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文檔簡介
課時29賞析形象技巧——分析人物,鑒賞手法1.分析小說人物。2.鑒賞藝術(shù)特色。
1.《紅樓夢》人物關(guān)系圖
2.圓形網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)在情節(jié)的結(jié)構(gòu)藝術(shù)上,《紅樓夢》一反傳統(tǒng)小說單線發(fā)展的線性
結(jié)構(gòu)模式,而采用一種更復雜的圓形網(wǎng)狀結(jié)構(gòu),以賈府這樣一個極具
典型性的封建家庭作為圓心?!都t樓夢》中貫穿了多條線索:(1)
寶玉和黛玉、寶釵的愛情故事是貫穿全書的主線。(2)以寧、榮二
府及其社會關(guān)系為中心,由一些彼此獨立而又互相關(guān)聯(lián)的情節(jié)組成的
副線。(3)劉姥姥三進榮國府也在一定程度上成為小說的貫穿線
索。劉姥姥一進榮國府,作為故事的開端;二進榮國府,深入其中,
引出賈府衣食住行的方方面面;三進榮國府,則目睹賈府的衰敗。3.“草蛇灰線”技巧“草蛇灰線”是中國傳統(tǒng)小說的常見技巧。“草蛇”指蛇在草中
爬行會留下若隱若現(xiàn)的痕跡;“灰線”指線在灰燼堆中拖行,也會留
下若隱若現(xiàn)的痕跡?!安萆呋揖€”是一個比喻,比喻文學作品中時斷
時續(xù)的線索、伏筆與照應(yīng)。比如,貫穿前八十回的一僧一道。這一僧
一道的線索在前八十回中時斷時續(xù),前后呼應(yīng),使全文行文結(jié)構(gòu)嚴
謹,敘事巨細適宜,構(gòu)思精巧有致。4.敘述視角《紅樓夢》中的敘述視角并非固定不變,而是不斷變化、多種多
樣的。(1)全知視角。如《紅樓夢》第二十九回:那寶玉心中又想
著:“我不管怎么樣都好,只要你隨意,我便立刻因你死了也情愿。
你知也罷,不知也罷,只由我的心,可見你方和我近,不和我遠?!?/p>
那林黛玉心里又想著:“你只管你,你好我自好,你何必為我而自
失。殊不知你失我自失??梢娛悄悴唤形医悖幸饨形疫h你了。”
在這一段中,角色雙方互相不了解對方隱曲微妙的心理,因而產(chǎn)生隔
膜誤會,然而敘述者知道。敘述者把雙方的心理剖析得纖毫畢現(xiàn),而且直接出面進行評論。這是典型的敘述者運用全知視角進行的“全知敘事”?!都t樓夢》中我們時??梢月牭秸f書人的聲音。“且說”“話說”“卻說”“但說”這些說書人的口吻在文中隨處可見,這些明顯的說書人聲音的顯露,也是小說運用全知視角進行敘事的一種表現(xiàn)。(2)限知視角。比如書中女主角之一薛寶釵,其舉止言談“淡極始知花更艷”,內(nèi)心世界一直讓人品琢不透。第三十六回中寫到寶玉在睡夢中罵道“和尚道士的話如何信得?什么是金玉姻緣,我偏說是木石姻緣!”薛寶釵聽了這話,“不覺怔了”,反應(yīng)只一“怔”字。這個處處有意表現(xiàn)大家閨秀氣度的冷美人,對寶玉究竟是否有情?還是介于有情無情之間?聽了寶玉的夢話,她是尷尬、驚異,還是失望、委屈?書中只字未提。在《紅樓夢》中,敘述者不僅熟練地運用全知視角以及限知視角進行敘述,而且還將兩種敘述視角交替使用,從而使得全書的故事敘述顯示出極其豐富的審美意蘊。1.有些小說寫人,好人好得十全十美,壞人壞得徹頭徹尾;《紅樓
夢》注意塑造豐富立體的人物形象,打破讀者的思維定勢。下面不能
體現(xiàn)這一觀點的一項是(
)A.薛蟠誤將唐寅說成“庚黃”時自嘲:“誰知他‘糖銀’‘果銀’
的”,透出不呆的機智。B.薛蟠與馮公子爭買香菱,放縱家奴打死人,竟如同沒事人一走了
之,顯出他的暴虐可惡。C.柳湘蓮因尤三姐事出走,薛蟠派人尋柳未果,陷入悲痛中,顯示他
待人真誠可愛的一面。D.小說常寫好人被冤枉,寶玉挨打,薛蟠被誣作告密者,這種寫法能
打破讀者的思維定勢。解析:
題干的觀點是“有些小說寫人,好人好得十全十美,壞人
壞得徹頭徹尾;《紅樓夢》注意塑造豐富立體的人物形象,打破讀者
的思維定勢”,在《紅樓夢》眾多人物中,說起薛蟠,很多人必定認
為薛蟠只不過是個仗勢欺人的好色之徒,呆傻之輩,薛蟠與馮公子爭
買香菱,放縱家奴打死人,竟如同沒事人一走了之,顯出他的暴虐可
惡,仗勢欺人,該形象沒有打破讀者的思維定勢。2.下列各項有關(guān)《紅樓夢》的表述,不正確的一項是(
)A.詞曲《枉凝眉》中“一個是閬苑仙葩,一個是美玉無瑕”兩句唱
詞,暗含了“木石前盟”所交代的林黛玉和賈寶玉的身份:一個是
絳珠仙草,一個是神瑛侍者。B.正冊判詞“堪憐詠絮才”,運用典故表現(xiàn)林黛玉的敏捷才思;“玉
帶林中掛”諧音與倒置的手法暗示林黛玉的命運結(jié)局。解析:“隱喻惜春遠嫁不歸”錯誤,應(yīng)是“隱喻探春遠嫁不歸”。C.劉姥姥是個可愛可敬的人物形象,她受王熙鳳托付,后來在巧姐被
舅兄算計出賣的危急關(guān)頭將她救出,體現(xiàn)出她知恩圖報的品質(zhì)。D.《紅樓夢》中的燈謎大都隱括人物命運,如“階下兒童仰面時,清
明妝點最堪宜。游絲一斷渾無力,莫向東風怨別離”,以斷線風箏
隱喻惜春遠嫁不歸。3.綜合下列信息,寫出《紅樓夢》中人物的姓名。(1)人物特點:厭惡封建社會的仕宦道路,反對男尊女卑的封建道
德觀念。(2)人物特點:舉止嫻雅,熱衷于仕途經(jīng)濟,恪守封建婦德,而且
城府頗深。(1)是
,(2)是
。賈寶玉
薛寶釵4.曹雪芹在《紅樓夢》中用“二元對立(正邪兩賦)”的手法塑造了
一大批性格迥異、個性鮮明而又復雜的人物形象,請結(jié)合具體人物分
析這一手法的運用特點。參考答案:所謂“二元對立”法,就是指作者在塑造人物時不是只寫其好,也不只是只寫其壞,而是“正邪兩賦”“小才微善”,這是作者塑造人物的一個極其重要的原則。在《紅樓夢》眾多人物中,沒有一個人物是絕對的善,也沒有一個人物是絕對的惡。就以主人公賈寶玉為例,他富有愛心、溫柔多情、聰明靈秀,但有時乖張頑劣、頤指氣使。他會對下人大發(fā)脾氣,楓露茶事件不分青紅皂白趕走茜雪就是一例;生氣時踢襲人;無聊時調(diào)戲金釧兒;對家庭衰敗不主動承擔責任等。5.《護官符》是長篇小說《紅樓夢》中的一支俗諺歌謠,見于小說第
四回,是小說中官員私底下收藏起來的一張名單?!白o官符”體現(xiàn)了
四大家族怎樣的特點?其使用了怎樣的表達技巧?參考答案:(1)“護官符”體現(xiàn)了賈、史、王、薛四大家族富貴豪
奢、地位顯赫、相互勾結(jié)的特點,進而反映了中國古代權(quán)勢者們肆意
侵吞民脂民膏或剝削百姓的黑暗現(xiàn)實。
(2)使用了夸張、比喻、雙關(guān)等技巧。“阿房宮,三百里,住不
下金陵一個史”以夸張手法寫史家的顯赫?!柏S年好大雪,珍珠
如土金如鐵”運用比喻手法,寫生活的奢華,也暗指極盛過后的
極衰。雪是“薛”的諧音字,這里用的是諧音雙關(guān)的修辭手法,
表現(xiàn)薛家的奢華。6.下面文段是元妃與父親的對話,分析父女二人的語體風格,并舉例
說明該段文字使用了哪些修辭。(元妃)隔簾含淚謂其父曰:“田舍之家,雖齏鹽布帛,終能聚
天倫之樂;今雖富貴已極,骨肉各方,然終無意趣!”賈政亦含淚啟
道:“臣,草莽寒門,鳩群鴉屬之中,豈意得征鳳鸞之瑞。今貴人上
錫天恩,下昭祖德,此皆山川日月之精奇、祖宗之遠德鐘于一人,幸
及政夫婦。且今上啟天地生物之大德,垂古今未有之曠恩,雖肝腦涂
地,臣子豈能得報于萬一!惟朝乾夕惕,忠于厥職外,愿我君萬壽千
秋,乃天下蒼生之同幸也。貴妃切勿以政夫婦殘犁為念,懣憤金懷,
更祈自加珍愛。惟業(yè)業(yè)兢兢,勤慎恭肅以侍上,庶不負上體貼眷愛如
此之隆恩也。”(《紅樓夢》第十八回)參考答案:(1)父女對話選用的都是文言語體,因為女兒是妃子,
父親是朝廷命官,雙方需要遵循皇家禮儀,所以女兒只能用文縐縐的
話語來訴說內(nèi)心的哀怨,這也從側(cè)面體現(xiàn)了元春的素養(yǎng)與見地;父親
則以臣子身份和元春對話,表達對皇上的感恩和忠心,對元妃的勸說
和希冀,話語中需體現(xiàn)臣子對皇家禮儀的尊重。(2)比喻,如“臣,草莽寒門,鳩群鴉屬之中,豈意得征鳳鸞之
瑞”中“鳩群鴉屬”;對偶,如“上錫天恩,下昭祖德”;借代,如
“骨肉”代指親人。課時作業(yè)鞏固提升
(2024·全國高三專題練習)閱讀下面的文字,完成1~5題。
材料一:《紅樓夢》中的人物、事情都有藍本。世人往往把創(chuàng)造看作空中
樓閣,而把寫實看作模擬,卻不曉得想象中的空中樓閣也有過去經(jīng)驗
作為藍本,若真離棄一切的經(jīng)驗,心靈便無從活動了?!都t樓夢》作
者的手段是寫生。在逼近真事真情這點特殊風格外,實事求是這個態(tài)
度又引出第二個特色來。我們的民眾向來是以團圓為美的,無論哪種
戲劇小說,莫不以大團圓為全篇精彩之處。《紅樓夢》作者則不然,
他的材料全是實事,不能任意顛倒改造,于是不得已要打破窠臼得罪
讀者了:《紅樓夢》是悲劇?!都t樓夢》的不落窠臼,在我們文藝界中很有革命的精神。我以
為《紅樓夢》作者的第一大本領(lǐng),只是肯說老實話,《紅樓夢》看上
去平淡,卻成為我們中國過去文藝界中的一部奇書?!都t樓夢》以前的作者大多感情浮動,握筆作文,發(fā)泄者多,含
蓄者少,所作文章可以悅俗目,不可以當賞鑒。《紅樓夢》纏綿悱惻
的文風恰與之相反,初看時覺似淡的,沒有什么絕倫超群的地方,再
看幾遍漸漸有些意思了,越看得熟,所得的趣味便亦愈深永。所謂百讀不厭的文章,大都有真摯的情感,深隱地含蓄著,非與
作者有同心的人不能知其妙處所在。作者亦只預(yù)備藏之名山,或竟覆
了醬瓿,不深求世人的知遇。并不是作者有所珍惜隱秘,只是世上一
般淺人自己忽略了。發(fā)于憤怒的文章容易發(fā)泄,發(fā)于哀思的呢,比較容易含蓄,這是
情調(diào)的差別,是不可避免的。但我并非說發(fā)于憤怒的沒有好文章,并
且哀思與憤怒有時是不可分的。但在比較上立論,含怒氣的文字容易
一覽而盡,積哀思的可以漸漸引人入勝,所以風格上后者比前者要高
一點?!端疂G傳》與《紅樓夢》的兩位作者,都是文藝上的天才,中
間才性的優(yōu)劣是很難說的。不過我們看《水滸傳》,在許多地方覺得
有些過火似的,看《紅樓夢》雖不滿人意的地方也有,卻又較讀《水
滸傳》的不滿少了些。換句話說,《紅樓夢》的風格比較溫厚,《水
滸傳》則鋒芒畢露了。這個區(qū)別并不在乎作者才性的優(yōu)劣,只在寫書
的動機不同。(摘編自俞平伯《<紅樓夢>研究》)材料二:《紅樓夢》的風格是什么呢?要準確地把握它,《紅樓夢》開卷
第一回的“出則”中有兩處說話,可以說是探索此問題的一把鑰匙。一是“出則”劈頭的第一句話,也是《紅樓夢》的第一句話:列
位看官,你道此書從何而來?說起根由雖近荒唐,細按則深有趣味。二是“出則”結(jié)束時的一首詩,也是作者自己的(不是按書中人
物身份寫的)第一首詩:滿紙荒唐言,一把辛酸淚。都云作者癡,誰解其中味!這一頭一尾的兩次說話,其實都是強調(diào)一個意思,即告訴讀者,
《紅樓夢》表面上看來似乎有許多“荒唐”的東西,但實際上是一部
很有“趣味”的書,只是這種“味”不是僅從表面文字一覽就可領(lǐng)略
到的,而必須“細按”,認真索“解”,才能獲得。作者同時表示擔
心的是讀者不能“解其中味”。《紅樓夢》的風格也就是含蓄。因為含蓄,所以才有“味”;因
為其“味”含蓄于中,所以須“細按”“熟思”,才能獲得?!都t樓夢》的含蓄風格,反映在書中可以說是無所不在的,大的
如它原來的書名“石頭記”,以及人物如薛寶釵等形象的塑造、許多
大事件如元妃省親等的描述,都是寫得十分含蓄的;小的如一個小情
節(jié)、人物的一句對話、一個燈謎、一個酒令、一首小詩以至一個戲
目、一個人名等,也處處都含蓄有“味”。《紅樓夢》含蓄風格的形成,則特別與時代和作家的身世有著十
分直接的聯(lián)系,而這兩者又是密不可分的。乾、嘉以后考據(jù)學之大
盛,實際上可以看成是整個學術(shù)界的一種沉默,一些進步的政治、學
術(shù)思想,竟也要借助別的形式來表現(xiàn)。清初以來,凡是真正能揭露些
現(xiàn)實黑暗的作品,都不得不采用各種不同的委婉含蓄的手法。曹雪芹
不但同樣生活在這個時代,而且還有他自身經(jīng)歷的特殊原因,他以一
個罪人之孥的身份,要寫這樣一部“石頭”都忍不住要說話的長篇巨
著,很難設(shè)想他能超出這種含蓄手法之外。他怎能不出之以委婉曲折
的含蓄筆墨呢?所以《紅樓夢》的含蓄風格,乃是歷史的必然產(chǎn)物。從這個意義來說,作者采用含蓄的手法,“將真事隱去”,“用
假語村言,敷衍出來”,乃是有不得已的原因的。但作者并沒有因此
而受束縛,相反,他以嫻熟的技巧,得心應(yīng)手地駕馭了這種手法,充
分發(fā)揮了它的特點,因而獲得了空前的成功?!都t樓夢》的含蓄有一個最大的特點,就是表面看來“雖近荒
唐”,而“細按則深有趣味”。也就是說,它的含蓄并不晦澀難懂,
令人看后摸不著頭腦。它就像一個浩瀚的海洋,可以取之不盡,因而
屢讀不厭?!都t樓夢》以外的小說,恐怕找不出一個這樣的例子來。
就拿與《紅樓夢》有許多相似之處的《金瓶梅》來說吧,它寫的也是
一個家族的敗落,也反映了十分廣闊的社會生活,具有重要的認識意
義,但讀它很難產(chǎn)生那種想一讀再讀的興致,主要原因就是里面缺少
那種可以使人細細咀嚼而感到余味無窮的細節(jié)。(摘編自曾揚華《<紅樓夢>引論》)1.下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析,正確的一項是(
)A.《紅樓夢》所寫的人、事都是以過去經(jīng)驗作為藍本,經(jīng)過作家的心
靈創(chuàng)造、想象而來的。B.《紅樓夢》是一部奇書,《紅樓夢》這類書的作者并不刻意隱秘什
么,也并不想被世人知遇。C.《紅樓夢》含蓄風格的形成,外因是清朝乾、嘉之后盛行考據(jù)學,
整個學術(shù)界一片沉默。D.《紅樓夢》《金瓶梅》都寫了家族敗落,反映了廣闊的生活,具有
重要意義,因而可咀嚼出無窮余味。12345解析:
B項,“也并不想被世人知遇”錯,原文為“不深求世人
的知遇”,并非完全不想被世人知遇。C項,“外因是清朝乾、嘉之
后盛行考據(jù)學,整個學術(shù)界一片沉默”錯,根據(jù)材料二中“乾、嘉以后考據(jù)學之大盛,實際上可以看成是整個學術(shù)界的一種沉默,一些進步的政治、學術(shù)思想,竟也要借助別的形式來表現(xiàn)。清初以來,凡是真正能揭露些現(xiàn)實黑暗的作品,都不得不采用各種不同的委婉含蓄的手法”可知,“乾、嘉之后盛行考據(jù)學”并不是《紅樓夢》含蓄風格形成的真正“外因”,“乾、嘉之后盛行考據(jù)學”的12345背后是清朝當時大興文字獄。D項,“因而可咀嚼出無窮余味”錯,根據(jù)材料二“《金瓶梅》來說吧……但讀它很難產(chǎn)生那種想一讀再讀的興致……缺少那種可以使人細細咀嚼而感到余味無窮的細節(jié)”,作者認為《金瓶梅》缺少使人細細咀嚼而感到余味無窮的細節(jié)。123452.根據(jù)材料內(nèi)容,下列說法不正確的一項是(
)A.《紅樓夢》看一兩遍肯定是不夠的,要多看幾遍,看得越熟,趣味
越多,體會越多,收獲越多。B.民眾向來以大團圓為美,而曹雪芹為了打破窠臼,用革命性的創(chuàng)造
精心設(shè)計了悲劇結(jié)局。C.《水滸傳》在許多地方是過火了一些,不及《紅樓夢》溫厚,根本
原因是作者創(chuàng)作的動機不同。D.因特定時代背景和作者自身的特殊遭遇,曹雪芹只好“將真事隱
去”,不得已“用假語村言,敷衍出來”。12345解析:
“曹雪芹為了打破窠臼,用革命性的創(chuàng)造精心設(shè)計了悲劇
結(jié)局”錯,根據(jù)材料一中的“他的材料全是實事,不能任意顛倒改
造,于是不得已要打破窠臼得罪讀者了:《紅樓夢》是悲劇”可知,
曹雪芹是為了尊重事實,不得已打破窠臼的。
123453.結(jié)合材料內(nèi)容,下列選項中不能體現(xiàn)《紅樓夢》“含蓄風格”的一
項是(
)A.第五回,賈寶玉夢游太虛幻境所見的寫妙玉的判詞:“欲潔何曾潔,云空未必空??蓱z金玉質(zhì),終陷淖泥中?!盉.第八回,薛寶釵出場:“唇不點而紅,眉不畫而翠,臉若銀盆,眼如水杏。罕言寡語,人謂藏愚;安分隨時,自云守拙。”C.第七十五回,中秋賞月,賈政要求限一“秋”字即景作詩??戳速Z蘭的詩,賈政“喜不自勝”;寶玉作完,賈政看了卻只是“點頭不語”。D.第九十八回,林黛玉咽氣之際聲聲叫著:“寶玉,寶玉,你好……”說到“好”字,便渾身冷汗,不作聲了。12345解析:
A項,這個判詞暗示了妙玉的可悲命運。B項,只是對薛寶
釵的肖像描寫和性格上的點評,不能體現(xiàn)“含蓄風格”。C項,“賈
政看了卻只是‘點頭不語’”,這里留下空白,供讀者自己體會。D
項,“你好……”含有多重意蘊,讀者可以有不同的理解。123454.請說說材料二前五段在文中的作用。參考答案:①提出論述的話題,明確論述的中心:《紅樓夢》的風格
是含蓄。②以原著第一回的“出則”中的兩處說話切入,擺事實,得
出結(jié)論,很有說服力。
12345解析:①結(jié)合“《紅樓夢》的風格是什么呢?要準確地把握它”“《紅樓夢》的風格也就是含蓄”可知,提出論述的話題,明確
論述的中心:《紅樓夢》的風格是含蓄。②結(jié)合“《紅樓夢》開卷第
一回的‘出則’中有兩處說話,可以說是探索此問題的一把鑰匙”“一是‘出則’劈頭的第一句話……”“二是‘出則’結(jié)束時的一首詩……”可知,以原著第一回的“出則”中的兩處說話切入,擺事實,得出結(jié)論,增強說服力。123455.材料一中說“發(fā)于憤怒的文章容易
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