淘金電視劇總結(jié)

淘金電視劇總結(jié)第1篇淘金電視劇總結(jié)第1篇就前6集的整體呈現(xiàn)而言，《淘金》整體質(zhì)感在本季“迷霧劇場“中屬上乘，甚至是，最好。如果要切分到攝影、美術(shù)、服化、配樂的角度來看，無疑，最突出的是攝影。

《淘金》攝影指導周文操，此前多掌鏡青春題材電影，此番掌鏡懸疑題材，無疑是真心下了功夫。從成片看，無論構(gòu)圖、外景大反差光比、內(nèi)景氣氛、夜景曝光，都控制的相當不錯。調(diào)色上，在呈現(xiàn)年代質(zhì)感的同時，也成功避免了環(huán)境中大面積綠對畫面及表演的干擾。但，為追求膠片質(zhì)感而明顯后加的顆粒以及閃回部分黑白影調(diào)，還是顯得過于刻意了些。

除去攝影，《淘金》配樂也算上乘，有明顯幫助到人物表演及敘事。美術(shù)層面，沒有失分但也完全沒加分，正常水平。服化其實糟糕，演員的服飾配搭和整體人物造型失真以及失去年代背景的漏洞，其實蠻多。比方廖凡的灰襯衫，戶外帽子，多少都些與時代背景不符。但好在，架空背景，屏蔽了深究的必要。

全劇表演的整體調(diào)教方向，還是偏電影多一些。

廖凡、蘇可、呂曉霖，這三個算是這個懸疑題材的?？停短越稹分械谋硌菀簿诰€，完全鎮(zhèn)得住場。不過廖凡這幾年接得角色基本都是內(nèi)心負擔較重的角色，表演上也越來越相似化，最起碼前6集，并沒有帶來什么意外的表演。

而陳飛宇、丁冠森、范帥琦這三個“小半截”組合，實話實說，陳飛宇演的并不差，起碼并不比其他兩人差，至少跟大角色對戲沒有徹底被壓制，小孩堆里明顯帶著表演節(jié)奏，其實是及格以上的水準，吃虧吃虧在臉太干凈，長相不像那個時代和那個環(huán)境下的人。

《淘金》在劇作上明顯是兩段式結(jié)構(gòu)，即前半部分是四木場的故事，完成背景交代、人物出場及人物關系編織的任務，然后靠四木場被洗場這一大事件打點，將大家?guī)蜴⒚脦X，姊妹嶺的故事才是故事的高潮和真正想講述的部分。

但總體12集的體量，到第六集結(jié)尾，剛剛進入姊妹嶺，半開的比例，必然會顯得前面節(jié)奏有些過緩，再加上前半段，事件沖突除了老六洗場，其他都不算激烈。

所以，目前前六集的整體節(jié)奏，總體上多少有些過緩，且鋪陳過多。

因為自己項目后期與《淘金》的后期承制公司有些交叉，對《淘金》一波三折的遭遇多少有些了解，深表同情。因此，不在主要人物的發(fā)展邏輯上再做深究。

但前6集或者前4集，有一個問題確實沒解決好，即，陳保金這個一眼看上去就是淘金客的人物，在武建超明顯懷疑其目的的情況下，依然能留在四木場，甚至最終變成了協(xié)助阿秋的管場，現(xiàn)有劇情是很難提供完整支撐的，一定程度上反掉了一堆金老板們“老謀深算、小心謹慎”的人設。這是劇作本身的問題，不能完全歸咎于刪減。

另外，黑白部分作為閃回的交叉敘事，時而是當下事件的回溯，時而是幾年前的因果，整體上多少還是有些混亂。

淘金電視劇總結(jié)第2篇《淘金》這種題材，在國內(nèi)開發(fā)制作的難度相當之大，除了審查，其實還要考驗劇作及制作能力。

如果單看過往作品的評分，大部分的第一反應，會覺得導演蔣卓原和編劇胥悅不行。但從《淘金》的完成度來說，劇作和導演的部分，其實還算不錯。蔣卓原接觸這個項目，其實跟辛爽接觸《隱秘的角落》德時間點差不多，二人都是因為《幻樂之城》中德表現(xiàn)被愛奇藝及其制作公司關注并鎖定。算起來，項目前前后后也有三年多的時間。個中波折和艱辛，怕是只有主創(chuàng)們最清楚。

以上。

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淘金電視劇總結(jié)第3篇官方宣稱，《淘金》改編自來耳的小說《1986淘金驚魂》，但就豆瓣官方簡介和目前前6的呈現(xiàn)而言，《淘金》在劇作層面，顯然相較原著，進行了巨大的改編。

《1986淘金驚魂》原著小說，故事發(fā)生的主要場域位于中俄蒙哈四國交界的新疆阿勒泰地區(qū)。而《淘金》在劇作上選擇架空背景，顯然是為了考慮審查因素，避免產(chǎn)生“法外之地”的審查想象，碰觸審核紅線，曲線為劇作松綁的操作。

然而，架空背景雖然一定程度上確實可以屏蔽一些審查上的敏感點。但就《淘金》前6集的整體呈現(xiàn)而言，大部分角色，特別是大演員承擔的大角色，幾乎都是“全員惡人”的設定，只是靠陳寶金為首的三人“小半截”團隊去承擔些許人性的善。在國內(nèi)當下的輿論環(huán)境中，對于審查而言，盡管選擇了架空背景，這樣的設定，顯然仍不太具備足夠的說服力，依然會被認定為“劇作上善惡比例結(jié)構(gòu)性失衡“。這是《淘金》之所以被撤檔召回修改的原因。

某種程度上講，架空背景也是一柄雙刃劍?！短越稹返脑庥?，為行業(yè)再次提了個醒。

當然，自愛奇藝以《隱秘的角落》和《沉默的真相》打開懸疑劇的新局面，并創(chuàng)立“迷霧劇場”品牌之后。“迷霧劇場”入庫劇目，乃至愛奇藝整個平臺在主管部門眼中，受到的關注一直比其他平臺要多。這也是《淘金》一波三折的重要原因。

《1986淘金驚魂》原著小說中有相當多怪力亂神類似奇幻的情節(jié)，《淘金》在創(chuàng)作中，對這部分進行了大量的刪減。就整體而言，《淘金》在劇本上仍然是現(xiàn)實主義基底的定調(diào)，借由“淘金客“這一特定年代的特殊群體，探討人類欲望以及因欲望而扭曲的人性之惡，所以，原著的離奇情節(jié)因為與劇作基底相斥，且對于短劇體量下的主線敘事干擾過多，被大刀闊斧的進行了刪減。

區(qū)別于傳統(tǒng)的“涉案+懸疑”架構(gòu)，《淘金》所采用的，是“冒險+懸疑”的架構(gòu)基底，其實也是美國西部電影及劇集常用的架構(gòu)。《淘金》所聚焦的“淘金客”群體，在普通觀眾眼中，也具備一定的獵奇性，但年代久遠以及架空背景帶來的對沖，會對獵奇性帶來足夠的損傷。

“冒險+懸疑”，在某種程度上，美國西部題材是個例外，與純現(xiàn)實主義是相斥的，可能更適合魔幻現(xiàn)實主義的表達。本質(zhì)上，一個題材能不能在特定市場被驗證，與這個