值2.豐富的文化內(nèi)涵3.深厚的筆墨功力4.稀缺的存世數(shù)量5.與國(guó)內(nèi)同時(shí)代“工藝品”的價(jià)格比較6.與國(guó)外同時(shí)代繪畫(huà)作品的價(jià)格比較7.大量資金開(kāi)始投資古代書(shū)畫(huà)

8.收藏家、投資家的成熟推升古代書(shū)畫(huà)價(jià)格

（二）投資中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)品的風(fēng)險(xiǎn)1.真?zhèn)物L(fēng)險(xiǎn)2.政策風(fēng)險(xiǎn)

3.損壞和失滅的風(fēng)險(xiǎn)4.投資規(guī)模方面的風(fēng)險(xiǎn)

5.時(shí)機(jī)因素的風(fēng)險(xiǎn)6.投資品種選擇上的風(fēng)險(xiǎn)7.資金風(fēng)險(xiǎn)古字畫(huà)不受追捧的原因有：

90年代以后，古字畫(huà)出現(xiàn)在國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)，但備受冷落，價(jià)位也不甚理想。其原因是：1.古字畫(huà)真?zhèn)坞y辨，投資收藏者望而卻步；

2.古字畫(huà)反映的是古代人的審美情趣，與現(xiàn)代人的審美情趣相去甚遠(yuǎn)；3.古字畫(huà)品相陳舊，不適合現(xiàn)代居室的裝飾。

第十二講玉器的收藏與投資

一、玉石的主要品種

新疆的和田玉河南的獨(dú)山玉遼寧的岫巖玉湖北的綠松石

一、玉器的分類(lèi)——（1）高古玉（2）古玉（3）明清玉

二、玉器收藏與投資的首選——明清玉

一是明清玉多以和田玉為主，材質(zhì)的稀缺性決定了它的升值潛力；二是明清玉工藝精湛，造形美觀，具有很高藝術(shù)升值空間；三是相對(duì)高古玉和古玉而言，真假較易辯別；四是升值空間，收藏二十年來(lái)不斷升溫。

第十三講陶器

一、陶器與瓷器的區(qū)別

1、燒成溫度不同

陶器燒成溫度一般都低于瓷器，最低甚至達(dá)到800℃以下，最高可達(dá)1100℃左右。瓷器的燒成溫度則比較高，大都在1200℃以上，甚至有的達(dá)到1400℃左右。

2、堅(jiān)硬程度不同

陶器燒成溫度低，坯體并未完全燒結(jié)，敲擊時(shí)聲音發(fā)悶，胎體硬度較差。瓷器的燒成溫度高，胎體基本燒結(jié)，敲擊時(shí)聲音清脆，胎體表面用一般鋼刀很難劃出溝痕。

3、使用原料不同

陶器使用一般黏土即可制坯燒成，瓷器則需要選擇特定的材料，以高嶺上作坯。燒成溫度在陶器所需要的溫度階段，則可成為陶器。高嶺土在燒制瓷器所需要的溫度下，所制的坯體則成為瓷器。但是一般制作陶器的黏土制成的坯體，在燒到1200℃時(shí)，則不可能成為瓷器，會(huì)被燒熔為玻璃質(zhì)。

二、唐三彩概述

三彩器是唐墓中一種重要的隨葬品，它伴隨著厚葬之風(fēng)的瀰漫而盛行。製作一件精美的三彩器，雕塑水平是關(guān)鍵。塑造大致可分為兩個(gè)階段：

構(gòu)思階段包括典型的概括和粉本的塑造。

製作階段包括造型、製模、壓模、修整、素?zé)?、施釉、釉燒。三、三彩器的特?/p>

是在器物的胎體上施以黃、綠、赭三種釉彩，有的單色藍(lán)彩或黃、綠兩彩，都屬於唐三彩的範(fàn)疇。是唐代陶瓷手工業(yè)的一個(gè)新品種，屬於低溫釉陶系統(tǒng)。

釉色較釉陶多彩，釉質(zhì)亦較細(xì)膩；胎質(zhì)較瓷器粗鬆，且釉色不透明。

瓷器的燒成溫度在一千三百度以上，三彩的素?zé)郎囟葹橐磺б话俣?；釉燒溫度為八百度至九百度?/p>

四、唐三彩的影響

這批器物運(yùn)送到北京，引起了國(guó)外古器物研究者和古董商的重視，在歐美人士的讚美聲中，聞名於世。三彩是唐代陶瓷手工業(yè)的一個(gè)新品種，是繼漢代黃、綠釉陶器的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，進(jìn)一步提高了陶製品的製作技術(shù)。

工匠們?cè)谒茉焯迫蕰r(shí)，既注意到人物形象、動(dòng)物體態(tài)、又著意刻畫(huà)了它內(nèi)在的精神狀態(tài)，做到形神兼?zhèn)?，具有?qiáng)烈的藝術(shù)生命力。

第十四講瓷器的收藏與投資

一、宋代五大官窯

宋代是中國(guó)陶瓷的首個(gè)高峰期。

當(dāng)時(shí)全國(guó)瓷窯林立，各類(lèi)窯場(chǎng)如雨后春筍般遍布各地。據(jù)20世紀(jì)50年代以來(lái)陶瓷考古調(diào)查結(jié)果表明，中國(guó)19個(gè)省、市、自治區(qū)的170個(gè)縣中，保存宋代瓷器窯址的就有130個(gè)縣，占現(xiàn)存歷代窯址總數(shù)的75%，可見(jiàn)宋代瓷業(yè)的繁盛程度。

宋瓷有兩大系統(tǒng)，一個(gè)是官窯系統(tǒng)，即宋代五大名窯；還有一個(gè)民窯系統(tǒng)，分為八大窯系。宋代五大名窯是汝、官、哥、鈞、定。汝窯排在第一，“汝窯為魁”。

（一）汝窯的特征

北宋汝窯瓷器被譽(yù)為青瓷之冠，傳世極少，目前全世界典藏不足七十件，臺(tái)北故宮博物院收藏了二十一件，堪稱(chēng)世界之最。1蟹爪紋。2魚(yú)鱗狀開(kāi)片。3香灰色的胎。胎薄，釉厚。4釉色是天青色。5一般為素器，沒(méi)有紋飾。

（二）官窯的特征：(1)紫口鐵足(2)都有開(kāi)片(3)胎體厚薄不同

（三）哥窯的特征：(1)金絲鐵線(xiàn)：哥窯瓷器也有開(kāi)片，燒制好后把瓷器放進(jìn)炭黑水中浸泡，開(kāi)片邊緣就染上了黑色，細(xì)碎的開(kāi)片因?yàn)檠趸庶S色。(2)紫口鐵足，同官窯。

（四）均窯的特征：(1)乳濁釉：釉色不透明，遮蓋力強(qiáng)(2)窯變：入窯一色，出窯萬(wàn)彩。(3)蚯蚓走泥紋。(4)款識(shí)刻數(shù)字。

（五）定窯的特征：(1)以產(chǎn)白瓷著稱(chēng)，也兼燒黑釉、醬釉和釉瓷。(2)釉面非常薄，易于雕刻。(3)重雕工紋飾。

三、宋代八大民窯：

北方：磁州窯、耀州窯、鈞窯、定窯

南方：饒州窯(今景德鎮(zhèn))、龍泉窯、建窯、吉州窯

四、元代釉里紅

釉里紅以特殊的色澤在中國(guó)的陶瓷史上占有一席之地。

五、釉里紅的特征：

1.創(chuàng)燒于元代，與青花幾乎是同一個(gè)時(shí)期。2.在“還原”的氣氛中燒成。3.以“銅”為呈色劑。

4.對(duì)溫度的控制非常嚴(yán)格，只允許有10度的溫差，因此成品率非常低。

在歷史上，只有元代、永宣時(shí)期以及康乾盛世這三個(gè)時(shí)代充分地?zé)爝^(guò)釉里紅，其他的時(shí)期非常罕見(jiàn)。

六、釉里紅在明朝興盛的原因

第一，改朝換代后表示正統(tǒng)的顏色，一般都用紅色。第二，紅色在五行學(xué)說(shuō)中主南方，代表南方的顏色。因?yàn)樵谀戏桨l(fā)跡，所以朱元璋認(rèn)為紅色是非常吉利的顏色。

第三，他本身姓朱，朱就是紅色。年號(hào)洪武，又跟紅諧音。再加上朱元璋歷史上參加的是紅巾軍，導(dǎo)致他對(duì)紅色極感興趣，所以現(xiàn)在能看到的洪武時(shí)期瓷器，釉里紅反多于青花。

近觀紅木家具

紅木家具的分類(lèi)

國(guó)家對(duì)紅木的界定僅限于五屬，按照原材料的不同，紅木家具可分為8類(lèi)6等；第一等：為黃花梨、紫檀木。

第二等：為黑酸枝、烏紋木（也稱(chēng)黑檀木）、非洲紫檀木。第三等：為紅酸枝。第四等：為其他酸枝木。

第五等：為東南亞花梨木、雞翅木、豆科類(lèi)的“紅檀”木以及南美、非洲白酸枝等。第六等：為南美、非洲的花梨木。

有關(guān)的市場(chǎng)價(jià)格

據(jù)報(bào)道，在1985年的時(shí)候，海南黃花梨的價(jià)格僅為每公斤2元。到了1992年前后，這個(gè)數(shù)字到了每公斤12元，漲幅并不算太大。然而，之后的情況便有所相同了：2002年，市場(chǎng)上的海南黃花梨價(jià)格幾乎漲到每噸2萬(wàn)元左右。到了2010年前后，更是躥升至每噸800萬(wàn)至1000萬(wàn)元，甚至到了有市無(wú)價(jià)的地步。最近的8年時(shí)間里，海南黃花梨的價(jià)格翻了400倍不止。海南黃花梨的原木如此，成品的價(jià)格就更高了。

2010年11月，中國(guó)嘉德的一場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)中，一件“明黃花梨簇云紋馬蹄腿六柱式架子床”以4312萬(wàn)元人民幣高價(jià)成交，這創(chuàng)造了黃花梨家具拍賣(mài)史上的最高紀(jì)錄。這張黃花梨做的床也成為“史上最貴的床”。此外，此次專(zhuān)場(chǎng)還拍出了“史上最貴的柜子”——3976萬(wàn)元的“清乾隆黃花梨龍紋大四件柜一對(duì)”。最終，這場(chǎng)黃花梨專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)的所有拍品全部拍出，并以總成交價(jià)億元收槌。

就在所有人將目光投向于中國(guó)嘉德之時(shí)，12月12日，南京一家之前并不知名的拍賣(mài)公司卻創(chuàng)造了更加讓人咋舌的紀(jì)錄。當(dāng)天，一把明代黃花梨交椅以6200萬(wàn)元被拍出，加上傭金總成交價(jià)6944萬(wàn)元人民幣。新的黃花梨家具紀(jì)錄又一次被刷新。

事實(shí)上以紫檀木為代表的清式家具沒(méi)有超越此前的明式家具，但是有一點(diǎn)卻是比較特殊的。清式家具不僅繼承了明式家具的優(yōu)點(diǎn)，而且，對(duì)西方文明也進(jìn)行了大膽借用。從目前得以保存的清式家具來(lái)看，采用西洋裝飾圖案或裝飾手法者占有相當(dāng)?shù)谋戎亍６?，紫檀家具色調(diào)沉穩(wěn)，給人以含蓄、莊重之美，可以說(shuō)是代表了宮廷皇室審美的最高標(biāo)準(zhǔn)，因此，其在拍賣(mài)場(chǎng)上受到高端買(mǎi)家的熱捧。曾在上世紀(jì)90年代擔(dān)任美國(guó)加州中國(guó)古典家具博物館館長(zhǎng)的美國(guó)專(zhuān)家柯惕思曾表示：由于紫檀比黃花梨更珍稀，所以紫檀的宮廷家具一直被高價(jià)追捧，創(chuàng)造了一系列拍賣(mài)紀(jì)錄。如前兩年被拍到8000多萬(wàn)港元的一張龍椅就是紫檀做的；這一輪行情開(kāi)始時(shí)的2003年，一個(gè)紫檀的12條屏曾經(jīng)拍到2000萬(wàn)港元，在當(dāng)時(shí)就是中國(guó)古典家具的最高紀(jì)錄。

購(gòu)買(mǎi)紅木家具的四大價(jià)值：

1、實(shí)用價(jià)值：紅木家具質(zhì)地堅(jiān)硬，氣孔少，固而不易腐蝕，不易蟲(chóng)蛀，有微香味，經(jīng)久耐用，當(dāng)可傳世。

2、增值保值：紅木生長(zhǎng)緩慢，紅木成材需要幾百年甚至上千年，資源奇缺，且呈逐年劇減趨勢(shì)，有的已面臨滅絕。我國(guó)產(chǎn)的紅木，不但樹(shù)種少，而卻產(chǎn)量極低。國(guó)內(nèi)生產(chǎn)的紅木家具民用的紅木，均從印度、緬甸、老撾、越南、泰國(guó)等東南亞國(guó)家進(jìn)口。隨著國(guó)際環(huán)保呼聲的日益高漲，聯(lián)合國(guó)及這些國(guó)家都相繼采取了嚴(yán)格的限制采伐和出口改革，因而進(jìn)口渠道日益狹窄，艱難，預(yù)計(jì)數(shù)年后，這些珍貴木材將無(wú)法供應(yīng)，到那時(shí)，人們富余了，想享受豪華名貴的紅木家具，恐怕也很難買(mǎi)到了。所以這類(lèi)紅木家具的升值空間巨大。

3、觀賞價(jià)值：紅木家具秉承傳統(tǒng)文化，歷史底蘊(yùn)深厚，文化內(nèi)涵豐富，造型獨(dú)特圖案精美，置于廳堂、臥室、書(shū)房將給你到來(lái)無(wú)窮的藝術(shù)享受。

4、收藏價(jià)值：因?yàn)榧t木家具利用手工方式，利用傳統(tǒng)工藝制作，只有相似的，沒(méi)有完全相同的，件件獨(dú)具匠心，堪稱(chēng)孤品，有極強(qiáng)的收藏價(jià)值。古典家具的收藏與升值潛力

目前，純正明清古家具的流通量非常少，一般都留在藏家手里不再出售。仿古紅木家具因采用老紅木料，又是全部用手工精雕細(xì)刻制作而成，所以其售價(jià)目前雖不到明清紅木家具的十分之一，但具有較高的升值潛力。普通收藏者購(gòu)買(mǎi)仿古紅木家具應(yīng)該去有信譽(yù)的生產(chǎn)廠家和名牌紅木家具專(zhuān)賣(mài)店，挑選那些用料正宗、厚實(shí)的紅木家具購(gòu)買(mǎi)。對(duì)于一般收藏者來(lái)說(shuō)，只要木材好、造型好、工藝好，就是好的收藏品。

對(duì)于收藏家來(lái)說(shuō)，最好以收藏紫檀、黃花梨木為主，這些仿古家具吸收了明清家具線(xiàn)條優(yōu)美的特點(diǎn)，繼承組合嚴(yán)密的榫卯結(jié)構(gòu)，加工考究，雕刻細(xì)膩，造型古樸清秀，具有很高的收藏價(jià)值和藝術(shù)欣賞價(jià)值。隨著時(shí)間的推移，這些仿古家具的升值和保值空間都不可估量。

目前最具升值潛力的古典家具有兩類(lèi)：一類(lèi)是明代和清早期在文人指點(diǎn)下制作的明式家具，木質(zhì)一般都是黃花梨；另一類(lèi)是清康熙、雍正、乾隆三代由皇帝親自監(jiān)督，宮廷藝術(shù)家指導(dǎo)制作的清代宮廷家具，木質(zhì)一般是紫檀木。這兩類(lèi)家具存世量至今總共不超過(guò)一萬(wàn)件，其價(jià)可比黃金。

從投資角度看，明代和清早期的家具是最具升值空間的，真品投資幾乎沒(méi)有風(fēng)險(xiǎn)。經(jīng)濟(jì)條件好的投資者，可以把頂級(jí)、經(jīng)典的成套古典家具作為收藏與投資的首選品種。對(duì)一般的家具收藏者來(lái)說(shuō)，要量力而行，可以把中檔次成套古典家具作為收藏與投資的首選品種，同時(shí)適當(dāng)考慮收藏軟木家具和其他竹木器雜件。如明代金絲楠木床，好的已經(jīng)賣(mài)到60多萬(wàn)元人民幣。對(duì)普通的小康之家來(lái)說(shuō)，應(yīng)量力以單件古典家具作為首選品種，并可考慮新舊結(jié)合的收藏方式。_規(guī)定“五木”，即紫檀、黃花梨、雞翅、鐵梨、烏木五種珍稀木料家具不準(zhǔn)出口，這引發(fā)了這五種木材的市場(chǎng)價(jià)格陡漲，從前幾年的每噸2萬(wàn)元人民幣漲到每噸至少

農(nóng)民畫(huà)

中國(guó)的民間鄉(xiāng)土藝術(shù)，源于農(nóng)村，源于生活，又高于生活。它賴(lài)以生存的土壤，是中國(guó)農(nóng)村；它賴(lài)以創(chuàng)造藝術(shù)審美價(jià)值的，是廣大的中國(guó)農(nóng)民。它遵循著自身的發(fā)展軌跡而生生不息，它支撐、豐富和活躍著廣大勞動(dòng)者的精神世界。它如山花般燦爛，浸潤(rùn)著中華民族最基本的民族自強(qiáng)精神和深厚的文化內(nèi)涵，在中國(guó)廣袤、美麗、有著淳樸民風(fēng)的農(nóng)村土地上綻放…

農(nóng)民畫(huà)源于民間，所畫(huà)內(nèi)容多取材于人物、動(dòng)物、花鳥(niǎo)等，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔美觀，注重色彩數(shù)量，追求強(qiáng)烈的直觀效果，鄉(xiāng)土風(fēng)情濃厚，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

農(nóng)民畫(huà)的表現(xiàn)手法有著明顯的地域特色，它以大紅大紫的色彩，夸張化的描述，寓意深刻的主題，簡(jiǎn)潔明快的風(fēng)格勾畫(huà)出了畫(huà)鄉(xiāng)戶(hù)縣美麗的田園風(fēng)光，栩栩如生的農(nóng)家生活，氣氛熱烈的勞動(dòng)場(chǎng)面和歡天喜地的節(jié)日慶典，充分體現(xiàn)了現(xiàn)代民間藝術(shù)的特點(diǎn)

農(nóng)民畫(huà)與優(yōu)美的民歌一樣，它抒發(fā)中國(guó)農(nóng)民對(duì)新生活的熱愛(ài)與追求，它歌唱著自己日新月異的美麗家鄉(xiāng)，它洋溢著中國(guó)農(nóng)民淳樸、善良、和豪邁的感情本色，閃耀著現(xiàn)實(shí)的美好與理想追求的絢麗色彩，她所取得的榮耀聲譽(yù)和巨大成果凝聚了多少畫(huà)鄉(xiāng)人的汗水和心血。

唐三彩

唐三彩《抬腿飛揚(yáng)馬》定購(gòu)編號(hào):TM039

唐三彩豪情滿(mǎn)懷、昂首嘶叫，它風(fēng)姿綽約、傲然獨(dú)尊，隨時(shí)準(zhǔn)備奔向遠(yuǎn)方；它造型渾厚豐滿(mǎn)、線(xiàn)條流暢，釉彩互相浸潤(rùn)交融，斑駁淋漓，絢麗奪目。是家居裝飾、饋贈(zèng)親友的理想選擇，寓意一馬當(dāng)先，馬到成功！仿古唐三彩《抬腿馬》定購(gòu)編號(hào)：TF013

仿古唐三彩比工藝品唐三彩多幾分的古樸、陳舊、渾厚，仿古唐三彩更具有真品唐三彩的神態(tài)，對(duì)了解大唐文化，記錄那一輝煌時(shí)期的歷史意義是非同尋常的。蒼老的千年陳舊感,仿三彩釉面的光澤雖也柔和、溫潤(rùn)。

唐三彩悠久的歷史，燦爛的文化”才會(huì)得到較為直觀的證明。洛陽(yáng)唐三彩秉承中華悠久歷史文化，宣傳發(fā)揚(yáng)河南藝術(shù)瑰寶。洛陽(yáng)唐三彩在中華文化中，散發(fā)著無(wú)窮的魅力，龍的故土，蘊(yùn)涵著神奇的瑰寶。

唐三彩的品種很多，主要有三彩馬、三彩駱駝、三彩胡俑、三彩鎮(zhèn)墓獸、三彩燈和三彩瓶，等等。

唐三彩各種馬的形象一般都?xì)庥钴幇海袀€(gè)性，有情調(diào)，有姿態(tài)，線(xiàn)條流暢，骨肉停勻，神完氣足，每匹馬都有著獨(dú)特的動(dòng)感造型，馬頸或伸展、或收縮、或左顧、或右盼，千姿百態(tài)，栩栩如生，即使是站立的馬眼睛也是有動(dòng)態(tài)的，再加上斑燦絢麗的彩釉，使馬的造型更是不同凡響。馬的頭、頸、胸、背脊、肚腹、臀部、腿蹄的結(jié)構(gòu)，用富有彈性的線(xiàn)條，既流暢又有力的組成形體，變化自然，生機(jī)勃勃，具有強(qiáng)烈的時(shí)代精神，是光輝燦爛的大唐文化的一個(gè)體現(xiàn)。尤其是肥碩的臀部，強(qiáng)健豐滿(mǎn)，體現(xiàn)出的是運(yùn)動(dòng)中的強(qiáng)健之美。產(chǎn)品名稱(chēng)：《仁女圖》定購(gòu)編號(hào)：TB002

唐三彩是唐代生產(chǎn)的一種釉陶器，釉彩有黃、綠、白、褐、藍(lán)、黑等色，而以黃、綠、白三色為主，故而稱(chēng)之為“唐三彩”。因唐三彩最早、最多出土于洛陽(yáng)，亦有“洛陽(yáng)唐三彩”之稱(chēng)。

唐三彩壁畫(huà)傳承了古老的唐三彩的藝術(shù)風(fēng)格，它的釉面圓潤(rùn)飽滿(mǎn)，色澤鮮艷。唐三彩陶瓷畫(huà)，100％手工制造，由專(zhuān)業(yè)的繪畫(huà)人員在陶版上以三彩釉為顏料精心繪制，再經(jīng)過(guò)高溫?zé)贫桑悦婢К摑?rùn)澤、釉色鮮艷自然。

唐三彩壁畫(huà)使這一古老的陶瓷藝術(shù)再度升華，并走進(jìn)大眾家庭的每個(gè)角落，唐三彩裝飾畫(huà)是繼承和發(fā)展了唐三彩由立體造型轉(zhuǎn)向平面造型的第二代產(chǎn)品。該產(chǎn)品由面磚素坯施以唐三彩陶釉，通過(guò)繪畫(huà)、立線(xiàn)、施釉等燒制而成，畫(huà)面通過(guò)燒制自然流動(dòng)滲合形成獨(dú)特畫(huà)面富麗堂皇，別具一格，由單片至數(shù)百片組成畫(huà)面。

它不僅可以做成壁畫(huà)、磁貼來(lái)點(diǎn)綴墻壁，也可做成茶杯墊，鍋墊，首飾盒，托餐盤(pán)等生活用品，集裝飾性與實(shí)用性于一身。它還可做成各種規(guī)格的壁畫(huà)懸掛在你的客廳，臥室，餐廳，衛(wèi)生間等來(lái)裝飾你的家居環(huán)境。也有人把它做成大型壁畫(huà)來(lái)用于室外建筑及門(mén)牌和交通標(biāo)志等來(lái)美化環(huán)境。它的表現(xiàn)內(nèi)容更是豐富多彩，從自然風(fēng)光的山、水、光、色到大千世界的動(dòng)物、植物、人物，從古典的東方繪畫(huà)形式到現(xiàn)代的西方藝術(shù)表現(xiàn)，均可表現(xiàn)得淋漓盡致。更有人特制加工，在產(chǎn)品上簽上自己的名字來(lái)饋贈(zèng)親朋好友，作為永久的紀(jì)念。！

《《春風(fēng)得意、如醉春風(fēng)等牡丹圖》》牡丹花開(kāi)方寸間盡顯富貴，祥和之意！

洛陽(yáng)牡丹畫(huà)名家們沉浸于管毫丹青之中，忘情于花王的千嬌百媚之內(nèi)。天道酬勤，終于卓然成家，我們所有洛陽(yáng)牡丹畫(huà)，氣象萬(wàn)千，色彩斑斕，而更擅于營(yíng)造意境，借助風(fēng)煙雨露這些天然造化，來(lái)賦予牡丹搖曳生姿、影影綽綽、潤(rùn)澤飽滿(mǎn)、厚重低垂、欲說(shuō)還休、幽香浮動(dòng)的神韻！

如何欣賞牡丹國(guó)畫(huà)：

構(gòu)圖要引人,牡丹花花朵方向變化多姿！

老枝蒼勁,嫩枝偏處,且應(yīng)富有變化

通常說(shuō)畫(huà)花容易畫(huà)葉難,葉片功夫更是要緊。

更重要是須畫(huà)出牡丹的韻味！

民間剪紙是一種在紙上剪出來(lái)的畫(huà)。人們將剪好的圖案貼在門(mén)楣、窗面、燈籠等上面，以表達(dá)喜悅感情及生活感受，因此剪紙又稱(chēng)為“剪花”和“窗花”。剪紙圖案多取材于人物、動(dòng)物、場(chǎng)景、喜慶節(jié)令、五谷豐登、招財(cái)進(jìn)寶、民間戲曲、故事等，具有以下幾個(gè)特點(diǎn)：一是民間性，即所謂民間立場(chǎng)、民間情懷。對(duì)傳統(tǒng)文化的深入研究。選題都是民間傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)的內(nèi)容。二是宮廷性，使命感，繼承傳統(tǒng)技法，舍棄鄉(xiāng)俗的一面，提升高雅的一面，顯得大氣，雍容華貴的貴族之質(zhì)。三是文人性。

剪紙藝術(shù)最早可追溯到南北朝時(shí)期，與中國(guó)的造紙術(shù)同時(shí)出現(xiàn)，至今仍興盛于中國(guó)大江南北。南方的纖巧秀逸，北方的渾厚蒼勁。使剪紙藝術(shù)成為中華民族藝術(shù)寶庫(kù)中一朵絢爛的奇葩。亦是收藏界一個(gè)重要組成部分。

剪紙本身就是一種深受百姓喜愛(ài)的，并極具收藏價(jià)值的傳統(tǒng)工藝品，無(wú)論結(jié)婚、壽辰、開(kāi)業(yè)慶典以及逢年過(guò)節(jié)的門(mén)窗和廳堂都可以看到剪紙的影子，千姿百態(tài)、風(fēng)格萬(wàn)種、令人賞心悅目、留連忘返。它也是一種極具市場(chǎng)潛力的大眾消費(fèi)品。

剪紙?jiān)诂F(xiàn)代裝飾中能形成獨(dú)特的中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)格，在現(xiàn)代追求反樸歸真的年代，具有非常高的裝飾特性。

因其物美價(jià)廉、雅俗交融，又具有“招財(cái)納?！钡南笳饕饬x，所以也成為眾多商家宣傳自己、竭力推崇的“時(shí)尚紀(jì)念品”。

剪紙作品多吸收中國(guó)畫(huà)、版畫(huà)、年畫(huà)及雕塑藝術(shù)有雅俗共存特色

產(chǎn)品名稱(chēng)：國(guó)色天香

定購(gòu)編號(hào)：GM015

畫(huà)家齊海軍先生，1959年生于洛陽(yáng)，1983年畢業(yè)于安陽(yáng)師范學(xué)院藝術(shù)系，系河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，河南省油畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員，洛陽(yáng)書(shū)畫(huà)研究院副院長(zhǎng)，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。

洛陽(yáng)地脈花最宜，牡丹尤為天下奇”宋代大詩(shī)人歐陽(yáng)修的詩(shī)贊。牡丹在洛陽(yáng)始種于隋、盛于唐、甲天下于宋。?千百年來(lái)洛陽(yáng)人民鐘愛(ài)牡丹之情、培育牡丹之志、觀賞牡丹之俗始終不渝。觀賞洛陽(yáng)牡丹能讓人感受什么是雍容華貴，富麗端莊，令人留戀忘返。

產(chǎn)品名稱(chēng)：紫氣東來(lái)

定購(gòu)編號(hào)：GM026

絕不出售印刷品和水印刷品,所有書(shū)畫(huà)作品均為書(shū)法家和畫(huà)家純手工書(shū)寫(xiě)和繪制的。

價(jià)格為一般成品裱價(jià)格，可再次裝裱，也可以根據(jù)需要提供畫(huà)芯或高檔裱。

牡丹畫(huà)家李淑貞洛陽(yáng)人，獨(dú)愛(ài)牡丹，她筆下的牡丹，色彩濃烈，華貴而不失堅(jiān)強(qiáng)，絕麗而不俗媚，其作品大膽，細(xì)膩，多次參加全國(guó)省、市書(shū)畫(huà)大展，并多次獲獎(jiǎng)，除寫(xiě)意牡丹外，她還擅長(zhǎng)工寫(xiě)人物、花鳥(niǎo)、水粉畫(huà)等

產(chǎn)品名稱(chēng)：春光、夏景、秋月、冬雪

定購(gòu)編號(hào)：GS001

民間藝人承德陳先生的山水國(guó)畫(huà)在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,又融匯了現(xiàn)代諸家之長(zhǎng),再結(jié)合了其獨(dú)特的藝術(shù)理念和獨(dú)特的表現(xiàn)技法,從而形成了絕無(wú)僅有的藝術(shù)流派“灤河畫(huà)派”,現(xiàn)已大量招收弟子并正醞釀創(chuàng)立“灤河畫(huà)院”.其作品既有雅俗共賞的藝術(shù)感染力,又有較高的收藏價(jià)值(縱觀古今中外的藝術(shù)流派,只有獨(dú)特的,超出旁人的才有生命力和價(jià)值。

民間藝人承德陳先生創(chuàng)作的立體國(guó)畫(huà)是經(jīng)過(guò)多年摸索將樹(shù)皮．根雕．手工藝．以國(guó)畫(huà)形式表現(xiàn)出來(lái)．遠(yuǎn)看山水怡然近觀層次分明有很強(qiáng)的空間感，仿佛身臨其境。此外承德成先生創(chuàng)作的長(zhǎng)城．寺廟．農(nóng)居．橋樓等已遠(yuǎn)銷(xiāo)海外。

民間手工藝品面塑在中國(guó)民間工藝中占有主導(dǎo)地位