大學(xué)語文-王步高-當(dāng)代小說市公開課一等獎(jiǎng)省賽課獲獎(jiǎng)?wù)n件

第1頁1、當(dāng)代小說各階段特點(diǎn)2、林斤瀾《五分》深刻思想內(nèi)容和表現(xiàn)方法第2頁時(shí)間文學(xué)成就“十七年”時(shí)期中長篇小說成績顯著，我國社會主義現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)走向成熟主要標(biāo)志文化大革命時(shí)期文藝領(lǐng)域一片蕭條“新時(shí)期”小說創(chuàng)作時(shí)尚涌迭1、傷痕小說2、反思小說3、改革小說4、尋根小說5、當(dāng)代派小說6、試驗(yàn)小說7、新寫實(shí)小說第3頁1、重視對人觀察，立體、真實(shí)、動(dòng)態(tài)描寫人真實(shí)世界。當(dāng)代小說特點(diǎn)第4頁2、從平凡生活中提煉有意義事物，發(fā)覺生活，創(chuàng)造文學(xué)。3、提倡小說象征性第5頁（一）“

十七年”時(shí)期小說概述第6頁1、主要特點(diǎn)：

長篇小說成績最為顯著，在很大程度上，它還是我國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)走上成熟主要標(biāo)志。從1949年到1966共有200多部長篇小說正式出版。重視深廣地概括社會生活，描繪和揭示我國人民革命道路與歷史命運(yùn)，塑造了一系列血肉豐滿典型形象。第7頁

中短篇小說創(chuàng)作也取得了豐碩結(jié)果，短篇小說成就更為突出。第8頁（1）長篇小說：柳青《創(chuàng)業(yè)史》（第一部）杜鵬程《保衛(wèi)延安》趙樹理《三里灣》李劼人《大波》梁斌《紅旗譜》楊沫《青春之歌》第9頁羅廣斌和楊益言《紅巖》吳強(qiáng)《紅日》曲波《林海雪原》歐陽山《三家巷》李英儒《野火春風(fēng)斗古城》周立波《山鄉(xiāng)巨變》周而復(fù)《上海早晨》（第一部）等第10頁（2）短篇小說：建國初：趙樹理《登記》、孫犁《山地回想》、李準(zhǔn)《不能走那條路》、路翎《洼地上“戰(zhàn)役”》、蕭也牧《我們夫婦之間》第11頁五十年代：峻青《拂曉河邊》、王愿堅(jiān)《黨費(fèi)》、茹志鵑《百合花》等第12頁1956年后，出現(xiàn)大膽干預(yù)生活、反應(yīng)社會矛盾，勇于觸及時(shí)弊優(yōu)異作品：王蒙《組織部新來青年人》、李準(zhǔn)《灰色蓬帆》、李國文《改造》、耿簡《爬在旗桿上人》等第13頁愛情題材小說：宗璞《紅豆》、鄧友梅《在懸崖上》、陸文夫《小巷深處》等第14頁六十年代早期：趙樹理《套不住手》、西戎《賴大嫂》、歐陽山《鄉(xiāng)下奇人》、陳翔鶴《陶淵明寫〈挽歌〉》、《廣陵散》等。第15頁（3）

中篇小說孫犁《鐵木前傳》，劉紹棠《運(yùn)河漿聲》，杜鵬程《在和平日子里》等第16頁3、局限對于文學(xué)政治功效過分追求也限制了一些作品思想藝術(shù)水平。第17頁（二）文革時(shí)期，文藝領(lǐng)域一片蕭條第18頁（三）新時(shí)期小說創(chuàng)作最為突出表征是創(chuàng)作時(shí)尚不停更迭與演進(jìn)。第19頁1、傷痕小說“新時(shí)期”小說最早涌現(xiàn)時(shí)尚。第20頁主要特點(diǎn)：揭露和控訴“四人幫”罪行，表現(xiàn)對人民遭遇深切同情，歌頌對“四人幫”不屈斗爭，及時(shí)感應(yīng)時(shí)代脈搏，表現(xiàn)時(shí)代主題，反應(yīng)了人民心聲，也提出了很多發(fā)人深省社會問題。第21頁劉心武《班主任》盧新華《傷痕》周克芹《許茂和他女兒們》王蒙《最寶貴》宗璞《弦上夢》第22頁叢維熙《大墻下紅玉蘭》禮平《晚霞消失時(shí)候》葉辛《蹉跎歲月》等。第23頁2、

反思小說略晚于“傷痕小說”，在歷史內(nèi)容上深入擴(kuò)展和深化，它把作品反應(yīng)社會現(xiàn)實(shí)由“文革”向前推進(jìn)到五十年代中期，對解放以來尤其是五十年代中期以來極“左”路線進(jìn)行了深刻批判與反思，作家目光更為深邃，作品主題更為深刻，帶有更強(qiáng)理性色彩和悲劇意味。第24頁魯彥周《天云山傳奇》高曉聲《李順大造屋》古華《芙蓉鎮(zhèn)》張弦《被愛情遺忘角落》張一弓《犯人李銅鐘故事》王蒙《蝴蝶》第25頁諶容《人到中年》韓少功《西望茅草地》張賢亮《靈與肉》等。第26頁3、

改革小說反應(yīng)我國各個(gè)領(lǐng)域改革進(jìn)程及引發(fā)社會變革、價(jià)值沖突和心理震蕩。第27頁蔣子龍《喬廠長上任記》柯云路《三千萬》、《新星》張潔《沉重翅膀》李國文《花園街五號》張賢亮《男人格調(diào)》第28頁張煒《秋天憤恨》賈平凹《浮躁》等第29頁興起于1985年前后“尋根小說”重視以當(dāng)代意識觀照現(xiàn)實(shí)與歷史，并對題材所蘊(yùn)涵深層歷史文化信息進(jìn)行藝術(shù)傳達(dá)，進(jìn)而探尋民族文化和民族靈魂重建可能。4、

尋根文學(xué)

第30頁韓少功《父親爸》、《歸去來》、《女女女》阿城《棋王》、《樹王》、《孩子王》鄭萬隆《異鄉(xiāng)異聞》鄭義《老井》，《遠(yuǎn)村》李杭育《沙灶遺風(fēng)》王安憶《小鮑莊》等。第31頁5、

當(dāng)代派小說

八十年代中期，劉索拉《你別無選擇》、《藍(lán)天綠?！贰ⅰ秾ふ腋柰酢泛蜌堁渡n老浮云》、《黃泥街》等。第32頁6、

試驗(yàn)小說

八十年代中期出現(xiàn)，在文化內(nèi)涵、文學(xué)觀念和文本特征方面都有激進(jìn)反叛色彩和試驗(yàn)品格。第33頁馬原《虛構(gòu)》、《岡底斯誘惑》洪峰《極地之側(cè)》蘇童《1934年逃亡》、《平靜如水》余華《現(xiàn)實(shí)一個(gè)》、《一九八六年》、《古典愛情》、《鮮血梅花》第34頁葉兆言《棗樹故事》格非《迷舟》、《褐色鳥群》孫甘露《信使之函》、《訪問夢境》等第35頁7、

新寫實(shí)小說

重視對生活原生態(tài)還原，大多以客觀化“冷峻敘述”來表現(xiàn)敘述者對于現(xiàn)實(shí)無奈與認(rèn)同，缺乏明確價(jià)值判斷與理性精神。第36頁池莉《煩惱人生》、《不談愛情》、《太陽出世》劉震云《單位》、《一地雞毛》方方《風(fēng)景》、《隨意表明》等。第37頁第38頁第39頁第40頁浙江溫州人，1937年因參加抗日宣傳工作輟學(xué)，在西南各地從事戲劇工作。1945年畢業(yè)于重慶社會教育學(xué)院。1949年后在北京市文聯(lián)工作。1958年入中國作家協(xié)會，曾任《北京文學(xué)》主編。第41頁第42頁第43頁小說集《春雷》《山里紅》《林斤瀾小說選》《矮凳橋風(fēng)情》《十年十癔》第44頁第45頁第46頁第47頁第48頁第49頁第50頁第51頁不但整體上控訴了1949年以后不停歷史錯(cuò)誤對于普通民眾以及知識分子殘酷迫害，而且，還深刻地表現(xiàn)了這種迫害在人們精神深處造成嚴(yán)重創(chuàng)傷，充分昭示了歷史頑固遺存與延續(xù)。第52頁以“精神癔癥”方式作為表征精神創(chuàng)傷，無論是在“姐姐”這么受虐者，還是在“歷史記憶”書寫者“我”這里，都有突出表現(xiàn)。在“姐姐”那里，主要表現(xiàn)為“瘋狂”，在“我”這里是對“五”恐懼。第53頁“姐姐”——瘋狂“我”——對“五”恐懼第54頁小說以“我”回想視角，著力塑造了“姐姐”這一人物形象。“姐姐”悲劇非常經(jīng)典地代表了廣大中國民眾以及知識分子在極左時(shí)期苦難命運(yùn)：——1950年錯(cuò)定為地主家庭，1957年錯(cuò)劃為右派，1960年錯(cuò)捕入獄，1968年錯(cuò)判無期，1970年錯(cuò)殺身亡。第55頁用“五錯(cuò)”來概括歷史極端地表現(xiàn)為罕見暴戾與瘋狂，在這么歷史中，民眾命運(yùn)幾乎就是難逃劫數(shù)。第56頁與姐姐“瘋狂”對照，歷史瘋狂倒是愈加真實(shí)與徹底，也因?yàn)樗託埍┡c猙獰而令人膽寒，在此意義上，“姐姐”瘋狂如魯迅《狂人日志》中“狂人”一樣，愈加表達(dá)了戰(zhàn)士風(fēng)采，能夠說，作品在這方面處理立意頗深。第57頁小說顯示出——?dú)埍v史即使已經(jīng)在政治上被宣告結(jié)束，但其嚴(yán)重精神后果，卻又充分昭示了歷史頑固遺存與延續(xù)。第58頁警車在院子門口。警察在院子里，媽媽癱在屋里椅子上，只有我在姐姐身后，不知道該送送不該。滿院子門里窗里，全是瞪著大眼小眼。姐姐突然吹起口哨，我突然笑了。我當(dāng)然記得不是哭，那是笑。第59頁作為一位勇敢精神戰(zhàn)士，“姐姐”像“狂人”一樣以她特有“瘋狂”不屈地見證與反抗著瘋狂歷史。“牢獄寫作”正是極“左”路線橫行時(shí)期中國知識分子特有反抗方式，小說中“姐姐”，正是采取了這么方式。

第60頁另首先，“瘋”了“姐姐”還對歷史以及自己命運(yùn)有著清醒認(rèn)識，當(dāng)她取得保外就醫(yī)時(shí)候，曾經(jīng)發(fā)出這么叫喊：“我出去了還要回來……我不出去，他們放不過我……我冤枉，里面銬子冤枉，外面帽子也冤枉……”。這么一個(gè)認(rèn)識，正是對歷史真相深刻揭示。

第61頁小說多處寫到了“姐姐”笑，這些貌似瘋狂“大笑”和“狂笑”，充分表現(xiàn)了她對歷史暴力蔑視，表達(dá)了“姐姐”戰(zhàn)士風(fēng)采。第62頁我看見姐姐吸氣，做準(zhǔn)備，以后大笑出來。她比先前虛弱，蒼白，氣短，若不好好準(zhǔn)備，只怕笑不成聲。她大笑?？裥?，強(qiáng)調(diào)出來笑，笑聲里，我聽出話來了：第63頁“你看姐姐多神氣，這么多人陪著。出來進(jìn)去，前呼后擁。你可別小看了他們，這里有科長，有看管長，這長那長，讓你看看姐姐威風(fēng)吧……喝水！”

一個(gè)鐵青“長”端了杯水過來。

“不渴！”

一聲不響，捧著水走開。

我看著姐姐大笑，往后仰，張著嘴，我看見兩個(gè)下巴，兩張嘴，我眼里姐姐是雙，雙雙重合。第64頁對“我”而言，“五”不但濃縮了殘暴歷史“五錯(cuò)”，也因?yàn)樗c“姐姐”以及他們整個(gè)家庭悲劇宿命般關(guān)聯(lián)，而使其在心理與生理上倍感恐懼。第65頁正是在“我”對“五”恐懼之中，看到了瘋狂歷史對人精神摧殘和對人性扭曲與戕害，也深入表達(dá)了“歷史記憶”頑強(qiáng)存在及其獨(dú)特表現(xiàn)方式。第66頁1、用“縱切”方法以“我”對“五”恐懼這一“精神癔癥”為焦點(diǎn)，以追敘視角寫了“姐姐”瘋狂和“我”“癔癥”形成過程，有著巨大時(shí)間與歷史跨度。第67頁由一個(gè)焦點(diǎn)、一條線索和一個(gè)側(cè)面來書寫人生與歷史悲劇，表現(xiàn)了深邃歷史主題。第68頁《五分》顯示了作者認(rèn)識與把握世界另一種獨(dú)特方式。原來作品中關(guān)于姐姐故事只是十年浩劫中一出普通悲劇，照直寫來，并無驚人之處。不過作者對故事作了巧妙處理。第69頁他沒有讓這個(gè)悲劇成為作品中心，相反，他倒是把“我”對于“五”恐懼這個(gè)頗有怪味情節(jié)推到了前臺。經(jīng)過這種由實(shí)而虛處理，作品藝術(shù)氣氛被大大強(qiáng)化了。第70頁姐姐在多年中所受迫害原來應(yīng)該有沒有數(shù)話題，不過恰恰在這個(gè)方面，作者惜墨如金，只講了一個(gè)令人毛骨悚然“蘇秦背劍”，而對主人公性格怪異方面，卻作了較多渲染。第71頁作者突出了她不認(rèn)命，不服罪，矢志抗?fàn)幘髲?qiáng)性格，表現(xiàn)了她作為一個(gè)弱女子獨(dú)特反抗方式，以及性格與時(shí)代環(huán)境不停摩擦。作家對材料這種特殊處理方式擴(kuò)大了小說容量，同時(shí)也使小說更簡練、含蓄，給讀者留下較多回味余地。

第72頁

2、人物刻畫上主要利用白描寫意手法，形象鮮明，撼人心魄第73頁我瞪著眼往里看，飄飄忽忽一個(gè)白身子，穿著白襯衣，長長，沒有腰帶，飄著長長白袖子，撕開了，飄著。長長黑頭發(fā)，飄著……白襯衣胸前，一個(gè)烘烘紅紅大字：“冤”。那是用血寫，那是血書，那是我姐姐，她有一首詩：《蘸血幽靈》。第74頁3、情節(jié)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)奇崛，富有改變，語言精警簡練，冷峻奇詭。第75頁碑上刻一首詩，這想法小橋流水一樣別致。清風(fēng)明月一樣別致。只是刻哪一首好呢？我姐姐臨上法場，還有詩，叫做《歷史宣告我無罪》。這一首好，題目八個(gè)字。八句。巴巴實(shí)實(shí)。第76頁4、“空白”藝術(shù)效果第77頁受傳統(tǒng)中國國畫影響，林斤瀾也比較重視“空白”藝術(shù)效果，有意在作品中留下一些“空白”讓讀者自己