fgl《竇娥冤》1省公開課金獎全國賽課一等獎微課獲獎?wù)n件

感天動地竇娥冤關(guān)漢卿嘉興一中馮關(guān)林.5.121/25

中國古典戲劇概述

中國古典戲曲是中華民族文化一個主要組成部分，她以富于藝術(shù)魅力演出形式，為歷代人民群眾所喜聞樂見。而且在世界劇壇上也占有獨(dú)特位置，她與古希臘悲喜劇、印度梵劇并稱為“世界三大古劇”。

中國古典戲曲在其漫長發(fā)展過程中，曾先后出現(xiàn)了宋元南戲、元代雜劇、明清傳奇、清代花部等四種基本形式。2/25

元雜劇是用北曲演唱一個____________形式。_____________（時代）產(chǎn)生于中國北方。是在金院本基礎(chǔ)上以及諸宮調(diào)影響下發(fā)展起來。雜劇角色分為__________、_________、_________三大類。其中________為男主角，________為女主角。金末元初

戲曲末旦凈正末正旦3/25雜劇舞臺演出由______、_______、_______三部分組成。_________是雜劇主要部分。一劇四折通常由_________一人唱到底，其它角色有白無唱，正末主唱稱“__________”，正旦主唱稱“_________”。每折曲子必須一韻到底，不能換韻。白，即賓白，是劇中人說白，所以“”。古曰賓白，有散白、韻白，又分為_______、________、________、________等。劇本還要求了主要________、________和________，叫作“科”。唱白科唱主角末本旦本唱為主，白為賓對白獨(dú)白旁白帶白動作表情舞臺效果4/25一、宋元南戲

南戲，大約產(chǎn)生于北宋末年和南宋初年，元末在南方盛行。劇本普通為長篇，一場戲?yàn)橐怀觥Ｒ槐緫蜷L可達(dá)五十多出，短則為二、三十出。南戲演唱方式較自由，不但上場腳色皆可唱，而且還可獨(dú)唱、接唱或合唱。劇本上凡需腳色作某一特定動作地方，都注有“某某介”。南戲腳色，通常為生、旦、凈、丑、末、外、貼等七種。其中以生、旦為主，其它腳色皆為配角。南戲?yàn)槊髑鍛蚯l(fā)展奠定了良好基礎(chǔ)。代表作是元人高則誠（高明）《琵琶記》。5/25二、元代雜劇

元雜劇，雖說盛行于元代，但在金朝末年就已經(jīng)產(chǎn)生了。元雜劇一本通常有“四折一楔子”。角色大致能夠分為末、旦、凈、丑四類。一本雜劇只限一個腳色唱，其它角色只能念白。動作和效果稱為“科”，凡需演員演出某一動作，劇本上都標(biāo)明“××科”。元曲散曲雜劇套曲小令唱唱＋演（散曲＋“科”＋“白”）（一宮調(diào)一曲子）（一宮調(diào)數(shù)曲子）6/25三、明清傳奇

明代初葉，在雜劇衰落時期，南戲卻得到了快速發(fā)展，而且吸收了北曲雜劇一些優(yōu)異成份，逐步演進(jìn)到了傳奇階段，我們將這一時期戲劇稱為“傳奇”。傳奇保持了南戲原有一些基本體制和格律，同時又有了新發(fā)展和提升。傳奇從明初興起到清代中葉衰落。代表作有明代湯顯祖《牡丹亭》、清代孔尚任《桃花扇》和洪昇《長生殿》。7/25四、清代花部

所謂花部，就是指昆山腔以外各種地方戲曲，取其花雜之義，故也稱“亂彈”。康熙年間，各地流行地方聲腔發(fā)展興盛起來，形成了地方戲曲蓬勃興起局面。其中影響最大、流傳最廣有：高腔、梆子腔（即秦腔）、皮黃腔、柳子腔等?；ú慷嗍且恍橄聦尤嗣袼猜剺芬妱∧浚?yàn)闅v史故事，或?yàn)槊耖g傳說?；ú恐T戲興起，是我國戲曲藝術(shù)自宋元南戲產(chǎn)生以來又一次主要變革，從而使我國戲曲藝術(shù)愈加豐富多彩。8/25《竇娥冤》－－關(guān)漢卿《漢宮秋》－－馬致遠(yuǎn)《梧桐雨》－－白樸《趙氏孤兒》－－紀(jì)君祥元雜劇四大愛情劇《拜月亭》－－關(guān)漢卿《西廂記》－－王實(shí)甫《墻頭馬上》－－白樸《倩女離魂》－－鄭光祖元雜劇四大悲劇流行于元代南戲四大奇書《拜月亭》《白兔記》《荊釵記》《殺狗記》9/25關(guān)漢卿，號己齋叟，元代雜劇代表作家，也是我國戲劇史上最早也最偉大戲劇作家。他與鄭光祖、白樸、馬致遠(yuǎn)齊名，被稱為“元曲四大家”。他不但寫作劇本，有時還登臺演唱。他一生創(chuàng)作雜劇有60多部，但大都散失，現(xiàn)僅存15部?！陡]娥冤》《救風(fēng)塵》《單刀會》等流傳很廣。其中《竇娥冤》是我國十大古典悲劇之一。1956年，他名字被列入世界文化名人之列。10/25

關(guān)漢卿在《南呂·一枝花·不伏老》中自述“通五音六律滑熟”，“我也會吟詩，會篆籀，會彈絲，會品竹。我也會唱鷓鴣，舞垂手，會打圍，會蹴鞠，會圍棋，會雙陸”，“我是個蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆”，可見他才藝、生活和個性。所作雜劇六十余種，今存十八種；所作套曲十余套，小令五十余首。他戲曲作品題材廣泛，大多暴露了封建統(tǒng)治黑暗腐敗，表現(xiàn)了古代人民尤其是青年婦女苦難遭遇和反抗斗爭，人物性格鮮明，結(jié)構(gòu)完整，情節(jié)生動，語言本色而精練，對元雜劇和以后戲曲發(fā)展有很大影響。11/251、在課文中共出現(xiàn)多少曲牌？都屬什么宮調(diào)？共出現(xiàn)10個曲牌，都屬于正宮調(diào)。2、依據(jù)10個曲牌和故事情節(jié)，能夠把課文分成幾個層次？各層大意是什么？第1層（［端恰好］［滾繡球］兩個曲牌）

竇娥指斥天地鬼神。10個曲牌有3個層次第2層（[倘秀才]至［鮑老兒］四個曲牌）

竇娥告別婆婆。第3層（[耍孩兒]至［煞尾］四個曲牌）

竇娥在刑場上發(fā)下三大誓愿。12/25

竇娥是被昏官屈判死罪，她為何在《滾繡球》一曲中指責(zé)天地鬼神？

竇娥受神權(quán)思想影響，開始也相信“青天大老爺”能主持正義，賞善罰惡。在殘酷現(xiàn)實(shí)面前，她覺醒過來了。竇娥對神權(quán)大膽訓(xùn)斥，實(shí)質(zhì)上是對封建統(tǒng)治強(qiáng)烈控訴和根本否定。她那似巖漿迸射如山洪決堤般憤激之詞，反應(yīng)了女主人公覺醒意識和反抗精神，也折射出當(dāng)初廣大人民反抗精神。反抗竇娥13/25在押赴刑場時，竇娥要求走后街，這一細(xì)節(jié)刻畫對塑造竇娥形象和表現(xiàn)主題有什么作用？自己已走在通向死亡路上，想到還是怎樣不使年邁孤寂婆婆難過，這是何等善良?。《鴦∽骷以绞强坍嬎屏?，也就越發(fā)顯出其冤屈，她抗?fàn)幣c反抗也就越發(fā)令人同情。所以，這一細(xì)節(jié)描寫不但使竇娥這個形象更其豐滿感人，也使劇作對封建社會批判更為有力和深刻。善良竇娥14/25竇娥臨刑時發(fā)出三樁誓愿，說明她所希望是什么？第一樁誓愿：血濺白練希望刑場上人們能立刻了解她冤屈第二樁誓愿：六月飛雪希望自己冤屈會在上天得到反應(yīng)第三樁誓愿：亢旱三年不但希望個人冤屈得到申張，而且希望上天能夠懲治邪惡不屈竇娥15/25你怎樣了解劇作家在這折戲結(jié)尾安排“三大奇愿”這么情節(jié)呢？A、這三愿充分揭露了當(dāng)初社會官吏昏聵，法制腐敗，人民蒙受奇冤而又呼告無門真實(shí)情況。B、它著力表現(xiàn)主人公至死不屈斗爭精神，這種精神甚至產(chǎn)生了感動天地力量。C、三樁奇愿充分表達(dá)了人民伸張人間正義，殺盡貪官污吏，洗雪冤屈良好意志與愿望。浪漫手法，現(xiàn)實(shí)含義16/25竇娥綁赴刑場婆媳訣別臨刑立誓指斥天地鳴冤叫屈后街相見訴說冤情怨氣沖天冤情昭然憤悲怒17/252、對竇娥臨刑前發(fā)出三樁誓愿分析判斷不準(zhǔn)確一項(xiàng)是（）A．這三樁誓愿典出于《莊子》、《太平御覽》、《漢書》。B．三樁誓愿使主人公反抗性格到達(dá)了頂點(diǎn)，使全劇到達(dá)了高潮，悲劇氣氛到達(dá)了最高點(diǎn)。C．它塑造了一個勤勞、正直善良而又有強(qiáng)烈反抗精神古代婦女形象。D．三樁誓愿層層深入地表現(xiàn)了竇娥強(qiáng)烈憤恨之情以及果斷反抗精神。三樁誓愿中沒有表達(dá)主人公身上勤勞、正直善良性格特征。

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以下人物和典故對應(yīng)正確一項(xiàng)是（）望帝啼鵑萇弘化碧六月飛霜亢旱三年A杜宇萇弘竇娥東海孝婦B鄒衍萇弘杜宇于定國C杜宇竇娥鄒衍于定國D杜宇萇弘鄒衍東海孝婦D19/25對以下句中加點(diǎn)字詞解釋全正確一項(xiàng)是（）（1）劊子磨旗、提刀：搖旗；（2）鑼三下科：戲劇稱角色動作叫“科”，與傳奇中“介”相同；（3）行動些：行動起來；（4）我竇娥向哥哥行有句言：這邊那邊，這里那里；（5）不提防遭刑憲：拷打；（6）兀不痛殺我也：這；（7）這都是官吏每無心正法：每每，經(jīng)常，往往A①②④⑥B①②③⑦C①③⑤⑥D(zhuǎn)②③④⑥⑦（3）行動些：走快些。（5）遭：遭遇。（7）每：同“們”。A20/256．對元雜劇四大家分析有誤一項(xiàng)是（）A．關(guān)漢卿主要作品除了《竇娥冤》、《救風(fēng)塵》、《望江亭》等作品外，還有著名《桃花扇》。B．《漢宮秋》是馬致遠(yuǎn)代表作，他《天凈沙·秋思》也是元曲中小令珍品。C．鄭光祖代表作品是《倩女離魂》。D．《墻頭馬上》是白樸代表作?！短一ㄉ取肥乔宕咨腥蝹髌鎰?chuàng)作。A21/258．閱讀《滾繡球》，完成文后題目。[滾繡球]①有日月朝暮懸，有鬼神掌著生死權(quán)。②天地也！只合把清濁分辨，可怎生糊突了盜跖、顏淵？③為善受貧窮更命短，作惡享富貴又壽延。④天地也！做得個怕硬欺軟，卻原來也這般順?biāo)拼、莸匾?，你不分好歹何為地?、厶煲?，你錯勘賢愚枉做天?、侔?，只落得兩淚漣漣。①[滾繡球]是（2分）（）A詞牌B宮調(diào)C曲目D曲牌②解釋文中加點(diǎn)詞（4分）a、合b、糊突C、錯勘d、怎生D應(yīng)該混同錯誤地判斷怎么22/25《竇娥冤》中有兩句唱詞，兩個版本文字不一樣，試分析其優(yōu)劣?！豆琶译s劇》本：“地也，你不分好歹難為地；天也，我今日負(fù)屈銜冤哀告天！”《元曲選》本：“地也，你不分好歹何為地！天也，你錯勘賢愚枉作天！”

[答案]《古》本第一句唱詞用是陳說語氣，遠(yuǎn)不如《元》本用“何為地”這種責(zé)問語氣強(qiáng)烈；《古》本第二句是對天哀告請求，而《元》本在第二句則是對天面對面指責(zé)和否定?？傊啾榷?，《元》本突出了竇娥不屈服于惡勢力反抗精神，使人物形象顯得愈加高大，也使作品主題得到了豐富和深化。這些，正是《古》本不足之處。23/25有些人將杜