上海市奉賢區(qū)2024屆高三二模語文試卷(含答案)

上海市奉賢區(qū)2024屆高三二模語文試卷

學校：___________姓名：班級：___________考號：

一'默寫題

1.按題目要求填空。

⑴寄蜉蟒于天地，。（蘇軾《赤壁賦》）

⑵,謠深謂余以善淫。（《離騷》）

⑶曹操《短歌行》用《詩經(jīng)?鄭風》中的“,”來表達自

己對賢才的思慕之情。

二、基礎知識

2.將下列編號的語句依次填入語段空白處，語意連貫的一項是（）

古人以“奇怪”為美的賞石觀念是一種關于石頭審美欣賞的形式主義觀念，它代

表了古人賞石的最淺層部分——只是外在地欣賞石頭，只關注石頭外在的形、色和聲

音等特征。這是一種對石頭的膚淺欣賞，尚未涉及石頭所具有的內在特性。與此同

時，通過賦予石頭某種其自身并不具有的人文價值，使石頭具有某種深刻內涵。這種

行為雖然豐富了石頭的人文意蘊，卻并不符合石頭自身的客觀特性。于是，我們從中

國古代賞石傳統(tǒng)中發(fā)現(xiàn)了一對悖論——。

①在此情形下，賞石活動蛻變?yōu)橐环N賞石者借石頭以言說自我的行為，賞石者是在以

自然之酒杯澆自我之塊壘。

②要么有深度地欣賞石頭一一“以石比德”“借石抒情”“點石成境”，可是又落入

一種主觀地欣賞石頭本身并無之物的荒誕之境。

③要么以“奇怪”為美，只是形式主義地欣賞石頭的長相，但這屬于膚淺地欣賞自

然。

④作為自然審美的賞石一一欣賞石頭自身之美便徒有虛名。

A.③④②①B.②③①④C.③②①④D.②④③①

3.以上語段摘自某報紙，下列版面和標題與其最匹配的一項是（）

A.文化版《淺談中國傳統(tǒng)賞石文化》

B.社會版《用賞石文化助推鄉(xiāng)村旅游》

C.國學版《賞石是如何“道法自然”的》

D.教育版《賞石之美，直指人心》

三、現(xiàn)代文閱讀

閱讀下文，完成下面小題。

某雜志社以調查問卷的形式邀請部分專業(yè)人士進行了關于當代小說變革的專題討

論。下面是收到的一些回答：

［甲］如果有“當下的小說”這樣一個整體存在的話，那么它理應像一座現(xiàn)代商

場，不同的樓層面對有不同需求的消費者，沒有小孩的成年男性顧客可能永遠不會去

童裝區(qū)，不能吃辣的人很少會出現(xiàn)在川菜館。按作家群體、發(fā)表平臺所劃分出的純文

學范疇內的小說與通俗小說，就處在這個整體的不同“層”上，他們的受眾有交叉，

但更多是相互獨立。通俗小說是否需要變革，這不好講。因為這個東西是純商業(yè)的，

有人看的作品能生存下來，沒人看的作品就漸漸被淘汰，這本身就是一種“自我變

革”的機制。而在我看來純文學面臨的問題就嚴峻多了。市場很難對它構成約束、推

動它變化——除了最一線的作家，其他所謂純文學的普通讀者很少，如果沒人買書就

要被淘汰，那么恐怕大多數(shù)活躍在期刊和朋友圈里的所謂70后、80后、90后作家，

都要“封筆”了。按說批評家應該幫助作家不斷完善創(chuàng)作，哪怕因此與作家產(chǎn)生矛

盾，但今天的現(xiàn)狀是大多數(shù)批評家就像溺愛孫輩的老人一樣，因為溺愛而失去權威

性，偶爾“發(fā)一次火”也不過被當作耳邊風，只能反過來表示默許甚至順從。于是幾

乎沒有什么力量能夠明顯地推動當代小說進行變革，讀者、批評家會抱怨當下的小說

不好看——這種抱怨更多指向純文學，在我看來當代小說的變革，恐怕只能寄希望于

作家自身藝術水平和思想境界的提升。

［乙］如果說當代小說創(chuàng)作有必要進行變革的話，向內轉也許是一個值得探索的方

向。隨著節(jié)奏的加快和生活方式的變化，與社會隔離的人會越來越多。對應在文學

上，看得見的外部世界固然宏闊而豐富，理應書寫，但看不見的內心世界幽微而深

邃，更值得用文字去探尋。如果說傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義是向外的，講究的是作家對社會現(xiàn)

象進行有效的認識、歸納、提煉、總結，最后通過塑造典型的人物來對現(xiàn)實進行表

達，那么有沒有一種現(xiàn)實主義是向內的，即作家關注的不再是典型環(huán)境中的典型人

物，而是現(xiàn)實在人物心靈上的投影？換言之，作家不僅栗描繪現(xiàn)實生活中人物的行

為，更栗描繪他們內心的掙扎、孤獨、猶疑、抗爭……甚至寫出這些心理背后的價值

選擇，著墨的重點已不是人物的形象，而是人物內心體驗。往人的內心深處走，在個

人的心理體驗上著力，同樣也可以揭開一個“現(xiàn)實世界”。

［丙］小說創(chuàng)作的變革或革命在我看來，一直都在進行。就好比一個人的新陳代謝

從沒有停止過。有時它是循序漸進的，好比唐宋八大家，歷時數(shù)百年之久；有時是爆

裂式的，一如“五四”，時代和文學傳來了裂帛之聲。漸變還是裂變，仍然是拜時代

所賜，非文字工作者所能控制。生活遠比文學更有創(chuàng)造力，我看馮驥才的自述，提到

他在寫《一百個人的十年》時記錄的一件事，一個餓死的人肚皮上貼著一張紙，紙上

密密麻麻地寫滿了他想要吃的菜名，這恐怕是托爾斯泰這樣的作家都難以想象得到的

細節(jié)。文學如何介入生活，考量的是作家對生活的理解和把握的能力。我們所處的時

代是如此日新月異，是如此瞬息萬變，是如此搖擺不定，是如此驚心動魄。小說創(chuàng)作

作為一種藝術創(chuàng)作門類，必然會有力而辯證地回應時代種種豐富而微妙的變化。

［?。萁裉?，無人機普及以后，連網(wǎng)紅的影像敘事也完全改變了，它能讓一個普通

人即刻擁有上帝視角。我想不可避免的，科技一定是未來主流敘事的核心?？赡苌踔?/p>

不是“怎么寫”的變革，而是“由誰來寫”的革命，是寫作主體的根本性取代。有可

能在不遠的將來，寫作的旅程會完全依賴AI的全程導航，規(guī)劃從起點到終點的詳細路

徑。三年前，人工智能寫作的語言模型還相當稚嫩，我們會說它的產(chǎn)物是不連貫的，

是不忍卒讀的大雜才會。但隨著技術發(fā)展，計算機生成寫作技術正在提供越來越智能、

越來越富有洞察力的自然語言。隨著算法迭代、數(shù)據(jù)庫和樣本的不斷完善，AI已經(jīng)創(chuàng)

作出了闖過某國際小說競賽初審的作品，人類寫作者，未來極有可能會被AI全面取

伐。

4.［甲］中加粗詞“發(fā)一次火”在文中是指：。

5.根據(jù)上面回收的答卷，調查問卷中不包含的問題可能是（）

A.您認為當代小說創(chuàng)作是否需要變革？

B.您認為小說創(chuàng)作應當如何進行變革？

C.您如何看待小說創(chuàng)作內容與技法的變化？

D.您如何看待嚴肅小說向通俗小說的靠攏？

6.能夠依據(jù)文意做出推斷的一項是（）

A.根據(jù)［甲］,只有推動文學進一步與市場相結合才能引發(fā)文學創(chuàng)作變化。

B.根據(jù)［乙］，小說應著力表現(xiàn)人的精神世界，刻畫人內心的真實感受。

C.根據(jù)［丙］,真正意義上的小說家，其實只是現(xiàn)實生活的觀察者和描述者。

D.根據(jù)［?。?AI會取代作家，未來讀者會被勝任各種風格的寫作機器吸引。

7.如果要對［?。葜械膭澗€句的內容進行批駁，以下不正確的一項是（）

A.AI寫小說闖過競賽初審，只能證明參賽者寫得差，不能證明AI寫得好。

B.受AI寫作沖擊的只是具有可復制性的程式化寫作和相關“寫手”群體。

C.AI寫作還沒有達到或超過人類頂尖的水準，卓越的小說家仍無可取代。

D.AI寫作的邏輯基礎是算法和樣本，根本上還是人類作家的復刻低配版。

8.［甲］提出“當代小說的變革，恐怕只能寄希望于作家自身藝術水平和思想境界的提

升”，你是否同意？結合其他三個問卷的回答，說說你的看法。

閱讀下文，完成各題。

白鸛

陶沙岸

①三爹跟白鸛說，我們是兩只老鳥。白鸛照例慢條斯理走幾步，在地上啄兩下，

點頭回應。

②三爹給白鸛起了名字，叫小牛。小牛七年前來到這里，再沒有離開，由候鳥變

為了留鳥。起先，小牛的一只翅膀被布設在洞庭湖里捕魚的迷魂陣纏住，堅韌而鋒利

的尼龍繩線勒進翎翅，它的半個翅膀旁拉下來，再無法遠距離飛行。三爹在湖邊攏住

它，它是抗爭過的，拖著半只翅膀在湖灘上奔跑了好遠，才被三爹追上。三年前，小

牛又能飛了，可它還是留了下來。

③你是老天派來的吧，看我這老頭子孤零零的，留下來跟我作伴兒??？三爹摸著

小牛的背，小牛伸縮長頸，腦袋在三爹的褲管上摩摩擦擦。

④老屋旁有間雜物房，三爹在里面為小牛做了一個窩。窩很大，幾乎占滿缺失了

一條面板的八仙桌，由枯樹枝和蘆花絨編結而成，里面寬松柔軟。兒子因病走得早，

孫兒鐵牛去廣州打工十年了，雜物房也空了七八年。曾經(jīng)百來人的村子只剩十幾個三

爹這樣的老人，每天聽蛙鳴鳥叫，自己都懶得言語。如今有鳥客為鄰，三爹打心眼兒

里是高興的。為了小牛，三爹忍痛將喂了三年多的貍花貓蒙住雙眼，送去幾十里外的

一戶人家，換回一只剛出生不久的貓崽。三爹想也不想，直接叫貓崽細牛。細牛在小

牛身邊長大，不像貍花貓一樣逮住機會便想獵殺小牛，反倒像保鏢一般游走在小牛周

圍。三爹很欣慰。

⑤出門，小?？偢谌砗螅黄鹇朴菩羞M在岸上和水里，偶爾展翅在空中

飛幾圈，又回到三爹身旁。三爹從后山砍了竹子穹成弓箭狀，安上漁網(wǎng)，眨眼成了一

件趁手的捕撈工具。每當三爹從墻上取下網(wǎng)具，小牛和細牛都會興奮起來，拍翅膀，

嚙嚙叫。它們知道三爹要到池塘和溝里去撈魚蝦螺獅。

⑥小牛重新飛上天的那一年，三爹看到小牛銜了枯枝茅草在雜物房頂作窩，心抖

了幾抖，還是搬來樓梯，幫小牛在屋頂做好窩，還在窩上一米多高的位置搭了個晴雨

棚，上面蓋滿棕桐葉。

⑦轉眼又一年。立春后一個清早，三爹聽到雜物房頂小牛撲棱翅膀的聲音與平常

不一樣，動靜大，像是帶著重重的回聲。走到地坪中央手搭涼棚望過去，三爹看到小

牛的身邊多了一只白鸛，它們拍打著翅膀，長頸交織一處。三爹趕緊進屋從水桶里舀

出大碗魚蝦，邊撒向地坪中的一小塊水泥地，邊呼喚小牛。小牛卻沒有如以往那樣立

馬飛來啄食，大約是擔心另外一只白鸛怕生。三爹嘟嘟嚷嚷進了屋，一會兒工夫，小

牛打頭，另一只白鸛緊跟小牛飛下來。

⑧三月下旬，小牛生下兩個蛋，兩只白鸛輪著蹲窩。一個月過去，兩只幼崽破殼

而出。三爹想著給小牛的伴侶起個名字，一直未想好。那天看到小牛單腳立在屋脊

上，等著孩子的父親捕食歸來，三爹突然覺得應該叫這只新來的白鸛大牛，雖然它也

許比小牛更年輕。

⑨時令已屆六月，來洞庭湖越冬的候鳥早已北歸，可大牛一家還與三爹朝夕相處

著。三爹前幾天接到孫子電話，說是端午節(jié)要去貴州看望未來的岳父岳母，不能回來

了。已經(jīng)有四年未見孫子，三爹是有些心傷的，不過見到四只白鸛從早到晚在自己眼

前晃悠，心里竟松快許多。

⑩這天中午太陽很烈，小牛走到躺在堂屋涼床上的三爹身旁。三爹詫異，小牛可

從不在他休息的時候來打擾。小牛伸長頸脖，長長的喙在三爹手背上輕輕點點。三爹

坐起，觸摸小牛較之冬天羽毛漸薄的脊背。三爹一直未曾去碰小牛的長頸，那么細

長，擔心傷到它。三爹疑惑地盯著小牛變得紅中泛黃的尖喙，不知道這個老朋友今天

是怎么了。

?J、牛緩緩朝外走，三爹忽地就有種不好的預感。他跟出來。大牛和它們的孩子

都在地坪里，扇著翅膀，吹起的灰塵與熱浪迷住了三爹的眼。終于，一段助跑，四只

白鸛魚貫飛上了艷陽灼灼的天宇。無疑，這是七年來，三爹最為孤獨寂寞的夏天。老

鳥終究還是走了。

?三爹成天徘徊在空空的老村周圍，有時坐在屋門口，望著滿樹碩大的黃梨抽

煙，細牛蹲在腳旁。幾只鳥在啄食早已熟透的黃梨。多年前，三爹家的這樹黃梨總是

早早被村里的孩童掃蕩干凈，很少能長成熟。本來短短的夜變得漫長。

?中秋，孫兒未回。

?秋漸涼，有鷗鷺從遙遠的北方飛來。三爹整理好屋頂?shù)镍B窩，為晴雨棚換上新

棕桐樹葉，扎緊。霜降過去，氣溫日低。湖灘山邊，聚居著越冬的大雁、銀鷗、白

鷺。三爹隔三差五去池塘撈螺獅，家里積了兩大桶了。眼瞅著冬天逼近，仍不見小牛

的影蹤。三爹螺獅照撈，出門不時朝雜物房頂瞟瞟。

?三爹七十多歲的年紀，睡不踏實，少有做夢，但這一晚清醒與迷糊交織一團，

朦朧恍惚中他似乎聽聞屋頂有響動，頭側過去，看到小牛大牛齊齊棲息在屋脊上。聽

到三爹呼喚的聲音，小牛順勢滑下來，落在三爹的懷里。

9.小說第①段描寫很有畫面感，請就此賞析。

10.分析第⑨段畫線句的作用。

11.小說以三爹夢見白鸛一家歸來結束，請對該結尾加以分析。

12.有人建議作者將小說的標題改為“空巢”，對此你怎么看？

四、詩歌鑒賞

閱讀下面詩歌，完成下面小題。

【南宋】陳克①

四海十年兵不解，胡塵直到江城。歲華銷盡客心驚，疏髯渾如雪，衰涕欲生冰。

送老命鹽②何處是？我緣應在吳興。故人相望若為情。別愁深夜雨，孤影小窗燈。

【注】①陳克：南宋詞人，此詞作于南宋紹興四年，時年9月，金兵南下，一度

逼近江城（今南京）。②膏鹽：原腌菜和鹽，此指最低限度的生活資料。

13.下列詞牌名適用于本詞的是（）

A.臨江仙B.念奴嬌C.沁園春D.聲聲慢

14.以下評價適用于這首詞的一項是（）

A.沉郁頓挫B.蘊藉深沉C.慷慨激憤D.雄健蒼涼

15.詞家認為結尾應含有“不盡之意”，結合全詞，賞析結尾的畫線句。

五、文言文閱讀

閱讀下文，完成下面小題。

胡應炎傳

【明】高啟

①胡應炎，字煥卿，常之晉陵人。元丞相伯顏南伐師，次常境，知府王洙遁，朝

廷以姚詈知府事。詈見應炎，喜日：“君，吾劇孟①也?！睉讱w告父及兄弟日：“吾

家世受國恩，今戎馬在郊，王室將危，是吾立功之秋也。父老兄弟當奉以出避吾身許

國不得復徇家矣！”

②既應詈命，即選民之壯勇者三千人，自將乘城。為詈畫日：“吾州，京師北

門，不可失守。然城卑塹狹，兵皆市人，非素所撫循者。而北兵銳且眾，乘勝遠來，

其鋒不可當，恐未易與戰(zhàn)也。宜樹木柵傅城，益調粟，繕械，為守計?！鳖喝恢?。

③初，洙遁時，其客王虎臣盜郡印，自稱知府，詣伯顏軍門獻之。伯顏不知其

詐，命還守常，而遣兵與俱。及城，詈等已先至，不得入，反以民叛告。伯顏怒,率

步騎二十余萬圍之。應炎出戰(zhàn)，殺其將校甚眾。圍且久，元兵多傷斃。伯顏遂以西域

諸部兵會攻。圍益急，餉援俱絕。伯顏偵知之，諭使出降。應炎罵之，截紙、縷置盂

中，若湯餅狀者，以箸引示之，曰：“吾食，甚足！”

④城陷。詈死之，應炎率民兵巷戰(zhàn)。至孔子廟前，眾潰，猶手刃數(shù)人，力屈，遂

就擒。伯顏讓之，日：“若即嘗多殺吾將校者邪？”應炎日：“吾欲殺汝，何將校

也？恨力不及耳?！辈伵鼣刂?，時年二十七。

⑤余為兒童時，常聞父老言元兵取常時事，甚悉。及壯，觀史多所未載。豈搜采

有失而致然歟？抑著作者有所諱避而弗錄歟？或其事多繆悠，初皆無有，特好事者為

之說歟？是皆不可知也。每竊恨焉。近遇胡滯甫江上，間為余言其祖應炎死節(jié)始末，與

余昔所聞無異。

(選自《鳧藻集》有刪改)

【注】①劇孟：西漢人，游俠，曾幫助周亞夫平定吳楚叛亂。

16.解釋下列加粗詞在句中的意思。

(1)次常境__________

⑵自將乘城___________

17.結合文意，為下列加粗詞選擇釋義正確的一項。

(1)以箸引示之()

A.拉開B.執(zhí)持C.挑起D.伸展

(2)伯顏讓之()

A.退避B.譴責C.怨恨D.呵斥

18.第①段畫線部分有三處需加句讀，請用“/”把這三處標識出來。

父老兄弟當奉以出避吾身許國不得復徇家矣

19.將第③段畫線句譯成現(xiàn)代漢語。

及城，詈等已先至，不得入，反以民叛告。

20.本文通過典型事例塑造傳主形象，請依據(jù)表格內容提示，完成填寫。

段落事件概括人物形象

第①段以身許國忠貞愛國

第②段獻計守城(1)

第③段(2)寧死不屈

第④段(3)(4)

21.簡析第⑤段在文中的作用。

閱讀下文，完成下面小題。

清約堂記

［宋］洪咨夔

①人心，情之動也。情動而百欲生，故危之。危而難安，未至于亡也，故猶可及

反。反，則危者平矣。曾子之省，反身之謂也。其用力于省者，顏色之正，容貌之

動，辭氣之出，戰(zhàn)兢惕厲，警察精密，無一息之間斷,而夫子之道竟以是得三省之積

一貫之入歟？

②晉人張君承祖伯修，學博而材偉，氣明而膽壯，舉天下禍福利害莫能壓之，試

劇成都。期年，政成，作堂以休，扁以清約，殆老于世故，落其華而取實，將以是志

所省乎？

③夫養(yǎng)心莫善于寡欲。人欲一萌，清明隨蝕去，其所以蝕清明者；而清明還，則

本然之心得矣。故天下之損莫大于欲，人心之所當損亦莫急于欲。邑大夫公余退食燕

坐深省，日：“夜氣①之存，其不為旦晝汩乎？雞鳴而起，其于利與善之間已辨乎？宮

室之美，妻妾之奉，所識窮乏之得②我，其不為之動乎？口之于味，耳之于聲，目之于

色，四體之于安逸，其知有命而委順乎？”內以敬而直，外以義而方，敬、義充塞于

內外，物欲無自而入，則民被學道之澤矣。西向舉酒為伯修賦之。

④寶慶初元八月旦日古潛洪某記。

（選自《平齋文集》有刪改）

【注】①夜氣：語出《孟子》，指晚上靜思所產(chǎn)生的良知善念。②得：同

“德”，恩惠，這里是感激的意思。

22.本文雖是記，卻有賦的特點。請從語言角度賞析第①段畫線句。

23.下列對第③段畫線句理解與分析不正確的一項是（）

A.連用反問，將官員自省的內容具象化，使說理生動。

B.強調心中要一直持有良知善念，能分辨善、利之別。

C.提醒自己不應被外在豐裕的物質和所謂的聲名所誘。

D.表明生理官能的滿足是人天性使然，因此無需克制。

24.請結合全文分析“清約”的豐富內涵。

六、材料作文

25.根據(jù)要求作文。

人們走進藝術世界，僅僅是為了滿足耳目之娛嗎？請寫一篇文章，談談你的認識

和思考。

要求：（1）自擬題目；（2）不少于800字。

參考答案

1.答案：（1）渺滄海之一粟；

⑵眾女嫉余之蛾眉兮；屈原；

⑶青青子衿；悠悠我心。

解析：

2.答案：C

解析：

3.答案：A

解析：

4.答案：批評家對純文學的作家提出嚴厲批評。

解析：

5.答案：D

解析：

6.答案：B

解析：

7.答案：A

解析：

8.答案：我不完全同意。

［甲］通過排除市場、讀者等外在因素對作家的影響，得出“只有作家主動提升自身藝

術水平和思想境界才能推動當代小說產(chǎn)生變革”的結論有其意義，但也有失偏頗。如

［乙］提及的“向內轉”的變革是基于生活狀態(tài)的改變、［丙］也認為文學變革有賴于時

代而非作家可把控。［丁］更指出科技的進步會顛覆作家的創(chuàng)作主體地位，這些都會對

作家的創(chuàng)作產(chǎn)生巨大的影響甚至倒逼作家產(chǎn)生改變。因此，小說變革是多因素共同推

動的結果。

解析：

9.答案：開篇先用人對鳥的描述，勾勒出畫面的主體，極具日常生活氣息，又能引起

讀者的興趣。接著用白鸛的幾個動作，讓畫面變得生動，體現(xiàn)出悠然平靜的生活氛

圍。

解析:

10.答案：“竟”字揭露了三