中國現(xiàn)代文學史考試題庫及答案

獨樹一幟的是()3.下列作品中反映土地改革的作品是()5.所謂“新時期文學”一般是指()D、1976年10月粉碎"四人幫"之后的文學6.1929年春香港成立的第一個文學社團是()D、“島上社”的許多報紙開始出現(xiàn)刊登新文學作品的副刊，1928年8月，香港的鈴會”是臺灣重要的文學社團。自1943年開始活動，到1949年結9.“中國詩歌會”最有代表性的詩人是()說是()14.下列不屬于新歌劇的作品是()得戀愛”的世界的一組作品是()21陳獨秀倡導文學革命的理論文章是()22.新時期所謂“復出的詩人”的有()再現(xiàn)”的是()33.下列屬于賀敬之的詩歌是()的作品是()象的作品是()的圖景劇作是()A、“白洋淀詩群”的代表作()現(xiàn)的是()組是()總題為()總題為()作家是()48.1943年2月《財子壽》獲首屆“臺灣文學獎”作者是()解析：呂赫若(1935年1月在東京《文學評論》上發(fā)表成名作《牛語片提名獎的是()表了“雙簧信”的是()章是()52.1945年至1949年關于現(xiàn)實主義與主觀論的長期論爭源于()品是()56.20世紀40年代追求“散文化語言和自由體形式”,積極提倡自由詩體的詩人是()59.60年代初期頗有影響的雜文專欄“三家村札記”是()集，收寫于1924~1925年間的11篇小說。它繼續(xù)描寫封建主義吃人62.編入郭小川50年代中期發(fā)表組詩《致青年公民》的詩作是()義與現(xiàn)代主義相結合的詩歌流派。以《詩創(chuàng)造》(1947年7月創(chuàng)刊)“五四以來無論在意境上和技巧上都超過當時水平的力作”72.現(xiàn)代文學史上譽為“融匯新舊、雅俗共賞的典范文本”的小說作76.張愛玲的小說集是()的代表作()78.田間抗戰(zhàn)后出版的詩集是()隨筆集是()《相似》),1936年4月發(fā)表了諷喻歷史劇《賽金花》,同年12月，83.被稱為“雨巷詩人”的是()84.組詩《黃河大合唱》的作者是()86.解放區(qū)歌謠體新詩的代表作是()中國左翼作家聯(lián)盟1930年3月2日在上海成立，宣告以“站在無產(chǎn)劇雜志的社團是()93.新月詩派的代表是()94.1936年茅盾主編了規(guī)模巨大的報告文學專集()寫的散文集是()96.田漢歷史劇創(chuàng)作的頂峰的作品是()99.在20年代民眾戲劇社積極提倡“愛美劇”是()C、“寫實的社會劇”106.“好一記鞭子”指的是()107.解放區(qū)反映工業(yè)題材的小說是()作家是()的探索精神和批判意識的小說有()C、“多余人”116.被稱為“紅色鼓動詩”的詩人是()118.下面屬于《雷雨》的一組人物是()119.老舍創(chuàng)作的童話體小說是()作品是()123.長篇敘事詩《復仇的火焰》是由()創(chuàng)作的家是()灣文學》的編輯。1943年2月《財子壽》酒”的詩人是()128.田漢在20年代發(fā)表的戲劇作品是()131.宴之敖(黑衣人)是魯迅哪部歷史小說135.新時期所謂“復出的詩人”的有()136.楊朔50年代中期開始致力于藝術性散文的創(chuàng)作的作品是()獲，作者是()抒情短詩，另一類是()文學流派是()的短詩是()作家是()語片提名獎的是()品是()155.陳白塵于1945年10月創(chuàng)作的代表作品是()A、“新月詩人”D、“九葉詩人”組建與宣傳工作的作家是()二.多選題6.徐志摩詩集有()的作品有()8.決定30年文學基本面貌的，較為重大的論爭有()C、“文藝自由”9.魯迅的小說集有()稱，創(chuàng)作上取得重大成就的作家有()E、十個故事之間聯(lián)系緊密三.填空題1、中國現(xiàn)代文學的發(fā)展進程首先，這個進程指中國現(xiàn)代文學30年在幾千年中國文學的歷史長河中是如何發(fā)展的?，F(xiàn)代文學是幾千年中中國幾千年傳統(tǒng)舊詩達到了輝煌的頂點，達到無以復加的地步。所現(xiàn)代文學30年發(fā)展中的幾個主要階段：1917—1927——五四文學時1928—1937——左翼(革命)時期的文學；3、中國現(xiàn)代文學的特征1、一般特征：中國現(xiàn)代文學有“現(xiàn)代”之出現(xiàn)了大批著名作家作品，形成眾多風格流派、文學社2、本質特征：(1)新與舊的沖突和承接。(縱向)例如周作人(2)中與外的溝通和融匯。(橫向)例如魯迅(3)伴隨始終自覺的責任感和使命感。與時代社會的發(fā)展同步進行，相輔相成，互為依存。(4)多元性和豐富性。正是在這個意義上中國現(xiàn)代文學呈現(xiàn)出一1、近代以來尤其晚清民初中國社會的重大政治經(jīng)濟文化的變革；晚2、梁啟超、潭嗣同、康有為等近代中國知識分子的歷史作用，梁啟超、嚴復、林紓、王國維、蘇曼舒等近代思想家、文化文學家與核心，文學內容的改革還比較模糊。革命文學著重探討文學內容的深入發(fā)展，要求文學和社會革命、實際生活相結合。新文化運動的開始。了解以《新青年》為主要陣地的反對舊思想舊2、1917年1月《新青年》發(fā)表胡適的《文學改良芻議》,2月發(fā)表陳獨秀的《文學革命論》,錢玄同、劉半農等撰文響應，周作3、“八不主義”胡適在文學革命的發(fā)難文章《文學改良芻議》中提即：須言之有物，不摹仿古人，須講求文法，不作無病之呻吟，4、“三大主義”6、第一個新文學社團文學研究會的成立時間(年、月),成立地點，主要成員沈雁冰(茅盾)、葉紹鈞(葉圣陶)、周作人、鄭振鐸、朱自清、冰心、許地山、王統(tǒng)照、廬隱等，主要刊物《小說7、創(chuàng)造社的成立時間(年),主要成員郭沫若郁達夫、成仿吾、張《洪水》等?！拔遑Α币院鬄閯?chuàng)造社后期，倡導革命文學。8、新月社的成立時間(年),主要成員徐志摩、聞一多、胡適、9、語絲社的成立時間(年),主要成員魯迅、周作人、林語堂、10、未名社、莽原社、淺草社、沉鐘社、彌灑社、狂飆社、湖12、學衡派主要成員吳宓、梅光迪、胡先嘯，刊物《學衡》。甲2、“五四”文學革命發(fā)生的歷史背景，文學革命的興起，文學革一、識記題1、梁啟超等人的“詩界革命”和胡適等人的白話新詩7、中國最早的話劇團體春柳社(留日學生組成)及《黑奴吁天錄》8、文學革命后提出“愛美的”(英文Amateur的音譯，意謂非職9、1921年5月在北京成立了最早的話劇社團“民眾戲劇社”,創(chuàng)辦“話怎么說，就怎么說”,如《人力車夫》;“新的紀元”,如《上脊梁”9、魯迅雜文產(chǎn)生的時代和作家主體的原因；魯迅后期雜文的思想特要點：魯迅小說的基本主題是反封建和思想啟蒙。主要內容是描寫“病態(tài)社會里不幸的人們，揭出病苦，引起療救的注意”,并因3、《彷徨》中涓生、魏連殳、呂緯甫等知識分子形象和知識分子刻描寫和趙太爺形象，阿Q的性格特征，阿Q形象的藝術成就和和毒害，帶有小生產(chǎn)者狹隘保守特點的落后、不覺悟的農民。他象性結合統(tǒng)一，創(chuàng)造了許多類型形象；抒情性和諷刺性；豐富多2、葉紹鈞(又名葉圣陶)的生平與創(chuàng)作概況。出社會問題，被成為“問題小說”。她宣揚“愛的哲學”,并5、馮沅君，1923年秋開始以淦女士筆名，在《創(chuàng)造季刊》等刊石磯》等從抒寫“性的苦悶”到訴說“生的苦悶”的轉移；后期氣息，“零余者”要求”從事創(chuàng)作，堅持“為藝術而藝術”,推崇浪漫主義、主觀10、“新格律詩”。要點：“新格律詩”是新月詩派在二十年格律，其理論核心是聞一多提出的“三美”,即音樂美、色彩美12、鄉(xiāng)土文學作家魯彥、許杰、彭家煌、蹇先艾、馮文炳、許統(tǒng)治下黑暗現(xiàn)實的暴露、詛咒；對理想的追求和樂觀信念；對下四十年代集中創(chuàng)作了一批十四行詩，成功移植了這種外國詩體(分為意大利式、法國式、英國式),《十四行集》在新詩體式移植和描寫鄉(xiāng)村生活為主要題材，描繪鄉(xiāng)土風情，揭示農民命運，映1、“五四”文學的基本特色。要點：開創(chuàng)性質，啟蒙色彩，理性精神，感傷格調，開放意識。規(guī)律。《死水》全詩5節(jié)20行，每一行都是9個音節(jié)，這9個音節(jié)水》每節(jié)4行，每行9字，外觀整齊勻稱。2、中國左翼作家聯(lián)盟。要點：中國左翼作家聯(lián)盟1930年成立于夏衍、馮乃超、馮雪峰、茅盾、丁玲、胡風、周揚等。“左聯(lián)”開爭論；提倡文藝大眾化，大力培養(yǎng)文藝新人?！白舐?lián)”創(chuàng)辦了3、1930年中國左翼戲劇家聯(lián)盟(簡稱劇聯(lián))成立。6、京派主要成員周作人、廢名(馮文炳)、沈從文、蕭乾、朱光8、30年代對五四文學人文主義思想的承傳；對西方文藝思想的吸期的文學主潮，是現(xiàn)實主義的豐收期、成熟期，產(chǎn)生了許多現(xiàn)實2、茅盾早期的“為人生”文學主張。會剖析派小說”。主要作家有沙汀、艾蕪、吳組細等左翼作家，而以茅盾為代表，他最著名的作品是《子夜》。其特點是，作品運用階級觀點，從社會的政治經(jīng)濟層面去觀察和分析社會現(xiàn)象，以1、茅盾早期的文學活動與貢獻：提倡為人生的現(xiàn)實主義文學，參與2、長篇小說《虹》對從“五四”到“五”一代知識分子艱難心靈歷4、《幻滅》中靜女士的形象，小說所表現(xiàn)的小資產(chǎn)階級在“革命前5、《動搖》中的方羅蘭形象，小說對小資產(chǎn)階級在“革命斗爭劇烈時的動搖”6、《追求》所表現(xiàn)的小資產(chǎn)階級知識分子在“幻滅動搖后不甘寂寞7、《子夜》的創(chuàng)作動機；在中國現(xiàn)代文學史上的地位；買辦資本2、分析《子夜》吳蓀甫形象。要點：吳蓀甫是20世紀30年代初期中國民族資本家的藝術典型，一個失敗的英雄形象。他是上主要性格及特征是精明能干，有雄心有魄力，富有冒險精神，是一個鐵碗人物。在他和其他民族資本家的關系中，表現(xiàn)出他的心狠手辣、無情兼并的性格特點。而他性格的另一面是軟弱空虛。吳蓀甫的形象充分體現(xiàn)出中國民族資產(chǎn)階級的兩重性。吳蓀甫的性格是復雜豐富的，是血肉豐滿的。吳蓀甫形象的意義：形象地概括了中國民族資產(chǎn)階級的悲劇性歷史遭遇和命運；說明民族資本家實業(yè)殖民地性質的深刻揭示；對中國民族資產(chǎn)階級悲劇命運和實業(yè)救國道路破產(chǎn)的深刻描繪；對民族資產(chǎn)階級在帝國主義壓迫下加劇壓榨工人以求出路和工人被迫奮起反抗的時代特征的深刻表現(xiàn)。宏大嚴小說對30年代中國農村社會矛盾和階級斗爭的反映及其藝術成就。2、巴金中長篇小說創(chuàng)作的兩大題材：表現(xiàn)社會革命、探索青年革命6、《愛情三部曲》:巴金連續(xù)性的長篇小說《9、《寒夜》的樸素自然，以對社會生活的細膩真切的描寫進行控訴1、《家》的思想成就：對封建大家庭罪惡的揭露和控訴；對年輕形象的思想藝術力量2、分析覺新形象。要點：覺新是封建制度的繼但也對封建家庭的腐敗不滿，具有較突出的兩重性，是一個新舊摻半的人物。他的性格復雜豐富，核心是妥協(xié)、調和、屈從，心態(tài)是懦弱，絕望、悲觀，一方面維護封建大家庭的延續(xù)，另一方面細膩的心理刻畫與真切強烈的生活感情的融合，形成巴金的具有濃物之間的感情糾葛和悲劇命運的描寫，表現(xiàn)“控訴舊社會、控訴舊制度”、“宣判舊社會、舊制度死刑”的主題。悲劇的根源卻在社會。小說中的三個主要人物都是善良的、都沒有錯，但他們卻充當期的在客觀寫實中寄托人生理想；從塑造理想化、類型化的“英雄”7、《四世同堂》的結構特點：以北京小胡民社會和底層人民為描寫中心；濃烈的“京味兒”;最有成就的幽默形象，因農村破產(chǎn)流浪到北平當車夫。他年輕能干、純樸善良、為人正直，具有奮斗的性格及未來的理想。他為能夠買上一輛屬于自己的車苦苦奮斗，以致三起三落，最終失敗。再加上婚姻和愛情的失落，他的精神被摧毀了，變得自私、墮落，成了行尸走肉；祥子悲劇的主觀原因：祥子與生俱來的小農意識、狹隘的眼光，尤祥子悲劇的客觀原因：一是把人變成鬼的舊社會的逼迫，二是車主以祥子買車三起三落的遭遇為主線的緊湊集中的結構，北京景物風3、為什么說老舍是市民社會的杰出表現(xiàn)者和批判者?要點：因為人性的謳歌，把人性當做文學表現(xiàn)的終極理想。沈從文小說的思想內容：對湘西勞動人民勞苦命運的關注、同情，對現(xiàn)代都市文明的嘲諷、批判，對湘西完美人性的表現(xiàn)與思考，重建民族文化心理5、沈從文散文集《湘行散記》的思想特色。要點：由十二個單篇具有深厚的文化底蘊而又融入強烈的主觀評價和鮮明的審美感情，熾烈的本土性和本族性(苗族)以及人性的哲理思考；代表了沈從文9、新感覺派小說。要點：20年代30年代初出現(xiàn)的“新感覺派”小施蟄存為代表，1928年9月的《無軌列車》創(chuàng)刊，標志著中國“新感覺派”小說實踐的開始。劉吶鷗的短篇小說集《都市風景線》是現(xiàn)代中國第一部“新感覺派”小說集。穆時英和施蟄存把“新感覺派”小說推向成熟。三大特征：注重心理分析和潛意識的開掘；多寫病態(tài)的都市生活，多從婚戀視角切入；淡化情節(jié)(快節(jié)奏鏡頭切換),以人物的意識流動更志》’”?！皭邸?、張?zhí)煲碇S刺小說藝術特色。要點：漫畫性、片斷性、逆轉性6、下段文字是張?zhí)煲砻度A威先生》的結尾，聯(lián)系小說全文進3、殷夫的詩集《孩兒塔》;魯迅在《白莽作〈孩兒塔〉序》中稱其詩“是東方的微光，是林中的響箭，是冬末的萌芽，是進軍的5、現(xiàn)代派詩(或稱現(xiàn)代詩派)的主要成員戴望舒、卞之琳等人；1、三十年代兩大派詩歌。要點：30年代的兩大詩歌派別顯示詩歌的貴族化(純詩化),要求回到自我內心世界，回到詩下啟“九葉”)?思想上早期多抒寫對現(xiàn)實生活的迷惘、失望、厭棄情緒，感傷氣烈的愛國主義情愫、崇高的民族氣節(jié)和樂觀主義精神。從格律詩傾2、從《雨巷》看戴望舒詩歌的特色與貢獻?3、《斷章》分析。要點：內容上，通過對常見的“風景”的剎那的感悟，討論了主客體關系的相對性。藝術上，選用中國古典詩美意象：月、橋等，給整首詩鋪染上了親切的顏色，使現(xiàn)代哲學理念的蘊涵在一種極其溫柔的狀態(tài)之下得以體現(xiàn)，適應了國人傳統(tǒng)的審美體驗要求。在詩的節(jié)奏上具有音樂美。4、臧克家《老馬》賞析。4、代表曹禺創(chuàng)作高峰的《北京人》的創(chuàng)作，通過描寫曾家的腐朽沒5、曹禺劇作在中國話劇史上的地位。(結束了梅蘭芳時代)序的家庭”的實質，和蔡漪關系中的專橫暴戾、冷酷無情，和侍有余”虛實結合、對照、象征等手法的運用。2、“國防戲劇”。要點：“九一八”事變后，為適用，在藝術形式上提倡“通俗化”、“方言化”、員、戲中又有戲的特色);形式多樣性。4、茅盾編《中國的一日》(1936年5月21日);宋之的報告文學《一表現(xiàn)為以“自我”為中心，以“閑適”為格調。“宇宙之大，蒼版會刊《抗戰(zhàn)文藝》,提出“文章下鄉(xiāng)，文章入伍”的口號，5、胡風“主觀戰(zhàn)斗精神”及其論爭。胡風主編《七月》,進步文4、“暴露與諷刺”的討論。討論是由1938年4月發(fā)表在《文藝陣地》上的張?zhí)煲淼男≌f《華威先生》引起的。5、延安文藝座談會。召開的時間(1942年),召開的歷史背景。6、第一代“文代會”。召開的時間(1949年7月，或1949年中華人民共和國成立前夕),地點北平；標志著中國現(xiàn)代文學階段的1、抗戰(zhàn)文藝運動的主要內容和特點。要點：全國文藝界正式形成了抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的組織——1938年在武漢成立中華全國文藝界抗敵協(xié)會(簡稱文協(xié)),最大范圍團結了全國廣大作家；把文學的宣傳、戰(zhàn)斗功能提高到空前的地位，調動一切文學的手段為抗戰(zhàn)服務，“文章下鄉(xiāng)，文章入伍”;(抗日救亡成為壓倒一切的主題，“文藝不再是少數(shù)文人和文化人自賞的東西，而變成了組織和教育大眾的工具”,文學形式：街頭詩、街頭劇、大型報告文學，特定形勢下出現(xiàn)，起到巨大作用);出現(xiàn)了眾多的文學中心，多2、上?！肮聧u文學”。要點：地域、時間及其活動概況，雜文和關于“魯迅風”的爭論及雜文刊物《魯迅風》;戲劇活動和于伶的反映現(xiàn)實的戲劇和阿英(錢杏)的南明史劇。5、毛澤東《在延安文藝座談會的講話》的基本精神；為什么說《講6、延安文藝座談會后解放區(qū)文藝創(chuàng)作的新面貌：作家深入群眾斗爭意義。要點：指明了文藝為人民大眾，首先是為工農兵服務的方向；號召文藝工作者深入工農兵群眾，深入斗爭生活，獲取創(chuàng)作源泉，改造世界觀，繼承和借鑒中外文學遺產(chǎn)，創(chuàng)作真正為工農大人服務的文學作品；對文藝與群眾、文藝與生活、繼承與創(chuàng)造、普及與提高等問題作了深刻的理論論述；是對“五四”以來新文藝運動經(jīng)驗教訓的深刻總結，是馬克思主義文藝理論的發(fā)展，對新文浪漫主義作為因素附麗于現(xiàn)實主義，現(xiàn)代主義沒有絲毫地位。②文學大眾化思潮發(fā)展為工農兵文學思潮：題材多為工農兵的生活和斗爭，工農兵及其干部成為作品的主人公，形式多為工農兵所便于接401、七月詩派。要點：形成的原因；以艾青、田間為首，培育了綠原、阿垅、曾卓、魯藜、鄒荻帆等一批青年詩人；主要特色：1、街頭詩：1938年8月，柯仲平、田間等聯(lián)合發(fā)表《街頭詩神；精短的“鼓點”2、九葉詩派。形成時間；主要成員辛笛、穆旦、陳敬容、杜運容和藝術特色，詩集《北方》對災難深重的中國人民的痛苦、不4、艾青的生平與“散文美”的詩歌理論。要點：散文美主要有兩個特點，一是“散文的自由性，給文學的形象以表現(xiàn)的便利”。由于散文體比詩歌格律較少人工的束縛，因而它能更自由舒展地表達作家的思想和情感。二是散文的本色美。由于散文的語言是最自然的語言，而“最富于自然性的語言是口語”,因而這種本色美主民尤其是農村勞動人民的愛，感情深沉；前情色彩和“漂泊的情愫”;對光明的熱烈向往、追求和火一般燃燒的革命現(xiàn)實主義融進了象征主義、浪漫主義藝術技巧；以散文式的詩2、艾青詩歌的兩個主要意象是什么?要點：艾青詩歌的兩個主要土地》;太陽意象表達了對光明、理想和美好生活的追求，如《給柯藍1944年發(fā)表的《洋鐵桶的故事》、馬烽和西戎1945年寫成的了解放區(qū)的現(xiàn)實生活；解放區(qū)小說的主要不足：不少作品對藝術個性和藝術的審美性的追求有所忽略；對革命的現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法理解的偏差所導致的不少作品在主題和寫作方式上的模式化和程式