在經(jīng)驗現(xiàn)實與藝術(shù)現(xiàn)實之間打通脈絡(luò)-從中國小說學(xué)會“2023年度中國好網(wǎng)絡(luò)小說”說起

在經(jīng)驗現(xiàn)實與藝術(shù)現(xiàn)實之間打通脈絡(luò)——從中國小說學(xué)會“2023年度中國好網(wǎng)絡(luò)小說”說起時代火熱的建設(shè)現(xiàn)場，成為當(dāng)下越來越多網(wǎng)絡(luò)作家注目的題材。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)肩負(fù)引領(lǐng)青年閱讀時尚、推動流行審美變革的任務(wù)。在層出不窮的新詞語、新類型中，判斷哪些小說因襲老套路，哪些故事預(yù)示新方向，必須從多方考量。歲末年初，中國小說學(xué)會一年一度的“好小說”評選揭曉，10部在2023年完結(jié)的作品榮獲“好網(wǎng)絡(luò)小說”稱號。何謂“好小說”言人人殊，尤其在閱讀選擇眾多、又推崇個人情感體驗的網(wǎng)絡(luò)小說中，“好”更因人而異。能否引起讀者興趣、有無超越同儕預(yù)期、是否為平臺贏得榮譽和流量等，均構(gòu)成“好”的一部分?！爸袊眯≌f”評選在檢閱年度創(chuàng)作實績基礎(chǔ)上，借助一線評論家的閱讀視野框定提名范圍。因此，其中的好網(wǎng)絡(luò)小說的“好”，必然是題材價值、情感價值、市場價值和審美經(jīng)驗綜合考量的結(jié)果?，F(xiàn)實題材成為一個真正立得住、后勁強的類型10部入選“2023年度中國好小說·網(wǎng)絡(luò)小說”（以下簡稱“2023好網(wǎng)絡(luò)小說”）的作品中，有3部現(xiàn)實作品，與往年相比數(shù)量增多?，F(xiàn)實題材寫作要求精準(zhǔn)還原生活，構(gòu)思難度較高，網(wǎng)絡(luò)上的寫作新手常從幻想題材起步；而網(wǎng)站基于營利模式等考慮，也會壓迫現(xiàn)實題材的空間。近年來，為豐富網(wǎng)文生態(tài)、提升創(chuàng)作質(zhì)量，各類文化主管部門在征文、評選中，對網(wǎng)文現(xiàn)實題材予以傾斜扶植?！?023好網(wǎng)絡(luò)小說”題材比例的變化，一方面說明長期扶植已獲成效，現(xiàn)實寫作已具備穩(wěn)固根基；另一方面也顯示出網(wǎng)絡(luò)生存體驗中，幻想與現(xiàn)實交融合流的面貌。本次現(xiàn)實題材入選作品雖然還不算多，卻能承擔(dān)起網(wǎng)絡(luò)文學(xué)即時響應(yīng)時代需求、回應(yīng)現(xiàn)實熱點的任務(wù)。其中，銀月光華的《大國藍(lán)途》講述某自動化研究所兩代科研人突破重重阻撓，付出巨大代價研制水下機器人，最終趕超世界先進水平的經(jīng)歷。從中國機器人發(fā)展史之中，鋪展出更為廣闊的中國高速發(fā)展圖景。作品延續(xù)《大國重工》《重卡雄風(fēng)》等開啟的大國行業(yè)發(fā)展史一脈，以20世紀(jì)80年代的艱苦氛圍和舉國向上的奮進心態(tài)為底色，以幾代師徒的使命傳承與無私奉獻為脈絡(luò)，輔以男性敘事和熱血召喚，在網(wǎng)文現(xiàn)實題材主力流派“強國文”中脫穎而出。描寫雄安新區(qū)的《向上》出自長期耕耘現(xiàn)實領(lǐng)域的河北網(wǎng)絡(luò)作家何常在之手。從深圳崛起、浦東開發(fā)到雄安建設(shè)，何常在的寫作中始終踏準(zhǔn)時代騰飛的節(jié)點。作品寫了70后、80后、90后三代人在各自的時代中沉浮，最終選擇回到雄安、建設(shè)雄安的情懷抱負(fù)。全書以新時代為背景，以主人公夏向上牽連起一系列人物，在宏闊的時空尺度下刻畫了一批有情懷、能作為的人物群像，展現(xiàn)出“鄉(xiāng)村振興”這一重要主題下新青年的全新創(chuàng)業(yè)思路?！稉肀切堑奶焓埂芬暂p松的筆調(diào)將醫(yī)患、病痛、困難群體等沉重話題與當(dāng)代青年職業(yè)生涯相結(jié)合，成功喚起讀者對自閉癥群體的關(guān)注。作品不僅從專業(yè)視角為大眾科普自閉癥疾病，而且以第一視角對康復(fù)治療師這一不被大眾熟知的醫(yī)護群體進行了生動的描述，以期望那些患兒家屬可以直面疾病，盡早進行干預(yù)。作者的表達雖然尚顯青澀，卻具備發(fā)現(xiàn)問題的敏銳度，這是一部兼具淚點與笑點的新作。年度現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)小說強調(diào)涵蓋面和典型性，入選作品雖未見太大突破，卻勇于觸及多個生活領(lǐng)域；同時也剔除了在支教、村官、非遺、職場等外皮掩護下談戀愛的“披皮甜文”，以及外表現(xiàn)實而內(nèi)里“爽文”套路的“披皮爽文”等功利化弊病。在積極響應(yīng)時代召喚的同時，好的現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)小說還具備后續(xù)媒介轉(zhuǎn)型的長尾效應(yīng)。網(wǎng)絡(luò)作家對于影視改編所需要的戲劇性、知名度和對社會熱點的敏銳感知等，都能較為準(zhǔn)確地把握。同時，為追求情感強度而導(dǎo)致人物過于偏激、邏輯不夠嚴(yán)密等問題，也能在媒介轉(zhuǎn)型過程中借助多個專業(yè)領(lǐng)域協(xié)作，通過增添人物、豐富故事線等進行補充修復(fù)。從需要外力扶植，到直面市場找準(zhǔn)定位，現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)小說已摸索出點燃讀者興奮點的技巧，并積累起日益豐富的經(jīng)驗，成為一個真正立得住、后勁強的類型。2023現(xiàn)實題材好網(wǎng)絡(luò)小說不僅代表年度創(chuàng)作面貌，也是與大眾息息相關(guān)的生活速寫、時代大事的備忘標(biāo)簽?；孟腩}材寫作跳出套路轉(zhuǎn)向追求原創(chuàng)性“2023好網(wǎng)絡(luò)小說”入選的幻想作品在空間與時間層面都呈現(xiàn)跨界融合的趨勢。交匯互通的中外文化是熱門小說《火旺》《夜幕之下》的共同資源。小說《火旺》以“花瓶娃娃”“狗皮小孩”等民俗傳說構(gòu)造畫面，而無形、多變的神話氛圍籠罩全篇，呈現(xiàn)了陌生化的“東方克蘇魯”風(fēng)格。《夜幕之下》主角林七夜是一名高中生，他不僅被天使選作代理人，頭腦里還駐扎著孫悟空、梅林、吉爾伽美什等神靈。故事將多個神話體系混搭融合，提煉特征化元素重新組織敘述，契合網(wǎng)民審美消費需求，是美國學(xué)者馬諾維奇提出的“數(shù)據(jù)庫”寫作的中國范例?？臻g維度層疊是網(wǎng)絡(luò)幻想小說的熱門要素。《星際第一造夢師》在詼諧爛漫的情節(jié)中，通過主角的穿越身份和扎實學(xué)識，將悠悠神州千年盛景書寫在宇宙星空里?！段业闹斡涤螒颉分饕楣?jié)發(fā)生在虛擬空間，喜劇演員韓非以己度人，扭轉(zhuǎn)號稱“治愈”實則“致郁”的游戲面貌。以上4部幻想作品均出自90后作者，另有3部作品出自成熟的頭部網(wǎng)絡(luò)作家。希行的《洛九針》講一個遭遇悔婚而悲傷的女子，回鄉(xiāng)后重拾立身絕技，擔(dān)負(fù)起重振家門的大任?！度娏嘘嚒纷髡咧淄ㄟ^赤子忠心情節(jié)烘托出厚重歷史感，講述古今通行的道理?！渡羁毡税丁纷髡叱綎|已有多部代表作，也獲得了茅盾文學(xué)新人獎、“中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年20部優(yōu)秀作品”等榮譽，新作圍繞未來人類“新星”與“舊術(shù)”的爭奪，雖不見以往作品中的雄奇詭譎，但對戰(zhàn)斗節(jié)奏、情緒營造等技巧有著精當(dāng)?shù)陌盐?。由于層出不窮的新鮮想象力，幻想題材往往成為讀者和初寫者的首選。但面向市場創(chuàng)作時，有些網(wǎng)絡(luò)作品在通俗和媚俗間很難界限分明，把私欲當(dāng)真性情、以丑陋為個性，以至于讓題材本身受到詬病。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)逐漸健康清朗，作者的思路也越來越開闊。網(wǎng)絡(luò)讀者對好幻想題材的要求，也從人氣旺、流傳廣轉(zhuǎn)向追求原創(chuàng)性和通俗而不媚俗的審美品質(zhì)。網(wǎng)絡(luò)小說里的好幻想作品，就是那些能擺脫衍生套路，向傳統(tǒng)和世界優(yōu)秀文化借力，并實現(xiàn)創(chuàng)造性繼承和轉(zhuǎn)化的作品。在現(xiàn)代科技探索帶來的好奇心和中華傳統(tǒng)賦予的自信心支持下，它們凸顯出新一代網(wǎng)民看得遠(yuǎn)、有傳承的眼界和追求。好的現(xiàn)實與好的幻想彼此契合、互相成就近年網(wǎng)絡(luò)小說常以“現(xiàn)實”和“幻想”進行題材劃分，二者分別指向經(jīng)驗的現(xiàn)實和藝術(shù)的現(xiàn)實。傳統(tǒng)觀念中，看得見摸得著是現(xiàn)實，無形會意則需想象，兩者屬于不同的創(chuàng)作向度。但當(dāng)今時代正如加拿大媒介理論家麥克盧漢預(yù)言的那樣，技術(shù)延伸現(xiàn)實感官、網(wǎng)絡(luò)擴張精神認(rèn)知，虛擬經(jīng)驗同樣構(gòu)造生活經(jīng)驗，幻想與現(xiàn)實已非涇渭分明。網(wǎng)絡(luò)寫作是幻想與現(xiàn)實的互滲?；ヂ?lián)網(wǎng)信息檢索、數(shù)據(jù)收集和聯(lián)想推薦，使作者能自如將最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈氖分R和最現(xiàn)實的世態(tài)人情收入幻想文本。而幻想情節(jié)映射出日常表層下更深的現(xiàn)實，可看作年輕人對虛擬生存經(jīng)驗的獨特表述，也帶動網(wǎng)文從個人逆襲稱王的小局面走向無限未知的大世界?；孟腩}材雖天馬行空，卻于生活中構(gòu)思?！兑鼓恢隆纷髡呷乓粲蚍Q自己塑造的無畏“守夜人”，來自對“2021年夏天國內(nèi)多地暴雨，軍人抗洪托起萬家燈火”暖心場景的觸動；而類似《我的治愈系游戲》中主角在喜劇演員和游戲玩家不同身份間的切換，則可以借美國學(xué)者戈夫曼的“擬劇理論”看作現(xiàn)代人在不同場景臺前與幕后間不同的自我呈現(xiàn)。想象力就是創(chuàng)造力，好的現(xiàn)實與好的幻想彼此契合、互