《大學(xué)人文基礎(chǔ)》 課件 11.話劇表演

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一戲劇常識二話劇常識三資料必讀四.拓展延伸目錄CONTENTS五項目實踐一戲劇常識1.1戲劇特點(diǎn)1.2戲劇的表達(dá)手段一戲劇常識戲劇是以舞臺為背景，以劇本為基礎(chǔ)，以表演為主要形式的綜合性藝術(shù)。它借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段來塑造人物形象，揭示社會矛盾，反映社會生活。在中國，戲劇是話劇、歌劇、舞劇、戲曲的總稱，在西方，戲劇一般指話劇。話劇《驢得水》歌劇《白毛女》舞劇《紅高粱》戲曲《白蛇傳》（一）戲劇的特點(diǎn)——高度集中一戲劇的常識1.空間和時間要高度集中

戲劇不像小說、散文那樣可以不受時間和空間的限制，它要求時間、人物、情節(jié)、場景高度集中在舞臺范圍內(nèi)。（一）戲劇的特點(diǎn)——矛盾突出一戲劇的常識2.反映現(xiàn)實生活的矛盾要尖銳突出

戲劇這種文學(xué)形式是為了集中反映現(xiàn)實生活中的矛盾沖突而產(chǎn)生的，所以說，沒有矛盾沖突就沒有戲劇。又因為劇本受篇幅和演出時間的限制，所以對劇情中反映的現(xiàn)實生活必須凝縮在適合舞臺演出的矛盾沖突中。戲劇《羅密歐與朱麗葉》（一）戲劇的特點(diǎn)——性格特征明顯一戲劇的常識人物的語言和動作必須表現(xiàn)性格特征

戲劇語言要求能充分地表現(xiàn)人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、簡練明確，要口語化，要適合舞臺表演。話劇《玩偶之家》（二）戲劇的表達(dá)手段一戲劇的常識1.舞臺包括背景、舞美、道具、燈光、影響等。2.語言包括舞臺說明和人物語言。舞臺說明，又叫舞臺提示，是劇本里的一些說明性文字。舞臺說明包括劇中人物表，劇情發(fā)生的時間、地點(diǎn)、服裝、道具、布景以及人物的表情、動作、上下場等。人物語言就是劇中人物所說的話，包括對話、獨(dú)白、旁白。3.結(jié)構(gòu)形式可分幕分場演出。二話劇常識2.52.32.42.22.1話劇的現(xiàn)代化道路中國話劇家與作品話劇基本特點(diǎn)話劇的排練二話劇的常識話劇是以對話為主的一種戲劇形式，是近代由西方傳入中國的一門舞臺藝術(shù)?！拔逅摹焙?，中國話劇的先驅(qū)者就開始將西方話劇中的各種元素“中國化”，使中國話劇呈現(xiàn)出比較完整的藝術(shù)形態(tài)。滬劇《少奶奶的扇子》改變自王爾德的《溫德米爾夫人的扇子》（一）話劇的現(xiàn)代化道路二話劇的常識話劇是20世紀(jì)從西方引入中國的“舶來品”。20世紀(jì)初到“五四”前，話劇稱“文明新戲”，“五四”以后，主要是引自西方的現(xiàn)實主義戲劇，稱為“新劇”。在整個20世紀(jì)20年代，“戲劇”這個稱謂基本等同于后來的“話劇”。1928年起，經(jīng)洪深提議，將這種主要運(yùn)用對話和動作表情來傳情達(dá)意的戲劇樣式稱為“話劇”，到如今已有百余年的歷史洪深（1894-1955）。民國時期導(dǎo)演、劇作家、教育家、社會活動家，是中國現(xiàn)代話劇和電影的奠基人之一。（一）話劇的現(xiàn)代化道路二話劇的常識中國的話劇與校園文化生活緊密相連，校園話劇是中國最早的話劇形式，它直接推進(jìn)了中國現(xiàn)代話劇的誕生。校園話劇的濫觴與演進(jìn)過程是與中國現(xiàn)代教育的產(chǎn)生和發(fā)展過程同步的。（二）中國話劇家與作品二話劇的常識歐陽予倩：中國現(xiàn)代戲劇三大奠基人之一。1926年加入南國社，創(chuàng)作劇本《潘金蓮》等；1931年加入“左聯(lián)”，抗戰(zhàn)時期編寫歷史劇《忠王李秀成》等。他的大部分作品真實地反映現(xiàn)實生活，并與現(xiàn)實斗爭緊密結(jié)合，具有故事性強(qiáng)、語言講究節(jié)奏、民族特色鮮明和適宜于舞臺演出等特點(diǎn)。（二）中國話劇家與作品二話劇的常識洪深：中國話劇、電影的開拓者、抗戰(zhàn)文藝先鋒戰(zhàn)士，他的主要成就在舞臺藝術(shù)方面，先后導(dǎo)演了《少奶奶的扇子》《李秀成之死》《法西斯細(xì)菌》《草莽英雄》等劇目，導(dǎo)演手法多樣，重視戲劇的社會效果，其中《五奎橋》《香稻米》《青龍?zhí)丁肥撬摹掇r(nóng)村三部曲》。話劇《李秀成之死》（二）中國話劇家與作品二話劇的常識田漢：1927年，創(chuàng)辦了南國社，為我國現(xiàn)代戲劇事業(yè)培養(yǎng)了大批優(yōu)秀人才，也創(chuàng)作了大批優(yōu)秀作品，如《靈光》《湖上的悲劇》《蘇州夜話》等，增強(qiáng)了戲劇在當(dāng)時的文藝影響。他創(chuàng)作歌詞的歌曲《萬里長城》的第一段后來成為我國國歌《義勇軍進(jìn)行曲》的歌詞。（二）中國話劇家與作品二話劇的常識老舍：原名舒慶春，新中國第一位獲得“人民藝術(shù)家”稱號的作家，代表作《茶館》《龍須溝》奠定了北京人民藝術(shù)劇院獨(dú)特的風(fēng)格，創(chuàng)立了北京人民藝術(shù)劇院演劇學(xué)派。他的劇本為演出建立了一個現(xiàn)實主義的，形象鮮明的，強(qiáng)調(diào)從生活中塑造一個鮮明形象的基礎(chǔ)，被北京人藝的導(dǎo)演、演員所繼承并沿用至今。話劇《茶館》（二）中國話劇家與作品二話劇的常識夏衍：中國左翼電影運(yùn)動的開拓者，創(chuàng)作的話劇劇本有《秋瑾傳》《賽金花》《法西斯細(xì)菌》《上海屋檐下》，改編的電影劇本有《狂流》《春蠶》《祝福》《林家鋪子》等。他的作品從簡單平凡的小人物身上反映出激蕩的時代特征，以一種近乎平庸的寫實精神反襯出波瀾壯闊的時代生活。（二）中國話劇家與作品二話劇的常識焦菊隱：中國戲劇家和翻譯家，北京人民藝術(shù)劇院的創(chuàng)建人和藝術(shù)上的奠基人之一。任教北師大時，導(dǎo)演《夜店》《龍須溝》；在北京人藝，擔(dān)任導(dǎo)演先后排演了《虎符》《蔡文姬》《武則天》《茶館》《關(guān)漢卿》《名優(yōu)之死》等。他善于把中國戲曲藝術(shù)的美學(xué)觀點(diǎn)和藝術(shù)手法，融會貫通地運(yùn)用到話劇藝術(shù)當(dāng)中，主張演出集體必須在深入生活的基礎(chǔ)上對劇本進(jìn)行“二度創(chuàng)造”。（三）話劇基本特點(diǎn)——舞臺性二話劇的常識舞臺性

古今中外的話劇演出都是借助于舞臺完成的，舞臺有各種樣式，目的有二：一是利于演員表演劇情，二是利于觀眾從各個角度欣賞。（三）話劇基本特點(diǎn)——直觀性二話劇的常識直觀性話劇首先是通過演員的姿態(tài)、動作、對話、獨(dú)白等表演，直接作用于觀眾的視覺和聽覺；再用化妝、服飾等手段進(jìn)行人物造型，使觀眾能直接觀賞到劇中人物形象的外貌特征。話劇《人民公敵》劇照（三）話劇基本特點(diǎn)——綜合性二話劇的常識綜合性。

話劇是一種綜合性的藝術(shù)，其特點(diǎn)是在文學(xué)劇本的基礎(chǔ)上，借助音樂、美術(shù)、燈光、音響等元素在舞臺塑造具體藝術(shù)形象、向觀眾直接展現(xiàn)社會生活情景。話劇《柳青》劇照（三）話劇基本特點(diǎn)——對話性二話劇的常識對話性

話劇區(qū)別于其他劇種的特點(diǎn)是通過大量的舞臺對話展現(xiàn)劇情、塑造人物和表達(dá)主題的。其中有人物獨(dú)白，有觀眾對話，在特定的時間、空間內(nèi)完成戲劇內(nèi)容。話劇《驢得水》劇照（四）話劇的排練——排練程序二話劇的常識（四）話劇的排練——排練的注意事項二話劇的常識話劇排練的注意事項三資料必讀——話劇《雷雨》三資料必讀——話劇《雷雨》節(jié)選《雷雨》以1925年前后的中國社會為背景，描寫了一個帶有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階級家庭的悲劇。劇中以兩個家庭、八個人物、三十年的恩怨為主線，偽善的資本家大家長周樸園，受新思想影響的單純的少年周沖，被冷漠的家庭逼瘋了和被愛情傷得體無完膚的女人蘩漪，對過去所作所為充滿了罪惡感、企圖逃離的周萍，還有意外歸來的魯媽，單純著愛與被愛的四鳳，受壓迫的工人魯大海，貪得無厭的管家等，不論是家庭秘密還是身世秘密，所有的矛盾都在雷雨之夜爆發(fā)，在敘述家庭矛盾糾葛、怒斥封建家庭腐朽頑固的同時，反映了更為深層的社會及時代問題。四拓展延伸——堅守舞臺初心譜寫話劇藝術(shù)發(fā)展新篇章四拓展延伸：堅守舞臺初心譜寫話劇藝術(shù)發(fā)展新篇章五項目實踐2.5五項目實踐請以劇目《雷雨》作為改編對象，選定其中一幕進(jìn)