校本教材：攝影入門

第一講：如何欣賞優(yōu)秀攝影作品？

攝影是一個還原現(xiàn)實事物、景像的過程，在這個過程中除了講究攝影器材、

技法外，更要求攝影者瞬間的感覺。當(dāng)我們面對不同種類的攝影作品時，該用什

么樣的眼光去看待、評價？對于現(xiàn)在絕大多數(shù)作品都從不同的角度去表現(xiàn)自然、

社會、藝術(shù)的美，這樣的作品不僅能給我們帶來視覺和精神上的享受，更能帶給

我們對于生活的激情。當(dāng)然也有一部分如抓拍、紀實類的作品對于構(gòu)圖、光線、

角度不做苛刻的要求。面對不同題材、風(fēng)格的的攝影作品時，我們應(yīng)該以怎樣的

一種心態(tài)去欣賞它？

由于攝影藝術(shù)區(qū)別于其他藝術(shù)有它獨自的藝術(shù)特征，從而決定了它自身的

藝術(shù)規(guī)律，攝影藝術(shù)欣賞的要素為：基本造型因素、技術(shù)技巧、藝術(shù)表現(xiàn)手法、

主題思想四個方面。

首先，攝影藝術(shù)是通過色彩、影調(diào)等來塑造形象。因此，欣賞攝影藝術(shù)首先

要從構(gòu)圖、用光、影調(diào)等能被欣賞者直接感觀的基礎(chǔ)要素入手，這些要素不光是

構(gòu)成一幅作品的基礎(chǔ)，也是欣賞者感受和認知攝影作品的藝術(shù)前提。

其次，攝影藝術(shù)也是技術(shù)與技巧的完美結(jié)合，一幅優(yōu)秀作品離不開技術(shù)與技

巧的應(yīng)用。如果你具有一定的攝影知識，一看便知照片拍攝時所運用的拍攝方法,

并進行評價和推敲，從更深層次去感受和認識。反之，如果你對于相關(guān)攝影知識

的了解不夠深入，看到照片時，只會感受照片虛實、明暗之間的動感效果而忽略

了作品中精彩瞬間、人物神態(tài)的等內(nèi)容，而錯過了一次學(xué)習(xí)的寶貴機會。

第三，藝術(shù)的表現(xiàn)方法也是欣賞照片的一個重要因素，它是攝影家在藝術(shù)觀、

主題的指導(dǎo)下，根據(jù)主題創(chuàng)作的需要所運用的不同表現(xiàn)手法。在當(dāng)今很多商業(yè)攝

影作品和藝術(shù)類攝影作品中，我們可以看到許多不同藝術(shù)的表現(xiàn)方法，對于欣賞

這一類作品，與我們所接受的教育及個人的藝術(shù)修養(yǎng)有著比較緊密的聯(lián)系，我們

可以通過不斷的學(xué)習(xí)來提高個人藝術(shù)修養(yǎng)，從而從作品中學(xué)習(xí)到更多的知識。

第四，主題思想是攝影作品內(nèi)容的集中體現(xiàn)，它是貫穿從構(gòu)思到完成作品的

全過程，更是內(nèi)容與形式的統(tǒng)一。一般新聞類題材的主題思想比較明顯，風(fēng)光

類的作品有時候主題不是很突出，但在藝術(shù)表現(xiàn)手法上有著明顯的區(qū)別。

1

其實，無論攝影藝術(shù)還是攝影作品欣賞都是一個需要長時間積累、學(xué)習(xí)和總

結(jié)的過程，只有通過不斷的實踐，才能提高我們的欣賞水平、形成自己獨立的創(chuàng)

作風(fēng)格。在我們所看到的眾多攝影作品中，我們不必苛求每一張攝影作品都是具

有美感的，只要我們用自己的感情去欣賞，相信每一張攝影作品總會給我們帶來

獨特的美麗和感動！

第二講：欲善其工先利其器

一一數(shù)碼單反相機的魅力

數(shù)碼單反相機的獨特魅力在于它的系統(tǒng)可擴展性以及壓倒性的完美畫質(zhì)。下

面我們通過將數(shù)碼單反相機與小型數(shù)碼相機進行對比，來了解數(shù)碼單反相機的特

征。

一、單反相機的優(yōu)勢

2

1.照片的表現(xiàn)力有天壤之別

■數(shù)碼單反相機拍攝■小型數(shù)碼相機拍攝

取決于圖像感應(yīng)器的大小完全不同

■35mm膠片■全畫幅圖像感應(yīng)器

■APS-C尺寸圖像感應(yīng)器■小型數(shù)碼相機的圖像感應(yīng)器

3

圖像感應(yīng)器面積對虛化效果帶來的影響

數(shù)碼單反相機與小型數(shù)碼相機相比較，不僅外觀有區(qū)別，更重要的是其內(nèi)

部的基本構(gòu)造上存在著根本性的差異。最主要的區(qū)別就在于用于接受光線、進行

成像的圖像感應(yīng)器面積大小不同。與通常采用1/2.5英寸型圖像感應(yīng)器的小型

數(shù)碼相機相比，數(shù)碼單反相機一般采用的APS-C尺寸圖像感應(yīng)器擁有約13倍

的面積。因此在電子性能方面也擁有眾多優(yōu)點。圖示照片成像視覺效果的主要區(qū)

別就在于背景的虛化效果不同，而能夠更換鏡頭的數(shù)碼單反相機在這一點上與小

型數(shù)碼相機相比，也具有非常明顯的優(yōu)勢。圖像感應(yīng)器面積大小導(dǎo)致的虛化效果

差異與鏡頭的焦距有非常大的關(guān)系。圖像感應(yīng)器面積越小，則鏡頭焦距越短（傾

向于廣角），從而導(dǎo)致很難獲得滿意的背景虛化效果。當(dāng)采用數(shù)碼單反相機進行

拍攝時，會感到與往常的照片有所不同，這與圖像感應(yīng)器大小的不同有著直接的

聯(lián)系。

2.鏡頭可以進行更換一一眾多的鏡頭給數(shù)碼單反相機帶來無窮的可能性

數(shù)碼單反相機起源于膠片單反相機，所以同樣具有通過更換鏡頭來滿足

各種拍攝需求的能力。而小型數(shù)碼相機的鏡頭與機身為一體，根本不可能更換鏡

頭。不管采用多高倍率的變焦鏡頭，總是有它的極限，特別是其廣角的能力較弱。

數(shù)碼單反相機可以使用從超廣角鏡頭到超遠攝鏡頭的多種鏡頭，佳能原廠鏡頭的

數(shù)量就超過60款。眾多鏡頭根據(jù)各自的光圈亮度及特性不同而被詳細分類。

能夠充分利用這些鏡頭，正是數(shù)碼單反相機的真正魅力所在。當(dāng)希望將被攝體稍

微放大一些或者希望對整個場景進行拍攝時，只需更換鏡頭就能夠輕松得到所希

望的效果，這可以說是數(shù)碼單反相機最大的優(yōu)勢之一。

4

■數(shù)碼單反相機拍攝■小型數(shù)碼相機拍攝

左圖分別是采用數(shù)碼單反相機和小型數(shù)碼相機從同一位置對同一被攝體進

行拍攝所得到的照片。與構(gòu)造上不擅長廣角拍攝的小型數(shù)碼相機相比，能夠使用

超廣角鏡頭的數(shù)碼單反相機拍攝到了更廣闊的范圍。

3.不會錯失快門時機一一迅速反應(yīng)，捕捉瞬間動態(tài)

與小型數(shù)碼相機相比，數(shù)碼單反相機的一個優(yōu)勢就是整個動作過程的時

滯較短。小型數(shù)碼相機通常是通過背面液晶監(jiān)視器進行觀察后拍攝，從嚴格意義

上講，所拍攝到的畫面并不是按下快門按鈕那一瞬間的畫面，而是略微滯后的畫

面，這是因為液晶監(jiān)視器上觀察到的畫面是轉(zhuǎn)換成電子信號后生成的，所以會產(chǎn)

生時滯。而數(shù)碼單反相機是通過光學(xué)取景器來觀察實際圖像，所以完全不會產(chǎn)生

電子方面的時間差，當(dāng)前所觀察到的圖像與被攝體的實際動作并無差異。而且不

管是快門等的機械結(jié)構(gòu)還是自動對焦功能的速度，數(shù)碼單反相機都占有絕對性的

5

速度優(yōu)勢，具有不會錯失瞬間快門機會的高性能。即使是小型數(shù)碼相機很難拍到

的運動場景或人物的瞬間表情，數(shù)碼單反相機都能夠輕松捕捉。同時，因為圖像

處理性能更好，數(shù)碼單反相機的拍攝間隔也較短，能夠在一定時間周期內(nèi)拍攝更

多的照片，所以可對高速運動被攝體進行連拍，從而提高獲得最佳照片的機率。

如上所述，數(shù)碼單反相機在各種功能和性能方面都與小型數(shù)碼相機存在差異，其

設(shè)計特點保證了不會錯失瞬間抓拍機會。

■數(shù)碼單反相機拍攝■小型數(shù)碼相機拍攝

小型數(shù)碼相機通過觀察背面液晶監(jiān)視器來進行拍攝，畫面無法跟被攝體的運

動同步，因此無法獲得希望的構(gòu)圖效果。而在采用數(shù)碼單反相機拍攝的上圖中通

過光學(xué)取景器甚至能夠及時對人物的表情進行觀察確認。

二、牢記相機各部分名稱

在開始使用數(shù)碼單反相機進行拍攝之前，讓我們首先來了解相機各部分的名

稱。正確掌握相機各部分的名稱和功能，是提高攝影水平的第一步。

6

背面

眼罩在通過取景器進行觀察時可防止外界光屈光度調(diào)節(jié)旋鈕使取景器內(nèi)圖像與使用者的視

線帶來影響。為了降低對眼睛和額頭造成的負力相適應(yīng)，保證更容易觀察。應(yīng)在旋轉(zhuǎn)旋鈕進行

荷，采用柔軟材料制成。調(diào)節(jié)的同時觀察取景器選擇最清晰的位置。

’取景器目鎮(zhèn)用于確以被攝

自動對焦點選擇按鈕用于

體狀態(tài)的裝置。在確認圖像

的同時，取景器內(nèi)還將顯示選擇當(dāng)采用自動對隹模式進行

相機的各種設(shè)置信息。拍攝時所使用的對焦位置（自

動對焦點）,可選擇任意位置。

sim菜單按鈕可顯示

調(diào)節(jié)相機各種功能時所使用Canon飛充設(shè)置按鈕、十字手

的菜單。選定各項目后可進

用于移動選擇菜單項目或在回

一步進行詳細設(shè)置。

1/4000F5.6放圖像時移動放大顯示位置等

?2..1■100操作。在進行拍攝時，可實現(xiàn)

按鈕旁圖標所代表的功能。

Q2E

'液昌36稅事可觀察所拍攝'p

的圖像以及菜單等文字信口迎囹ONESHOT

息?？蓪⑺臄z圖像放大后

‘厘幽?.!.(100)U除按鈕用于刪除所拍攝的一

對細節(jié)部分進行仔細確認。圖像。可刪除不需要的圖像。

回放按鈕用于回放所拍攝圖像的按鈕。按下按鈕

后，液晶監(jiān)視器內(nèi)將顯示最后一張拍攝的圖像或者

之前所回放的圖像。

正面

內(nèi)置閃光燈在昏暗場景中，可根

據(jù)需要使用閃光燈來拍攝。在部分拍

攝模式下會自動閃光-

快門按鈕按下該按鈕將釋

放快門拍下照片。按按鈕的

過程分為兩階段，半按時自鏡頭安裝標志在裝卸鏡頭

動對焦功能啟動，完全按下時，將鏡頭一側(cè)的標記對淮

時快門將被釋放。此位置。紅色標志為EF鏡頭

\________________________________的標志（詳見后文）o

X________________________________/

手柄相機的握持部分。當(dāng)

安裝鏡頭后，相機整體重量鏡頭祥放按鈕在拆卸鏡頭

會略有增加。應(yīng)牢固握持手時按下此按鈕。按下按鈕后

柄，保持穩(wěn)定的姿勢.鏡頭固定銷將下降，可旋轉(zhuǎn)

\/鏡頭將其卸下。

X_______________________________/

反光鎮(zhèn)用于將從鏡頭入

射的光線反射至取景器.反鏡頭卡口鏡頭與機身的接

光鏡上下可動，在拍攝前一合部分。通過將鏡頭貼合此

瞬間將升起?？谶M行旋轉(zhuǎn)，安裝鏡頭.

\________________________________J4__________________'J

上面

變焦環(huán)進行旋轉(zhuǎn)來改變焦對焦環(huán)采用手動對隹（MF）模式

距?？捎^察下方的數(shù)字和標記時，旋轉(zhuǎn)該環(huán)進行對焦.對焦環(huán)的

的位置來掌握所選擇的焦距。位置因鏡頭而異.

MAGESTABHJZtRX,______________________________

對焦模式開關(guān)用于切換對焦主撥盤用于在拍攝時變更各種設(shè)

方式，也就是切換自動對隹置或在回放圖像時進行多張?zhí)D(zhuǎn)等

（AF）與手動對焦例F）的開關(guān).操作的多功能撥盤。

I一

ISO感光度設(shè)置按鈕按下該

按鈕可以改變相機對亮度的

背帶環(huán)將背帶兩端穿過該

敏感度.感光度是根據(jù)膠

孔，牢固安裝背帶。安裝時應(yīng)ISO

片的感光度特性制定的國際

注意保持左右平衡.琮睢.

X___________________________________\_________________________y

熱盤用于外接大型閃光燈等

的端子.相機與閃光燈通過電遁開關(guān)打開相機電源用

觸點花輸信號。的開關(guān).當(dāng)長時間保持打開

\__________________________狀態(tài)時，相機將自動切換至

待機模式以節(jié)省電力消耗。

模式轉(zhuǎn)盤創(chuàng)意拍攝區(qū)可根據(jù)使用者的拍攝意圖

可旋轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)盤以選擇與選擇采用各種相機功能.

所拍攝場景或拍攝意

圖相匹配的拍攝?；九臄z區(qū)相機可根據(jù)所選擇的場景

式.主要可分為兩大模式自動進行恰當(dāng)?shù)脑O(shè)置.

類.

底面

三腳架接孔用于安裝

市售各種三腳架的接

孔。螺釘?shù)囊?guī)格基于通

用標睢，所以可以使用

任何廠家的三腳架.

屈側(cè)面

閃光燈彈出按鈕

置閃光燈的按鈕.

拍攝區(qū)的某些模式時，

有時會與功能聯(lián)動而自動彈

出.

外邰連接就子用于連

接相機與外部設(shè)備的端

子.注意確u能夠連接

使用的設(shè)備，保證進行

正確連接.

遙控裝子

-數(shù)碼愛子

10

液晶監(jiān)視器拍攝設(shè)置顯示

:;取景器內(nèi)的顯示

^，4*pra0000n0-2..1..f..1.：2isonrii5C<WBHe

H^ijquuluTOIiiiiiiiiiiiiiB/wyopui*/-u

快門速度此處僅顯示光圈值F值顯示因所工SO感光度當(dāng)ISO感光度

分母的數(shù)值。使用的鏡頭而異.（F設(shè)置為自動時，此數(shù)值處

值=光圈值）于時常變化狀態(tài)。

對焦點顯示自動對焦拍攝時的對焦位

置。可通過模式切換來自動選擇對焦點

或手動選擇對焦點.

拍攝前的準備工作：

1.檢查電池是否充電；

2.是否安裝了存儲卡（備用卡）；

3.三角架；

4.備用鏡頭、濾鏡、快門線等附加設(shè)備；

5.相機設(shè)置（屈光度、光圈、快門速度、感光度、白平衡、測光區(qū)域、風(fēng)格、文

件大小等）

11

第三講：數(shù)碼單反相機的結(jié)構(gòu)和攝影的原理

：;數(shù)碼單反相機的構(gòu)造

數(shù)碼單反相機的構(gòu)造源于膠片單反相機。通過鏡頭快門單元

收集光線以進行成像，這一原理是相同的.但將接受到在圖像感應(yīng)器之前，攔截從鏡頭射入

的光線進行成像的過程則是數(shù)碼相機獨有，可以說更逅的光線，通過開關(guān)的時間長短調(diào)整圖

似于攝像機的特性。數(shù)碼單反相機的內(nèi)部由機械部分和像感應(yīng)器的受光量.位于反光鏡的后

電子部分共同構(gòu)成，制作十分精密.方，在快門釋放前反光鏡將升起。

反光鏡

將通過鏡頭的光線進行反

射，使之在取景器內(nèi)進行成

像。

、”55內(nèi)力

影慢處理器

對圖像感應(yīng)器接收到的光

數(shù)據(jù)進行計算，并將其轉(zhuǎn)

換為人眼可見的圖像數(shù)

據(jù)，是進行電腦處理的部

分.功能相當(dāng)于膠片相機

進行沖印顯影-可根據(jù)相

機的指令對圖像進行各種

鏡頭（可更換鏡頭）圖像班應(yīng)器加工處理?

收集被攝體所反射的相當(dāng)于膠片相機所使用的膠

光線，被收集的光線片。由半導(dǎo)體集成的電子元件

在圖像感應(yīng)器平面上構(gòu)成。在此處收集到的光線在

進行成像。圖像感應(yīng)器內(nèi)被轉(zhuǎn)換為電信

號，變?yōu)樯蓤D像數(shù)據(jù)所需的

必要形式-

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::按下快門按鈕前的狀態(tài)

快門釋放示意圖

t\鏡頭的結(jié)構(gòu)

對焦環(huán)距忠刻度

旋轉(zhuǎn)對焦環(huán)時，內(nèi)部的鏡片將移在表示鏡頭伸出量的同時，顯示與被攝體

動，可實現(xiàn)對焦，手動對焦也如之間距離的刻度標記.在風(fēng)光攝影時當(dāng)需

此進行。對焦環(huán)的位置因鏡頭種要對遠處的物體進行拍攝，并希望使用手

類不同而異，可能位于饃頭的前動對焦時很有用。有部分自動對焦鏡頭無

部或者后部。此刻度標記。

變焦環(huán)

變焦鏡頭具有用于改變焦距的

變焦環(huán).調(diào)整變焦環(huán)可改變視

角。定焦鏡頭由于焦距固定，

無法進行變焦。

透鏡

鏡頭的內(nèi)部包括組合結(jié)構(gòu)復(fù)

雜的多枚透鏡.根據(jù)玻璃材

質(zhì)、加工方法等不同，有各

種不同種類的透鏡.根據(jù)組

合形式不同，最終畫質(zhì)也有

所差異。但鏡頭性能并不簡

單與透鏡枚數(shù)的多少成正

比。光圈葉片

位于鐐頭內(nèi)部，用于調(diào)整通

光量.比陰葉片的位甯因鎮(zhèn)

頭種類不同而異。

\?一_________2

鏡頭結(jié)構(gòu)示意圖

13

:何謂焦跑？

焦距是指從鏡頭的光學(xué)中心到成像面（焦點）的距離。此

距離越長，則越能將遠方的物體放大成像；此距離越短，則越

能夠拍攝更寬廣的范圍。下圖僅采用單枚透鏡進行說明，但實

際上鏡頭的中心點由多枚透鏡的結(jié)構(gòu)決定。

:光圈葉片的功能

光圈由多枚葉片構(gòu)成，逋過類似于瞳孔的放大縮小動作來控制圖像感

應(yīng)器的受光量。同時光圈還具有調(diào)整虛化效果及銳度的功能。

■光0圈葉片打開時的1我態(tài)■光圈葉片關(guān)閉時的狀言

大量光線通過通過光量減少

14

光圈大小示意圖

防抖功能:

內(nèi)置防抖機構(gòu)的鏡頭標有ImageStabilizer（圖像穩(wěn)定器）的英文縮寫IS。

將鏡頭的“STABILAIZER”開關(guān)置于“ON”即可啟動防抖功能。

小提示鏡頭遮光罩的功能

安裝于鏡頭前部的鏡頭遮光罩具有遮擋雜光的功能。雖然鏡頭表面具有能夠防止反

射的鍍膜，但在強逆光條件下最好同時安裝遮光罩以避免光線亂反射。推薦最好是經(jīng)常安裝

使用。

15

第四講：持機的基本方法

橫向持機

在橫向持機時，左手應(yīng)從鏡頭下方托住相機以保持穩(wěn)定。輕輕收緊雙臂以防

止相機出現(xiàn)抖動。

小提示錯誤的持機方法

雙臂像翅膀那樣張開，上半身處于不穩(wěn)定的狀態(tài)。不要只用手臂去支撐相機，應(yīng)使用整

個身體去保持穩(wěn)定。

16

縱向持機

在縱向持機時，握持相機手柄的手既可位于上方也可位于下方。但當(dāng)握持手柄的手位于

上方時手臂更容易張開，所以要特別加以注意。

小提示錯誤的持機方法

位于上方的手臂張開了，這樣持機非常不穩(wěn)定?？梢哉f與采用單手持機沒有什么區(qū)別。

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從低位拍攝

在降低重心進行拍攝時，應(yīng)將左膝支撐于地面，用右膝支持手臂，這樣可防止出現(xiàn)縱向

手抖動。

實時顯示模式拍攝

采用實時顯示模式進行拍攝時，更容易出現(xiàn)手抖動。應(yīng)夾緊雙臂、從下方支撐相機，以

保持穩(wěn)定。

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第五講：各類曝光組合

選擇不同的曝光組合，表現(xiàn)著攝影者對于題材的掌控力，反映了攝影者的創(chuàng)

作意圖。

液晶監(jiān)視器拍攝設(shè)置顯示

:取景器內(nèi)的顯示

快門速度此處僅顯示光圖值F值顯示因所isoiS光度當(dāng)iso屈光度

分母的數(shù)值.使用的鏡頭而異.(F設(shè)置為自動時，此數(shù)值處

值=光圈值＞于時常變化狀態(tài).

對焦點顯示自動對焦拍攝時的對焦位

置.可通過模式切族來自動選擇對焦點

*45?8888a81；i；；iWifi.'s3088?3?或手動選擇對焦點.

模式轉(zhuǎn)盤創(chuàng)意拍攝區(qū)可根據(jù)使用者的拍攝怠圖

可旋轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)盤以選擇與選擇采用各種相機功能。

所拍攝場景或拍攝意

圖相匹配的拍攝模基本拍攝區(qū)相機可根據(jù)所選擇的場景

式。主要可分為兩大模式自動進行恰當(dāng)?shù)脑O(shè)置.

類。

19

一般來說單反相機都有強大的手動曝光功能，即AVTVM（尼康相機為ASM）

AV（A）光圈優(yōu)先

TV（S）快門優(yōu)先

M手動（手動控制光圈、快門）

第一種曝光模式：M手動曝光

M檔是指全手動相機功能轉(zhuǎn)盤上所具有的一個檔。用M檔拍攝可以根據(jù)場景

和拍攝的需求自由的選擇光圈、速度，拍出自己想要的效果。但用M檔拍攝并非

簡單的將相機調(diào)整到M的位置就行了，而是要用真正意義上的全手動，它包括：

手動調(diào)整光圈，手動調(diào)整速度，手動調(diào)焦等。

曝光三角的含義：照片的曝光由光圈、快門、ISO這三個要素共同作用而定，三

者又互相影響，此消彼長。用一個三角形來表示它們之間的關(guān)系，頂點就是這三

個要素，非常的貼切并且讓人容易理解。

決定進光量的三個原因：

光圈：鏡頭葉片孔徑的大小，孔徑大小與進光量成正比。

快門：快門開啟到閉合的時間，快門時間與進光量成正比。

ISO：感光元件對光線的敏感度，ISO數(shù)值與進光量成正比。

小提示：

曝光量（EV）=光圈質(zhì)（F）+快門質(zhì)（T）+感光度質(zhì)（IS0）

光圈質(zhì)越小，通光量越大，景深越??；反之，光圈質(zhì)越大，通光量越小，景深越大;

快門質(zhì)越小，速度越慢，影像越模糊；反之，快門質(zhì)越大，速度越快，影像越銳利;

感光度質(zhì)越小，反應(yīng)越慢，噪點越少；反之，感光度質(zhì)越大，反應(yīng)越快，噪點越多。

20

光圈、快門與感光度的關(guān)系

M檔的優(yōu)點：

①根據(jù)拍攝題材的不同可以使用不同組合的光圈、快門；

②需要更加嚴謹、一絲不拘地進行測光，隨著時間的積累，會讓你對光影的敏感

度不斷提升；

③自己設(shè)定光圈快門省略了曝光修正的操作；

④光圈、快門值是不會隨取景的不同而改變，可更加直接的掌握光影。

但在實際攝影過程中，使用這三個要素不光是來控制相機的進光量，而且還

要考慮照片的成像效果，這也是一些攝影初學(xué)者迷惑的原因，為什么增加了進光

量，但照片卻虛了或者滿是噪點。其實三要素的調(diào)整還會出現(xiàn)其他的問題，如景

深、銳度、噪點。

21

光圈——景深

景深當(dāng)然和光圈有著很大的關(guān)系，“光圈越大景深越小，光圈越小景深越

大”，當(dāng)你在弱光環(huán)境下，使用大光圈提高快門速度也許可以解決問題，但是新

的問題同時也來了，照片的清晰范圍會變小了。所以在調(diào)整光圈的時候不要只想

著更多的光線，還要考慮景深問題。

QD44444

4Aiii

W景深T

光圈F/8快門速度1/60秒光圈F/2.3快門速度1/800秒

影響景深的其他因素：

焦距越長，景深越小；距鏡頭越近，景深越??；CCD面積越大，景深越小。

22

快門一一銳度

毋庸置疑，快門速度決定進入相機光線的時間，也就是曝光長短。當(dāng)使用較

低的快門速度時，照片也許就會因為抖動造成成像偏軟，照片不夠銳利。所以盡

量使用安全快門以上的速度，如果可以，盡量使用防抖鏡頭或三腳架進行拍攝，

可以確保低速快門的成像質(zhì)量。

1/5001/30

1/84

ISO—噪點

ISO決定著你照片的細膩程度，一般來說ISO數(shù)值越小照片色彩約艷麗，也

更細膩，在廣告攝影當(dāng)中攝影師多使用IS050來保證影像質(zhì)量。但在昏暗的環(huán)境

中為了提高快門速度，我們就需要提高ISO值，ISO越高，噪點也就越嚴重，造

成圖片質(zhì)量下降。現(xiàn)在佳能、尼康等旗艦機型均有不錯的控躁能力，除非你用的

是它們，要不就必須考慮ISOo

23

IS0100,F4,1/60IS0200,F4,1/125IS0400,F4,1/250

感光度越高，CCD/CMOS越靈敏；感光度越高，圖像噪點越明顯。

攝影是一個講究平衡的玩意兒，只要照片看的舒服，其實就是一個好作品，

使用曝光三角時也是一樣，要考慮全面，設(shè)置一個你自己滿意的平衡點，這是關(guān)

鍵所在。手動拍攝的樂趣是使用自動拍攝的人無法理解的，在曝光三角相互協(xié)調(diào)

的同時，你會體會到照片中的微妙變化，這也是手動曝光的魅力所在。

24

第二種曝光模式:(A)光圈優(yōu)先

可以設(shè)定光圈和影調(diào)，相機本身為你提供快門速度。用光圈優(yōu)先模式，一般

都是對光圈有特殊要求或?qū)扉T速度沒有特殊要求時使用的。

首先在模式轉(zhuǎn)盤調(diào)整到光圈優(yōu)先，即A檔。專業(yè)單反一般是按鈕+撥輪的操

作方法。

使用光圈優(yōu)先的第一步就是調(diào)整影調(diào)。因為在拍攝同樣一個題材或者場景的

時候，很少會反復(fù)調(diào)整影調(diào)，所以基本調(diào)整到自己需要的影調(diào)之后就不用再頻繁

調(diào)整了。

調(diào)整影調(diào)的方法是撥動輔撥輪，如果只有一個撥輪就按住曝光補償按鈕撥動

主撥輪。

接著就要調(diào)整光圈。將光圈調(diào)整到需要的大小。

調(diào)整光圈的方法是撥動主撥輪，如果只有一個撥輪就只撥動撥輪就可以了。

下面列舉一些可以用光圈優(yōu)先拍攝的場景。

比如我們在拍攝人像時，大光圈可以獲得淺景深，虛化掉背景，將主體人物

從復(fù)雜的背景中剝離出來。

如圖所示：

得益于長焦鏡頭和F2.8的大光圈，使得人物與背景完全區(qū)分開。

25

比如拍攝一些風(fēng)景照時，廣角加小光圈可以獲得深景深，使得遠近的景物都

清晰。這種方法被稱為超焦距攝影。

實際上，多數(shù)時候攝影師都是通過控制光圈來實現(xiàn)創(chuàng)作意圖的，所以很多從

事新聞行業(yè)的攝影師都常用光圈優(yōu)先模式。因為無需過多操作，同時對于創(chuàng)作意

圖能夠有效控制，也應(yīng)該是初學(xué)者最常用的模式。

第三種曝光模式：（S）快門優(yōu)先

可以設(shè)定快門和影調(diào)，相機本身為你提供光圈大小。用快門優(yōu)先模式，一般

都是對快門有特殊要求時使用的。

首先在模式轉(zhuǎn)盤調(diào)整到快門優(yōu)先，即S檔（佳能為Tv檔）。專業(yè)單反一般

是按鈕+撥輪的操作方法。

使用快門優(yōu)先的第一步就是調(diào)整影調(diào)。因為在拍攝同樣一個題材或者場景的

時候，很少會反復(fù)調(diào)整影調(diào)，所以基本調(diào)整到自己需要的影調(diào)之后就不用再頻繁

調(diào)整了。

調(diào)整影調(diào)的方法是撥動輔撥輪，如果只有一個撥輪就按住曝光補償按鈕撥動

主撥輪。

接著就要調(diào)整快門。將快門調(diào)整到需要的大小。

調(diào)整快門的方法是撥動主撥輪，如果只有一個撥輪就只撥動撥輪就可以了。

使用快門優(yōu)先，往往會在拍攝一張或一組照片后，查看一下效果，繼續(xù)預(yù)估

26

準確快門值并重新調(diào)整快門，直到滿意為止。

下面舉例說明可以用快門優(yōu)先拍攝的場景。

如圖所示：

為了突出動感的效果，決定使用追隨的拍攝手法，這就需要較慢的快門速度,

從而將背景拖拉成徑向模糊的效果，使照片極具動感。這張照片使用快門優(yōu)先模

式，將快門值定在1/6秒。

其它曝光模式

人像模式

風(fēng)光模式

靜物模式

運動模式

夜景模式

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小結(jié)：影響曝光的相關(guān)因素

被攝體

感光度感色性寬容度光源濾色鏡

顏色

感光特性光譜成分

曝

光圓光快門

孔徑量速度

第六講：常用的構(gòu)圖

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1.對角線構(gòu)圖:

2.三角形構(gòu)圖

29

3.對稱構(gòu)圖

30

4.散點構(gòu)圖

31

5.曲線構(gòu)圖

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第七講：攝影實踐

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攝影基本功訓(xùn)練

訓(xùn)練1、全景深練

被攝體:一般風(fēng)景、花卉、城市建筑等沖擊力較強的景物。

要求:畫面全部實焦

建議:首先使用廣角鏡頭：24MM—35MM拍攝，光圈:F11—16,光圈優(yōu)先AE模式。

訓(xùn)練2、單體對焦練習(xí)

要求:只把焦點對在主要被攝體上，淺景深。

建議:中望遠鏡頭:85MM以上，光圈F5.6或更大，光圈優(yōu)先AE模式。

訓(xùn)練3、定格練習(xí)

被攝體:體育運動項目、行走著的汽車、火車、流動著的水、瀑布等。

要求:將激烈運動著的被攝體的瞬間動作或瞬間表情記錄下來。

建議:高速快門1/1000秒以上、快門速度優(yōu)先AE模式。

訓(xùn)練4、動感練習(xí)

被攝體:體育運動項目、動態(tài)的人、流動著的水、瀑布等。

要求:運動員和動態(tài)人的身體的一部分虛化或動體實背景虛，流動著的水，瀑布

等有流線感。

建議:慢速快門1/15秒一11秒,先從1/30秒開始練習(xí),然后1/15、1/8、1/4、

1/2、1秒逐段練習(xí)，使用三腳架。

訓(xùn)練5、取景練習(xí)

要求:突出主題，畫面簡練，能傳達出被攝場景的氣氛，此項訓(xùn)練是構(gòu)圖訓(xùn)練的

基矗。

建議:望遠鏡頭，大光圈。

訓(xùn)練6、特寫練習(xí)

被攝體:花卉、靜物、昆蟲等。

要求:被攝體占畫面的比例盡量大，突出被攝體的形狀和有趣的部分，高清晰度。

建議:使用微距鏡頭或微距功能及近攝接圈，最短攝影距離，鏡頭與被攝體保持

平行，使用三腳架及快門線。

訓(xùn)練7、各種焦距鏡頭（鏡頭各焦段）的使用練習(xí)

利用各種焦距鏡頭（鏡頭各焦段）進行拍攝練習(xí)，借此了解鏡頭各個焦距的特點,

理解畫角及透視關(guān)系，活用各焦距段的不同景深。

標準鏡頭：焦距50MM左右的鏡頭一一極其自然，沒有夸張。

廣角鏡頭：焦距35MM以下的鏡頭一一強調(diào)遠近感。

中望遠鏡頭:焦距為85MM?135MM的鏡頭一一與人眼最接近的透視（遠近）感,

能正確體現(xiàn)被攝體的形狀，多用于人像攝影。

望遠鏡頭:焦距為200MM以上的鏡頭一一很少遠近感，有壓縮效果。（易抖動，

盡量使用三腳架）

34

畫面構(gòu)成和構(gòu)圖訓(xùn)練

練習(xí)8、橫、縱位構(gòu)圖

被攝體:景物、山河、建筑、人物等。

要求:用橫位構(gòu)圖表現(xiàn)穩(wěn)定感和寬闊感，用縱位構(gòu)圖表現(xiàn)縱深感和高度感，畫面

不能有無用的空間。

建議:1、對同一被攝體分別用橫、縱位構(gòu)圖法拍攝，比較作品的不同感受。

2、橫位構(gòu)圖表現(xiàn)安定感時使用標準焦點以上的鏡頭，表現(xiàn)寬闊感時使用廣角鏡

頭。

3、縱位構(gòu)圖表現(xiàn)縱深感與高度感時使用廣角鏡頭，注意畫面中近景與遠景的位

置配置，構(gòu)圖時應(yīng)特別注意水平與垂直，使用三腳架。

練習(xí)9、三角形構(gòu)圖

被攝體:三角形或類似三角形的景物，建筑，人物造型等。

要求:利用三角形在畫面中不同的位置配置，表現(xiàn)穩(wěn)定感、躍動感、高度感和寬

闊感。

建議:1、畫面中有容易識別的三角形造型，三角形構(gòu)成的復(fù)數(shù)物體焦點要實，

要有平衡感。

2、高樓大廈和道路等高大細長的景物時使用20MM以下的廣角鏡頭。

3、使用景深預(yù)測功能。

練習(xí)10、對稱形構(gòu)圖

被攝體:所有具有對稱構(gòu)圖性質(zhì)的景物、人物造型、建筑等。

要求:利用上下左右對稱構(gòu)圖，表現(xiàn)穩(wěn)定感和超現(xiàn)實意境。

建議：1、選擇優(yōu)美的對稱形，對稱形的兩邊焦點都要實，每個對稱形表現(xiàn)要明

顯。

2、盡量使用標準焦點以上的鏡頭，使用光角鏡頭時要注意相機與被攝體保持平

行。

3、拍攝岸邊與水中的對稱構(gòu)圖景物時使用偏光鏡。

4、求全景深不得不用小光圈時使用三腳架。

練習(xí)11、垂直、水平構(gòu)圖

被攝體:風(fēng)景、建筑等。

要求:畫面中表現(xiàn)由多條平行或垂直線條構(gòu)成的單純美。

建議:畫面構(gòu)成的線條要保持水平或垂直，線條要美，水平或垂直線條造型要布

滿全畫面，使用三腳架。

練習(xí)12、S形、斜線構(gòu)圖

被攝體:具有S形或斜線構(gòu)成的道路、河流、山巒、都市內(nèi)的橋梁和道路等。

要求:用S形表現(xiàn)縱深感，用斜線表現(xiàn)外展的廣闊感和動感，S形要通達畫面的

兩端，中途斷了的話前面要有空間構(gòu)成

建議:S形及斜線的配置要有平衡感，要仔細感覺作品是否有縱深感和廣闊感，

被攝體是否清晰，主題要突出。

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練習(xí)13、黃金分割法構(gòu)圖

被攝體：任何均可

要求:被表現(xiàn)的主體要處在分割點、線上或附近，構(gòu)圖要平衡，被攝體要突出，

畫面中不能有多余的部分存在。

建議:首先按自己的想法構(gòu)圖，然后再活用黃金分割法。

用光訓(xùn)練1

練習(xí)14、晝間閃光燈曝光補償

被攝體：人物、花卉、寵物、小范圍自然景色、靜物等近距離小范圍景物。

要求：當(dāng)以上被攝體處于逆光、側(cè)逆光并周圍光線強于被攝體時或被攝體處于

晝間陰暗處時使用。

（建議：用閃光燈同步速度測光（平均測光）取得光圈值，然后用閃光燈的指數(shù)

除以光圈值得到拍攝距離，就能得到曝光準確的照片。例如：相機的閃光同步是

1/125秒,用相機的自動測光得到的F值16,閃光燈的指數(shù)（GN）是40,即40-16

（F）=2.5M,這時的拍攝距離為2.5米。已知閃光指數(shù)（GN）和距離求光圈（F）

時用閃光燈指數(shù)除以距離求得光圈（F）。即：GN+距離=F。）

練習(xí)15、利用閃光燈體現(xiàn)作品的立體感

被攝體：人物、花卉、寵物、靜物等。

要求：使用外置閃光燈并利用連線使閃光燈離開相機，從斜上方或背后投光制造

立體感，也可以投到天花板或利用反光板制造折射的柔光，具體投光方法與方向

按自己意圖具體安排，但是要盡量避免重陰影。

建議:可能的情況下盡量嘗試各種投光方式及曝光補償所制造出來的立體感覺。

練習(xí)16、室內(nèi)及夜晚燈光攝影

被攝體：室內(nèi)燈光下的集會以及城市燈光夜景等。

要求：利用色溫在室內(nèi)及夜燈下制造肉眼見不到的獨特（泛紅）氛圍。

建議：畫面內(nèi)的光線布置盡量均勻，鏡頭附近最好沒有強光源并不能有強光射進

鏡頭，拍靜物時使用三腳架，抓拍時最好使用IS0400的膠卷。如果希望得到忠

實于原色的作品，使用80A濾鏡矯正色溫，曝光不能有過。

參考：色溫：白日晴天=5500K,白日陰天=6500K,早晚=4500K,一般燈光

=2800Ko

練習(xí)17、朝陽、夕陽、夜景

被攝體：朝陽、夕陽下的山巒、海岸線、自然風(fēng)光及夜景。

要求：要充分體現(xiàn)朝夕的氛圍，再現(xiàn)朝夕夜景的絢麗景色，不能有多余的物體

進入畫面，最好沒有暈光。

建議：使用手動，基本上光圈為F8?11左右，AE光圈優(yōu)先，遠景時焦點調(diào)到無

限遠，10M以內(nèi)對點光源等最容易看清楚的物體上對蕉，使用三腳架，可以考

慮多次曝光。

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練習(xí)18、白色物體

被攝體：雪景、白色沙灘、白色花卉等白色物體。

要求：清晰再現(xiàn)白色物體的質(zhì)感與色調(diào)。

建議：根據(jù)實測曝光量適當(dāng)曝光補償，補償量根據(jù)白色物體占畫面的比例和你要

表現(xiàn)作品的意圖一般為0.5?1.5EV之間，畫面中黑白物體相間時根據(jù)各占比例調(diào)

整。

用光訓(xùn)練2

練習(xí)19、逆光（透射光）的運用

被攝體:光線從背后照射的人物、風(fēng)景、花卉、靜物及抓拍等。

要求:充分利用逆光的特點制造透明感和立體感，注意被攝體與背景的亮度平衡

及不能有創(chuàng)作意圖以外的光暈產(chǎn)生。

建議:使用曝光補償以及反光板，曝光補償量有+0.5、+1.0、+1.5、+2.0EV等,

補償越大，被攝主題越亮，如果把握不好曝光補償量，可以分段補償各拍一張以

上以保證拍攝成功。

練習(xí)20、側(cè)光的運用

被攝體:與此種光線有關(guān)的人物、風(fēng)景、花卉、植物、寵物以及抓拍。

要求:充分活用陰影的效果，使畫面的氛圍符合自己的拍攝意圖，通過練習(xí)提高

對光的敏感性。

建議:拍攝時從順光、側(cè)光、斜策光、半逆光、逆光的順序去觀察被攝體，并注

意側(cè)光與逆光所制造出的物體立體感之差別，如利用強側(cè)光可塑造男人的剛毅，

弱側(cè)光可營造女人的溫柔等，使用遮光罩。

練習(xí)21、林中點光與瀉光的運用

被攝體:具有瀉光特點的林中、陰天下的風(fēng)景如山巒、江和湖海的水面等。

要求:充分利用點、瀉光的特點營造出印象深刻和感動人的氛圍。

建議:注意光比范圍及曝光量的掌握，明暗差要適當(dāng)，用點測光方式測得明處與

暗處的曝光量后取中間值進行最后的曝光。

練習(xí)22、極端曝光的應(yīng)用

被攝體:想要高調(diào)表現(xiàn)（陰影淡的）或低調(diào)表現(xiàn)（反差大的）的一切被攝題材。

要求:攝影意圖以及主題要鮮明，要考慮采用高調(diào)或低調(diào)的必要性，被攝體的所

具有的氛圍要協(xié)調(diào)。

建議:高調(diào)的曝光補償從0?+2.0,低調(diào)的曝光補償從0?一2.0,通過分段曝光,

掌握在各種條件下的曝光補償所帶來的效果。

練習(xí)23、光的軌跡

被攝體:夜間流動的車、船、星空、焰火等。

要求:流暢地表現(xiàn)光的流動，光的流線色彩、形狀、大小與周圍的氣氛要協(xié)調(diào)，

曝光要適當(dāng)。

建議:利用平均測光與中央部分重點測光模式，也可以把光圈設(shè)定為F4或F5.6,