高一語文必修上冊同步學(xué)與練（統(tǒng)編版）06《百合花》（學(xué)生版）

第3.1課百合花課程標(biāo)準(zhǔn)/素養(yǎng)目標(biāo)學(xué)習(xí)目標(biāo)重點(diǎn)難點(diǎn)小說閱讀提高閱讀能力，提高審美情趣，理解作者的寫作意圖。1．把握“百合花”這個(gè)意象，體會(huì)作者表達(dá)的情感。2．鑒賞人物形象。3．把握小說主題。1．把握意象，體會(huì)作者表達(dá)的情感。2．小說主題的把握。（一）作家及背景作家作品茹志鵑，女，1925年參加新四軍，1955年轉(zhuǎn)業(yè)到作家協(xié)會(huì)上海分會(huì)，任《文藝月報(bào)》編輯。1958年3月，在《延河》上發(fā)表了著名作品《百合花》，標(biāo)志著她藝術(shù)風(fēng)格開始形成。這篇“沒有愛情的愛情牧歌”，曾被茅盾譽(yù)為當(dāng)時(shí)最使他滿意和感動(dòng)的一篇作品，贊賞這篇小說具有清新俊逸的藝術(shù)風(fēng)格，是“靜夜的簫聲”。時(shí)代背景《百合花》是茹志鵑前期的代表作。她寫這篇小說時(shí)，正是反右斗爭后不久，她的家庭成員是這場擴(kuò)大化運(yùn)動(dòng)的受害者。冷峻的現(xiàn)實(shí)生活使她“不無悲涼地思念起戰(zhàn)時(shí)的生活，和那時(shí)的同志關(guān)系”。她說：“戰(zhàn)爭使人不能有長談的機(jī)會(huì)，但戰(zhàn)爭卻能使人深交，有時(shí)僅幾十分鐘，甚至只來得及瞥一眼，便一閃而過，然而人與人之間，就在這一剎那里，便能膽肝相照，生死與共?！彼?，《百合花》是她緬懷追念時(shí)得來的產(chǎn)物。（二）梳理結(jié)構(gòu)文章結(jié)構(gòu)閱讀作品，梳理文脈概括故事情節(jié)，給課文劃分層次。明確開端（1—24）：發(fā)展（24—43）：高潮（42—57）：結(jié)局（58－59）：（三）基礎(chǔ)知識生字生詞撂（）訥（）憨（）訕（）磕（）瞅（）拗（）虔（）忸怩（）2.理解下面詞語的意思訥訥：憨憨：訕訕：虔誠：磕磕絆絆：1．“我”在文中起什么作用？2.“我”對小通訊員的情感前后是否有變化？文中找出原句為證。理解情節(jié)，對情節(jié)加以賞析①片段：“我們不了解情況，把人家結(jié)婚被子也借來了，多不合適呀！”“那！……那我們送回去吧！”明確②片段：“通訊員撒開大步，一直走在我前面。……他背后好像長了眼睛似的，倒自動(dòng)在路邊站下了，但臉還是朝著前面，沒看我一眼。等我緊走慢趕地快要走近他時(shí)，他又噔噔噔地自個(gè)兒向前走了?！泵鞔_③片段：“他見我挨他坐下，立即張皇起來，好像他身邊埋下了一顆定時(shí)炸彈，局促不安……他沒回答，臉漲得像個(gè)關(guān)公……”明確④片段：“只看到他是高挑挑的個(gè)子，塊頭不大，但從他那副厚實(shí)的肩膀看來，是個(gè)挺棒的小伙兒，他穿了一身洗淡了的黃軍裝，綁腿直打到膝蓋上?！泵鞔_3、分析人物形象小通訊員的形象：從他總和“我”保持著一定的距離，看出他細(xì)心地關(guān)懷同志；從他的靦腆羞澀，看出他的樸實(shí)、純潔；從他借被子而又想送回去的舉動(dòng)，看出他勇于改正錯(cuò)誤的精神；從他掩護(hù)群眾和傷員，看出他舍己救人的高尚品德。新媳婦的形象：第一件事：第二件事：新媳婦的性格變化，我們也是逐步認(rèn)識的。開始作者讓我們著眼的是新媳婦的嫻靜、美麗、忸怩、羞澀，隨著故事情節(jié)的發(fā)展，我們越來越深刻地了解了她的內(nèi)心，她對解放軍的熱愛。4、試分析文章中有哪幾類情感明確茹志娟的《百合花》是一部非戰(zhàn)爭化的戰(zhàn)爭小說，是一曲“沒有愛情的愛情牧歌”。小通訊員對“我”的感情是老鄉(xiāng)之間的友愛、小通訊員對新媳婦的感情是少男的純愛、“我”對小通訊員的感情是朦朧的關(guān)愛、新媳婦對小通訊員的感情是母性大愛?！栋俸匣ā分腥宋锏那楦惺澜缬兄叭?zhàn)爭化”“寫實(shí)化”和“柔化”的審美傾向?！栋俸匣ā吩诂F(xiàn)代戰(zhàn)爭題材的文學(xué)作品中有著別具一格的魅力。(一)小通訊員對“我”:(二)小通訊員對新媳婦:(三)“我”對小通訊員:(四)新媳婦對小通訊員:5、以“百合花”為題有何含義及作用？明確我們先明確百合花一共在文章中出現(xiàn)了三次。第一次：第二次：第三次：作用：6、賞析本文中的細(xì)節(jié)描寫（1）借“偽裝”，刻畫人物性格，使人物形象更加鮮明，留給讀者以深刻的印象。（2）寫“饅頭”，揭示人物的善良品質(zhì)，表達(dá)“我”對小通訊員的思念之情，引起讀者共鳴。（3）寫“衣肩上的破洞”，照應(yīng)故事情節(jié)的前后發(fā)展，渲染氣氛，牽動(dòng)著讀者的心。第一次是第二次是第三次，第四次，（4）以“百合花新被”推動(dòng)故事情節(jié)向前發(fā)展，深化小說主題。7.作者為什么以百合花為題，理解主題。結(jié)尾對百合花的描寫有什么作用？

8.寫作特點(diǎn)1.表達(dá)方式：中心表達(dá)：寫作借鑒：在人物的刻畫上，百合花（象征）通訊員新媳婦靦腆、淳樸、害羞、靦腆、善良、勇敢、熱愛生活、深明大義，對革命善解人意戰(zhàn)士有深厚的階級感情軍民魚水情深一、關(guān)于小說細(xì)節(jié)描寫的作用小說的情節(jié)雖然單純，但有很強(qiáng)的節(jié)奏感。隨著情節(jié)的發(fā)展，人物的音容笑貌和個(gè)性特征也逐漸展現(xiàn)。我起初對小通訊員生氣，接著發(fā)生了興趣，到后來從心底里愛上這傻乎乎的小同鄉(xiāng)，直到最后懷著崇敬心情看著百合花被蓋上這位平常的拖毛竹青年的臉，筆調(diào)起伏跌宕，結(jié)構(gòu)單純而又縝密，耐人尋味。茹志鵑不追求情節(jié)曲折而重視細(xì)節(jié)的運(yùn)用。在《百合花》的創(chuàng)作中，她十分巧妙地布置細(xì)節(jié)，或讓人物的心理活動(dòng)和內(nèi)心變化在某一細(xì)節(jié)的描寫中自然展開，或使某些細(xì)節(jié)前后照應(yīng)，彼此呼應(yīng)，或用某一個(gè)細(xì)節(jié)連結(jié)全篇。如小通訊員送女文工團(tuán)員去包扎所的路上，不習(xí)慣與女同志同行，總是撒開大步走在“我”前頭，然而，他盡管從來沒有回頭看過一次，但當(dāng)“我”走不動(dòng)時(shí)，他便自動(dòng)停下來等待。這個(gè)細(xì)節(jié)表現(xiàn)出小通訊員的羞澀，也細(xì)膩地寫出了他對護(hù)送工作的高度責(zé)任感，透露了他對同志的細(xì)心體貼。再如小通訊員插在槍筒里的那幾根樹枝，后來又添了一枝野菊花的描寫，前后幾次在小說中出現(xiàn)，少了這細(xì)節(jié)也可以，但有了這細(xì)節(jié)，通訊員熱愛生活、充滿朝氣，臨近戰(zhàn)斗仍從容不迫等性格特征就得到更加鮮明生動(dòng)的表現(xiàn)。小說敘事視角女性視角獨(dú)特的女性視角是小說的一個(gè)重要特點(diǎn)。這個(gè)主要是通過“我”這個(gè)人物形象來實(shí)現(xiàn)的。雖然，作品主要寫的是小通訊員和新媳婦之間的圣潔感情，但是，“我”卻是小通訊員和新媳婦之間不可缺少的穿針引線的人物，是故事的敘述人和情節(jié)發(fā)展的重要推動(dòng)者。因此，“我”不僅是作品采用“第一人稱”方式的承擔(dān)者，而且也是作品中的一個(gè)藝術(shù)形象?！拔摇迸c小通訊員去前沿包扎所的路上，主動(dòng)找他搭話，主動(dòng)認(rèn)老鄉(xiāng)，甚至帶著挑釁性地問他娶媳婦了沒有言行，表現(xiàn)出一種戰(zhàn)爭年代革命隊(duì)伍中的女同志特有的“潑辣”，是一個(gè)具有著強(qiáng)烈性別意識的人物。作品不僅通過“我”帶有女性特征的細(xì)微觀察，使小通訊員和新媳婦的形象躍然紙上，而且，通過富于浪漫氣質(zhì)的想象，使作品充滿抒情的色彩。比如，“我”想象的小通訊員在家鄉(xiāng)天目山拖毛竹時(shí)的情景：“我朝他寬寬的兩肩望了一下，立即在我眼前出現(xiàn)了一片綠霧似的竹海，海中間，一條窄窄的石級山道，盤旋而上。一個(gè)肩膀?qū)拰挼男』铮缟蠅|了一塊老藍(lán)布，扛了幾枝青竹，竹梢長長的拖在他后面，刮打得石級嘩嘩作響?！闭Z言不多，卻充滿詩情畫意。三、意象運(yùn)用小說中含有不少意蘊(yùn)豐富的意象。新媳婦的撒滿白色百合花的被子，蓋上了通訊員戰(zhàn)士的臉，暗含著農(nóng)民與戰(zhàn)士融為一體，既寫出了年輕戰(zhàn)士的勇敢與犧牲的偉大精神，又寫出了新媳婦對革命的理解及對戰(zhàn)士純潔的感情?！鞍俸匣ā钡囊馓N(yùn)豐厚，一方面，它實(shí)指被子上的“百合花”，只是一個(gè)圖案；另一方面，它又象征了年輕媳婦的樸實(shí)美麗、純潔無瑕。除了“百合花”，小說中兩次出現(xiàn)了“兩個(gè)饅頭”，三次出現(xiàn)了“布片”，還有“笑”、“槍筒”的意象在文中也多次出現(xiàn)，不僅意蘊(yùn)豐富，而且推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。題組A基礎(chǔ)過關(guān)練單項(xiàng)選擇（基礎(chǔ)過關(guān)）1．沒有語病、語意明確的一項(xiàng)是（）A．我國首座自主建造、設(shè)計(jì)、開發(fā)的第六代深水半潛式鉆井平臺(tái)，在我國南海海域正式開鉆，標(biāo)志著我國海洋石油工業(yè)深水戰(zhàn)略邁出了實(shí)質(zhì)性的步伐。 B．如今選擇出國留學(xué)的人越來越多，因?yàn)閲馓貏e是一些發(fā)達(dá)國家在教育理念、教學(xué)設(shè)施上比較先進(jìn)是造成這種現(xiàn)象的主要原因之一。 C．茹志鵑著作頗豐，佳作甚多，其中尤以《百合花》最為著名，《百合花》曾入選中學(xué)課本和大學(xué)文科教材。 D．領(lǐng)導(dǎo)班子是否廉明，能否堅(jiān)持以人為本的執(zhí)政理念，是推動(dòng)一個(gè)地方社會(huì)經(jīng)濟(jì)健康發(fā)展的前提。2．在下面一段話空缺處依次填入詞語，最恰當(dāng)?shù)囊唤M是（）中國高科技企業(yè)走向世界的絕不會(huì)一帆風(fēng)順，難免還會(huì)遭遇這樣或那樣的________．對此，我們要有充分認(rèn)識，并時(shí)刻做好準(zhǔn)備。一旦核心技術(shù)受制于人，不知道哪天就會(huì)被人________．這樣嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)，中國企業(yè)必須時(shí)時(shí)警醒。A．歷程騷擾一網(wǎng)打盡 B．進(jìn)程掣肘釜底抽薪 C．歷程騷擾釜底抽薪 D．進(jìn)程掣肘一網(wǎng)打盡3．下列各句中，表達(dá)得體的一句是（）A．令媛這次在兒童畫展上獲獎(jiǎng)，多虧您悉心指導(dǎo)，我們?nèi)叶挤浅８兄x您。 B．日前丟失支票，承蒙您及時(shí)送回，感激不盡，明天我將專程前來致謝。 C．奉上力作一本，鄙人才疏識淺，書中謬誤甚多，特此敬請斧正。 D．小明寫了則尋物啟事：本人在教室丟失一本《成語詞典》，如有拾獲，請從速交還。4．下面各項(xiàng)根據(jù)新聞擬寫的標(biāo)題，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）A．歐元集團(tuán)東山再起﹣﹣歐元集團(tuán)經(jīng)濟(jì)于2014年再次出現(xiàn)正增長，尤其是德法兩國，經(jīng)濟(jì)增長好于預(yù)期，就是希臘也放慢了衰退的步伐．這是令人高興的信號，表明歐元集團(tuán)正在擺脫債務(wù)危機(jī)的陰影． B．中國訂單拯救英國生豬業(yè)﹣﹣境外媒體稱，中國人對豬蹄的喜愛拯救了英國的生豬產(chǎn)業(yè)．因?yàn)閬碜灾袊拇罅坑唵?，英國養(yǎng)豬業(yè)再度進(jìn)入了繁榮時(shí)期，出口量上升了九成，其中絕大部分增加來自對華食品出口． C．載人“磁懸浮魔毯”即將面世﹣﹣很多人可能會(huì)夢想像阿拉丁一樣坐上飛毯，如今瑞士家具商的一項(xiàng)發(fā)明或許能幫助這一夢想實(shí)現(xiàn)．他們發(fā)明的“神奇磁懸浮魔毯”，利用磁力可載著重2.4公斤的小狗原地升起7厘米． D．英國出租司機(jī)痛恨打車軟件﹣﹣在中國受到追捧的打車軟件在英國卻遭到非議．倫敦的出租車司機(jī)們正在策劃一次大型抗議活動(dòng)，抵制打車軟件Uber幫助一種當(dāng)?shù)厝顺Ｓ玫乃饺塑嚁埢睿?．下列各句中，沒有語病的一句是（）A．VR體驗(yàn)收費(fèi)較高，據(jù)調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，38%的消費(fèi)者能接受的VR體驗(yàn)價(jià)格在30元以內(nèi)，僅有14%的消費(fèi)者即使人均100元也愿意體驗(yàn)。 B．春節(jié)期間，打車需求量的增加讓網(wǎng)約車大顯身手，可是頻頻出現(xiàn)的打車難、打車軟件亂加價(jià)讓人心堵，也凸顯了供需矛盾。 C．環(huán)保和氣象部門將協(xié)商出臺(tái)一個(gè)更完善的機(jī)制，把重污染的預(yù)警、發(fā)布做得更完善、更有效，讓公眾和地方政府能更好應(yīng)對。 D．我們中華民族是一個(gè)包容性很強(qiáng)的民族，我們要學(xué)習(xí)各個(gè)國家的長處，就是和自己民族政見不一致的國家也應(yīng)該對話與溝通，增進(jìn)了解，學(xué)習(xí)其長處。5.閱讀《百合花》一文的節(jié)選，完成各題。

新媳婦又短促地“啊”了一聲。我強(qiáng)忍著眼淚，給那些擔(dān)架員說了些話，打發(fā)他們走了。我回轉(zhuǎn)身看見新媳婦已輕輕移過一盞油燈，解開他的衣服，她剛才那種忸怩羞澀已經(jīng)完全消失，只是莊嚴(yán)而虔誠地給他拭著身子，這位高大而又年輕的小通訊員無聲地躺在那里?！颐腿恍盐虻靥鹕?，磕磕絆絆地跑去找醫(yī)生，等我和醫(yī)生拿了針?biāo)広s來，新媳婦正側(cè)著身子坐在他旁邊。

她低著頭，正一針一針地在縫他衣肩上那個(gè)破洞。醫(yī)生聽了聽通訊員的心臟，默默地站起身說：“不用打針了。”我過去一摸，果然手都冰冷了。

新媳婦卻像什么也沒看見，什么也沒聽到，依然拿著針，細(xì)細(xì)地、密密地縫著那個(gè)破洞。我實(shí)在看不下去了，低聲地說：“不要縫了?！彼齾s對我異樣地瞟了一眼，低下頭，還是一針一針地縫。我想拉開她，我想推開這沉重的氛圍，我想看見他坐起來，看見他羞澀的笑。但我無意中碰到了身邊一個(gè)什么東西，伸手一摸，是他給我開的飯，兩個(gè)干硬的饅頭?！?/p>

衛(wèi)生員讓人抬了一口棺材來，動(dòng)手揭掉他身上的被子，要把他放進(jìn)棺材去。新媳婦這時(shí)臉發(fā)白，劈手奪過被子，狠狠地瞪了他們一眼。自己動(dòng)手把半條被子平展展地鋪在棺材底，半條蓋在他身上。衛(wèi)生員為難地說：“被子……是借老百姓的。”

“是我的--”她氣洶洶地嚷了半句，就扭過臉去。在月光下，我看見她眼里晶瑩發(fā)亮，我也看見那條棗紅底色上灑滿白色百合花的被子，這象征純潔與感情的花，蓋上了這位平常的、拖毛竹的青年人的臉。

（1）《百合花》中的百合花被子在小說中兩次出現(xiàn)，第一次出現(xiàn)在哪里？當(dāng)時(shí)新媳婦的態(tài)度怎樣？

（2）作者以“百合花”為標(biāo)題的用意何在？

（3）文本體現(xiàn)了新媳婦心理情感的什么轉(zhuǎn)變？

（4）試分析下列句子中新媳婦“劈手”“狠狠”“氣洶洶”的原因。

新媳婦這時(shí)臉發(fā)白，劈手奪過被子，狠狠地瞪了他們一眼?！笆俏业?-”她氣洶洶地嚷了半句，就扭過臉去。

（5）課文中多次寫到“小通訊員”衣服上的口子，這口子是怎么回事？新媳婦在他死后不顧勸說繼續(xù)縫補(bǔ)說明了什么？題組B能力提升練一、填寫合適的語句，完成下面一段話。青春是什么？有的人說青春是絢爛多彩的花季，是①______，是青翠嫩綠的春，是②______；有的人說青春是歡笑時(shí)的淚水，是流淚時(shí)的微笑，是輕松的壓抑，是沉重的放縱；還有的人說青春是一壇醇香的酒，是一束鮮艷的花……每個(gè)人對青春都有自己的詮釋，每個(gè)人都有每個(gè)人的答案。正是為了尊重這種各自迥異的答案與詮釋，人們才匆匆走上一條條屬于自己的道路，③_______，破譯青春的密碼。9.請根據(jù)《百合花》的結(jié)尾，續(xù)寫一段描寫新媳婦心理的文字。在月光下，我看見她眼里晶瑩發(fā)亮，我也看見那條棗紅底色上撒滿白色百合花的被子，這象征純潔與感情的花蓋上了這位平常的、拖毛竹的青年人的臉。要求：描寫細(xì)膩，能夠表現(xiàn)人物品質(zhì)，不少于150字。10.下面是某雜志社征訂啟事的片段，其中有五處用語不得體，請找出并修改。敝刊設(shè)有“探索與爭鳴”“書刊評介”“動(dòng)態(tài)信息”等獨(dú)步天下的欄日，內(nèi)容新穎，報(bào)道及時(shí)，信息量大，可讀性強(qiáng)?，F(xiàn)征訂在即，希望讀者慷慨解囊。訂單上務(wù)必寫明手機(jī)號碼，以便我們隨時(shí)垂詢。閱讀下面的文字，完成下列小題。醉拳張三

楸立我是張三。

張三語氣中蕩漾著蔑視，平淡而又堅(jiān)定。日本少佐美津智朗，上下打量了面容清瘦卻棱角分明的張三。

喲西，有膽量。

斟得滿登登的四十大碗酒，排滿了兩張條案，正宗魯北燒刀子。

美津智朗伸手道“請”。你的，一碗酒放一個(gè)，四十碗我放四十人。張三爺點(diǎn)了點(diǎn)頭，走了過去。

張三德州武城人，幾十年來，人們記憶中的張三總是身著長衫，袖口高挽，手端魯北老酒，泰然自若，在柴家酒鋪門旁的長椅上，有滋有味地品著。

所有老人的記憶中，沒人清楚張三爺以什么為生，有無子嗣，有人說他在辛亥革命去過東洋，有人說他參加過義和拳，還有人說他在馬家作坊教過私塾。

酒是張三爺?shù)娜可?，酒持得穩(wěn)，喝得淡，放得輕，一天沒酒日子就不是張三爺?shù)娜兆樱疹^從東方初升，張三爺?shù)木仆攵似?，日頭落西，最后一滴酒也淌入肚子。張三爺微抖長衫，輕抬闊步的樣子，反復(fù)在人們的記憶里。

民國二十五年的冬天冷得早，可張三爺一身單布長衫早早坐到了柴家酒鋪門口，右手高擎海口酒碗，口稱，武城張三煩請柴掌柜賜酒。

早有伙計(jì)從壇子里舀出一提，斟到三爺?shù)耐肜?，三爺泯了一口，揚(yáng)手將酒潑在青石磚道上。摻水了。伙計(jì)趕忙又開一壇，十里香?？?，又潑。伙計(jì)熱汗直流，柴掌柜聞聽顛顛地跑上來，連開隔壁好、四季青、一杯醉三壇老酒。張三潑了三碗，腥，澀，嫩……，一時(shí)酒氣沖滿了整條青石街。柴掌柜面紅耳赤，哭喪著老臉無計(jì)可施。張三爺喝誰的酒是給誰家捧場子，是看得起你，你想請都輕易請不來。何家的“小米香”、胡家的“雜糧酒”、馬家的“地瓜燒”和孫家的“狀元紅”，那都是張三爺給品出來，叫出來的。

忽聽一聲銀鈴之聲，請三哥品小女子的手藝。柴家掌柜大女兒雙手捧著一碗高粱酒，輕邁金蓮來到張三近前。酒未沾唇早聞酒香，張三脖子一揚(yáng)滴酒不剩。好一碗女兒紅，抬足離去。自那次后，柴家紅高粱酒坊叫響了魯北一帶。

美津智朗是想奪柴掌柜的釀酒方子的，柴掌柜就是不吐個(gè)口話，美津智朗惱羞成怒。一個(gè)破壞大東亞共榮，就捆了柴家四十來口。

張三爺端起一碗酒，咕咚一口，那邊繩子頭就松一個(gè)，張三爺連干二十碗。燒刀子常人一碗就會(huì)放倒在地，美津智朗不住點(diǎn)頭。

張三爺喝到三十來碗時(shí)候，身子晃動(dòng)了一下，柴掌柜嚇得體如篩糠。張三爺?shù)坏乜戳瞬裾乒褚谎?，又一碗酒入口，柴掌柜那頭繩子一松，人癱倒在地上。

張三兩碗咕咚咕咚吞了下去，四十碗喝完，在場所有人都驚得目瞪口呆。美津智朗拍了拍軍刀，放人。

張三爺邁著八仙步，撥開日本兵的刺刀就向院外走，美津智朗屋里哇啦地說一通日本話。

張三爺止住了腳步，回頭問美津智朗，你說中國人酒痞野蠻無酒德？

告訴你，酒德兩字，最早見于我中華民族《尚書》《詩經(jīng)》，儒家有“飲惟祀”、“無彝酒”、“執(zhí)群飲”、“禁沉湎”。晉代《斷酒戒》，唐代《酒箴》，宋代《酒賦》，元之《飲膳正要》，明之《本草綱目》，清之《日知錄》，無不是酒德之說。小小番邦島國無端侵略，竟敢陳說禮法，只如蜾贏螟蛉如侍側(cè)在焉也。

張三爺滔滔不絕，不覺興起，身子晃動(dòng)，嘴里兀自振振有詞：

鐵拐李提腿把神起，回頭觀望漢鐘離，韓湘子口中吹玉笛，李純陽拔劍把頭低……，一套八仙拳使出來，如風(fēng)如影飄逸出神，少頃收勢站定，張三爺氣不長出面不改色，更增神采。美津智朗沒想到張三精通日語身懷武功，獰叫：八嘎，把人留下。

張三爺一鷂子翻身飄上了高墻，晃動(dòng)幾下就沒了影子，從那以后，武城再也沒有人見到過張三。

張三爺后來的故事發(fā)生在建國后的五二年，武城縣政府聯(lián)合何胡柴馬孫五家，各取其祖?zhèn)麽劸泼胤街A，組建新國營釀酒廠。釀出新酒的第一天，大門口外，直直走進(jìn)一位清瘦矍鑠的七旬老者，說是來嘗新酒的。門衛(wèi)見來人儀表非凡，不敢阻攔，又恐是敵特分子，趕忙向廠民兵連報(bào)告，民兵連緊急集合趕到，那老人早不知去向。眾人聽到貯酒倉庫有輕微聲響，民兵們進(jìn)去搜查，見一壇高粱酒封泥打開，一口空瓷碗放在當(dāng)場，墻上用干樹枝劃得一行草字筆走龍蛇：

好酒。故人張三到此。

（選自《小說月刊》，有刪改）下列對小說相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（）

A．小說以“我是張三”作開頭，開門見山，將張三爺?shù)男蜗蠛啙嵡逦卣宫F(xiàn)出來，引起讀者的閱讀興趣。

B．小說通過對柴家酒鋪伙計(jì)和柴掌柜的神態(tài)與動(dòng)作描寫，生動(dòng)形象地表現(xiàn)了他們極度看重張三爺?shù)脑u價(jià)。

C．美津智朗最后“獰叫”想把張三扣下，是因?yàn)閺埲姆瘩g讓他憤怒，而且他發(fā)現(xiàn)張三不是一般人。

D．這篇小說語言特色鮮明，通過場景描寫展現(xiàn)人物，讀者從敘述和議論中可以看到作者的情感傾向。

（2）張三爺這個(gè)人物形象有什么特點(diǎn)？請概括并結(jié)合文本簡要分析。

（3）從敘述的先后順序看，小說運(yùn)用了什么敘述方式？有何好處？請結(jié)合文本分析。題組C培優(yōu)拔尖練現(xiàn)代文閱讀閱讀下面的文字，完成下列各題。風(fēng)雨百合花——懷念茹志鵑1958年，茹志鵑寫成了短篇小說《百合花》，作品先后寄出去兩次，都被退了回來，最后終于在《延河》上發(fā)表了。就在小說發(fā)表三個(gè)月之后，茅盾向讀者推薦了它，這一—給她以起死回生的力量。菇志鵑因《百合花》而成名，在榮譽(yù)面前，她考慮的是更艱苦的攀登。她以茅盾的鼓勵(lì)為動(dòng)力，在創(chuàng)作領(lǐng)地里開始了更加辛勤的耕耘。茅盾文章發(fā)表的第二年，是她創(chuàng)作豐收的一年。六十年代以后，中國社會(huì)風(fēng)云變幻，文藝界的風(fēng)浪也一陣緊似一陣。對茹志鵑作品評價(jià)的分歧愈來愈大，否定意見在逐步升級，甚至要求她放棄自己的風(fēng)格，去攀登重大題材的高峰，去描寫“高大全”式的英雄形象。在眾說紛紜面前，她有點(diǎn)拿不準(zhǔn)，感到無所措。1960至1961兩年，茹志鵑已離開編輯崗位，從事專業(yè)創(chuàng)作，卻只寫了四篇小說《三走嚴(yán)莊》《同志之間》《阿舒》《第二步》。1963—1964年，文藝界更加充滿火藥味，束縛乃至扼殺文學(xué)創(chuàng)作的清規(guī)戒律越來越多。許多長于寫重大題材的作家都遭到了批判，何況茹志鵑？“在這風(fēng)風(fēng)雨雨之中，我惶惶然，茫茫然了，不知怎么奮斗才好了?！彼萑肓藰O度痛苦之中。兩年間，只寫了《月芽兒初上》和《回頭卒》?！痘仡^卒》是她“文化大革命”前寫的最后一篇小說，寫得艱苦極了。一篇作品不是發(fā)自作家心靈深處，還有什么生命力呢？1964年以后，她除寫小量散文外，就近乎擱筆了。這對于一個(gè)風(fēng)華正茂的作家來說，是多么痛心疾首的事啊?！拔覂?nèi)心是著急的、焦慮的，但是無計(jì)可施。因?yàn)楫?dāng)時(shí)形勢要求的，正是我所不能的。我不會(huì)處理尖銳的矛盾沖突，不善于寫高大完美的英雄形象，也極少寫過反面人物，等等。我愿意克服這些弱點(diǎn)，來適應(yīng)政治形勢的需要（當(dāng)時(shí)是稱作時(shí)代的要求），可是秉性是難移的?！睂?shí)際上茹志鵑創(chuàng)作上的荒蕪，早在“文化大革命”前三年就已經(jīng)開始了。在動(dòng)亂的年代，像她這樣以寫“兒女情”“家務(wù)事”著稱的女作家當(dāng)然不能幸免，她被戴上“文藝黑線的尖子”“文藝黑線的金字招牌”等帽子，遭到了無情的批判。烏云散去，晴空朗朗，茹志鵑終于迎來了百花爭妍的春天。她從上海人民出版社調(diào)到《上海文學(xué)》，任編委，同年被選為上海市第四屆人民代表大會(huì)代表，1979年出席全國第四次文代會(huì)，被選為中國作家協(xié)會(huì)理事?！皠?chuàng)作上空白，生活卻在延續(xù)，感情也是延續(xù)的?！币粋€(gè)在藝術(shù)海洋里頑強(qiáng)探求的人，是不會(huì)徒勞的。菇志鵑的追求，果然取得了長足的進(jìn)步