《銀幕建構(gòu)-導(dǎo)演創(chuàng)制的藝術(shù)》 課件 2 制作篇：導(dǎo)演的基本拍攝能力

制作篇：導(dǎo)演的基本拍攝能力Production:Thedirector'sbasicshootingabilityXX大學主講人：XX時間：20XX年X月第一章現(xiàn)場拍攝基本原則第二章提升現(xiàn)場拍攝效率CONTENTS目錄第一章現(xiàn)場拍攝基本原則第一節(jié)

軸線使用的原則第二節(jié)三角形機位布局原理第三節(jié)越軸及其合理方式第四節(jié)軸線及三角形機位綜合運用01第一章現(xiàn)場拍攝基本原則第一節(jié)

軸線使用的原則第二節(jié)三角形機位布局原理第三節(jié)越軸及其合理方式第四節(jié)軸線及三角形機位綜合運用01軸線使用的原則分類題指靜態(tài)或者動態(tài)被攝對象的視線與其所看到的物體之間所形成的一條虛擬的直線被攝對象視線軸線被攝對象的運動軸線不同對象之間的關(guān)系軸線一、定義及分類定義：軸線，指在一個場景中，被攝對象的視線方向、運動方向及不同對象之間形成的一條關(guān)系線。軸線又被稱為“中軸線”、“中心線”，它是電影畫面中一條假定性線條，因此，它是一條虛擬的直線，并不能通過畫面直觀呈現(xiàn)出來。01指被攝對象的運動軌跡所形成的一條虛擬的直線指不同被攝對象之間形成的一條虛擬直線關(guān)系軸線及運動軸線，統(tǒng)稱為方向軸線軸線使用的原則二、軸線原則(“180度”原則)軸線原則是為保證在拍攝過程中被攝對象在畫面空間中的位置及方向統(tǒng)一，將攝像機在被攝對象視線軸線、運動軸線及關(guān)系軸線一側(cè)的180度區(qū)域內(nèi)進行機位設(shè)置、角度安排、景別選擇等。01軸線是電影拍攝中形成被攝對象位置關(guān)系、視線及運動方向的重要手段及表現(xiàn)依據(jù)，是形成畫面空間統(tǒng)一、方向一致的基本條件“180度”原則第一章現(xiàn)場拍攝基本原則第一節(jié)

軸線使用的原則第二節(jié)三角形機位布局原理第三節(jié)越軸及其合理方式第四節(jié)軸線及三角形機位綜合運用01三角形機位布局原理三角形機位布局定義三角形機位布局主要應(yīng)用于人物對話或者是人物運動中。在拍攝過程中，確定被攝對象軸線后，在軸線一側(cè)選擇三個頂端位置，連接三個頂端構(gòu)成一個三角形區(qū)域，將攝像機放置在三個頂端上，形成三角形機位布局。02內(nèi)反拍外反拍騎軸三角形平行三角形最常用三角形機位布局三角形機位布局原理一、總角度選擇總角度是三角形機位布局中最重要的機位設(shè)置，它是通過一個鏡頭將拍攝場景及被攝對象在環(huán)境空間中的位置及不同對象之間的關(guān)系呈現(xiàn)出來，是拍攝對話場景最重要的角度選擇。02總角度一般采用全景或者中景進行拍攝，選擇被攝對象側(cè)面角度或者斜側(cè)角度進行拍攝。在對話場景中，兩位被攝對象之間存在一條關(guān)系軸線，一條軸線將演員所處的360度環(huán)境劃分為兩個180度。因此，一條軸線可以劃分兩個總角度?！侗唤饩鹊慕辍房偨嵌任挥诋嬜?，看向畫右的姜戈位于畫右，看向畫左的醫(yī)生三角形機位布局原理二、內(nèi)反拍機位布局內(nèi)反拍一般采用機位交叉法去對被攝對象進行拍攝，在三角形底邊左側(cè)的機位主要拍攝處于畫面空間右側(cè)的被攝對象，處于右側(cè)的機位主要拍攝處于畫面空間左側(cè)的被攝對象。02內(nèi)反拍優(yōu)勢加強對演員情緒的表現(xiàn)前斜角度拍攝有利于表現(xiàn)演員的立體感配合不同景別的使用，可以表現(xiàn)出交流對象之間的關(guān)系及地位，突出戲核人物。內(nèi)反拍《我不是藥神》三角形機位布局原理三、外反拍機位布局外反拍三角形布局重點強調(diào)畫面中被攝對象之間的關(guān)系。確定被攝對象之間的關(guān)系軸線及總角度機位布局后，利用三角形底邊兩個頂端的攝像機分別在其中一個被攝對象后斜角度進行拍攝，鏡頭透過一個被攝對象的肩膀（或其它身體部位）拍攝另一名被攝對象的前斜角度形象。因此，外反拍又常被稱為“過肩鏡頭”。02外反拍優(yōu)勢利用一個畫面建立兩個被攝對象之間的關(guān)系面對鏡頭的演員為主，起到突出強調(diào)作用兩個被攝對象互為前后景，增強空間感及透視效果，幫助觀眾建立層次感的視覺形象。外反拍《小丑》三角形機位布局原理四、騎軸三角形機位布局（同軸三角形機位布局）是確定好被攝對象之間的軸線后選擇總角度位置，然后將另外攝像機放置在被攝對象形成的關(guān)系軸線上，讓攝像機的機位與關(guān)系軸線進行重疊。在騎軸三角形機位布局時，三角形底邊的兩臺攝像機形成面對面或者是背對背的形式進行拍攝，所有畫面中只出現(xiàn)一個被攝對象，并且該機位設(shè)置采用正面角度對被攝對象進行拍攝。02布局分類內(nèi)騎軸三角形機位外騎軸三角形機位《非誠勿擾》三角形機位布局原理五、平行三角形機位布局平行三角形機位布局在對話場景中確定好被攝對象之間的關(guān)系軸線及總角度機位后，其他兩臺攝像機以鏡頭視軸平行的位置分別在兩位被攝對象的側(cè)面進行拍攝，構(gòu)成單一畫面展現(xiàn)一位演員的側(cè)面形象，強調(diào)單人在畫面中的作用。一般情況下，構(gòu)成三角形區(qū)域的三個頂端位置的攝像機鏡頭視軸平行，幫助觀眾建立均衡、美觀的視覺形象。如果平行三角形機位布局采用相同角度、相同景別等元素塑造演員的側(cè)面形象，可呈現(xiàn)出不同角色之間的同等地位，形成力量的平衡感或?qū)χ判Ч?2平行三角形機位《好雨時節(jié)》三角形機位布局原理

在拍攝過程中，三角形機位布局是最常見的拍攝方式，既保證被攝對象在畫面中位置及視線一致，也能提高現(xiàn)場拍攝效率，確保后期畫面組接流暢性。以上講述的內(nèi)反拍、外反拍、騎軸三角形機位布局、平行三角形機位布局四種機位設(shè)置，可以組合成一個大的三角形拍攝區(qū)域。單表現(xiàn)兩個被攝對象面對面對話場景，就可以采用11個機位進行拍攝，形成9個視點變化。三角形機位布局在確保畫面空間穩(wěn)定性及人物動作流暢性同時，增強單一場景對話的畫面角度及視點變化，提升畫面視覺沖擊，增強畫面藝術(shù)性。02總結(jié)大的三角形機位第一章現(xiàn)場拍攝基本原則第一節(jié)

軸線使用的原則第二節(jié)三角形機位布局原理第三節(jié)越軸及其合理方式第四節(jié)軸線及三角形機位綜合運用01第三節(jié)越軸及其合理方式一、打破軸線越軸指的是攝像機越過原軸線一側(cè)，到軸線另一側(cè)區(qū)域進行拍攝，打破180度原則，將被攝對象、畫面空間進行新的鏡頭規(guī)劃。越軸又被稱為跳軸03越軸的使用，突破畫面空間、位置的呈現(xiàn)，將攝像機機位設(shè)置在軸線180度的另一側(cè)，所得到的畫面與原畫面中：人物的位置不一致；視線方向不一致；空間表現(xiàn)不一致等。因此，越軸的核心在于變位置、變內(nèi)容、變視線。一般情況下，越軸之后所拍攝的畫面不能與原有畫面進行匹配、組接，否則會使觀眾產(chǎn)生視覺上的混亂，影響敘事。越軸第三節(jié)越軸及其合理方式二、合理越軸的方法（一）利用被攝對象的運動03可以通過被攝對象的運動突破原有軸線，利用人物運動，建立新的軸線關(guān)系，幫助觀眾建立對畫面空間及人物位置新的認識。利用人物的運動建立新軸線越軸在電影《被解救的姜戈》中，舒爾茨在荒漠向姜戈講述德國神話，一共有兩次變軸，其中第一次通過姜戈的調(diào)度，改變并建立了新的軸線，豐富了該場戲的視覺效果，也呈現(xiàn)了人物的逐漸走進第三節(jié)越軸及其合理方式二、合理越軸的方法（二）利用攝像機的運動03該方法將攝像機“越軸”的全部過程呈現(xiàn)在鏡頭前，使觀眾直觀的看到演員、環(huán)境、空間位置的改變，增強了觀眾的參與感。利用攝像機的運動建立新軸線《被解救的姜戈》利用攝像機運動進行越軸，觀眾視覺不會發(fā)生斷裂，保證了畫面的流暢性。第三節(jié)越軸及其合理方式二、合理越軸的方法（三）利用被攝對象與攝像機的復(fù)合運動03被攝對象與攝像機的復(fù)合式運動是電影調(diào)度中最關(guān)鍵的兩個因素，其復(fù)合運動是表現(xiàn)作品主題、塑造人物形象、完善畫面造型的重要方式。《被解救的姜戈》《撞車》第三節(jié)越軸及其合理方式二、合理越軸的方法（四）利用特寫鏡頭03被攝對象與攝像機的復(fù)合式運動是電影調(diào)度中最關(guān)鍵的兩個因素，其復(fù)合運動是表現(xiàn)作品主題、塑造人物形象、完善畫面造型的重要方式?！痘幽耆A》第三節(jié)越軸及其合理方式二、合理越軸的方法（五）利用全景鏡頭03全景常被用作構(gòu)成段落敘事的總角度呈現(xiàn)，并且也是三角形機位布局中常用的總角度景別之一。《被解救的姜戈》《小丑》第三節(jié)越軸及其合理方式二、合理越軸的方法（六）利用空鏡03作為空鏡頭的畫面中沒有人物出現(xiàn)，一般是用來介紹環(huán)境、交代空間。在電影創(chuàng)作中，空景也是一種拍攝技巧，幫助場景轉(zhuǎn)換或者越軸?！渡倌甑哪恪?/p>

利用空鏡間隔軸線兩側(cè)鏡頭，建立新的軸線關(guān)系第三節(jié)越軸及其合理方式二、合理越軸的方法（七）利用中性鏡頭03中性鏡頭指的是方向感、空間感、動感不強的拍攝畫面利用中性鏡頭的特點，將其插入到軸線兩側(cè)所拍攝的鏡頭中間，可削弱越軸畫面組接帶來的跳躍感和視覺疑惑，幫助觀眾重新判斷人物位置及畫面空間環(huán)境。在三角形機位布局中，騎軸三角形機位所拍攝的鏡頭就是中性鏡頭畫面。

《阮玲玉》第三節(jié)越軸及其合理方式二、合理越軸的方法（八）利用雙軸線03雙軸線，一般是被攝對象的關(guān)系軸線與運動軸線的統(tǒng)稱。在電影創(chuàng)作中，有些場景的拍攝存在雙軸線，特別是在拍攝被攝對象運動場景時既有關(guān)系軸線，又有運動軸線。利用雙軸線建立新的軸線關(guān)系

《非誠勿擾》

第三節(jié)越軸及其合理方式二、合理越軸的方法（九）利用大動作03利用人物大動作，通過強化觀眾對人物動作的注意力，強化觀眾的觀影心理，利用人物大動作作為轉(zhuǎn)折點，突破原有軸線，重新建立拍攝的總角度，形成新的軸線關(guān)系。

《龍門客?！?/p>

金鑲玉在左，伸手向右打斗

金鑲玉在右，伸手向左打斗第三節(jié)越軸及其合理方式二、合理越軸的方法（十）硬跳軸03雖然雙人關(guān)系的硬跳軸本身沒有太多理解上的障礙，但采用一些技巧，如小景別的使用，拍攝角度的選擇等仍可以盡量避免畫面空間、環(huán)境及人物視線、位置等因素的改變給觀眾帶來的視覺混淆和理解障礙。

《讓子彈飛》

第一章現(xiàn)場拍攝基本原則第一節(jié)

軸線使用的原則第二節(jié)三角形機位布局原理第三節(jié)越軸及其合理方式第四節(jié)軸線及三角形機位綜合運用01第四節(jié)軸線及三角形機位綜合運用在拍攝現(xiàn)場，遵循軸線原則最有效的機位設(shè)置則是三角形機位布局，無論是拍攝靜態(tài)畫面還是動態(tài)畫面，三角形機位布局的合理應(yīng)用，利于確保畫面組接的流暢性及故事敘述的完整性。04第四節(jié)軸線及三角形機位綜合運用雙人對話場景三人對話場景四人及以上多人對話場景04具體案例場景分析第四節(jié)軸線及三角形機位綜合運用

總角度機位04一、雙人對話場景《非誠勿擾》為加強故事的戲劇性，采用內(nèi)反拍、外反拍、平行三角形機位綜合布局進行拍攝。

內(nèi)反拍

外反拍

平行三角形機位

第四節(jié)軸線及三角形機位綜合運用在拍攝兩人對話場景中，呈現(xiàn)的畫面空間、被攝對象較為單一，為豐富畫面語言，增強故事戲劇沖突，在拍攝現(xiàn)場，可利用軸線原則及三角形原理呈現(xiàn)被攝對象之間的交流。04雙人對話場景

總結(jié)第四節(jié)軸線及三角形機位綜合運用三人對話軸線處理方式主要是根據(jù)被攝對象之間的位置關(guān)系進行處理。04二、三人對話綜合機位布局運用——《讓子彈飛》第四節(jié)軸線及三角形機位綜合運用04三人對話軸線處理方式第四節(jié)軸線及三角形機位綜合運用機位設(shè)置04三人對話綜合機位布局運用——《讓子彈飛》機位設(shè)置第四節(jié)軸線及三角形機位綜合運用04三人對話綜合機位布局運用——《讓子彈飛》機位設(shè)置第四節(jié)軸線及三角形機位綜合運用04三、四人及以上多人對話場景——《蝙蝠俠：黑暗騎士》在拍攝現(xiàn)場，導(dǎo)演為避免因被攝對象人數(shù)較多而造成過于復(fù)雜的軸線，一般采用以下三種方式第一、運用同視軸方式，利用同一視線軸線，設(shè)置機位，全景呈現(xiàn)所有的被攝對象，小景別單獨呈現(xiàn)重要被攝對象，將多人對話處理成簡單的雙人對話，形成簡單的軸線處理。第二、利用中性鏡頭方式。針對圍桌而坐的眾多被攝主體可以先通過大景別將被攝對象全部呈現(xiàn)在畫面上，幫助觀眾建立對被攝對象位置、空間方位的認識，然后將攝像機放置于被攝對象中間，對不同的被攝對象進行單一的畫面捕捉。第三、利用三角形原理。此方式主要針對一個中心人物面對一群人時，使中心人物與其他人形成一條關(guān)系軸線，可以處理成面對面的兩人對話，因此，可以利用三角形原理進行機位布局，合理運用軸線?？偨嵌犬嬅?/p>

第一部分，布魯斯、娜塔莎遇到瑞秋及丹特，這一部分將布魯斯及娜塔莎作為一個整體，把四人對話處理成三人對話，利用多軸線的方式進行人物關(guān)系呈現(xiàn)。如下圖所示，運用三條關(guān)系軸線將四人初見面的場景進行呈現(xiàn)。

第二部分布魯斯、娜塔莎與瑞秋、丹特同坐一桌探討蝙蝠俠，布魯斯知道蝙蝠俠的真實身份，主要在布魯斯和丹特之間建立關(guān)系軸線，采用內(nèi)反拍、外反拍表現(xiàn)兩人交流及情緒變化，同時利用攝像機運動及特寫鏡頭進行合理越軸。本場戲主要呈現(xiàn)四人對話，但采用了多軸線及三角形機位布局這兩種軸線處理方式，通過豐富的鏡頭語言，呈現(xiàn)四人之間關(guān)系。第四節(jié)軸線及三角形機位綜合運用04三、四人及以上多人對話場景——《蝙蝠俠：黑暗騎士》總結(jié)在拍攝四人及以上多人對話場景中，由于被攝對象數(shù)量較多，軸線關(guān)系相對復(fù)雜，在拍攝現(xiàn)場，為保證畫面軸線的合理運用，需盡量將復(fù)雜軸線處理成簡單的軸線關(guān)系，防止畫面空間、人物位置、視線方向混亂，影響觀眾對故事的理解。第一章現(xiàn)場拍攝基本原則課后作業(yè)1、挑選電影片段就雙人、三人、多人軸線及三角形機位運用完成3個案例分析。2、在前述案例分析的基礎(chǔ)上，完成這3個案例的兩輪模拍（拓寫、臨?。?。第二章提升現(xiàn)場拍攝效率第一節(jié)

多機位同時拍攝第二節(jié)同方向同角度機位拍攝（順拍）第三節(jié)現(xiàn)場配備DIT（數(shù)字影像工程師）02第二章提升現(xiàn)場拍攝效率第一節(jié)

多機位同時拍攝第二節(jié)同方向同角度機位拍攝（順拍）第三節(jié)現(xiàn)場配備DIT（數(shù)字影像工程師）02第一節(jié)多機位同時拍攝01定義指在同一場景中，采用兩臺或者兩臺以上的攝像機通過多角度、多景別、多方位對被攝對象進行拍攝，從而得到較為豐富的畫面形象，確保畫面的多樣性及剪輯的流暢性。常用在：1.復(fù)雜大場面（主副機位設(shè)置）2.人物對話

（總分機位設(shè)置）第一節(jié)多機位同時拍攝01優(yōu)點1、可一次性完成拍攝內(nèi)容，節(jié)約拍攝的時間，提高拍攝效率；2、因為是一次性拍攝完成，不用擔心在拍攝現(xiàn)場忘記拍攝某一角度，影響后期畫面組接的完整性；3、確保演員在表演技巧上的連貫性，防止同一調(diào)度進行反復(fù)拍攝，演員表演不自然。第一節(jié)多機位同時拍攝01缺點1、一次性拍攝給現(xiàn)場其他工種的工作帶了一定的難度2、多機位拍攝所需的不同角度、不同景別給燈光師布光帶來一定的困難。3、多機位拍攝因為現(xiàn)場演員多、工作人員多、場面較為混亂，在拍攝過程中容易造成穿幫。第二章提升現(xiàn)場拍攝效率第一節(jié)

多機位同時拍攝第二節(jié)同方向同角