教學(xué)課件1《畫(huà)外之意-中國(guó)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)、人物畫(huà)》

什么是古代花鳥(niǎo)畫(huà)中國(guó)古代花鳥(niǎo)畫(huà)的特點(diǎn)古代花鳥(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)形式古代人物畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)表現(xiàn)形式欣賞小結(jié)和思考第四課畫(huà)外之意中國(guó)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)、人物畫(huà)

在中國(guó)畫(huà)中，以花草、竹石、鳥(niǎo)獸蟲(chóng)魚(yú)為題材的作品都屬于花鳥(niǎo)畫(huà)范疇。它是以動(dòng)植物為主要描繪對(duì)象的中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)畫(huà)科。

什么是傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)按表現(xiàn)內(nèi)容可分為山水花鳥(niǎo)人物按表現(xiàn)形式可分為工筆寫(xiě)意中國(guó)畫(huà)的分類中國(guó)古代花鳥(niǎo)畫(huà)的特點(diǎn)

注重“寫(xiě)生”——從實(shí)際生活中擷取對(duì)象，并加以藝術(shù)表現(xiàn)的優(yōu)良傳統(tǒng)。2）花鳥(niǎo)“擬人化”——把花鳥(niǎo)的自然屬性與人的品德相類比。比如“白眼向天”和“四君子畫(huà)”（梅、蘭、竹、菊）。3）“借物喻人，托物言志”的精神內(nèi)涵。4）“象征寓意，遣興抒懷”的功能。

“白眼向天”：是指清初畫(huà)家朱耷多將鳥(niǎo)、魚(yú)畫(huà)成翻白眼狀，以此表達(dá)畫(huà)家本人憤世嫉俗的心情?！对嵥夹つm圖》是元代畫(huà)家鄭思肖所創(chuàng)作的一幅寫(xiě)意水墨畫(huà)，現(xiàn)為日本大阪市立美術(shù)館藏。該作也是作者留下的傳世作品，也是反映他創(chuàng)作思想和藝術(shù)造詣的代表作。該作是一幅非常抒情的文人寫(xiě)意水墨畫(huà)，描繪出蘭的野逸、不畏風(fēng)霜，孤高自傲，無(wú)人花自馨的高尚品格。作者借筆墨抒發(fā)胸中逸氣，是自我思想品格的寫(xiě)照?！逗墒B(niǎo)圖》127*46cm清朱耷荷葉下，一只水鳥(niǎo)棲于孤石之上。孤石俏麗，根基不穩(wěn)。水鳥(niǎo)瑟縮，獨(dú)立無(wú)援，荷葉仿佛黑云壓頂。朱耷本是明朝宗室，入清后以書(shū)畫(huà)寄托故國(guó)之思。筆墨凝練，形象奇特。其詩(shī)寫(xiě)道：“墨點(diǎn)無(wú)多淚點(diǎn)多，山河仍是舊山河?！笨梢?jiàn)其心事?！赌咸褕D》165.4*64.5cm明徐渭這是一幅水墨淋漓的寫(xiě)意花卉作品。此圖構(gòu)圖奇特，氣勢(shì)奔放。葡萄的藤條錯(cuò)落低垂、枝葉紛披。水墨濃淡干濕掌握的恰到好處，葡萄晶瑩剔透的感覺(jué)得到真實(shí)的表現(xiàn)。作者自提：“半生落魄已成翁，獨(dú)立書(shū)齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無(wú)處賣，閑拋閑擲野藤中。從題詩(shī)可以理解畫(huà)家作畫(huà)時(shí)的心境。

中國(guó)古代有借物抒情，托物言志的傳統(tǒng)，也稱為比興手法?；B(niǎo)畫(huà)不是僅僅為了準(zhǔn)確地描繪現(xiàn)實(shí)中的花卉禽鳥(niǎo)，而是集中地體現(xiàn)了中國(guó)人與自然生物的審美關(guān)系，借此抒發(fā)自己的情感，間接地反映社會(huì)生活，體現(xiàn)一定的時(shí)代精神，是人自身情感與理性的抒發(fā)?！拌蜩蛉缟笔亲罱K目標(biāo)，“象征寓意，遣興抒懷”更使畫(huà)面有了意境和深度。于是，花鳥(niǎo)畫(huà)擺脫了客觀物象的局限，具有了更為深邃的文化涵義。中國(guó)古代花鳥(niǎo)畫(huà)的精神內(nèi)涵：[法]

席里柯1812年油畫(huà)《龍騎兵》

造型準(zhǔn)確，色彩逼真，強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感。唐韓干〈牧馬圖〉簡(jiǎn)練的概括與細(xì)膩的寫(xiě)實(shí)相結(jié)合，用筆嚴(yán)謹(jǐn)，駿馬形神俱妙。試比較兩圖，談?wù)勀愕目捶ü糯B(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)形式

古代花鳥(niǎo)畫(huà)技法多樣，曾以描寫(xiě)手法的精工或奔放，分為工筆花鳥(niǎo)畫(huà)和寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)。（唐代的《五牛圖》屬工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，而清代的這一幅《鴨》則是屬寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)。）又以使用水墨色彩上的差異，分為水墨花鳥(niǎo)畫(huà)、潑墨花鳥(niǎo)畫(huà)、設(shè)色花鳥(niǎo)畫(huà)、白描花鳥(niǎo)畫(huà)與沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)和寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)欣賞

次圖以傳神之筆描繪了或緩步跛行，或低頭吃草，或縱跱而鳴，或回顧舐舌，或翹首而馳，從不同的角度表現(xiàn)了牛的生活形態(tài)和習(xí)性，造型生動(dòng)，形貌真切。為了表現(xiàn)牛溫厚老成的性格，作者以枯淡澀筆勾出富有特性的線條，筆不暢而意暢；對(duì)于墨色亦有豐富的處理，并非一色貫穿，其濃淡、干濕變化豐富精妙?！段迮D》最成功處在于為牛傳神，作者實(shí)際上通過(guò)體察牛的脾性，將人的感情帶入筆端，刻畫(huà)出了富有人情味的牛的性情和形象?！熬脤?duì)之，神氣溢出如生”，所以為千古絕跡也。

徐熙，為人寧?kù)o淡泊，不慕名利，專心于繪事。技法上，用筆不拘泥于精勾細(xì)描，而是用粗筆濃墨，略施雜彩。在一定程度上突破了唐以來(lái)細(xì)筆填色表現(xiàn)奇花異鳥(niǎo)的格式，而有所創(chuàng)造，開(kāi)創(chuàng)了一種水墨為主兼用色彩的新體貌，畫(huà)史稱為“徐體”，頗能傳達(dá)“野逸”之趣?！堆┲駡D》是徐熙泛游江湖，寫(xiě)生創(chuàng)作，清秀淡雅，樸素自然，一叢竹林蓬起，根稈枝葉皆用粗筆濃墨，竹節(jié)用青色勾點(diǎn)，隨風(fēng)搖曳。趙佶，即宋徽宗，宋代第八個(gè)皇帝。他是一個(gè)昏庸無(wú)能的封建帝王，但卻是一位無(wú)所不能的書(shū)畫(huà)家。趙佶在位時(shí)，大力提倡建立畫(huà)院，十分重視搜羅繪畫(huà)人才。他比較注重寫(xiě)生，講究畫(huà)理法度。在一定程度上促進(jìn)了宋代院體畫(huà)的發(fā)展。畫(huà)中描繪了一只絢麗豐潤(rùn)的錦雞，停立在芙蓉枝干上，回首注視著翩飛的雙蝶，表現(xiàn)出躍躍欲試的神態(tài)。錦雞的回頭，芙蓉的微微彎垂，使花、鳥(niǎo)、蝶三者之間緊密聯(lián)系起來(lái)，而產(chǎn)生了美麗動(dòng)人的藝術(shù)效果。左下角那叢蕭疏的秋菊，也被描繪得婀娜多姿。畫(huà)上的題字是趙佶的瘦金書(shū)體，書(shū)法與工細(xì)、富麗的畫(huà)風(fēng)是相一致的。

古代人物畫(huà)潑墨仙人圖

48.7*27.7cm南宋梁楷關(guān)天培像清末

人物畫(huà)的成熟：唐代《步輦圖》

閻立本,初唐畫(huà)家,出身貴族,官至宰相。他的畫(huà)注重人物心理和精神狀態(tài)的刻畫(huà)。其線條能根據(jù)不同物體質(zhì)感,變化力度和速度。風(fēng)格趨于穩(wěn)練結(jié)實(shí)。韓熙載夜宴圖28.7*335.5cm五代顧閎中思考：此作品中畫(huà)家如何表現(xiàn)出人物性格？觀舞休息清吹送客聽(tīng)樂(lè)

摹寫(xiě)的典范作品第一場(chǎng)聽(tīng)樂(lè)（琵琶獨(dú)奏）

是古代人物最杰出的代表作

第二場(chǎng)觀舞第三場(chǎng)休息第四場(chǎng)清吹（笛簫合奏）古代人物畫(huà)的表現(xiàn)主大從小眼神、手勢(shì)、身姿與重要細(xì)節(jié)，強(qiáng)調(diào)分別主次，有詳有略，詳于傳情的面部手勢(shì)而略于衣冠，詳于人物活動(dòng)及其顧盼呼應(yīng)而略于環(huán)境描寫(xiě)。小結(jié)和思考今天，我們利用短短的一節(jié)課時(shí)間，賞析了這些作品，了解了有關(guān)中國(guó)古代花鳥(niǎo)畫(huà)的知識(shí)。最后，讓我們一起來(lái)做個(gè)小結(jié)：中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展中，適應(yīng)中國(guó)人的社會(huì)審美需要，形成了以寫(xiě)生為基礎(chǔ)，以工筆和寫(xiě)意為主的花鳥(niǎo)畫(huà)傳