鏡頭的剪輯技巧運(yùn)動鏡頭的剪輯技巧

講授人：石慧《動畫后期剪輯》課程運(yùn)動鏡頭的剪輯技巧鏡頭的剪輯技巧1、角色的拋物線

2、起幅和落幅

3、鏡頭運(yùn)動越軸

4、角色運(yùn)動

目錄《動畫后期剪輯》課程1、角色的拋物線鏡頭的剪輯技巧-運(yùn)動鏡頭的剪輯技巧-1、角色的拋物線

在動畫片中，我們?？吹奖黄群φ呋蚴侨跽?，被另強(qiáng)者拋出很遠(yuǎn)或者是飛躍的段落，導(dǎo)演會用搖鏡頭跟蹤被拋者的運(yùn)行軌跡，即這條“

拋物線”?！犊鞓返拇竽_》《鼠國流浪記》鏡頭的剪輯技巧-運(yùn)動鏡頭的剪輯技巧-1、角色的拋物線剪輯這三類鏡頭時有三點要注意:①切勿有中間停頓的畫面產(chǎn)生，否則運(yùn)動連續(xù)性，即動感被打斷了②注意人物在畫中位置，千萬別讓“運(yùn)動”把畫面主體弄丟了③運(yùn)動方向既要讓下個鏡頭順勢承接，又要關(guān)注鏡頭運(yùn)動的節(jié)奏，剪好后要反復(fù)播放檢驗，以達(dá)到期待的效果。鏡頭的剪輯技巧-運(yùn)動鏡頭的剪輯技巧-1、角色的拋物線2、起幅和落幅“起幅”和“落幅”，就是鏡頭的啟始畫面和最后一幅畫面。

當(dāng)要拍攝畫面中角色運(yùn)動并要跟蹤時，大多數(shù)的拍攝方式是角色先動鏡頭才跟著運(yùn)動。當(dāng)那個人物要結(jié)束運(yùn)動時，鏡頭應(yīng)當(dāng)先停下來，以便讓人物再多一個動作，

也讓觀眾看清人物落在何處和落地時的動作。這樣做的好處是：使畫面中的人物始終是主導(dǎo)者。

《阿拉丁》鏡頭的剪輯技巧-運(yùn)動鏡頭的剪輯技巧-2、起幅和落幅

起幅和落幅的構(gòu)圖為什么要強(qiáng)調(diào)注意平衡?因為“不管是視覺平衡，還是物理平衡，都是指其中包含的每件事物都達(dá)到停頓狀態(tài)時所構(gòu)成的分布。平衡是為了使觀眾對起幅和落幅的畫面從形狀、方向、位置上都能有個確定，以便進(jìn)一步弄懂電影語言的確切含義。這是導(dǎo)演和剪輯師都應(yīng)注意的問題。

運(yùn)動鏡頭中的起幅和落幅要留有足夠的時間，讓觀眾看清，千萬不能一閃即逝，特別是落幅的畫面，剪輯師至少要留夠1.5秒的時間。同時，還要根據(jù)畫面提供的信息量掌握好鏡頭運(yùn)動的節(jié)奏。

鏡頭的剪輯技巧-運(yùn)動鏡頭的剪輯技巧-2、起幅和落幅3、鏡頭運(yùn)動越軸

不同景別不同運(yùn)動方式下前后鏡頭一定要注意人物位置相一致。當(dāng)敘事的需要越軸時，要注意鏡頭組接和運(yùn)動技巧，不要使觀眾有空間的錯亂感。

《瘋狂農(nóng)場》鏡頭的剪輯技巧-運(yùn)動鏡頭的剪輯技巧-3、鏡頭運(yùn)動越軸

雖然奧提斯由前面在畫左而后改成構(gòu)圖在畫右，由于三組鏡頭都以同樣速度移動，同時是動態(tài)鏡頭組接動態(tài)鏡頭，因而是流暢的，不顯得別扭。這種鏡頭運(yùn)動的組接，稱為“動接動”。

鏡頭的剪輯技巧-運(yùn)動鏡頭的剪輯技巧-3、鏡頭運(yùn)動越軸《火雞總動員》鏡頭的剪輯技巧-運(yùn)動鏡頭的剪輯技巧-3、鏡頭運(yùn)動越軸

攝影機(jī)的運(yùn)動能解決許多難題。作為剪輯師也應(yīng)把住這個關(guān)，作為剪輯師應(yīng)該讀懂語句的同時把無意義的鏡頭運(yùn)動部分去掉。

鏡頭的剪輯技巧-運(yùn)動鏡頭的剪輯技巧-3、鏡頭運(yùn)動越軸4、角色運(yùn)動角色運(yùn)動通常被看作鏡頭的內(nèi)部運(yùn)動，它與鏡頭的外部運(yùn)動共同組成鏡頭運(yùn)動。只要是機(jī)位不變，角色的左右運(yùn)動是自由的，與真實世界中的物體運(yùn)動是一樣的。

《人猿泰山》鏡頭的剪輯技巧-運(yùn)動鏡頭的剪輯技巧-4、角色運(yùn)動構(gòu)圖的規(guī)則不影響人物的戲劇表達(dá)，更不影響構(gòu)圖的均衡。畫面中最活躍的人是觀眾關(guān)注的焦點。