文創(chuàng)設(shè)計現(xiàn)狀總結(jié)

文創(chuàng)設(shè)計現(xiàn)狀總結(jié)第1篇文創(chuàng)設(shè)計現(xiàn)狀總結(jié)第1篇國內(nèi)文化創(chuàng)意產(chǎn)品開發(fā)在創(chuàng)意、設(shè)計、制作、生產(chǎn)、宣傳、營銷、服務(wù)等環(huán)節(jié)對接不好，大都缺乏一個完整的文創(chuàng)思維，未形成成熟完整的產(chǎn)業(yè)鏈。有些創(chuàng)意根本落不了地，更別說有很高的效益。例如，在貴州有一個“絕對貴州”創(chuàng)意設(shè)計聯(lián)盟，由其主辦的創(chuàng)意大賽已經(jīng)連續(xù)舉辦了四屆，先后共收到參賽作品千件以上，匯集了貴州設(shè)計師的奇思妙想，令人耳目一新?？墒牵皫缀鯖]有一件創(chuàng)意變?yōu)楫a(chǎn)品，更不要說形成文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)”。分析其中原因，就是貴州文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)鏈的不成熟、開模困難、開發(fā)資金不足、銷售渠道匱乏等諸多因素，造成文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計難以落地。

來自：cts_wxd>《待分類》

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文創(chuàng)設(shè)計現(xiàn)狀總結(jié)第3篇創(chuàng)新性、趣味性不足是國內(nèi)文化創(chuàng)意產(chǎn)品開發(fā)中的常見問題。分析其原因，一方面是由于缺乏專業(yè)的文化創(chuàng)意產(chǎn)品設(shè)計團隊，除故宮博物院、上海博物院等少數(shù)單位擁有自己的設(shè)計團隊外，大部分都要借助外力。而大專院?；?qū)I(yè)設(shè)計公司的設(shè)計人員又往往缺乏文博、歷史學科背景，對文物的內(nèi)涵認知不夠，如何能設(shè)計出具有創(chuàng)新性的文化創(chuàng)意產(chǎn)品?另一方面，當前由于資金或認識不到位，大多缺乏對消費者的研究或?qū)ι鐣狳c的把控，在文化創(chuàng)意產(chǎn)品開發(fā)中常常閉門造車，不做市場調(diào)研，不做消費者消費需求分析，導(dǎo)致開發(fā)的文化創(chuàng)意產(chǎn)品不能充分滿足消費者的消費需求，千篇一律，無法引起觀眾的興趣。

文創(chuàng)設(shè)計現(xiàn)狀總結(jié)第4篇當前國內(nèi)的文化創(chuàng)意產(chǎn)品，除了故宮博物院、上海、首都等屈指可數(shù)的幾家還差強人意之外，絕大多數(shù)商家的開發(fā)能力比較弱，開發(fā)出來的文化創(chuàng)意產(chǎn)品缺乏對自身文化和藏品的解構(gòu)。不是對產(chǎn)品的簡單復(fù)制，就是文化創(chuàng)意產(chǎn)品高度雷同，有些文化創(chuàng)意產(chǎn)品只是對文物實體按比例簡單復(fù)制，有些只是將文