高一語文下冊《米洛斯的維納斯》課件-人教版第二冊

米洛斯的維納斯（日）清岡卓行第一頁，編輯于星期五：八點五十二分?！鼍S納斯的誕生〔意大利〕波提切利第二頁，編輯于星期五：八點五十二分。她為了如此秀麗迷人，必須失去雙臂。為什么第三頁，編輯于星期五：八點五十二分。反面：不能復原[4-5]側面：只能失去雙臂[6-7]正面：必須失去[1-3]第四頁，編輯于星期五：八點五十二分。藝術的完整■斷臂的維納斯形體的殘缺無少有多第五頁，編輯于星期五：八點五十二分。無少有多“有畫處是畫，無畫處皆畫。〞

——?畫鑒析覽?第六頁，編輯于星期五：八點五十二分。巴爾扎克像（法）羅丹思考文學藝術中，殘缺美嗎？請例舉之。文學藝術中，完整不美嗎？請例舉之?！鲫P于殘缺美第七頁，編輯于星期五：八點五十二分?！鰣A明園“萬園之園〞■澳門大三巴牌坊第八頁，編輯于星期五：八點五十二分。■中華世紀壇■故宮世界現(xiàn)存規(guī)模最大的古宮殿群北京新千年紀念建筑第九頁，編輯于星期五：八點五十二分。■法國羅浮宮課外延伸第十頁，編輯于星期五：八點五十二分。羅浮宮三寶之一■蒙娜麗莎

〔意大利〕達·芬奇第十一頁，編輯于星期五：八點五十二分。羅浮宮三寶之一

■勝利女神像第十二頁，編輯于星期五：八點五十二分。■尼多斯的阿芙洛狄忒大理石復制品公元前四世紀開始，女性形象受到了前所未有的重視，女性人體雕像也開始出現(xiàn)，這種傾向在當時著名雕塑家普拉克西特列斯的作品中也有所表達。審美價值以這一尊最為出色。據(jù)說，這一雕像是作者以他的情人芙留娜為模特創(chuàng)作的，表現(xiàn)的是女神正準備下海沐浴的情景。雕像體態(tài)優(yōu)美，肌膚和各局部的關系非常迷人。她上身前傾，左腿微曲，眼睛注視著近處的水面，身體形成一條極其雅致的曲線，十分生動自然，將女性的溫存和嬌美表現(xiàn)得淋漓盡致。大理石的材質更加強了女性皮膚的彈性感，給人以冰肌玉膚的感覺，令人嘆為觀止。作為千古流傳的藝術珍品，其姿態(tài)是如此優(yōu)美，后來幾乎成為一種模板，摹仿者們競相仿制，所以后來出土的許多愛神雕像都是這尊雕像的抄襲之作。第十三頁，編輯于星期五：八點五十二分?！龆字陌④铰宓疫罄硎瘡椭破吩谙ＥD化時期，曾經(jīng)出現(xiàn)了大量愛與美之神阿芙洛蒂忒的雕像作品，其中以?尼多斯的阿芙洛狄忒?和?米洛斯的阿芙洛狄忒?最為著名。雖然雕像的頭部和雙臂都已殘缺，但仍能讓人領略到雕像所歌頌的人體美。阿芙洛狄忒的身體健康、飽滿而優(yōu)美，姿態(tài)婀娜地蹲著，她的胸腹部肌肉豐腴，整個體態(tài)表現(xiàn)出富有變化的曲線美。這種形式的美，不僅是依據(jù)作者的解剖知識和洗練的雕塑技巧而形成的，而且將美神注入了人間生活的情趣，也表達了她的性格特征——她是那樣安祥而自由地在海濱沐浴，歡樂地享受著海洋的恩惠和美好的生活。雖然我們無法見到她那顧盼多情的面容和富有彈性的臂膀，但仍然能深深感受到那青春少女的矜持、輕快和歡欣的情感。這件作品是對美神的贊美，也是對優(yōu)美性格的歌頌，被認為是希臘最美的女性人體雕像之一。第十四頁，編輯于星期五：八點五十二分?！?/p>

AlexandreCabanel布面油畫此畫長久以來便是法國第二帝國官方學院的典型范本。作于1863年，當時便引起轟動，不久以后，被拿破侖三世購得。拿破侖三世贊賞了這個充滿肉體歡樂的作品風格，直到近代巴黎興起以馬奈為首描繪現(xiàn)實生活的流派后，這種風格才漸趨消亡。與馬奈用現(xiàn)實生活反對傳統(tǒng)主題不同，AlexandreCabanel執(zhí)著于學院派的典雅之中。同時，他和觀眾都沉溺于肉欲的快樂和歡娛之中。在畫面中，新生的維納斯從Neptune海充滿泡沫的浪花中浮起，小天使們她的上空盤旋歌唱，慶祝她的誕生。第十五頁，編輯于星期五：八點五十二分。畫上的形象并沒有古典雕像的健美與嫻雅，給觀眾的印象是萎靡和嬌弱，并且充滿著對生活的迷茫。這就是畫家自己對現(xiàn)實的矛盾反映。從表現(xiàn)技法上看，作者的寫實手法中摻雜一些變形的因素，如維納斯的脖子過長，頭發(fā)用線太過分，好象是一綹綹有彈性的物體。手足的比例也夸張些。這一切，似乎在故意強調形象的精神，而不是著重表達肉體。波提切利很善于用線。線條在維納斯裸體上變得極為流暢，至于那個風神形象上的線就更復雜，具有旋轉的趨勢。全畫的色調也極明朗和諧，藝術家用這一切來盡量強調形象的秀美與清淡，只能讓人感到作者的意圖是神秘的，主題思想是隱晦的?！鼍S納斯的誕生

維納斯憂郁地站在象征她誕生之源的貝殼上，她的體