高中語文古典詩歌中的情感教學(xué)研究

摘

要：詩歌教學(xué)是從景到境又入情的一個(gè)過程，層層深入，由易到難，《琵琶行·并序》也是如此。關(guān)于作者思想感情的解讀最終落到“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”這一中心句上，若是教師講得淺學(xué)生難以感悟，講得深又容易失去詩歌的美感。文章將就此話題，通過詩歌教學(xué)實(shí)踐探析高中語文古典詩歌情感教學(xué)的策略，以期為廣大一線教師提供參考。關(guān)鍵詞：高中語文；古典詩歌；情感教學(xué)；教學(xué)實(shí)踐《琵琶行·并序》是唐代詩人白居易的一首長篇敘事詩，在文字的疏通、詩意的理解各方面都具有很大的難度，部編版高中語文教材將其編排在必修上冊(cè)第三單元，教師在實(shí)際教學(xué)中既要考慮到課文的難度，又要兼顧學(xué)生初入高中這一學(xué)情。只有教師調(diào)整授課方式，才能更好地讓學(xué)生感受到白居易高超的詩歌創(chuàng)作技能和其想要通過詩歌傳達(dá)的思想感情。一、詩言情，“六看法”解讀詩人思想感情抒情言志是中國古代詩歌一個(gè)十分重要的特質(zhì)，中華民族是一個(gè)善于委婉含蓄地表達(dá)自己感情的民族，中華文學(xué)寶庫中，一首首優(yōu)秀的詩歌就像一顆顆閃耀的明星。其中，白居易的《琵琶行·并序》是群星中光彩熠熠的一顆。這首敘事長詩除了在遣詞造句方面表現(xiàn)出來的精湛技藝之外，更加令人印象深刻的是一位名士大夫與年老色衰的琵琶女之間的情感交流。那種因琵琶樂曲而吸引，又因相似遭際而交融的千古共情，讓人讀來共鳴不斷，余味無窮。雖然現(xiàn)在高考中不再直接考查詩歌情感，但是對(duì)詩歌情感的分析始終貫穿在絕大多數(shù)詩歌鑒賞題目中。作為一個(gè)鑒賞難點(diǎn)，教師需要總結(jié)行之有效的解題方法，提高學(xué)生此類題目的作答能力。（一）看詩歌標(biāo)題詩歌的標(biāo)題往往是對(duì)詩歌內(nèi)容的高度概括。比如南宋詩人周密的《夜歸》一詩，標(biāo)題“夜歸”二字點(diǎn)明了時(shí)間和事件，不讀詩歌的內(nèi)容也可以先在腦海中想象出詩人深夜歸家的形象。夜已深沉，而詩人還在拄著竹杖借著螢燐之光趕路，足見其歸家心切。（二）看作者生平《孟子·萬章下》中寫道：“頌其詩，讀其書，不知其人可乎？是以論其世也?！边@已經(jīng)充分說明了解詩人生平的重要性。比如，人們看到王維便能聯(lián)想到他清新自然，詩中有畫、畫中有詩的創(chuàng)作風(fēng)格，感受到詩歌中流連山水、歸田隱逸的情懷；看到李煜便能夠想到其亡國之君的遭遇，作品風(fēng)格、思想感情也能揣測一二；看到李清照便能知曉她“婉約之宗”的美譽(yù)，對(duì)其鮮明的詩歌風(fēng)格，抒寫家國之悲的思想感情有所把握。（三）看詩歌序注序注是詩歌內(nèi)容的重要組成部分，一般交代創(chuàng)作的年代、緣由、背景，多為整個(gè)作品奠定情感基調(diào)，有助于把握詩歌思想情感。教師在講解白居易的這首《琵琶行·并序》時(shí)，一定要認(rèn)真解讀詩歌正文之前的小序，不到兩百字卻交代了時(shí)間、地點(diǎn)、人物和故事的主要經(jīng)過，概述江中琵琶女的身世，點(diǎn)明作者的寫作動(dòng)機(jī)并且定下全詩凄切傷懷的感情基調(diào)。（四）看寫作背景白居易在大力倡導(dǎo)新樂府運(yùn)動(dòng)時(shí)提出了一個(gè)響亮的口號(hào)：“文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作。”結(jié)合本詩而言，因藩鎮(zhèn)割據(jù)加劇，一國宰相武元衡被當(dāng)街刺殺，面對(duì)如此大事，詩人白居易大膽上書諫言主張討賊。一心為國的他怎么也沒有想到，自己的諫言非但沒有被采納，反而使自己從名動(dòng)京師的朝廷重臣被貶為偏遠(yuǎn)的江州司馬。這是一個(gè)有名無實(shí)的官職，是“罪臣”的最佳歸宿，他在這里過著清苦的日子，受人管制，心中苦悶。基于此，才能因琵琶聲所感，與琵琶女產(chǎn)生“同是天涯淪落人”的共情。（五）看詩歌意象與意境王國維在《人間詞話》中說道：“一切景語皆情語?！痹姼杷枷敫星榈姆治鍪且粋€(gè)從意象到意境再到情感的層層深入的過程。本詩中，詩人多次描寫“江”“月”“杜鵑”“猿”等意象，作用各不相同。開篇“潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟”，敘述了江東送客時(shí)的環(huán)境。秋夜的江水、楓葉、荻花，構(gòu)成清晰如畫的意境，令人頓感秋涼襲身，曲曲傳達(dá)出詩人凄涼愁慘的心情，為全詩奠定了感情基調(diào)?！皠e時(shí)茫茫江浸月”，敘述別時(shí)景象，景中含情。茫茫江水，溶溶月色，無不彌散著詩人的離愁別緒，仿佛詩人的心情融化其中，與自然風(fēng)物有了感應(yīng)。“唯見江心秋月白”，寫音樂結(jié)束時(shí)寂靜的環(huán)境。音樂結(jié)束，但其感情仍在擴(kuò)散，一直滲入被秋月照亮的江心，又仿佛江心秋月也在為音樂中的感情所打動(dòng)，情景交融，烘托了音樂效果，形成令人回味的意境。“繞船明月江水寒”，寫琵琶女獨(dú)守空船時(shí)的環(huán)境，渲染了琵琶女冷落凄涼的心情。“黃蘆苦竹繞宅生”，寫詩人的生活環(huán)境，渲染詩人被貶后的孤寂悲涼。詩歌中的自然景物成了帶有作者主觀情感的意象，重重疊加，使《琵琶行·并序》的整個(gè)詩境恍若沉浸在潯陽江頭那一派憂郁的月光里，凄婉動(dòng)人。（六）看詩歌的詩眼南宋著名女詞人朱淑真在《秋夜》一詩中寫道：“鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明。”其中，一個(gè)“涼”字既寫天涼，又寫心境的孤寂悲涼，由床上之月寫到天上之月，營造出孤寂的意境，表現(xiàn)出自己內(nèi)心的離愁別緒。遣詞造句是詩人的基本功，為了更好地傳達(dá)自己的思想情感，他們往往對(duì)個(gè)別關(guān)鍵詞加以推敲。一旦找準(zhǔn)了詩眼，人們解讀詩人的思想感情也就更加準(zhǔn)確。二、巧對(duì)比，理解白居易與琵琶女的共情詩人沒有在詩歌中將自己與琵琶女進(jìn)行對(duì)比，卻在諸多詩句中顯示出了對(duì)比的意思。詩人寫琵琶女自述生平，她本是一個(gè)演奏技藝高超、容貌過人的女子，京城中的富家子弟爭相來聽她的琵琶曲，為她一擲千金，奢靡的生活也讓她忘記了容顏終究會(huì)老去。她沉浸于京城繁華的生活中，紙醉金迷?？墒?，隨著時(shí)間的推移，她逐漸老去，更經(jīng)歷了“弟走從軍阿姨死”的變故，這才感受到門可羅雀的冷落，不得不嫁給了社會(huì)最底層且“重利輕別離”的商人為妻。（一）琵琶女今昔對(duì)比，比出底層女子的怨白居易的詩歌語言質(zhì)樸，通俗易懂。聽琵琶女自述，也就像與熟識(shí)的人對(duì)話一般娓娓道來。詩歌中通過琵琶女的自述一共展現(xiàn)出四組對(duì)比：首先是少年得意與老年失意的對(duì)比?！扒T曾教善才服”這是一個(gè)多么聰慧的女子，十三歲就學(xué)藝出師，一曲彈罷連京城中善于琵琶演奏的樂師都佩服不已。琵琶女少年得意的模樣剛好與如今的失意形成了鮮明的對(duì)比，她的琵琶演奏出神入化，卻只淪落到獨(dú)守空船，對(duì)著寒江冷月演奏，若沒有遇到白居易一行人，只怕是知音難覓。其次是年輕貌美與年老色衰的對(duì)比?！皧y成每被秋娘妒”年輕的倡女稍加打扮，便姿容出眾，引來同行的嫉妒，也吸引了無數(shù)京城富家子弟的追捧。鈿頭銀篦用來擊打拍子，碎了也不足惜；名貴的血色羅裙被酒染臟，也不知道什么是心疼。可以想見，那時(shí)的琵琶女生活是何等的優(yōu)渥。但是，年輕的她并不能清楚認(rèn)識(shí)到富家子弟們之所以被她吸引，更多的是因?yàn)槌霰姷娜菝?。可能直到潯陽江頭與白居易相遇，她才明白什么是真正的知音。眼前的女子已經(jīng)容顏老去，白居易卻沉醉于琵琶聲中，這才是令人動(dòng)容之處。然后是門庭若市與獨(dú)守空船的對(duì)比。無論是高超的技藝還是美好的容顏都曾經(jīng)使琵琶女受盡追捧，或者說讓她迷失在了生活的幻影里，再清醒過來時(shí)已經(jīng)韶華不再。于千萬種選擇中，她嫁給了一位商人為妻，雖然她也知道商人從來看重的都是利益，但是她已經(jīng)沒有更好的選擇。歷史上的唐朝，雖然民風(fēng)相對(duì)開放，但是士農(nóng)工商的等級(jí)劃分早已深入人心。琵琶女年老色衰只能嫁作商人的妻子，落得獨(dú)守空船的結(jié)局。最后是昔日歡笑與今日辛酸的對(duì)比。這組對(duì)比是前三組對(duì)比的升華，詩人開篇寫琵琶女出場“猶抱琵琶半遮面”，這是女子的羞澀表現(xiàn)，她知道一個(gè)女子深夜與外男見面是不好的，但還是出于對(duì)士人的仰慕走了出來。昔日的她也許不會(huì)這般羞澀，可是時(shí)過境遷，她已經(jīng)嫁人從良，更加受到世俗的桎梏。談?wù)撈疬^去的種種，她也許是自豪得意的，可是如今被商人拋棄江中，實(shí)在也是辛酸。四組對(duì)比，將封建社會(huì)下琵琶女被玩弄、被侮辱的形象塑造得十分生動(dòng)，人們對(duì)她的遭遇也多了幾分同情，更加能夠感受到，那樣一位不幸女子的怨從何而來，而詩人身處其中所受的觸動(dòng)只會(huì)更深。（二）琵琶女與白居易對(duì)比，比出士大夫的恨如果說詩人在塑造琵琶女形象時(shí)運(yùn)用了四組對(duì)比，這樣的四組對(duì)比，何嘗不與詩人的經(jīng)歷相似呢？表面上，這是琵琶女的自述，仿佛與作者毫無關(guān)聯(lián)?？墒牵@一席話引發(fā)作者一聲接一聲的嘆息。他所感嘆的不僅僅是琵琶女悲苦的遭遇，更是在這個(gè)陌生女子的身上看到了自己的影子。因?yàn)椋?jīng)的白居易在京城為官，享受著高官厚祿，過著詩酒流連的無憂生活，他位至諫言，可以第一時(shí)間把自己的想法與皇帝進(jìn)行溝通。詩歌創(chuàng)作的才華，更是讓他名動(dòng)京師，受盡追捧。如今，年近半百的白居易卻被貶謫到了偏遠(yuǎn)的江州，身處惡劣的環(huán)境中，終歲不聞美妙的音樂聲，只能聽到凄婉的杜鵑與猿猴啼鳴。疾病纏身，就連與朋友分別都是有酒無樂，無聊至極。公元815年，當(dāng)朝宰相武元衡被藩鎮(zhèn)勢力刺殺于市，引起一片嘩然，作為言官，白居易第一個(gè)上表主張嚴(yán)懲兇手，那些平日里被他得罪的人紛紛反對(duì)，并認(rèn)為他這是越職言事。就這樣，他離開了繁華的京城，一腔熱血報(bào)國無門。江州司馬，本就是一個(gè)被監(jiān)視的官職。被貶江州的第二年，作者寫下了這首《琵琶行·并序》，可以說既是寫出了琵琶女的悲哀，也寫出了自己長期以來的憤恨。只不過，自己的遭遇是借著琵琶女的形象委婉含蓄地表達(dá)出來罷了。（三）千古共情，乃是詩人“兼濟(jì)”思想的萌動(dòng)兩相對(duì)比，不難看出琵琶女聲聲自述傳達(dá)出的怨與白居易嘆息聲中的恨躍然紙上。由琵琶女的話想到了自己的不平遭遇，也正是這一想，讓白居易暗暗在心里產(chǎn)生了對(duì)比，不覺產(chǎn)生了共情心理。深究白居易的思想，綜合了儒、釋、道三家思想，卻以儒家為主。“達(dá)則兼濟(jì)天下，窮則獨(dú)善其身”是他為人處世的信條，并且在自己的作品中多次傳達(dá)出“兼濟(jì)”的思想來。這是一種跨越等級(jí)、追求平等的思想。在白居易眼中，琵琶女不是可以被玩弄、侮辱的對(duì)象，她的遭遇是值得同情的，她的才華是值得敬佩的。從人道主義出發(fā)，眼前的女子與自己這個(gè)高高在上的士大夫并沒有任何區(qū)別，都是被京城所拋棄的對(duì)象，都是暗自憂傷的一面。最關(guān)鍵的是，他們是平等的人，這才使得“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”這句詩顯示出獨(dú)特的思想價(jià)值。年輕時(shí)的琵琶女也曾受到京城富家子弟的追捧，可那時(shí)候人們愛慕的是她姣好的容顏，至于她高超的琵琶演奏技藝，可能只是錦上添花。時(shí)過境遷，在潯陽江頭與白居易相遇，這才是真正的知音。不在乎她年貌如何，而是被她的琵琶曲所吸引，更被她的身世所感動(dòng)。實(shí)際上，白居易筆下不僅僅寫過琵琶女，他還寫過《夜聞歌者，時(shí)自京城謫潯陽宿于鄂州》，那是一位十七八歲的少婦，在夜色中邊歌邊泣，詩人與她說話，她卻不答只是哭泣。詩人同情她，甚至不顧身份的懸殊、性別的禁錮，深夜中關(guān)切地詢問歌女為何傷悲。可是，女子卻不答，只是垂首哭泣。雖然，沒有開口回答詩人的問話，可已經(jīng)用自己“一問一沾襟”的舉動(dòng)回答了一切。在白居易的筆下其實(shí)還有一個(gè)著名的女性形象，她就是楊貴妃。同樣是一首敘事長詩，《長恨歌》幾乎是抒寫了楊貴妃悲慘的一生。受盡寵愛時(shí)，她“后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身”，這是像極了琵琶女“五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數(shù)”的風(fēng)光歲月。可是，楊貴妃最終以一己之力承擔(dān)下了所有，含恨死