【評(píng)莫泊桑的短篇小說(shuō)藝術(shù)8900字（論文）】

評(píng)莫泊桑的短篇小說(shuō)藝術(shù)摘要：莫泊桑作為19世紀(jì)法國(guó)最著名的中短篇小說(shuō)家，以其獨(dú)特的風(fēng)格屹立于世界文學(xué)之林。莫泊桑在短篇小說(shuō)的創(chuàng)作中力戒千篇一律。他的短篇作品題材豐富多樣，構(gòu)思別具一格，主題思想深刻，形象豐滿生動(dòng)，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔明快，風(fēng)格樸實(shí)優(yōu)美，從而散發(fā)出迷人的魅力。莫泊桑的作品對(duì)后世作家短篇小說(shuō)的創(chuàng)作也有巨大影響，對(duì)文學(xué)的發(fā)展也有重要貢獻(xiàn)，同時(shí)這也是本文研究的意義所在。本文通過(guò)結(jié)合歷史背景，簡(jiǎn)要介紹莫泊桑創(chuàng)作情況，并結(jié)合他短篇小說(shuō)中的藝術(shù)要素進(jìn)行分析，總結(jié)藝術(shù)特色，最后對(duì)莫泊桑的短篇小說(shuō)藝術(shù)性做一個(gè)總結(jié)評(píng)價(jià)。關(guān)鍵詞：莫泊桑；短篇小說(shuō)；藝術(shù)特色目錄TOC\o"1-3"\h\u30197引言 116274一、莫泊桑小說(shuō)的創(chuàng)作背景和特點(diǎn)分析 212580（一）莫泊桑創(chuàng)作的背景 21762（二）莫泊桑小說(shuō)的特點(diǎn) 21343二、莫泊桑小說(shuō)的創(chuàng)作手法 420114（一）選題背景 47110（二）角度藝術(shù) 55452（三）語(yǔ)言藝術(shù) 612102（四）表現(xiàn)手法 74072三、莫泊桑的作品分析 823490（一）莫泊桑短篇小說(shuō)筆下的農(nóng)村 8672（二）莫泊桑短篇小說(shuō)筆下的公務(wù)員 813234（三）莫泊桑短篇小說(shuō)筆下的妓女 98364四、結(jié)論 1017822參考文獻(xiàn) 11引言莫泊桑是十九世紀(jì)法國(guó)著名的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，他以短篇小說(shuō)成就最大，被譽(yù)為世界“短篇小說(shuō)之王”。作為較早被引進(jìn)到中國(guó)的小說(shuō)家，他的膾炙人口的名篇《我的叔叔于勒》《項(xiàng)鏈》家喻戶曉。莫泊桑的小說(shuō)一百多年來(lái)之所以經(jīng)久不衰，與小說(shuō)深刻的思想性和高度的藝術(shù)性是分不開(kāi)的，他的短篇小說(shuō)真實(shí)、廣泛、深刻而形象地反映了十九世紀(jì)七十年代前后法國(guó)的社會(huì)生活，主題深刻，形象鮮明，今天讀來(lái)仍具有啟迪和教育意義。在藝術(shù)技巧上，他的短篇小說(shuō)情節(jié)曲折，構(gòu)思巧妙，結(jié)尾耐人尋味，尤其令人贊嘆。本文將著重從情節(jié)和構(gòu)思兩方面論述莫泊桑短篇小說(shuō)的藝術(shù)特色。一、莫泊桑小說(shuō)的創(chuàng)作背景和特點(diǎn)分析（一）莫泊桑創(chuàng)作的背景十九世紀(jì)誕生的所有小說(shuō)都與當(dāng)下的歷史背景密不可分，并且很多小說(shuō)都是擁有文學(xué)史上其它小說(shuō)無(wú)法相提并論的含金量。然而，莫泊桑的作品也是如此，在評(píng)價(jià)莫泊桑作品之前，必然要先了解作品的歷史背景。當(dāng)時(shí)的十九世紀(jì)末，法國(guó)社會(huì)環(huán)境急劇變化，其主要原因是由于那時(shí)的法國(guó)正在進(jìn)行封建貴族體制向資產(chǎn)階級(jí)體制進(jìn)行轉(zhuǎn)變，自由資本主義在逐漸變成壟斷資本主義。這一時(shí)期的法國(guó)工商業(yè)飛速發(fā)展，大量的商人經(jīng)商，再加上戰(zhàn)爭(zhēng)不斷，積累了原始資本，物質(zhì)生活日益優(yōu)越。同時(shí)，在資本主義思想的領(lǐng)導(dǎo)下，任何的事情都能用錢(qián)解決，一切都能用金錢(qián)衡量。反觀貴族階級(jí)，不但不能夠自己創(chuàng)造財(cái)富，思想也處在一個(gè)頹廢落后的階段。在這樣的大環(huán)境下，新的變革大肆盛行。在這場(chǎng)變革里，科技的發(fā)展是至關(guān)重要的因素，也是刷新西方文明面貌不可或缺的推手。人們不僅改變了過(guò)去只相信上帝而不相信科學(xué)的思想，也讓人們?nèi)シe極投入到強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)聯(lián)合體建設(shè)當(dāng)中。在經(jīng)濟(jì)聯(lián)合體建設(shè)起來(lái)之后，人們自由度受當(dāng)下體制的影響而降低，人物思想也發(fā)生了異化。經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，也同時(shí)讓西方人對(duì)現(xiàn)有的生活反差過(guò)大而感到惶恐不安，一切物質(zhì)的享受都在扭曲人們的心靈，讓人們縱欲又頹廢。在洗刷人民對(duì)上帝的崇拜同時(shí)，也在洗刷人們?cè)緦?duì)真善美的追求，讓人們對(duì)自己的本性產(chǎn)生懷疑，對(duì)未來(lái)和前途產(chǎn)生焦慮。這時(shí)的莫泊桑，正是看到此情此景，才出現(xiàn)了創(chuàng)作的欲望。想要通過(guò)自己的文字來(lái)中和人們這種扭曲不安的心情，想要根據(jù)自己實(shí)際情況創(chuàng)作出能讓人產(chǎn)生共鳴的作品。（二）莫泊桑小說(shuō)的特點(diǎn)（1）情節(jié)曲折，動(dòng)人心弦小說(shuō)是通過(guò)情節(jié)來(lái)塑造人物，表現(xiàn)主題的。一般的短篇小說(shuō)人物較少，情節(jié)簡(jiǎn)單。而莫泊桑的短篇小說(shuō)，情節(jié)高度集中凝練，波瀾起伏，扣人心弦，尤其是結(jié)尾，耐人尋味。《項(xiàng)鏈》這篇小說(shuō)的情節(jié)自始至終，跌宕起伏，動(dòng)人心弦。主人公瑪?shù)贍柕孪蛲蠈由鐣?huì)的奢華生活，但卻和教育部的小職員路瓦栽先生結(jié)了婚，因此，她苦惱郁悶。故事從丈夫拿回來(lái)一張教育部宴會(huì)請(qǐng)柬開(kāi)始，瑪?shù)贍柕乱驔](méi)有漂亮的衣服去參加舞會(huì)而煩惱，為了參加舞會(huì)，丈夫把準(zhǔn)備買(mǎi)獵槍的錢(qián)為她做了一件漂亮的舞裙，這個(gè)矛盾解決了，但是又出現(xiàn)了新的矛盾，沒(méi)有首飾，夫妻倆商量后到好友佛萊思節(jié)夫人那借到一掛精美的鉆石項(xiàng)鏈。在舞會(huì)上，她出盡了風(fēng)頭，虛榮心也得到了滿足。然而，興頭上又突生風(fēng)波，借來(lái)的項(xiàng)鏈丟了，為了還項(xiàng)鏈他們債臺(tái)高筑，整整用了十年的時(shí)間還清了債務(wù)，到此小說(shuō)并沒(méi)有結(jié)束，而是又起波瀾，女主人公偶然在公園遇見(jiàn)那位女友，才知道那條項(xiàng)鏈?zhǔn)羌俚?。這時(shí)小說(shuō)戛然收尾。作者采用矛盾“層遞”法，讓主人公瑪?shù)贍柕陆?jīng)過(guò)一次次奮斗，買(mǎi)到舞裙，借到項(xiàng)鏈，出盡風(fēng)頭，丟掉項(xiàng)鏈，賠償項(xiàng)鏈，十年辛苦，真相大白。小說(shuō)的情節(jié)曲折，環(huán)環(huán)相扣，驚心動(dòng)魄，使讀者追悔其過(guò)去，猜想其未來(lái)，大大增強(qiáng)了小說(shuō)的生動(dòng)性和豐富性。情節(jié)的曲折性還表現(xiàn)在作者善于在小說(shuō)的開(kāi)端、中間或結(jié)尾運(yùn)用巧合、奇遇或出人意料的情節(jié)，使小說(shuō)波瀾起伏，具有強(qiáng)烈的戲劇性，從而深化主題?！段业氖迨逵诶铡肪筒捎昧饲珊系谋憩F(xiàn)手法。小說(shuō)開(kāi)始極力渲染“我”家對(duì)于勒的重視和盼望。然后，又簡(jiǎn)略插敘于勒的歷史，他先前曾經(jīng)是全家的“禍害”，因?yàn)閾]霍錢(qián)財(cái)，吃掉遺產(chǎn)。之后又如何在外面發(fā)了財(cái)，成了全家“唯一的希望”，每個(gè)星期日，只要一看見(jiàn)那些從遠(yuǎn)方回來(lái)的大海船開(kāi)進(jìn)港口，哥哥菲利普總要說(shuō)他那句從不變更的話:“唉!如果于勒就在這條船上，那會(huì)多么叫人驚喜呀!”千呼萬(wàn)喚不見(jiàn)其人，引起讀者的懸念。這些描寫(xiě)都為于勒正面出場(chǎng)埋下了伏筆，但作者故意剪斷了于勒的線索，轉(zhuǎn)而寫(xiě)二姐的婚事?；楹螅胰顺溯喆秸芪鲘u小游，終于，在輪船上于勒出現(xiàn)了，急于盼他回來(lái)，他就一下子出現(xiàn)在船上，這難道不是一種巧合?但是出現(xiàn)在眼前的于勒，不是發(fā)了財(cái)?shù)挠诶?，而是窮困潦倒的賣(mài)牡蠣的人。于勒的意外出現(xiàn)，一下就把哥嫂的真實(shí)面目暴露出來(lái)，造成故事的急劇轉(zhuǎn)折，使人情事態(tài)真相畢露。情節(jié)大起大落，對(duì)照鮮明，效果強(qiáng)烈。發(fā)了財(cái)?shù)牡艿苁怯H人，一旦破了產(chǎn)就成了無(wú)賴，小說(shuō)以犀利的筆觸生動(dòng)地畫(huà)出資本主義社會(huì)的世態(tài)炎涼。（2）構(gòu)思巧妙，新穎獨(dú)特莫泊桑小說(shuō)最值得稱道的是他在構(gòu)思布局上的千變?nèi)f化，得心應(yīng)手。他的小說(shuō)，打破了一般小說(shuō)的常規(guī)寫(xiě)法，而是根據(jù)每篇小說(shuō)的不同情況進(jìn)行構(gòu)思布局，因此，他的小說(shuō)大都不落俗套。他的小說(shuō)，構(gòu)思巧妙，新穎獨(dú)特，并常有創(chuàng)新。工于構(gòu)思，努力使作品達(dá)到精巧和自然的統(tǒng)一，是莫泊桑短篇小說(shuō)最突出的特色。他的短篇小說(shuō)在似乎平淡的敘述中，早已埋下了精心設(shè)計(jì)的妙筆〔3〕。作者善于采用“倒置破題”手法安排情節(jié)，即在故事中先制造重重迷霧，故意讓讀者對(duì)故事的發(fā)展和結(jié)局作出種種猜測(cè)，使情節(jié)撲朔迷離，真假難辨。當(dāng)真相大白后，使讀者深刻難忘?！俄?xiàng)鏈》中瑪?shù)贍柕聫捻?xiàng)鏈的借、丟、還，直到還清債務(wù)，一直都不知道項(xiàng)鏈?zhǔn)羌俚模€項(xiàng)鏈時(shí)，項(xiàng)鏈的主人佛萊思節(jié)夫人沒(méi)有打開(kāi)盒子看，也不知道還來(lái)的項(xiàng)鏈?zhǔn)钦娴?，直到小說(shuō)結(jié)尾，作者才一筆點(diǎn)破，使真相大白，因而產(chǎn)生了異常強(qiáng)烈的藝術(shù)效果?！吨閷殹窐?gòu)思布局新穎奇巧，前部分寫(xiě)郎丹夫妻，感情甚篤，恩愛(ài)有加，女方治家有方，使丈夫過(guò)著衣食無(wú)憂的幸福生活。他對(duì)她稍有不滿的，就是愛(ài)看戲，愛(ài)假珠寶。但是，她因看戲著涼突然得病死了。妻子死后，丈夫悲痛欲絕，不能自拔，而且經(jīng)濟(jì)困難。過(guò)去足夠家里一切開(kāi)支的工資，現(xiàn)在只他一個(gè)人，卻不夠用了。他只好在發(fā)薪前變賣(mài)妻子留下的“假”珠寶。這一變賣(mài)，揭開(kāi)了迷霧，原來(lái)假珠寶是貨真價(jià)實(shí)的真珠寶，妻子在感情上和道義上都欺騙了他。作者先給郎丹妻子披上美麗的外衣，然后通過(guò)她的死，使真相大白。接著，作者筆鋒一轉(zhuǎn)，重點(diǎn)寫(xiě)郎丹用妻子的假珠寶換取了巨款，并恬不知恥地享用和炫耀著一切。妻子的背叛雖然使郎丹痛苦、悲傷，但最終還是沒(méi)有敵過(guò)金錢(qián)的誘惑，這種構(gòu)思技巧，新穎奇特，在刻畫(huà)人物、揭示主題思想方面起到了事半功倍的作用。這就是作者運(yùn)用“倒置破題”手法進(jìn)行構(gòu)思所產(chǎn)生的藝術(shù)效果。在莫泊桑的小說(shuō)中，真項(xiàng)鏈變成了假項(xiàng)鏈，假珠寶又成了真珠寶，這真真假假，虛虛實(shí)實(shí)，撲朔迷離，但卻深刻地揭示了主題，也是莫泊桑小說(shuō)化平淡為神奇的藝術(shù)效果。二、莫泊桑小說(shuō)的創(chuàng)作手法（一）選題藝術(shù)莫泊桑生活在19世紀(jì)末的法國(guó)，動(dòng)蕩的年代動(dòng)蕩的生活。莫泊桑將自己的所見(jiàn)所聞一一用筆展現(xiàn)出來(lái)。他的短篇小說(shuō)的題材涉及各個(gè)階層各個(gè)領(lǐng)域：有上流社會(huì)的貴族，也有低層的窮苦百姓。既有貴婦太太的生活奢靡，也有妓女的英勇無(wú)畏。大致分類(lèi)一下，可以分為以下幾大類(lèi)題材：（1）普法戰(zhàn)爭(zhēng)系列。普法戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，20歲的莫泊桑入伍，擔(dān)任文書(shū)和通訊工作。親歷戰(zhàn)爭(zhēng)的他可以說(shuō)是最有資格給我們闡述這段歷史的人了。其代表作有《菲菲小姐》，《兩個(gè)朋友》等。（2）公務(wù)員和小資產(chǎn)階級(jí)系列。普法戰(zhàn)爭(zhēng)之后，莫泊桑從事公務(wù)員的工作，因此作品中大量公務(wù)員形象的出現(xiàn)就不難理解了。《我的叔叔于勒》中的菲利普就是一個(gè)小公務(wù)員。故事以一家人等回了一個(gè)窮困潦倒的于勒，宣告發(fā)財(cái)夢(mèng)的破滅。揭示了資本主義社會(huì)中的人們之間的關(guān)系—赤裸裸的金錢(qián)關(guān)系。（3）生活系列。莫泊桑自父母離異后，隨母親生活在諾曼底，對(duì)于那里的印象尤為深刻。在他的筆下我們看見(jiàn)《西蒙的爸爸》中鐵匠的善良?！兑粋€(gè)農(nóng)莊女工的故事》中述了一位農(nóng)婦遭到欺瞞，命運(yùn)多舛的故事。（4）婚姻和家庭生活系列。《遺產(chǎn)》中的夫妻為了獲得巨額的遺產(chǎn)不擇手段。那個(gè)名字叫珍珠的養(yǎng)女（《珍珠小姐》）愛(ài)上了自己的哥哥，并用自己的方式默默地守護(hù)著自己的心愛(ài)之人。廣泛的題材當(dāng)然是為了揭示主題思想。小說(shuō)中對(duì)普法戰(zhàn)爭(zhēng)的描寫(xiě)，歌頌了法國(guó)人民的愛(ài)國(guó)主義精神。米隆老爹面對(duì)普魯士人的問(wèn)罪“挺起佝僂的后背”。這樣一個(gè)老頭他挺起的不僅僅是自己的腰板，更加是法蘭西民族的脊梁。妓女羊脂球面對(duì)科爾尼戴的求歡，她不予理睬。面對(duì)敵人的追逐，她更加明白自己不僅僅是一個(gè)妓女更是一個(gè)法國(guó)公民。出賣(mài)自己的身體就是在向敵人妥協(xié)。這些普通人尚且如此，何況是那些有文化知識(shí)的愛(ài)國(guó)人士呢！作者通過(guò)小說(shuō)歌頌法國(guó)人民的壯舉，抒發(fā)自己的愛(ài)國(guó)情懷。對(duì)于人性的深度探討是莫泊桑短篇小說(shuō)的另一大主題。在莫泊桑的小說(shuō)里我們得以看見(jiàn)人性的丑惡，人“本我”的一面。金錢(qián)和虛榮可以大過(guò)一切。從菲利普一家對(duì)于勒的態(tài)度就可以看出來(lái)。有錢(qián)你就是神沒(méi)錢(qián)躲你遠(yuǎn)遠(yuǎn)的（《我的叔叔于勒》）?！吨閷殹分械呐魅艘猿鲑u(mài)自己的色相來(lái)?yè)Q取珠寶，滿足了自己的虛榮心。丈夫得知自己戴綠帽子之后，不以為恥而是心安理得的將珠寶換成了金錢(qián)使用。難道這不是一種悲哀嗎？（二）角度藝術(shù)莫泊桑的短篇小說(shuō)以其情節(jié)構(gòu)思的巧妙，描寫(xiě)角度的得當(dāng)而著稱。真實(shí)性、典型性、生動(dòng)性是小說(shuō)情節(jié)的基礎(chǔ)特性。在這里所說(shuō)的真實(shí)并非是客觀事實(shí)，而是指經(jīng)過(guò)作家主觀加工后使主觀符合客觀邏輯的一種趨于真實(shí)的傾向。我們可以用“逼真”這兩個(gè)字來(lái)等同。小說(shuō)的情節(jié)既要符合“一般人的自然性和社會(huì)性，又要符合個(gè)別人的性格特點(diǎn)和他所處的具體環(huán)境”?！俄?xiàng)鏈》的女主人公瑪?shù)贍柕略谒笥训氖罪椇刑袅艘患僦閷殻@是完全有可能的。當(dāng)時(shí)的人們愛(ài)慕虛榮，何況是一位當(dāng)齡女性呢！她需要珠寶裝扮自己以顯示自己高貴的身份。但若是這條項(xiàng)鏈?zhǔn)钦娴?，讀者也會(huì)覺(jué)得合情合理。于勒（《我的叔叔于勒》）這樣一個(gè)只會(huì)糟蹋錢(qián)的人也會(huì)發(fā)財(cái)致富。結(jié)合當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景來(lái)看，資本主義發(fā)展，許多人趕上個(gè)好時(shí)機(jī)，敢于冒險(xiǎn)去投資。于勒這樣一個(gè)一窮二白被趕出來(lái)的人，他不得不破釜沉舟來(lái)大賺一筆。暴富的可能性還是比較大的。好的小說(shuō)不僅具有真實(shí)性，而且可以把瑣碎的事物集中起來(lái)加以典型化。“用最小的面積驚人地集中了大量的思想”?！秳渍碌绞至恕肪褪亲プ×藙渍卤澈蟮墓适?。這就是資本主義社會(huì)官場(chǎng)上“錢(qián)”、“色”、“權(quán)”的無(wú)恥交易。勛章本是一件極其榮耀的東西，卻用這么骯臟的方式換取，那么還值得我們的追求嗎？答案顯而易見(jiàn)。莫泊桑筆下有不少妓女的形象，可是我們發(fā)現(xiàn)雖然外國(guó)人的名字很難記，但是讀者也不會(huì)將故事混淆。那是因?yàn)槊恳粋€(gè)故事都以其獨(dú)特的構(gòu)思來(lái)揭示當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗種種。莫泊桑的作品還有一個(gè)巧妙之處就是角度的選擇。作家有時(shí)站在“他”的角度。《我的叔叔于勒》是作家講述了一個(gè)故事，作家開(kāi)始聽(tīng)別人說(shuō)故事，到了正文部分又變成了“我”。本身單純的第一人稱敘述缺乏真實(shí)性，但又改之出自于內(nèi)心純潔的少年之口，增加了文章的真實(shí)性。有時(shí)作家站在“我”的角度。作家作為小說(shuō)中的一部分，正文中的“我”其實(shí)卻不是主角，“我”只是旁觀者。小說(shuō)借“我”的眼來(lái)看這個(gè)社會(huì)，來(lái)審視這個(gè)社會(huì)的人性、倫理和道德。這樣也使小說(shuō)更加符合莫泊桑對(duì)自己小說(shuō)真實(shí)、客觀和自然的要求。（三）語(yǔ)言藝術(shù)“文學(xué)的基本材料是語(yǔ)言，是給我們一切印象、感情、思想以形態(tài)的語(yǔ)言。”不同的體裁對(duì)語(yǔ)言的要求不一樣。短篇小說(shuō)受到篇幅的限制，那么所用的字詞句一定是最精煉的。莫泊桑作品中的語(yǔ)言簡(jiǎn)潔、明快、清新一直是被托爾斯泰等大師所稱贊的。說(shuō)到簡(jiǎn)潔，莫泊桑贊成福樓拜的“一”字說(shuō)。所謂“一”字說(shuō)就是用一個(gè)字就能把作家想法表達(dá)出來(lái)。莫泊桑本人善于在文章中運(yùn)用動(dòng)詞?！陡前菁业男瞧谔臁分小稗k公桌上總是散亂的鋪著寫(xiě)滿密密麻麻麻的字的稿紙”“鋪著”這兩個(gè)字讓讀者感到他的家里總是漫天詩(shī)書(shū)。如果有客人來(lái)了他就用一塊布“遮”住桌面。這些細(xì)微的動(dòng)詞讓讀者看到文學(xué)大師的勤苦。在福樓拜家中也讓讀者見(jiàn)識(shí)到屠格涅夫這樣文學(xué)大師生活化的一面。屠格涅夫仰坐在一個(gè)沙發(fā)上.想像一下這個(gè)姿勢(shì)：雙手搭在沙發(fā)背上，仰著頭，雙腿隨意的擺放。僅僅這兩個(gè)字就說(shuō)明了屠格涅夫是一個(gè)隨和、不拘小節(jié)的人。莫泊桑語(yǔ)言的幽默風(fēng)趣也吸引了不少讀者的關(guān)注。一系列的昵稱，比如“菲菲小姐”、“蹺蹺板”、“一對(duì)吸水唧筒”、“羊脂球”等等都能讓人有立刻想讀作品的沖動(dòng)。《羊脂球》中“每一批游擊隊(duì)員都有英勇神武的稱號(hào)”，“但是他們神情作態(tài)卻像是土匪”這兩句話的對(duì)比，幽默的諷刺了法國(guó)軍隊(duì)的潰不成軍。《一場(chǎng)決斗》中“其中一位英國(guó)人為了遮住陽(yáng)光，已經(jīng)撐開(kāi)了雨傘”一個(gè)看客的丑態(tài)展現(xiàn)在讀者的眼前。（四）表現(xiàn)藝術(shù)“以小見(jiàn)大”就是指以小的事物看到大的概念，是一種從部分到整體的效果。而這種藝術(shù)手法常常被作家用來(lái)建構(gòu)作品。攫取生活中的瑣碎之事來(lái)揭示重大主題，表明自己的立場(chǎng)。魯迅先生的《一件小事》這篇文章就是典型的活用“以小見(jiàn)大”手法的例子。當(dāng)然文學(xué)大師莫泊桑也是喜歡運(yùn)用這樣的手法。從小題目中看出以小見(jiàn)大的手法。比如有《項(xiàng)鏈》、《珠寶》都是用一件首飾來(lái)線串全文的?！对鹿狻?、《魔鬼》都是具有一定指向性?！对鹿狻凡粌H指的是指夜晚的月色，也象征著少年男女純潔的美好愛(ài)情。《魔鬼》不是別人，就是老婦人的兒子和那個(gè)看護(hù)，是他們伸出了魔掌逼死了老婦人?！侗诠瘛返睦锏男∧泻榱俗尲伺赣H做生意，躲在壁柜了。不想這次“我”的到訪中，我發(fā)現(xiàn)了這個(gè)男孩。《小狗皮埃羅》更是如此，在故事中的小狗皮埃羅命運(yùn)的悲慘，這不禁讓讀者感嘆在那個(gè)年代，小狗尚且如此，那么人又能好到哪里去了呢！這系列的題目都揭示了大主題。小說(shuō)中的小人物也是其中一“小”。在莫泊桑的筆下有許多人物，比如神父、木匠、公務(wù)員、鐵匠、妓女、小貴族、女傭、農(nóng)民、小老板等等。作家通過(guò)這些形形色色的小人物來(lái)表現(xiàn)當(dāng)時(shí)人們的生活狀態(tài)。三、莫泊桑的作品分析（一）莫泊桑短篇小說(shuō)筆下的農(nóng)村1904年5月，康拉德在為艾達(dá)·高爾斯華綏翻譯的法國(guó)作家選集《〈伊維特〉以及其他故事》撰寫(xiě)的充滿激情的序言中，對(duì)莫泊桑的藝術(shù)給予了高度贊揚(yáng)而且宣稱自己對(duì)他的作品長(zhǎng)期以來(lái)非常熟悉，且一直受其鼓舞。莫泊桑筆下的農(nóng)村，最有名的莫過(guò)于《在鄉(xiāng)下》?！对卩l(xiāng)下》所討論的問(wèn)題也是農(nóng)村在法制不健全時(shí)經(jīng)常面臨的問(wèn)題，那便是賣(mài)孩子。從現(xiàn)代的角度來(lái)說(shuō)，賣(mài)孩子已經(jīng)涉嫌人口買(mǎi)賣(mài)，是非法之事。但在過(guò)去的農(nóng)村，家里一般會(huì)生下許多孩子以充當(dāng)勞動(dòng)力，當(dāng)過(guò)多時(shí)，一些農(nóng)村家庭就會(huì)有賣(mài)掉孩子的打算。亨利太太便是這個(gè)故事里想要買(mǎi)孩子的人，她下到農(nóng)村，剛開(kāi)始會(huì)給孩子很多糖果和零錢(qián)，到最后表示自己非常孤獨(dú)，想要帶走她中意的那個(gè)孩子。此時(shí)，孩子母親當(dāng)然是首當(dāng)其沖反對(duì)的，即便那位太太提出了天價(jià)，母親依然遵守著道德倫理不愿意去賣(mài)孩子?？v然，亨利一家又到了他們的鄰居家去談買(mǎi)賣(mài)孩子的事情，與之不同的是，鄰居在算計(jì)過(guò)后，答應(yīng)了亨利的請(qǐng)求。而從此，兩家的關(guān)系因此發(fā)生了不和。而多年后，那對(duì)夫婦帶著孩子回來(lái)認(rèn)親生父母，而當(dāng)時(shí)那對(duì)父母的孩子夏洛看見(jiàn)這一幕之后，責(zé)備父母當(dāng)初應(yīng)該早早把他賣(mài)出去。這個(gè)故事整個(gè)構(gòu)造上非常的真實(shí)，也很容易讓人產(chǎn)生思考，當(dāng)時(shí)的農(nóng)村環(huán)境下，該不該去賣(mài)孩子。莫泊桑也借此描繪了人在金錢(qián)的加持下，產(chǎn)生了劇烈的異化，使得自己的孩子不再是孩子，只是父母所去換取金錢(qián)的工具。再加上最后大團(tuán)圓的結(jié)局以及夏洛的反應(yīng)，更是表現(xiàn)這種異化會(huì)在人和人之間進(jìn)行傳遞，如果沒(méi)有和故事夏洛父母一樣堅(jiān)定而又正確的價(jià)值觀，很容易就受其影響，被資產(chǎn)階級(jí)異化。除了資產(chǎn)階級(jí)異化的主題以外，莫泊桑還有像《一個(gè)諾曼底人》這種描寫(xiě)農(nóng)村生活熱鬧的場(chǎng)景，并且描寫(xiě)甚是精彩，讓讀完之后有所回味。以及在《繩子》中大量的充斥著鄉(xiāng)村元素，讓人閉眼就一派鄉(xiāng)村生活的淳樸氣息。正是這些仔細(xì)又出神入化的刻畫(huà)，讓我們了解到了法國(guó)農(nóng)村當(dāng)時(shí)的精神風(fēng)貌和生活狀況?？偟膩?lái)說(shuō)，莫泊桑一方面描寫(xiě)鄉(xiāng)村婦女在自我保守愚昧的情況，遭受資本主義毒害，另一方面，又描寫(xiě)著鄉(xiāng)村恪守道德倫理以及一派生氣的生活景象，并將兩者糅合，形成莫泊桑在農(nóng)村題材下獨(dú)特的小說(shuō)藝術(shù)風(fēng)格。（二）莫泊桑短篇小說(shuō)筆下的公務(wù)員莫泊桑本人自己大半生的工作就是一個(gè)小公務(wù)員，所以，描寫(xiě)公務(wù)員對(duì)他來(lái)說(shuō)更像是描寫(xiě)他平時(shí)工作的所見(jiàn)所聞。敘事時(shí)間的靈活運(yùn)用和多重空間的自然融合，搭建出一個(gè)形式與意義渾然一體的敘事結(jié)構(gòu)，充分展示了小說(shuō)的藝術(shù)張力以及莫泊桑高超的敘事掌控力。有趣的是，在當(dāng)時(shí)的法國(guó)文學(xué)中很少有以公務(wù)員為主角的小說(shuō)，所以莫泊桑這一題材下的說(shuō)更是獨(dú)樹(shù)一幟。就比如說(shuō)，《一個(gè)巴黎市民的星期天》，就有選取公務(wù)員的角度針對(duì)女性主義和普遍選舉的論辯，并且是再日常不過(guò)的諷刺喜劇風(fēng)格。這也是莫泊桑在寫(xiě)公務(wù)員題材小說(shuō)時(shí)常常會(huì)用到的一種藝術(shù)風(fēng)格。再比如《一家人》，也非常明顯的表現(xiàn)了莫泊桑對(duì)自己作為公務(wù)員的人生態(tài)度是如何的。特別是初期受資本主義影響，再加上自己職業(yè)身份所致，把那種赤裸裸的金錢(qián)關(guān)系表現(xiàn)的淋漓盡致?！吨閷殹犯菍⒆约赫驹谛」珓?wù)員中產(chǎn)階級(jí)之上的那種空虛和虛榮投射到女性身上，并將墮落也投射至故事男主角身上。整體來(lái)看，法國(guó)當(dāng)時(shí)整個(gè)公務(wù)體系既是腐敗又混亂的，又是中產(chǎn)階級(jí)的集中營(yíng)。在法國(guó)當(dāng)時(shí)國(guó)家機(jī)器的籠罩下，法國(guó)公務(wù)員是首當(dāng)其沖愿意被國(guó)家所奴役的階級(jí)。在這種奴役中，人逐漸變得冷漠，麻木不仁。莫泊桑本人也是對(duì)這份工作愛(ài)恨交加，他不是不愿意為國(guó)家效力，而是在這樣一個(gè)大環(huán)境里，人的異化太快，周?chē)娜酥饾u變得不像人，整個(gè)工作環(huán)境也讓人覺(jué)得非常難受。這對(duì)于思緒敏感的莫泊桑來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是既同情那些被異化的人，又強(qiáng)烈的想要去批判那些不良風(fēng)氣的。所以，才會(huì)在公務(wù)員這個(gè)題材下，形成一種特殊藝術(shù)風(fēng)格。（三）莫泊桑短篇小說(shuō)筆下的妓女說(shuō)起莫泊桑筆下的妓女，可以說(shuō)是幾乎所有的短篇小說(shuō)里都會(huì)出現(xiàn)妓女的影子，這無(wú)疑讓人開(kāi)始懷疑莫泊桑本人是不是也非常風(fēng)流。從1889年的《談藝術(shù)》、1894年的《〈莫泊桑文集〉序》再到1894年的《謝·杰·謝苗諾夫〈農(nóng)民故事〉序》，托爾斯泰在其中均采用了三個(gè)向度對(duì)藝術(shù)作品進(jìn)行品評(píng)，盡管在表述上有些許出入，但大致的內(nèi)涵是同一的。當(dāng)然，妓女是莫泊桑去反映社會(huì)問(wèn)題最常用的人物，也是底層社會(huì)里最典型的一種人物。他們限制于自己職業(yè)的特殊性而遭人用非人的眼光看待，而他們自己本身又不在乎世俗如何看待他們。莫泊桑的“妓女情結(jié)”來(lái)源于他那個(gè)當(dāng)初作為紈绔子弟的父親，吃喝嫖賭無(wú)所不為，對(duì)自己和母親的生活卻不管不顧。在他長(zhǎng)大以后，開(kāi)始有了父親的影子，但與此同時(shí)他又厭惡他父親的樣子。在這樣錯(cuò)亂的情感中，他對(duì)妓女有十分的癡迷。其中，《泰利埃公館》就詳細(xì)了描寫(xiě)了妓女們是怎么工作的，并且也很詳細(xì)的寫(xiě)到男人們是怎么愛(ài)慕妓女的，就比如其中車(chē)站的工作人員，為了能得到妓女的關(guān)注，則去折騰鴨子，“不幸的家禽扭動(dòng)著脖子，逃避他的撫摸，而且拼命掙扎，想從柳條編的牢獄里逃出來(lái)?！谑悄切┡撕逄么笮?。她們俯下身子，你推我搡，想看一看清楚，她們對(duì)鴨子發(fā)生了極大興趣?！贝藭r(shí)的妓女所表現(xiàn)出來(lái)的，則是對(duì)鴨子天然的好奇心。這段同時(shí)也是在諷刺，妓女何嘗又不和鴨子一樣，一生被束縛玩弄，沒(méi)有自由，想要逃離?？伤麄兘K究是妓女，無(wú)法逃離自己的身份，只能以此生活下去。結(jié)合莫泊桑本人創(chuàng)作的藝術(shù)要素來(lái)看，妓女似乎是莫泊桑短篇小說(shuō)標(biāo)志性的要素。莫泊桑筆下的妓女其實(shí)都