舊建筑及保護(hù)與利用

班級：建筑學(xué)061作者：王蒙橋王晨蔡金莉姜婷君虞瑾陸博文施亮亮蔡陽軍指導(dǎo)老師：朱琦【摘要】在人類發(fā)展的幾千年長河中，其建筑史是一幅恒久變幻的畫卷。一個個政治、宗教、經(jīng)濟體制興盛了又衰敗，而建筑卻往往能夠跨越時空而保留下來。改建顯然比新建經(jīng)濟、簡單。對于古舊建筑的再利用并非只是對其簡單的修葺。新的建筑學(xué)關(guān)乎過程而非創(chuàng)建，他擁抱未來的動態(tài)，尊重過去的得失。最重要的是，新建筑學(xué)為多樣性歡呼，認(rèn)同新舊的價值、現(xiàn)代和傳統(tǒng)的意義?！娟P(guān)鍵詞】舊建筑保護(hù)再利用改造盧浮宮金字塔格林圖大廈上海新天地北京798藝術(shù)區(qū)OCT當(dāng)代藝術(shù)中心在人類發(fā)展的幾千年長河中，其建筑史是一幅恒久變幻的畫卷。一個個政治、宗教、經(jīng)濟體制興盛了又衰敗，而建筑卻往往能夠跨越時空而保留下來?；浇烫萌〈斯畔ＥD和羅馬的廟宇，英國的修道院被改做了農(nóng)舍，沙皇時期的宮殿在俄國革命后成為了人民的博物館，在后來，美國19世紀(jì)建造的磨房和火車站被改建成了大型的購物中心和酒店。改建顯然比新建經(jīng)濟、簡單。因此人們現(xiàn)在不斷的將20世紀(jì)50到60年代興建的辦公樓和工業(yè)建筑改做為生活和休閑場所。喬治時期興建的倫敦西區(qū)不再是豪華的住宅區(qū)，建筑師們在其間的許多街道和廣場上新建了醫(yī)療診所和高聳的辦公樓。古舊建筑又煥發(fā)了昔日的風(fēng)采。18世紀(jì)時馬瑞爾斯淪為破敗的貧民區(qū)，面臨著被拆除的窘境。而今，馬瑞爾斯再次成為時尚中心、文化區(qū)和高尚居住區(qū)，并得到觀光者的鐘愛。對于古舊建筑的再利用并非只是對其簡單的修葺——只有少數(shù)專門機構(gòu)和建筑設(shè)計所意識到了這一點。這一觀念開創(chuàng)了建筑的新思路，使建筑的改建成為建筑學(xué)的一部分。圖（1）過去的很多建筑大師們對于古舊建筑缺乏濃厚的興趣，但是很多的后繼者卻以古舊建筑為主體。這種重大改變最大程度地體現(xiàn)在盧浮宮工程上。盧浮宮是弗朗西斯·密特朗設(shè)計的主要工程。貝聿銘中標(biāo)后，設(shè)計工作于1983年開始。盡管盧浮宮無疑是世界上最偉大的博物館之一，但是當(dāng)時卻明顯落后于時代了。服務(wù)于參觀者的設(shè)施簡陋；保管、保存設(shè)施和用于一般工作人員的設(shè)施更糟糕。博物館已遠(yuǎn)遠(yuǎn)脫離了該城市的生活。整個側(cè)翼（占整個建筑大約1/3）已完全被關(guān)閉，不對公眾開放，僅用作財政部職員的生活建筑。貝聿銘對盧浮宮的改建于1993年完成，開放了黎塞留側(cè)廳。這一工程為世界范圍內(nèi)的博物館改建開辟了新思路。整個工程不僅僅擴大了原有的建筑，并在拿破侖廳的中央增建了一個象征性的建筑——金字塔（圖1）。拿破侖廳是盧浮宮新的地下中心的入口，這一龐大項目的二期工程完成了對黎塞留側(cè)廳的完全重建，使原來應(yīng)該宏大的這一部分真正名副其實；并且將內(nèi)部的庭院嵌上玻璃，創(chuàng)建了三個獨特的區(qū)間?，旣悘d的頂棚是由皮特·普賴斯設(shè)計的，由輕巧的鋁材和玻璃材料制成的，是巴黎最富盛名的室內(nèi)結(jié)構(gòu)之一。貝聿銘設(shè)計的巨大的滾動扶梯將三個主要展廳連接起來，人們可以乘扶梯環(huán)視拿破侖廳、瑪麗廳的迷人景致，這可說是改建項目的又一杰作。許多人以為原來的盧浮宮支離破碎——當(dāng)然也有人喜愛它——就像是一些獨立的博物館。地下商場和停車場使人們意識到博物館不再是獨立的個體了。20世紀(jì)80年代和90年代期間，博物館是建筑師們改建的主要對象。大英博物館的改建具有與貝聿銘改建的盧浮宮同樣的戲劇效果。圖（1）建筑改造領(lǐng)域最偉大的成就之一就是都靈最大、最富傳奇色彩的林格圖改建工程。它被改建成一個多功能的、文化的和商業(yè)的綜合性建筑——是一個真正的“城中城”。工廠建造于1917－1923年間，即使用北美的標(biāo)準(zhǔn)來看它也是龐大的——底特律自動化的伏特工廠啟發(fā)了工程師G·M·特魯索的設(shè)計。這個長為0.53公里的5層樓高的建筑，裝備垂直的生產(chǎn)線。由地面一層進(jìn)原料，在屋頂試車道上檢驗成品汽車。李·科布斯?fàn)栐谄渲鳌督ㄖW(xué)藝術(shù)》中將這一建筑是為現(xiàn)代主義的標(biāo)志。多年以后，這一建筑的主樓周圍附加了很多輔助的大樓，還包括一座辦公大樓。林格圖式意大利的工業(yè)中心：12000個人在那里工作。然而，20世紀(jì)50年代期間菲亞特開始執(zhí)行遷移計劃，1982年最后一輛汽車離開了由于采用自動化和新工作方法而顯得過時的林格圖生產(chǎn)線。然而，拆毀工廠的計劃卻長期沒有收到足夠的重視。雖然1983－1984年菲亞特就組織了設(shè)計改造方案的競標(biāo)，但是知道1986年才委托皮埃農(nóng)（曾建議進(jìn)行多功能的、簡捷的轉(zhuǎn)換工程）來運作此項工程。當(dāng)開發(fā)公司成立時，改造方案計劃的討論已持續(xù)了兩年多，菲亞特為成員之一。工程于1988年開始。皮埃農(nóng)和他的同時所采用的方法是保留混凝土框架結(jié)構(gòu)。皮埃農(nóng)認(rèn)為“任何改建嘗試都可能毀掉大樓”，然而他們也并非是簡單的修復(fù)?；窘Y(jié)構(gòu)和框架得以保留，但是許多部分——如所有的窗戶，都被換掉。因為原工廠占地23萬平方米，如果緊鄰其再建一座46000平方米的展覽大廳可能太雄心勃勃。但是舊大樓完全不能滿足大型貿(mào)易會對空間的需要，而且貿(mào)易會的成功（1997年間召開了37場）已經(jīng)促進(jìn)了工廠自己的賓館（1994年開放的）和辦公樓的成功利用。宏偉的具有2000個座位的音樂會/會議大廳是另一新組合，建在庭院地下。建筑師面臨的一個問題是不能確定未來的居住者是誰。例如，都靈大學(xué)曾計劃開發(fā)此地，后來又放棄了?，F(xiàn)在開始要利用此地建設(shè)一個綜合性的電影院。工廠的堅固賦予它極大的、廣泛的改建空間。而建筑師們也不想損壞這一特征。隨著場地的不斷被占據(jù)——到1997年初已有185000平方米的空間被占據(jù)——菲亞特也決定重新進(jìn)入這個豪華的辦公樓，格林圖工程看來是很成功的。所做的許多改造完全不是出于保護(hù)主義的想法。某些原有建筑被清理掉以營造面臨市中心的開闊空間，西面為公園，東面為一大型廣場。1996年皮埃農(nóng)完成了這一令人稱贊的“泡狀”建筑。與屋頂飛機場相連的頂樓會議套件無愧為一具有想象力和性格外傾的建筑。它賦予格林圖新的未來形象。同其突出的工業(yè)歷史聯(lián)系起來，林格圖顯然成了都靈未來的一部分。也許，在意大利以外的地方，馬里奧·貝利尼作為產(chǎn)品設(shè)計者比作為建筑師更出名，但是他的建筑工程作品，包括了大量的具有后現(xiàn)代主義傳統(tǒng)的新建筑——例如，米蘭的菲艾拉的擴建改造工程。然而，貝利尼自己的工作室卻選在米蘭舊工業(yè)區(qū)一個改建的大樓里——選擇這樣的地方不僅是為了他的好價錢，還因為在此貝利尼可以充分發(fā)揮他的想象力。當(dāng)貝利尼和其他三個建筑事務(wù)所把這個位于米蘭的阿克拉廣場里的舊鑄造廠確定為新工作地點時，它幾乎是個被遺棄的地方。這一綜合性見者曾被維修過，有一個三個邊墻圍成的方院。每個事務(wù)所按自己的設(shè)計實施內(nèi)部改建工作，貝利尼則負(fù)責(zé)外部的裝修和環(huán)境美化工作。貝利尼的工作室占據(jù)方院的一邊，面積為1600平方米，大約占整個工地的三分之一。這個建筑結(jié)構(gòu)上是合理的，只需要新裝修。增加公共設(shè)施和修葺屋頂及窗戶。然而，這一工程的主要內(nèi)容是要在中心庭院的地下建一地下停車場。馬里奧·貝利尼認(rèn)為設(shè)計師應(yīng)該從相對來說基本的結(jié)構(gòu)——房基地開始工作：他認(rèn)為“建筑師是從一個工地向另一個工地移動的專業(yè)人員。他們的辦公室不應(yīng)該受技術(shù)的支配，而把建筑師固定在某個工場——就歷史來看，建筑師的辦公室一直是可移動的?！辫T造廠的建筑盡管長期以來被閑置，卻一直被認(rèn)為是具有歷史意義的，所以不可能有任何大的改動。貝利尼對此沒有任何怨言，他說再利用是古老的意大利傳統(tǒng)。因此，建筑物正面恢復(fù)了赭色的分時灰泥，使其有種永恒的感覺。外部增加的那些如門檐和植物棚架都是次要的和不顯眼的設(shè)施。在貝利尼自己的工作室內(nèi)，主要空間（繪畫辦公室）設(shè)在一樓并通向鋼結(jié)構(gòu)屋頂（通風(fēng)導(dǎo)管無遮掩的暴露在此）。大樓入口設(shè)在中心，一個新方形建筑坐落其間。無可否認(rèn)這是工業(yè)性的作品。由鋼柱和打空的鋼制地板建成，從這里通過樓梯和電梯可到達(dá)樓上，其用意是要讓通常的機械加工與墻體的簡單粉刷形成對照。在工作室的中心，鋼制長廊形成了一道堅固的格柵。貝利尼的工作室清楚的表明設(shè)計師的建筑理念，典型的意大利風(fēng)格似的舊建筑的純樸與新建筑的時尚形成對照。這次建筑改建也是對堅固建筑的重復(fù)使用，這些最初采用鐵制品的結(jié)構(gòu)，現(xiàn)在已引起人們的思考和構(gòu)思。而在中國，中國人習(xí)慣的思維方式是“除舊布新”，現(xiàn)在中國正以世界最快的速度推倒舊建筑，建造新工程。參加2004年首屆北京建筑雙年展的哥倫比亞建筑學(xué)院前院長說道：“中國的城市20年來處于高速膨脹中，幾乎是完成了歐洲過去100年的建設(shè)歷史，這既是一個發(fā)展的機遇，也對于如何處理舊建筑提出了挑戰(zhàn)”。令人感到一絲欣慰的是，在全國大興建設(shè)中央商務(wù)區(qū)、高新技術(shù)開發(fā)區(qū)、會展中心、科學(xué)園區(qū)等一系列新的建筑要素的同時，“舊”的聲音和勢力也在不斷繁衍，不斷滋長。近年來，舊建筑的改建及重新利用已經(jīng)成為建筑界一個越來越受重視的話題，舊建筑被重新界定身份，被賦予新的內(nèi)容，產(chǎn)生新的價值，許多優(yōu)秀的作品被認(rèn)可和喜歡。圖（2）上海是目前擁有最豐富的舊建筑改造成果的城市。蘇州河、新天地、上海外灘三號、十八號等逐漸成為大家津津樂道的時尚區(qū)域。上海新天地（圖2）的改造及其所取得的成功有目共睹，一時成為一種時尚。在新天地項目開發(fā)之前，該區(qū)域原來是一片擁有近一個世紀(jì)歷史的石庫門里弄建筑。新天地的改造改變了石庫門原有的居住功能，創(chuàng)新地賦予其商業(yè)經(jīng)營功能，把這片反映了上海歷史和文化的老房子改造成集國際水平的餐飲、購物、演藝等功能的時尚、休閑文化娛樂中心。新天地的石庫門建筑群外表保留了當(dāng)年的磚墻、屋瓦，而每座建筑的內(nèi)部，則按照21世紀(jì)現(xiàn)代都市人的生活方式、生活節(jié)奏、情感世界量身訂做，無一不體現(xiàn)出現(xiàn)代休閑生活的氣氛。漫步新天地，仿佛時光倒流，有如置身于20世紀(jì)20－30年代的上海，但跨進(jìn)每個建筑內(nèi)部，則感覺非?，F(xiàn)代和時尚。新天地改造所取得的成功也掀起了舉國上下舊建筑改造的風(fēng)潮。而蘇州河邊的舊工業(yè)建筑也逃避了被鏟除的命運，這里再次鮮活了起來。登琨艷是上海舊工業(yè)建筑改造的第一人，1998年，他選定坐落在南蘇州路1305號的一所2000㎡的舊倉庫，改造成為自己的工作室（圖2）。在裝修中，登琨艷盡可能地保留了倉庫古舊的原貌：地板和立柱裸露著粗糙的木紋，墻面上陳年的白灰遮不住磚縫的裂痕。改造的主要工作只是清除垃圾、清潔環(huán)境，把通風(fēng)的小百頁窗換成透亮的落地玻璃窗。然而改造完的工作室，顯得既古樸又前衛(wèi)。隨著登琨艷的入住，一批喜歡懷舊的藝術(shù)家紛紛來到蘇州河畔，租下了大大小小的倉庫，成立了自己的工作室。據(jù)不完全的統(tǒng)計，蘇州河兩岸有畫家、建筑師、設(shè)計師、廣告人、影像藝術(shù)家等工作室100多個，聚集了1000多位藝術(shù)工作者。正是由于登琨艷等一批有影響的文化人的努力，這里成了一個活力四射的文化傳播中心。圖（2）圖（4）圖（3）北京798藝術(shù)區(qū)（圖3）位于北京東北方向朝陽區(qū)大山子地區(qū)，是原國營798廠等電子工業(yè)的廠區(qū)所在地，1950年代由蘇聯(lián)援建、東德負(fù)責(zé)設(shè)計建造的重點工業(yè)頂目，見證了新中國工業(yè)化的歷程。（圖3）798廠區(qū)的部分建筑采用現(xiàn)澆混凝土拱形結(jié)構(gòu)，為典型的包豪斯風(fēng)格的建筑，在亞洲亦屬罕見。2002年以來，隨著一批藝術(shù)家和文化機構(gòu)進(jìn)駐，成規(guī)模地租用和改造空置廠房，一個集藝術(shù)中心、畫廊、藝術(shù)家工作室、設(shè)計公司、廣告公司、酒吧等于一體的藝術(shù)社區(qū)逐漸形成，繪畫展、攝影展、實驗戲劇、音樂會、時裝發(fā)布會等藝術(shù)和商業(yè)活動非常頻繁。在798藝術(shù)區(qū)還有一個有趣的景象，由于這里的工廠并沒有全部搬遷，你常會看見路左是工廠，滿身油膩的工人們忙碌生產(chǎn)，路右邊是畫廊，奇形怪狀的藝術(shù)家到處亂串的場面，形成了巨大的反差，同時，也顯得非常的和諧。作為中國當(dāng)代藝術(shù)的集中地，798藝術(shù)區(qū)成為近距離觀察中國當(dāng)代藝術(shù)的理想場所，被《紐約時報》等國外媒體稱為北京的SOHO，成為世界了解北京當(dāng)代文化現(xiàn)象的一個窗口。

深圳OCT當(dāng)代藝術(shù)中心是一座80年代建的集合式廠房被改造成何香凝美術(shù)館屬下的OCT當(dāng)代藝術(shù)中心。（圖4）隨著工業(yè)色彩的淡化，這片集合式廠房逐漸被閑置起來。這片舊廠房的建筑價值在于它無可復(fù)加的普通，在后工業(yè)時代它隨時面臨拆毀、埋葬的命運?；趯υ摰貐^(qū)歷史價值的判斷，為了保持這個城區(qū)的發(fā)展軌跡、歷史記憶和作為一個普通社區(qū)的可持續(xù)發(fā)展過程，設(shè)計者對它的前途進(jìn)行了一次完全脫離常規(guī)意義的開發(fā)規(guī)則。OCT當(dāng)代藝術(shù)中心也就應(yīng)運而生。原有的工業(yè)廠房在重新定義和改造后，功能發(fā)生了實質(zhì)性的變化，也收獲了意想不到的效果。目前這座經(jīng)過改造后的“廠房”所呈現(xiàn)的風(fēng)格面貌，無論在空間結(jié)構(gòu)、材質(zhì)、裝飾等方面都被賦予了極簡主義的建筑特色，充分結(jié)合OCAT的宗旨與定位。對于歷史性建筑和城鎮(zhèn)最好的映襯是哪些用現(xiàn)代手法改造的建筑。在1990年，理查德·羅杰斯曾這么說“我堅信保護(hù)古舊建筑，堅信從歷史中獲取我們的所需”。圖（4）圖（3）建筑保護(hù)從對紀(jì)念性建筑的關(guān)注開始，卻朝著關(guān)注城市和城市生活的方向發(fā)展——帕特瑞克·蓋德斯稱此為“歷史的情懷、發(fā)展的生活“。安德烈·阿爾若克斯的《領(lǐng)域的保護(hù)》促使了英國制定法律保護(hù)建筑，而20世紀(jì)60年代的美國更將建筑保護(hù)擴展到保護(hù)整個城區(qū)。現(xiàn)代運動也迷戀紀(jì)念性建筑但反對歷史性的理念。隨著新建筑理念的崛起，從前的拜物主義似乎仍是出于好奇。事實上，21世紀(jì)面臨的最大挑戰(zhàn)是20世紀(jì)的遺