1影視制作基本技術(shù)解析

影視制作基本技術(shù)

電視綜合了視覺和聽覺元素，聲像并茂，不僅突破了時(shí)空的限制，極大的提高了傳播的速度，擴(kuò)展了傳播的空間。而且不受文化和年齡的限制很快融入社會(huì)、深入家庭，成為最具活力的大眾傳播工具。第一節(jié)電視制作的發(fā)展

電視與電影之間存在著千絲萬縷的聯(lián)系，電視制作領(lǐng)域的許多技術(shù)都源于電影。一、電影制作的發(fā)展歷程關(guān)鍵階段：※1824年，彼得·馬克·羅熱(英國(guó))向倫敦的皇家協(xié)會(huì)提交了名為“關(guān)于活動(dòng)物體的視覺留影原理”的報(bào)告。（人眼在觀察景物時(shí)，光信號(hào)傳人大腦神經(jīng)，需經(jīng)過一段短暫的時(shí)間，光的作用結(jié)束后，視覺形象并不立即消失，這種殘留的視覺稱“后像”，視覺的這一現(xiàn)象則被稱為“視覺暫留”。）※1826年，英國(guó)的約翰·帕里斯博士發(fā)明了“幻影轉(zhuǎn)盤”，他在一個(gè)圓盤上的一面畫有鳥籠，另一面畫一只鳥，旋轉(zhuǎn)時(shí)產(chǎn)生“鳥在籠中”的感覺。1、電影的史前探索——技術(shù)探索階段※1832年，約瑟夫·普拉圖(比利時(shí))制造出了"詭盤"。這是一只畫有一系列動(dòng)作分解圖形的圓盤，圓盤的邊緣有許多齒孔。操作者面對(duì)鏡子，把眼睛對(duì)準(zhǔn)任何一個(gè)齒孔，轉(zhuǎn)動(dòng)圓盤，可在鏡中看到活動(dòng)的影像?！?882年：法國(guó)生物學(xué)家馬萊試制成了可以進(jìn)行連續(xù)拍攝的“攝影槍”。1888年又創(chuàng)造了“活動(dòng)底片連續(xù)攝影機(jī)”。※1893年：美國(guó)著名發(fā)明家托馬斯·愛迪生發(fā)明了世界上最早的活動(dòng)圖像攝影機(jī)。器件被放置在一個(gè)櫥柜里，只能允許一個(gè)人通過小窗口觀看。※1895年：法國(guó)的盧米埃爾兄弟制造了“電影放映機(jī)”。2、電影的誕生與初步探索階段

1895年12月28日，盧米埃爾兄弟在巴黎首次放映了《工廠大門》《火車進(jìn)站》《水澆園丁》等短片，標(biāo)志電影的誕生。巴黎“大咖啡館”的地下室《工廠大門》以盧米埃爾家族工廠大門為唯一場(chǎng)景全程拍攝了大門打開工人下班到最后大門關(guān)閉的十幾分鐘?！痘疖囘M(jìn)站》“觀眾看到的東西和攝影機(jī)看到的東西融為一體，攝影機(jī)第一次變成了故事里的一個(gè)角色?！薄端疂矆@丁》、《墻》等幾部短片也都是以完全再現(xiàn)生活原貌著稱，但這個(gè)偉大發(fā)明足以使所有的觀眾興奮異常。

法國(guó)電影導(dǎo)演喬治.梅里愛（1861～1938）提出了“銀幕即舞臺(tái)”的想法，通過影片《月球旅行記》確立了電影的戲劇主義傳統(tǒng)。

喬治.梅里愛(1861～1938)原是一位優(yōu)秀的魔術(shù)師和木偶藝術(shù)家，后在蒙特勒伊建立了一個(gè)照相車間，是世界上最早的攝影棚。他使用專門的演員、布景、道具、化裝等手段拍攝電影，開辟了與盧米埃爾自然寫實(shí)完全不同的電影創(chuàng)作道路。梅里愛還是許多電影特技的發(fā)現(xiàn)者和最早使用者。他最擅長(zhǎng)利用停機(jī)再拍和更換布景的方法拍攝神話片，他還發(fā)現(xiàn)了疊印法、多次曝光、漸隱畫面等特技，在他的銀幕上出現(xiàn)了許多魔幻的場(chǎng)景?！对虑蚵眯杏洝芬黄绊懢薮螅粌H確立了科幻片這一樣式，而且確定了電影排演在電影制作中的地位。梅里愛的影片是電影成為藝術(shù)的第一步。

梅里愛的電影攝影棚（建于1897年）喬治.梅里愛扮演騎士亨格蘭

影片讓人類第一次從銀幕上看到太空的奇幻。它是電影史上第一部科幻片，片中出現(xiàn)的太空旅行、外星人以及奇異世界的冒險(xiǎn)等元素，日后成為科幻電影中極為重要的題材。這部電影的成功，標(biāo)志著新的電影風(fēng)格的誕生。

一群穿著星相家服裝的天文學(xué)家開會(huì)決定到月球去旅行，他們坐進(jìn)一個(gè)大炮彈里，由天使般的少女們把他們發(fā)射到月球上。他們欣賞了行星和恒星，見到了月亮神。后來經(jīng)過海底世界回到了地球。埃德溫?鮑特1902年的《一個(gè)美國(guó)消防隊(duì)員的生活》利用舊片庫里的一些反映消防隊(duì)員生活的影片素材,又用演員扮演的方法在攝影棚里拍了搶救母親和孩子的畫面,把素材片和補(bǔ)拍片恰當(dāng)?shù)丶艚悠饋?。這一嘗試探索了電影獲得時(shí)空自由的可能性。1903年的《火車大劫案》被譽(yù)為美國(guó)電影里程碑之作，是美國(guó)西部片的開山作品。講述了一伙盜匪搶劫火車并最終被警察擊斃的故事。影片在商業(yè)上取得了巨大的成功，曾占據(jù)美國(guó)銀幕達(dá)10年之久，為“西部片”在美國(guó)的統(tǒng)治地位打下了基礎(chǔ)。3、蒙太奇思維的確立車站電報(bào)室內(nèi)景郵車的內(nèi)景司機(jī)臺(tái)和煤車，匪徒和司機(jī)搏斗。司機(jī)在匪徒的脅迫下走下車。匪徒洗劫旅客。匪徒跳下車來。電報(bào)室的內(nèi)景跳舞場(chǎng)，正在跳舞的警察。匪徒頭目對(duì)著觀眾放槍警察追擊匪徒。

格里菲斯（1875—1948）

經(jīng)典作品：《一個(gè)國(guó)家的誕生》《黨同伐異》主要貢獻(xiàn)：美國(guó)著名導(dǎo)演、著名電影理論家，電影藝術(shù)的奠基人。格里菲斯使電影擺脫了戲劇的束縛，發(fā)現(xiàn)并主動(dòng)運(yùn)用了剪輯的方法，加強(qiáng)了電影的敘事能力，形成了真正的電影美學(xué)，為電影成為獨(dú)立的藝術(shù)開辟了道路。他被稱為“電影藝術(shù)之父”。剪輯手法的創(chuàng)新：創(chuàng)造了被譽(yù)為“格里菲斯最后一分鐘營(yíng)救”的交叉剪輯技術(shù)。愛森斯坦經(jīng)典作品：《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》主要貢獻(xiàn)：蘇聯(lián)電影導(dǎo)演，電影藝術(shù)理論家、教育家。1922年發(fā)表了第一篇綱領(lǐng)性的美學(xué)宣言《雜耍蒙太奇》，引起了長(zhǎng)期的爭(zhēng)論，并對(duì)整個(gè)電影藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他的主要貢獻(xiàn)是創(chuàng)建了蒙太奇理論。著名的“敖德薩階梯”，是電影史上的經(jīng)典范例。

普多夫金

主要貢獻(xiàn)：蘇聯(lián)電影藝術(shù)家普多夫金的貢獻(xiàn)主要體現(xiàn)在電影理論上，他將格里菲斯的作品合理化，制定了一套可以作為指導(dǎo)體系的剪輯理論，即“結(jié)構(gòu)性剪輯”原則。出版了關(guān)于演員和導(dǎo)演在影片中的作用的論著：《論電影的編劇、導(dǎo)演、演員》《普多夫金論文集》。4、長(zhǎng)鏡頭理論的興起（紀(jì)實(shí)主義理論）代表人物：

安德烈·巴贊（法國(guó)）

主要觀點(diǎn)：反對(duì)通過鏡頭分割來再造現(xiàn)實(shí)，主張發(fā)揮電影照相的本性，主張保持鏡頭時(shí)空的完整性、真實(shí)性。認(rèn)為長(zhǎng)鏡頭可以使觀眾自己去感受體會(huì)影片的內(nèi)涵，與“受眾中心論”的觀點(diǎn)一致，具有積極意義。1960年代末，綜合美學(xué)興起，不再單純地追求蒙太奇派或紀(jì)實(shí)派的表現(xiàn)手法，而是在表現(xiàn)和再現(xiàn)中尋求合理的匹配，即充分調(diào)度鏡頭之間的聯(lián)系，又開掘鏡頭本身的內(nèi)涵，創(chuàng)造出絢麗多彩的影視藝術(shù)樣式。5、綜合美學(xué)形成約翰．洛吉．貝爾德（1888—1946）1926年英國(guó)工程師約翰·洛吉·貝爾德利用電視掃描盤，完成了電視畫面的完整組合及播送。電視發(fā)明史上最著名的科學(xué)家，被稱為電視之父。人類第一臺(tái)電視機(jī)三、電視制作與傳播的發(fā)展（一）電視的誕生和發(fā)展貝爾德和同事在看電視貝爾德1930年在英國(guó)制造的、第一臺(tái)向公眾出售的電視機(jī)貝爾德正在實(shí)驗(yàn)室里工作貝爾德和他的電視發(fā)送裝置1928年電視樣機(jī)1934年（德國(guó)）1936年（法國(guó)）1936年（英國(guó)）1941年（美國(guó)）1948年1953年1961年電視的發(fā)展1936年：英國(guó)廣播公司在倫敦亞歷山大宮建立了世界上第一座電視臺(tái)。這一電視臺(tái)的開播標(biāo)志著世界電視事業(yè)的正式誕生。1956年：美國(guó)安培公司研制成功第一臺(tái)電視錄像機(jī)，從此電視節(jié)目的制作擺脫了時(shí)空的束縛，進(jìn)人了演播室和外景、實(shí)景拍攝相結(jié)合的階段，大大拓展了電視節(jié)目的表現(xiàn)領(lǐng)域。1957年：前蘇聯(lián)發(fā)射第一顆人造地球衛(wèi)星。從1960年開始，電視傳播手段由過去的地面微波傳送、局部覆蓋，發(fā)展到利用同步衛(wèi)星轉(zhuǎn)播電視節(jié)目進(jìn)行洲際傳播。1962年：美國(guó)“電星一號(hào)”發(fā)射成功，這是世界上第一顆用來傳送電視節(jié)目的通訊衛(wèi)星。通過通訊衛(wèi)星傳播電視節(jié)目，開創(chuàng)了全球電視的新紀(jì)元。1969年7月20日：美國(guó)的宇宙飛船“阿波羅號(hào)”到達(dá)月球時(shí)，地球上有7.2億人通過衛(wèi)星轉(zhuǎn)播收看了這一人類的壯舉。（二）我國(guó)電視事業(yè)的發(fā)展1.創(chuàng)建期（1958年-1976年）1958年5月1日：我國(guó)第一座電視臺(tái)——北京電視臺(tái)(中央電視臺(tái)前身)試驗(yàn)播出黑白電視節(jié)目，同年9月2日正式播出。1973年5月1日：北京電視臺(tái)第一次在我國(guó)播出彩色電視節(jié)目。2.繁榮期（1976年-20世紀(jì)80年代）1978年5月1日：北京電視臺(tái)正式更名為中央電視臺(tái)。1983年中央電視臺(tái)開始舉辦一年一度的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)。20世紀(jì)80年代中國(guó)電視衛(wèi)星廣播啟動(dòng)。3.轉(zhuǎn)型期（20世紀(jì)90年代初至今）（1）娛樂性、商業(yè)性90年代中期30多家省級(jí)電視臺(tái)逐步實(shí)現(xiàn)衛(wèi)星信號(hào)傳輸。電視節(jié)目的傳播體現(xiàn)出以下幾個(gè)主要特征：（2）“英雄”世俗化（3）風(fēng)格紀(jì)實(shí)性（4）傾向平民化“轉(zhuǎn)型期”的“平民化”的成果還體現(xiàn)在一批電視名牌欄目的創(chuàng)設(shè)和運(yùn)作?！毒C藝大觀》90《正大綜藝》90《東方時(shí)空》93《焦點(diǎn)訪談》94《實(shí)話實(shí)說》96《今日說法》99《快樂大本營(yíng)》97《玫瑰之約》98兼容性逼真性運(yùn)動(dòng)性傳播特性即時(shí)傳播的現(xiàn)場(chǎng)性互動(dòng)傳播的參與性節(jié)目收視的選擇性藝術(shù)特性第二節(jié)電視的藝術(shù)與傳播特性一、電視的藝術(shù)特性（一）兼容性電視包含了音樂、繪畫、文學(xué)、戲劇、電影等藝術(shù)中的某些元素，是一種視聽結(jié)合，時(shí)空兼?zhèn)涞男碌乃囆g(shù)形式。（二）逼真性電視既能夠真實(shí)再現(xiàn)客觀世界的動(dòng)態(tài)過程，又能夠?qū)κ录M(jìn)行形象化、藝術(shù)化的處理。實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)來源于生活又高于生活的藝術(shù)特性。（三）運(yùn)動(dòng)性運(yùn)動(dòng)是最容易引起視