2025高考一輪復(fù)習(xí)：高考作文20種哲學(xué)思辨關(guān)系

2025高考一輪復(fù)習(xí)：高考作文20種哲學(xué)思辨關(guān)系

?1、過程與結(jié)果

思想1：一切事物都有一個發(fā)生、發(fā)展、消亡的過程。闡釋：凡事有個過程,

做事必須按事物發(fā)展的規(guī)律一步一步地來，不能急于求成，不能好高鷲遠(yuǎn)。“攜

苗助長”中的古人為了追求“禾苗快快長高”的結(jié)果，而人為地改變禾苗生長的

周期和過程，結(jié)果事與愿違，禾苗全枯死了。

思想2：事物個體存在的過程從屬于一個更大的整體的過程。世界是過程的

集合體。闡釋：人生就是一個由若干小過程聯(lián)結(jié)而成的大過程，每一個小過程都

有相應(yīng)的結(jié)果。如詩人總感嘆人生過程的渺小、短暫，李青蓮感嘆：“天地者，

萬物之逆旅；光陰者，百代之過客?！碧K東坡感嘆：“哀吾生之須臾，羨長江之無

窮?！比松@一過程，相對天地、長江來說，當(dāng)然太渺小，太短暫。但我們大可

不必悲傷，為客觀規(guī)律而悲傷，這不是上帝的意思。相反，明白了人生只一瞬的

道理，我們當(dāng)更加珍惜人生，讓自己的人生充實(shí)些。我們應(yīng)當(dāng)選擇積極的界定，

而積極的界定體現(xiàn)在三點(diǎn)：一是愛，一是快樂，一是奉獻(xiàn)。也就是說，人生的意

義在于愛得充實(shí)，快樂得充實(shí)，奉獻(xiàn)得充實(shí)。

思想3：一個過程的結(jié)果有兩種情況：一是事物發(fā)展中前一個階段和下一個

階段的中介點(diǎn)，一是最終消亡。闡釋：人生過程中有許多結(jié)果，一年有一年的結(jié)

果，一天也有一天的結(jié)果，一天中的每件事也有一個結(jié)果，但這些都只是人生中

上一階段和下一階段之間的一個點(diǎn)，而不是人生過程的歸宿。

思想4：事物的發(fā)展是一個不斷前進(jìn)的復(fù)雜的過程，前進(jìn)中也有波折。但終

究是一個螺旋式上升的過程。闡釋：人生不是一帆風(fēng)順的，常伴隨痛苦、失敗、

挫折，“艱難困苦，玉汝于成”，蘇軾言：“古之成大事者，不惟有超世之才，亦

必有堅韌不拔之志?！睖厥依锱嘀膊怀鰲澚褐?，夢想“風(fēng)正一帆懸”，則更是一

廂情愿。

思想5：事物發(fā)展是一個始終運(yùn)動的變化的過程，世界惟一不變的是變。沒

有一成不變的。闡釋：“刻舟求劍”中那個“可愛”的古人想以“不變應(yīng)萬變”，

結(jié)果眼睜睜地丟了自己的劍?！兑捉?jīng)》有言：窮則變，變則通，通則久。誰要做

守常者，誰就是失敗者。馬克思主義的精髓：實(shí)事求是，具體問題具體分析，就

是以此為哲學(xué)根據(jù)的。樂極可以生悲，苦盡才能甘來。禍兮福所倚，福兮禍所伏。

思想6：有什么樣的過程產(chǎn)生什么樣的結(jié)果。過程的內(nèi)容充實(shí)，結(jié)果也充實(shí)。

只注重形式和時間意義上的過程必然帶來消極的結(jié)果。闡釋：事物發(fā)展過程本身

的客觀規(guī)律不能違背。誰違背，誰受過程本身的規(guī)律懲罰。結(jié)果重要，過程更重

要。不經(jīng)歷風(fēng)雨，怎能見彩虹。形式主義，盲目發(fā)展，都將只能開出無花之果甚

至是苦果。

?2、整體與部分

思想1：整體和部分互為條件。整體由若干部分組成，部分從屬于整體。闡

釋：大局意識，長遠(yuǎn)目標(biāo)。10個阿拉伯?dāng)?shù)字和任何文字是有限的，可是它們表

示的值和意思是無限的，因?yàn)樗鼈冇袩o數(shù)次的組合。車轆的周長是有限的，可是

它的開始與末尾連接，于是它便可以走無限的路?！扒Ю飦頃鵀橐粔Γ屗怀?/p>

又何妨。長城萬里今猶在，不見當(dāng)年秦始皇。”鄰里之間是這樣，其他又何嘗不

如此呢？坐井只能觀天，盲人靠摸不能識象。說的也是同樣道理。

思想2：整體中有主要部分和次要部分。主要部分不可或缺，甚至起決定作

用。主要矛盾和次要矛盾。部分對整體有反作用，有的局部破壞了，全局就有變

化。闡釋：“畫圖省識春風(fēng)面，環(huán)瑯空歸月夜魂?！闭丫囊簧母淖儍H僅因?yàn)橐?/p>

張畫。畫師毛延壽因昭君未賄賂他，在畫像時給點(diǎn)了一顆痣，以致昭君不能得皇

上臨幸，最終“一去紫臺連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏”。正如莫泊桑在其小說《項(xiàng)

鏈》中所說：“人生是多么奇怪，多么變幻無常啊，極細(xì)小的一件事可以敗壞你,

也可以成全你！"。從某種意義上，細(xì)節(jié)決定成敗。

思想3：部分有相對的獨(dú)立性和特殊性，矛盾的特殊性。闡釋：佛說，一滴

水要永恒，那就把它放到大海。這是對的，部分總要依賴整體才能長久。但是，

這并不等于部分就沒有相對的獨(dú)立性和特殊性了，由每一滴水匯成的大海的顏色

是蔚藍(lán)的，但每一滴水卻是無色的，而浪花卻是潔白的。做為個體的自己要保持

個性的獨(dú)立，要勇于創(chuàng)造。請求“錐處囊中”的馮諼；敢于自薦的毛遂；眾人皆

醉，而我獨(dú)醒的屈原；獨(dú)標(biāo)“出淤泥而不染”的周敦頤；獨(dú)釣寒江雪的柳宗元，

還有張衡、岳飛、袁隆平、錢學(xué)森等等。中華民族正是因?yàn)橛羞@些民族的脊梁，

才得以屹立于世界之林。

思想4：系統(tǒng)的整體不僅大于任何部分，而且大于部分之和，部分最優(yōu)化的

組合使整體發(fā)揮最大的功能。闡釋：“一個和尚挑水吃，兩個和尚抬水吃，三個

和尚沒水吃?！卑貤钫f：“一個中國人是一條龍，三個中國人是一條蟲?！薄叭齻€臭

皮匠，頂個諸葛亮?！弊鳛橐粋€個體，我們需要的就是團(tuán)隊精神，這種精神能使

自己與整體保持和諧，發(fā)揮個體的最大功能。

?3、原因和結(jié)果

思想1：因果聯(lián)系是客觀存在的普遍關(guān)系，沒有無果之因，也沒有無因之果。

因果地位相互轉(zhuǎn)換，在此時此地是結(jié)果，在彼時彼地就成了原因。反之亦然。另

外因果本身也可相互轉(zhuǎn)換，相互作用。闡釋：礎(chǔ)潤而雨，月暈而風(fēng)。1976年唐

山大地震，1997年亞洲金融風(fēng)暴，2004年印度洋大海嘯，都給世界到來了巨大

的危害，之后人們都建立了災(zāi)難預(yù)警機(jī)制。

思想2：因果關(guān)系具有復(fù)雜性和多樣性，有一因多果，一果多因，多因多果

等形式。闡釋：一個原因可以導(dǎo)致許多結(jié)果。封建專制主義的思想就導(dǎo)致個人崇

拜、官僚主義、家長制、領(lǐng)導(dǎo)終身制等多種結(jié)果。一場“文化大革命”給中國人

造成的災(zāi)難哪里僅僅是經(jīng)濟(jì)的滯后呢？民族的文化，國民的靈魂……有時，一種

原因還會同時帶來正負(fù)兩面的結(jié)果。李白豐富多彩的詩篇，既是其坎坷不平的人

生經(jīng)歷的反映，更是儒家、道家、佛家、縱橫家、名家等多種思想影響的結(jié)果。

2003年SARS的產(chǎn)生的原因就是復(fù)雜的、多樣的，環(huán)境污染，領(lǐng)導(dǎo)瀆職，民眾陋

習(xí)，等等。同樣，造成的結(jié)果也是復(fù)雜的、多樣的，經(jīng)濟(jì)的，教育的，心靈的，

民族的，國際的，等等。

?4、必然與偶然

思想1：必然與偶然相互聯(lián)系，不可分割。必然在事物發(fā)展過程中居支配地

位，決定事物發(fā)展的方向，偶然伴隨著必然，在一定程度上影響事物的發(fā)展。闡

釋：種瓜只能得瓜，得不出豆來，這是事物發(fā)展的必然，但種瓜沒有得到瓜或得

到的瓜太?。ㄒ?yàn)闅夂?、土質(zhì)、肥料等因素的影響），這是偶然?！岸靵砹耍?/p>

天還會遠(yuǎn)嗎？”雪萊的詩句里包含了季節(jié)更替的必然。我們看待事物，萬不可把

偶然的當(dāng)作必然的，像“守株待兔”里的農(nóng)夫一樣。有人在生命里摔了一跤后就

起不來，這就是錯把失敗當(dāng)成人生的必然，敗倒在“偶然’的腳下了。

思想2：偶然中包含必然的因素，必然中也有偶然存在。在一定條件下，偶

然和必然可以相互轉(zhuǎn)化。闡釋：很多科學(xué)發(fā)現(xiàn)都有偶然的因素，如青霉素的發(fā)現(xiàn)。

人的生命最一開始就是偶然，隨后在一個接著一個的偶然中，孩子慢慢長大成人,

安家立業(yè)，偶然中經(jīng)過了一個又一個機(jī)遇，或偶然抓住，或偶然錯失。于是乎或

平淡或精彩的人生便就此書寫而成。車禍從幾率上看，一定是偶然的，然而其中

也有必然。兩位司機(jī)都心存僥幸，都想在最快的時間通過這個路段，都覺得也許

對方會讓，都信奉一句話：兩強(qiáng)相遇勇者勝。于是就頂上了。當(dāng)然還有很多車禍

中的必然：超載后的必然，闖紅燈的必然，酒后駕駛的必然，疲勞駕駛的必然，

等等等等。又或者是誰誰誰，在一個偶然的機(jī)會中步入了商界，從此一發(fā)不可收

拾。其實(shí)這當(dāng)中的必然就更多了：此人的性格，身對成功的渴望度，對事物的判

斷能力，對機(jī)會的把等。這些其實(shí)都是此人成功的必然。藝術(shù)家在偶然中獲得了

靈感，創(chuàng)作出了驚天動地的大作品。雖然靈光乍現(xiàn)的那瞬間是偶然的，然而這當(dāng)

中有蘊(yùn)含了多少經(jīng)年積累的必然呢！

?5、內(nèi)容與形式

思想1：任何事物都是內(nèi)容和形式的統(tǒng)一體，無一例外。闡釋：能把肉體和

靈魂分開？一副臭皮囊，這是我們?nèi)舜嬖诘男问?，而精神才是我們?nèi)说谋举|(zhì)內(nèi)容。

精神是最關(guān)鍵的，所以哲學(xué)家說，人最重要的是精神的安寧，而非肉體的享樂。

生活中，有些領(lǐng)導(dǎo)大搞形象工程，走嘩眾取寵的形式主義，而不管實(shí)際內(nèi)容的改

變，結(jié)果損害了國家人民的利益。當(dāng)前社會一味追求包裝，明星炒作，商品包裝,

書籍追求豪華版，假廣告泛濫。藝術(shù)的探索和突破，形式和內(nèi)容可有先有后，有

輕有重。

思想2：內(nèi)容決定形式，反過來，形式也會反作用于內(nèi)容，由于時間、地點(diǎn)、

條件不同，同一內(nèi)容也可以有多種不同的形式。闡釋：同樣一輪夜月，卻有陰晴

圓缺。有人說，生活就是演出。倘若真如此，那我們要演好多種不同形式的角色:

母親的兒子，兒子的父親，妻子的丈夫，朋友的朋友，同事的同事。

?6、現(xiàn)象與本質(zhì)

思想1：現(xiàn)象富于變化，而本質(zhì)則具有相對的穩(wěn)定性，我們要透過現(xiàn)象看本

質(zhì)。闡釋：蘋果落地是自有蘋果樹以來就有的現(xiàn)象，其現(xiàn)象背后也始終包含著萬

有引力的本質(zhì)。但只有牛頓最先透過現(xiàn)象看到了本質(zhì)。透過現(xiàn)象看本質(zhì)，這需要

背景知識的儲備，更需要積極的持恒的思維狀態(tài)。有這么一個營銷案例，說的是

英國、美國兩位皮鞋推銷商，差不多同時來到南太平洋某群島推銷皮鞋。他們在

島上實(shí)地考察后，發(fā)現(xiàn)該島氣候溫和，土著居民都在街上赤腳行走，不穿鞋子，

根本看不到鞋店。英國推銷商當(dāng)即向公司總部發(fā)回一個電報：“該島無人穿鞋，

我擬明日返回?！钡绹其N商卻從中發(fā)現(xiàn)了商機(jī)，他向公司總部發(fā)回了一個與

英國推銷商截然相反的電報：“該島無人穿鞋，很有市場潛力，我準(zhǔn)備住上一段

時間拓展市場?！?/p>

思想2：現(xiàn)象有真相和假相，假相具有迷惑性，只有認(rèn)清真相，事物的本質(zhì)

才容易被揭示出來。闡釋：“口蜜”是假相，“腹劍”才是本質(zhì)?！读凝S》中的惡

妖往往都是長著“桃花面”的?！秱尉印分械倪_(dá)爾杜弗也有一副正人君子道貌

岸然的面孔。我們認(rèn)識事物的本質(zhì)需要一個不斷反復(fù)、深化的復(fù)雜過程。我們需

要客觀，需要理性，需要時間。真正的廉潔，是不會在乎廉潔的名聲的，一般人

刻意標(biāo)榜自己的廉潔，往往是為了更好的滿足自己的貪欲而已。也有人愛名，不

愛錢。但是對名譽(yù)過于熱衷，其實(shí)也和愛錢一樣，不過是對象有區(qū)別而已。在現(xiàn)

實(shí)中，往往表現(xiàn)為政績工程，形象工程，其實(shí)一樣都是無用功。純粹愛名的，社

會危害還小點(diǎn)，可是，現(xiàn)在的大多數(shù)貪官都是名利復(fù)合型貪官，既想拿實(shí)惠又想

樹形象，所以很多名聲不錯的官員，往往只是假象而已。而不管是愛錢也好是愛

名也罷，歸根結(jié)底，都是務(wù)虛，不是務(wù)實(shí)，對國家是有很大害處的。

思想3：現(xiàn)象有主流現(xiàn)象和支流現(xiàn)象，支流現(xiàn)象不代表事物的本質(zhì)和發(fā)展趨

勢，只有抓住主流現(xiàn)象，才能把握事物的本質(zhì)。闡釋：我們看報，見這兒是兇殺,

哪兒是詐騙，便以為這社會黑暗得“伸手不見五指”了?！肚f子?秋水》中，河

伯見百川灌河，徑流之大，兩岸間不辨牛馬，便欣然自喜，后順流而東，至于北

海，東面而視，不見水端，方才望洋興嘆。河伯欣然自喜，是因?yàn)橹灰娭Я鳜F(xiàn)象,

便以為是天下之至美，殊不知還有北海，主流現(xiàn)象更是浩瀚，所以后來望洋興嘆。

只見支流，以小為大，及見到主流，知曉全局，方知天下有更大者，自己不過井

底一蛙罷了。“一葉障目”、“只見樹木，不見森林”、“杯弓蛇影”也是此類。

?7、對立與統(tǒng)一

思想1：一切矛盾的對立面都不能孤立地存在和發(fā)展，一方的存在和發(fā)展必

須以另一方的存在和發(fā)展為條件。闡釋：英雄渴望戰(zhàn)勝對手，但一旦把對手打倒

后，英雄反而悵然，陷入寂寞孤獨(dú)，因?yàn)槊艿膶α⒚鏇]有了。今兩虎共斗，其

勢不俱生，是的，但一旦只剩其中一虎，這只虎也會退化成病貓的。國與國，人

與人，要善于求同存異。承認(rèn)差異，相互尊重對方，世界是多極的，任何制造單

極都是徒勞的，和諧共榮才是方向。人與自然、人與社會更是如此。

思想2：矛盾的對立面在一定條件下可以相互轉(zhuǎn)化。闡釋：三十年河?xùn)|，三

十年河西。由此可見，人與人之間相處，還是應(yīng)當(dāng)以寬容為本。沒有永遠(yuǎn)的敵人,

也沒有永遠(yuǎn)的朋友。要善于創(chuàng)造條件，把握機(jī)遇，實(shí)現(xiàn)向自己有利的方向。

思想3：矛盾的對立面始終處在相互排斥、相互否定的過程中。矛盾的對立

面的斗爭、沖突有不同的表現(xiàn)形式，一般要經(jīng)歷一個由隱蔽到鮮明的過程。闡釋:

見微知著，防微杜漸。

思想4：矛盾的同一性和斗爭性相結(jié)合是事物發(fā)展的源泉和動力。闡釋：海

明威《老人與?！分猩５貋喐缋先苏f過一句話：“人，不是為失敗而生的?！比绻?/p>

換一個說法，那就是人是為成功解決矛盾而生的。人與自然有矛盾，由恐懼到順

從，由順從到征服，由征服到合理改造和利用。人與人之間，由斗爭到寬容，由

寬容到合作，由合作到無私幫助，人一天一天地高尚著。人自身也是，本我的惡

與超我的善矛盾著，人的心靈掙扎著，但終有身心和諧的一天。

思想5：矛盾斗爭的結(jié)果有三種：一是矛盾的一方克服另一方；二是矛盾雙

方同歸于盡，為新的矛盾替代；三是矛盾雙方融合為一個新事物。闡釋：矛盾雙

方勢力懸殊，那結(jié)果多是一方克服另一方的情況；如果勢力相當(dāng)，則多是兩敗俱

傷；如果矛盾雙方無本質(zhì)的沖突，則容易走向融合。梁山弟兄，不打不相識。陌

路人成了生死弟兄、這是融合經(jīng)濟(jì)市場上強(qiáng)調(diào)的“雙贏”也是一種融合。

?8、共性與個性

思想1：個性包含了共性，共性也包含了部分個性。闡釋：德國哲學(xué)家菜布

尼茨曾經(jīng)當(dāng)過“宮廷顧問”據(jù)說，有一次他在宮廷講學(xué)，說“天上人間到處都沒

有兩個彼此完全相同的東西'宮女們紛紛走進(jìn)御花園去尋找兩片完全沒有區(qū)別的

樹葉，想以此推翻這位哲學(xué)家的論斷，結(jié)果，她們都失敗了。都是樹葉，這是共

性，但樹葉各不同，這是個性。任何一片樹葉都是共性與個性的統(tǒng)一體。

思想2：個性與共性可以相互轉(zhuǎn)化。

闡釋：共性的成長依賴于個性的自由發(fā)展。個性越多越優(yōu)則共性的根基越深

厚越發(fā)達(dá)，發(fā)展的空間亦越寬廣。因此，雖說社會是共性使然，但因?yàn)楣残杂质?/p>

個性使然，所以，從最根本的意義上說，社會乃是個性使然。最好的個性組合成

最好的共性，最好的個體組合成最好的社會，最好的個人利益組合成最好的社會

利益。個性并非社會的敵人，而是社會的邏輯前提。社會是人之共性和個性的統(tǒng)

一體；共性相約，個性相得；共性是社會的基礎(chǔ)，個性是社會的靈魂。扼制個性

便是扼制了社會之根本。人們對某個城市某種商品的特點(diǎn)評價是：這個城市或商

品的特點(diǎn)就是沒有特點(diǎn)。足見一斑。眾所周知的是，模仿得再好也比不上原創(chuàng)。

模仿永遠(yuǎn)不能代替創(chuàng)造。當(dāng)前，許多媒體所開展的形形色色“模仿秀”是對缺乏

個性的fans順?biāo)浦?，并進(jìn)行誤導(dǎo)，即便屬游戲性質(zhì)，也不利于人們素質(zhì)的提

高，它只會使現(xiàn)在和未來的社會創(chuàng)造力削弱?！皷|施效顰”的歷史笑話競演變成

為當(dāng)今時尚！這種現(xiàn)象將更有資格成為后人的笑柄。個性的塑造須推陳出新，求

異而不趨同。文學(xué)藝術(shù)史上不乏題材和風(fēng)格回旋往復(fù)的情形，同樣能表現(xiàn)出個性

特征。舉一個很近的大家熟悉的例子：在眾多“前衛(wèi)”流行歌手充斥的舞臺上，

久別復(fù)出的臺灣歌唱家費(fèi)玉清以其懷舊的曲目和優(yōu)雅的風(fēng)格又再次贏得了廣大

聽眾，究其原因難道不正是個性的魅力麼？同時也表明求異不受時間限制，只要

與眾不同即可。又比如當(dāng)紅的民間藝人阿寶和最近一些原生態(tài)歌者的興起，無不

揭示了個中奧秘。試設(shè)想一下，若張學(xué)友那樣唱，阿寶他們也跟著那樣唱，舞臺

上那一道又一道獨(dú)特的亮光還能在人們眼前閃耀嗎？那一股接一股的個性張力

還會在聽眾心里震顫么？生物界的葉子尚且無兩片完全相同，作為社會人也恥于

沒有個性，而對于文藝作品來說，獨(dú)特的個性和風(fēng)格就更加重要和寶貴了，與其

說它是方法論，毋寧說是生命力。

?9、內(nèi)因與外因

思想1：內(nèi)因外因的辯證統(tǒng)一，外因是事物發(fā)展變化的條件，內(nèi)因是事物發(fā)

展、變化的根據(jù)。闡釋：懂得內(nèi)因是關(guān)鍵的道理，對我們的人生有重要意義。我

們只能做好可能做的事，而不能做完全不可能的事。我們有些家長經(jīng)濟(jì)條件好了，

就不管孩子自身的內(nèi)因，如興趣愛好、資質(zhì)天賦等，一味要求學(xué)鋼琴，學(xué)舞蹈，

學(xué)書法，結(jié)果只能是一廂情愿的事。同一塊地上的草，牛吃了長牛肉，羊吃了長

羊肉；同一塊地，卻是種瓜得瓜，種豆得豆?；式o植物吃了可以果實(shí)累累，給

牛羊吃了就會中毒；使牛羊膘肥體壯的青草給人吃大概是長不了膘的.原因就是

各自的基因不同?！端{(lán)色狂想曲》的誕生有一段故事。一天，美國最著名的斯坎

德爵士樂團(tuán)的指揮請作家喬治?格什溫寫一部“莊嚴(yán)的作品”，但格什溫稱自己

對交響樂“一竅不通”，因而拒不從命，這位指揮無意中想出一條妙計，他在報

紙上刊登了一則廣告，說三天以后音樂廳將上演格什溫的交響樂新作，格什溫聽

了這則廣告后哭笑不得，只好硬著頭皮埋頭苦干，一個星期后，交響曲《藍(lán)色狂

想曲》問世，而首場演出，出人意料地大獲成功，此曲奠定了格什溫的音樂家生

涯?！端{(lán)色狂想曲》的成功，無非兩條：一是聰明的指揮登廣告給格什溫的壓力。

二是作曲家格什溫自身功底，在這兩個條件中可以說格什溫的自身功底是他成功

的根本原因，而壓力是起到推動作用。

思想2：外因通過內(nèi)因而起作用。外因的作用也不可忽視。

?10、量變與質(zhì)變

思想1：量變是質(zhì)變的必要準(zhǔn)備，量變才能引起質(zhì)變，質(zhì)變是量變的必然趨

勢和結(jié)果。闡釋：“沉默啊沉默，不在沉默中爆發(fā)，就在沉默中滅亡！”“其實(shí)世

界上并沒有路，走的人多了，也便成了路。“為山九仞，功虧一簧”。生活中有一

個奇怪的現(xiàn)象，就是我們很多時候都是失敗在接近成功的那一瞬。有人把這種失

敗怪罪于命運(yùn)，以為是命運(yùn)在捉弄人，而事實(shí)上，是因?yàn)槲覀冊谂R近成功的時候

便以為成功的質(zhì)變已經(jīng)發(fā)生了。結(jié)果我們的心松懈了，改變甚至停止了量變，沒

有足夠的量變，成功便與我們失之交臂。

思想2：度，是事物質(zhì)和量的統(tǒng)一。闡釋：萬物惟度，過猶不及。做事要有

度，做人也要有度。一張一弛，文武之道；“寬而有度，和而不同?！睂捜荻皇?/p>

規(guī)范，和諧而不失個性?；ヂ?lián)網(wǎng)能夠提供容量大、速度快、內(nèi)容廣泛的信息，但

是，互聯(lián)網(wǎng)也與其他事物一樣，如果對其過度迷戀，也會出現(xiàn)一定的問題。首先,

對互聯(lián)網(wǎng)的作用認(rèn)識應(yīng)該帶著一顆平常心?；ヂ?lián)網(wǎng)有著一般媒體所不具備的優(yōu)

勢，其次，不要把互聯(lián)網(wǎng)視為洪水猛獸。

?11、主要與次要

思想1：在許多矛盾構(gòu)成的矛盾體系中，各種矛盾力量發(fā)展是不平衡的。主

要矛盾居支配地位，對事物發(fā)展起決定性的作用。闡釋：“胳膊擰不過大腿”“天

時不如地利，地利不如人和?！痹谝粋€復(fù)雜的矛盾體系中，我們要善于快刀斬亂

麻，理出主要矛盾，從而把握事物發(fā)展的方向。發(fā)展社會主義市場經(jīng)濟(jì)，構(gòu)建社

會主義和諧社會過程中，必須以共同富裕為目標(biāo)，合理兼顧效率與公平。當(dāng)前，

應(yīng)重點(diǎn)解決好地區(qū)之間和部分社會成員收入差距過大的問題。

思想2：次要矛盾對事物發(fā)展的影響也不能忽視。在一定條件下，次要的會

上升轉(zhuǎn)化為主要的。闡釋：“塞翁失馬，焉知非福?！边@句成語就包含著主要與次

要相互轉(zhuǎn)化的哲學(xué)思想。

?12、個體與集體

思想：只有在集體中，個體才能有真正的自由、發(fā)展的空間。集體依賴于個

體存在，個體具有相對獨(dú)立性，對集體有影響作用。闡釋：“大河有水小河滿”，

但“浩瀚的海洋來自涓涓清泉”。“西湖一勺水，閱盡古來人?！薄叭跛В蝗?/p>

一瓢飲?！边@些句子都說明了這個道理。絕不可忽視集體的力量，但決不可過分

依賴集體的力量；個體是集體特殊化的表現(xiàn)，只有把個體當(dāng)成整個集體時，集體

的力量才得以顯現(xiàn)。

?13、理論與實(shí)踐

思想1：實(shí)踐是認(rèn)識的基礎(chǔ)，對認(rèn)識起決定性的作用；而在認(rèn)識中形成的理

論對實(shí)踐有指導(dǎo)作用，但理論又不能脫離實(shí)際。闡釋：必須堅決反對和糾正一切

使認(rèn)識離開實(shí)踐的錯誤觀點(diǎn)、思想和作風(fēng)。當(dāng)前，這種錯誤觀點(diǎn)、思想和作風(fēng)十

分突出的表現(xiàn)就是本本主義、形式主義、官僚主義。本本主義唯書不唯實(shí)，既不

從變化著的實(shí)踐出發(fā)，也不以指導(dǎo)變化著的實(shí)踐為目的；形式主義唯名不唯實(shí)，

貪圖虛名，不問甚至排斥實(shí)踐的內(nèi)容和效果；官僚主義唯官不唯實(shí)，以官為本，

無視甚至否定實(shí)踐的需要和意義。它們的共同特征是認(rèn)識和實(shí)踐相脫節(jié)、主觀和

客觀相分裂，其認(rèn)識論的根源是同解放思想、實(shí)事求是背遭而馳的主觀主義和形

而上學(xué)。

思想2：在認(rèn)識的過程中，情感、經(jīng)驗(yàn)、他人的認(rèn)識往往要參與其中，利弊

共存，關(guān)鍵是要實(shí)事求是。闡釋：在認(rèn)識過程中，干預(yù)認(rèn)識方向的因素很多，情

感、經(jīng)驗(yàn)、他人的認(rèn)識，都會在一定程度上左右我們的思想。這些干預(yù)因素是雙

刃劍，利弊共存。諸葛亮錯用馬謖就是因?yàn)榍楦凶笥伊死碇牵懿俾犃耸Y干一番

話后就殺了蔡瑁、張允就是因?yàn)樗苏J(rèn)識的干預(yù)。德國小說家海澤說：“愛情能

創(chuàng)造奇跡，填平鴻溝，摧毀藩籬?！背鸷?，這是人類最難消解的情緒，所以“復(fù)

仇”成為戲劇、小說永恒的主題，但是，愛情卻可以融化仇恨，改變?nèi)藗兊恼J(rèn)識。

?14、主觀與客觀

思想1：人有主觀能動性。闡釋：“羊有跪乳之恩，鴉有反哺之義?！边@固然

是讓人感動的細(xì)節(jié)，但客觀地說，這只是動物的本能，與人不同，人表現(xiàn)恩義的

方式要豐富得多?？梢钥念^，可以言辭，可以送禮物，可請吃飯等等。

思想2：發(fā)揮主觀能動性要受主觀條件和客觀條件的制約。闡釋：“巧婦難

為無米之炊”就是這個道理。四面楚歌中的項(xiàng)羽無論如何發(fā)揮其主觀能動性，也

難挽回楚霸王的大業(yè)。

?15、生產(chǎn)力與生產(chǎn)關(guān)系

思想：生產(chǎn)力水平是社會發(fā)展的標(biāo)志?！拔铩钡陌l(fā)展、“人”的進(jìn)步，構(gòu)成

社會的發(fā)展進(jìn)步。首要的生產(chǎn)力是人，而非物，人中起主導(dǎo)作用的是知識分子，

知識分子是思想和科學(xué)技術(shù)的代表，科學(xué)技術(shù)是第一生產(chǎn)力。闡釋：人，是一切

發(fā)展的關(guān)鍵因素。唐太宗見新科舉子云集殿下，不禁滿懷喜悅地說：“天下英雄

，盡人吾轂中矣！”我們提出“教育興國”的口號，也證明了知識分子在社會中

的主導(dǎo)作用。鄧小平提出的“科學(xué)技術(shù)是第一生產(chǎn)力”的著名論斷。

?16、真理與謬誤

思想1：真理與謬誤是辯證的，對立統(tǒng)一.又相互轉(zhuǎn)化。真理是相對的，只

是一定條件、范圍和某一發(fā)展階段上的真理，沒有絕對的真理。闡釋：列寧說:

“只要再多走一小步，看來像是朝同一方向多走了一小步，真理就會變成錯誤?！?/p>

這話算是“真理與謬誤”的辯證關(guān)系的形象說法。

思想2：普遍認(rèn)同不一定就是真理，實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的惟一標(biāo)準(zhǔn)。闡釋：真

理往往掌握在少數(shù)人手里，普遍認(rèn)同也可能是普遍的錯誤。達(dá)爾文之前，有誰相

信人是猴子變得呢？都以為人是高貴的，是上帝造的。哥白尼之前，有誰相信地

球不是宇宙的中心呢？都理所當(dāng)然的以為自己就是宇宙的中心。弗洛伊德之前，

有誰會以為自己內(nèi)心的一切源于“丑惡”的性呢？都以為自己是高尚的。事實(shí)證

明，這三次普遍認(rèn)同的都不是真理。相反倒是少數(shù)的人類思想的先行者在用真理

挑戰(zhàn)人類不必要的自尊。

思想3：掌握了權(quán)力并不等于擁有了真理。闡釋：真理面前人人平等，權(quán)力、

習(xí)慣勢力等至多能難為宣傳真理的人，終究不能戰(zhàn)勝真理。布魯諾的生命可以消

失在羅馬鮮花廣場的愚昧之火中，但布魯諾所追求的真理卻因此更加大放光芒。

?17、否定與否定之否定

思想1：對待一切事物既不能肯定一切，也不能否定一切，要辯證地看待。

闡釋：事物的發(fā)展是矛盾的，具有兩面性。因此，我們看待問題應(yīng)該堅持辯證的

否定觀，“一分為二”地看待。否定就是揚(yáng)棄，有克服，有保留，繼承一切積極

因素，拋棄一切消極因素。魯迅在《拿來主義》一文中說的“拿來”的方法就是

辯證的否定觀，取其精華，棄其糟粕。

思想2：新事物的發(fā)展是艱難曲折的，但新事物是不可戰(zhàn)勝的。闡釋：新事

物的產(chǎn)生、發(fā)展要?dú)v經(jīng)一個艱難曲折的過程。一方面，新事物本身需要一個不斷

修正、完善的過程。即便是產(chǎn)生一個天才，他的第一聲啼哭也和普通嬰兒無兩樣。

另一方面，新事物的對立面一一舊事物雖然氣數(shù)已盡，但百足之蟲，死而不僵，

舊事物仍然有強(qiáng)大的力量。經(jīng)過萌芽，長到足以影響舊事物的利益時，舊事物便

會暴突起來，舉起鉤鐮，準(zhǔn)備刈除。弱小的新事物要?dú)呐f事物的“鐵屋子”，

談何容易！人類歷史上，有哪一種新思想的誕生沒經(jīng)歷血與火的洗禮？一出又一

出慘烈的悲劇在新思想的倡導(dǎo)者身上發(fā)生。

?18、社會存在與社會意識

思想1：社會意識是社會存在的反映。社會存在（時代、地域等）變化了，

社會意識也必然或遲或早地發(fā)生變化。闡釋：社會始終隨著科學(xué)的進(jìn)步而進(jìn)步。

比如新《婚姻法》的頒布與實(shí)施，就是社會存在改變的結(jié)果。“安樂死”這樣一

種社會意識也正在被一些國家接受。對死囚由凌遲砍頭到絞刑、槍斃再到文明的

電椅或藥物注射，也是社會存在改變了，人的社會意識在隨著改變，人類由野蠻

走向文明，走向人文關(guān)懷。

思想2：社會意識具有相對的獨(dú)立性，有其自身發(fā)展規(guī)律，社會意識的發(fā)展

變化與社會的發(fā)展變化不一定是同步的、一致的。社會意識有很強(qiáng)的歷史繼承性。

闡釋：社會存在變化了，并不等于舊有的社會意識就徹底消亡?？酌侠锨f的思想

已經(jīng)老得皓首皤皤了，但在兩千多年后的今天