古詩(shī)詞誦讀《江城子+乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》課件++2024-2025學(xué)年統(tǒng)編版高中語(yǔ)文選擇性必修上冊(cè)

大江東去,浪淘盡,千古風(fēng)流人物.竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生。老夫聊發(fā)少年狂,左牽黃,右擎蒼.錦帽貂裘，千騎卷平岡。但愿人長(zhǎng)久,千里共嬋娟。意氣風(fēng)發(fā)的蘇軾

豪放不羈的蘇軾

曠達(dá)自信的蘇軾

樂(lè)觀浪漫的蘇軾

作者簡(jiǎn)介

蘇軾，字子瞻，號(hào)“東坡居士”，世人稱(chēng)其為“蘇東坡”。北宋著名文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家、詩(shī)人，美食家，豪放派詞人代表，與父親蘇洵、弟弟蘇轍，合稱(chēng)“三蘇”。是中國(guó)文學(xué)史上少有的全才。

其文風(fēng)汪洋恣肆，明白暢達(dá)，為“唐宋八大家”之一；其詩(shī)風(fēng)格清新豪健，善用夸張、比喻，在藝術(shù)表現(xiàn)方面獨(dú)具一格。作者簡(jiǎn)介蘇門(mén)四學(xué)士：秦觀、黃庭堅(jiān)、張耒(lěi)、晁(cháo)補(bǔ)之散文：與歐陽(yáng)修并稱(chēng)“歐蘇”，唐宋八大家之一詩(shī)：與江西詩(shī)派開(kāi)創(chuàng)者黃庭堅(jiān)并稱(chēng)“蘇黃”詞：與豪放派的辛棄疾并稱(chēng)“蘇辛”書(shū)法：與黃庭堅(jiān)、米芾(fú)、蔡襄并稱(chēng)“宋四家”，有天下第三行書(shū)《寒食帖》繪畫(huà)：擅長(zhǎng)文人畫(huà)，尤擅墨竹、怪石、枯木等，其畫(huà)則開(kāi)創(chuàng)了湖州畫(huà)派。水利：杭州“蘇堤”服飾：發(fā)明東坡帽（又稱(chēng)“東坡笠”）美食：東坡餅、東坡肘子、東坡豆腐創(chuàng)作背景

1055年，16歲的王弗嫁給了19歲的蘇軾，二人婚后，王弗不但是蘇軾生活上的伴侶，而且是文學(xué)上的知音、事業(yè)上的賢內(nèi)助?？上於柿季?，紅顏薄命，王弗26歲時(shí)（1065年）就去世了。宋神宗熙寧八年（1075年）蘇軾因與王安石政見(jiàn)不和，自請(qǐng)外調(diào)，在密州做地方官。這時(shí)他已經(jīng)快40歲了，二十年仕途奔波沉浮，妻子亡故已十年。這年正月二十日夜，蘇軾夢(mèng)見(jiàn)亡妻王氏，便寫(xiě)下這首“有聲當(dāng)徹天，有淚當(dāng)徹泉”的悼亡詞。（響徹云天，下達(dá)黃泉）

悼亡詩(shī)，古代詩(shī)歌題材之一，一般是丈夫追悼亡妻之作，始于西晉潘岳的《悼亡詩(shī)三首》。后題材擴(kuò)大，現(xiàn)在廣義的也指對(duì)亡故親人或朋友表達(dá)追悼、哀思的詩(shī)歌。代表詩(shī)人有潘岳、元稹、李商隱、納蘭性德等。用詞寫(xiě)悼亡，是蘇軾的首創(chuàng)十年生死兩茫茫，不思量，自難忘悼亡詩(shī)江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)詞牌名宋神宗熙寧八年（1075），此時(shí)蘇軾任密州知州，年近四十。點(diǎn)明寫(xiě)作時(shí)間夢(mèng)見(jiàn)愛(ài)妻王氏，寫(xiě)下悼亡詞。

交代寫(xiě)作緣由。mǎo解

題：理解詩(shī)意本詞題為“記夢(mèng)”，請(qǐng)你圍繞“夢(mèng)”概括本詞的內(nèi)容?！晟纼擅Ｃ＃W如霜?！箒?lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，……惟有淚千行?！系媚昴昴c斷處，……短松岡。記夢(mèng)夢(mèng)前（懷念）夢(mèng)中（相逢）夢(mèng)醒（悲涼）以“夢(mèng)”為線(xiàn)索，按照時(shí)間順序：夢(mèng)前——夢(mèng)中——夢(mèng)后“十年生死兩茫茫。不思量，自難忘?！?/p>

直接抒情：傾訴了作者對(duì)亡妻十年來(lái)的深摯懷念和哀悼。為全詞奠定下了傷感哀痛的感情基調(diào)。

“不思量”是真的不思量嗎？

“不思量”不是真的不去思量，而是因?yàn)橄嗨紝?shí)在太苦，太傷人，故而不敢思量，說(shuō)不思量，即是思量?！嗨继?、舊情難忘。抒情方式？“千里孤墳，無(wú)處話(huà)凄涼?！?/p>

“千里”和“十年”寫(xiě)出了生者與死者在時(shí)間與空間上的隔離，表達(dá)了對(duì)亡妻沉痛的思念以及永遠(yuǎn)不能再相逢的遺憾。

作者在哪里感到凄涼？

“凄涼”，不只是思念亡妻，同時(shí)政治仕途不順，生活困苦，都是凄涼之因。表達(dá)了作者內(nèi)心的孤獨(dú)寂寞、凄涼無(wú)助。夢(mèng)前如何理解作者說(shuō)“縱使相逢應(yīng)不識(shí)”？

刻畫(huà)出了一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜、灰塵滿(mǎn)面、鬢角如霜、生活坎坷的老者。十年的奔波勞碌、辛勞坎坷，讓滿(mǎn)腔豪情的蘇軾灰塵滿(mǎn)面、鬢角如霜，而此時(shí)才四十歲的蘇軾，一個(gè)正成熟的年齡卻過(guò)早的衰老了。

這里刻畫(huà)的是外部形象，卻暗含了對(duì)悲涼身世的感嘆，概括了詞人十年來(lái)所遭不幸和世事巨變。因?yàn)閴m滿(mǎn)面，鬢如霜作者說(shuō)自己“塵”，而其時(shí)不過(guò)40歲，如何理解？是什么讓他早生華發(fā)呢？這十年，正是圍繞王安石變法，革新派與守舊派之間的斗爭(zhēng)愈演愈烈的時(shí)候。蘇軾因反對(duì)王安石變法，在朝中受到排擠打壓。官運(yùn)不佳，屢被外放。賞析詩(shī)歌夢(mèng)前縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿(mǎn)面，鬢如霜?！翱v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿(mǎn)面，鬢如霜。”情感的風(fēng)塵（思念亡妻的苦楚）人生的風(fēng)塵（仕途坎坷的艱辛）虛實(shí)結(jié)合：表現(xiàn)了作者對(duì)亡妻的深切懷念，從想象中的亡妻的反應(yīng)方面，來(lái)襯托作者十年來(lái)所遭遇的不幸和世事的巨大變化。

詩(shī)歌的“虛”，是指直覺(jué)中看不見(jiàn)摸不著，卻又能從字里行間體味出的虛象和空靈的境界。

具體說(shuō)來(lái)，包括以下三類(lèi)：

①神仙鬼怪世界和夢(mèng)境。詩(shī)人往往借助這類(lèi)虛無(wú)的境界來(lái)反襯現(xiàn)實(shí)。如：《夢(mèng)游天姥吟留別》中仙境就是一個(gè)虛象?！叭赵抡找疸y臺(tái)”、“霓為衣兮風(fēng)為馬”、“虎鼓瑟兮鸞回車(chē)”、“仙之人兮列如麻”。虛實(shí)結(jié)合在詩(shī)歌中，“實(shí)”是指——客觀世界中存在的實(shí)象、實(shí)事、實(shí)境。虛寫(xiě)②回憶過(guò)去

這類(lèi)虛景是作者曾經(jīng)歷過(guò)或歷史上曾發(fā)生過(guò)的景象，但是現(xiàn)時(shí)卻不在眼前。如：《念奴嬌·赤壁懷古》中“談笑間，檣櫓灰飛煙滅?！痹佻F(xiàn)了火燒赤壁這一史實(shí)。③想象

（設(shè)想的未來(lái)之境）

它表現(xiàn)的情感將一直延伸到未來(lái)。故寫(xiě)愁，將倍增其愁；寫(xiě)樂(lè)將倍增其樂(lè)。如：柳永《雨霖鈴》中“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?。這是設(shè)想的別后的景物：詞人酒醒夢(mèng)回，只見(jiàn)習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘?jiān)赂邟炝摇?/p>

實(shí)：身臨其境，仰觀俯察為實(shí)

具體、明朗、真切虛：思接千載，視通萬(wàn)里為虛

空靈、飄逸、含蓄

時(shí)空轉(zhuǎn)移

虛想象

夢(mèng)境、神鬼世界

1.此時(shí)異地2.此地異時(shí)（過(guò)去、未來(lái)）3.異時(shí)異地豐富詩(shī)歌內(nèi)容擴(kuò)大詩(shī)歌意境強(qiáng)化詩(shī)歌情感

“夢(mèng)前”蘇軾想起了哪些事情？表達(dá)蘇軾怎樣的感情？

十年生死兩茫茫千里孤墳，無(wú)處話(huà)凄涼縱使相逢應(yīng)不識(shí)死別之悲獨(dú)處之苦世路之艱生死距離，時(shí)間距離空間距離時(shí)間距離夢(mèng)中“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝?！边@句是如何表達(dá)作者情感的？①白描，“小軒窗，正梳妝”，用白描的手法，以妻子對(duì)鏡梳妝的日常生活鏡頭，再現(xiàn)當(dāng)年閨房生活的溫馨。②虛寫(xiě)，在夢(mèng)境中見(jiàn)到妻子同往常一樣在窗前梳妝打扮。十年的時(shí)間，那些幸福生活中的場(chǎng)景詞人始終忘不掉，表達(dá)了詞人對(duì)亡妻不舍的深情。夢(mèng)中思考2：“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝?！币痪渲小昂觥弊钟泻蚊钐?？請(qǐng)加以賞析。①“忽”字意為忽然、突然；②寫(xiě)出詞人在夢(mèng)中還鄉(xiāng)之快，與亡妻相見(jiàn)之易。平時(shí)多少個(gè)日日夜夜的盼望不得，忽然就在眼前，更透露出眼前幸福不過(guò)是虛幻的夢(mèng)境。表現(xiàn)了作者對(duì)亡妻的思念之情。③與上闕“十年”“千里”的時(shí)間漫長(zhǎng)及空間闊遠(yuǎn)相照應(yīng)；入夢(mèng)是輕快的，表現(xiàn)的感情卻極為沉重——似喜實(shí)悲。賞析詩(shī)歌夢(mèng)中相顧無(wú)言，惟有淚千行。

夫妻相聚，為何“相顧無(wú)言”？其中蘊(yùn)含幾重悲傷？

相思成疾之悲，無(wú)法再見(jiàn)之悲

仕途坎坷之悲，歲月流逝之悲十年時(shí)間，積攢了多少的思念想要傾訴，然而思緒如麻，又當(dāng)從何處說(shuō)起呢？于是，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。滿(mǎn)腹的相思都化作了熱淚千行。理解詞意料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。料想，想來(lái)料想你年年都為我柔腸寸斷,在那凄冷的月明之夜,在那荒寂的短松岡上。蘇軾葬妻之地。短松，矮松本句運(yùn)用了哪些手法表達(dá)情感？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。賞析詩(shī)歌夢(mèng)醒料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。①對(duì)寫(xiě)，虛實(shí)結(jié)合。詞人從夢(mèng)中醒來(lái)，想象在千里之外的妻子一定會(huì)年復(fù)一年地因?yàn)樗寄钭约憾瘋?。語(yǔ)言平易質(zhì)樸，將對(duì)亡妻的思念表達(dá)得深沉哀婉，感人至深，催人淚下。

對(duì)寫(xiě)法”,也叫對(duì)面落筆,主客移位。詩(shī)人思鄉(xiāng)懷人,不直抒胸臆,傾訴衷情,而是落筆對(duì)方,將作者自己深摯的思念之情委婉含蓄地表達(dá)出來(lái)。

本句運(yùn)用了哪些手法表達(dá)情感？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。賞析詩(shī)歌夢(mèng)醒料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

②以景結(jié)情，白描。在明月的夜晚，長(zhǎng)著矮松樹(shù)的山岡上，有作者日夜思念的妻子。用明月、短松岡來(lái)傳達(dá)、暗示作者對(duì)亡妻的思念，言有盡而意無(wú)窮，給讀者留下想象的空間?？偨Y(jié)主旨這首詞以“夢(mèng)前——夢(mèng)中——夢(mèng)后”為時(shí)間線(xiàn)索，內(nèi)容層層推進(jìn)，引出夢(mèng)中相遇，將“現(xiàn)實(shí)——夢(mèng)境——現(xiàn)實(shí)”交織起來(lái)。題目雖為記夢(mèng)，實(shí)際是通過(guò)記夢(mèng)來(lái)抒寫(xiě)對(duì)亡妻真摯的愛(ài)情和深沉的思念。夢(mèng)前夢(mèng)中夢(mèng)醒—現(xiàn)實(shí)—夢(mèng)境—現(xiàn)實(shí)詩(shī)歌總結(jié)縱觀全詞，蘇軾全詞如何“以情動(dòng)人”？直抒胸臆——“不思量，自難忘”虛實(shí)結(jié)合——“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)”細(xì)節(jié)傳情——“小軒窗，正梳妝”以景結(jié)情——“明月夜，短松岡”亡妻之痛、死別之悲、思念之苦、世路之艱理解性默寫(xiě)1.《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》一詞中，本文直抒胸臆，看似矛盾，實(shí)則深情的一句話(huà):

，

。2.《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》一詞中，由夢(mèng)境拉回現(xiàn)實(shí)，凄涼黯然之情乍現(xiàn)的一句是:

，

，

。3.《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》一詞中，表達(dá)詩(shī)人自己仕途坎坷，無(wú)法向千里之外長(zhǎng)眠地下的愛(ài)妻訴說(shuō)的句子是:

，

。4.《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》一詞中，表現(xiàn)詞人夢(mèng)里歸鄉(xiāng)與妻子相見(jiàn)時(shí)，和“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”情形相似的句子是:

，

。不思量

自難忘料得年年腸斷處

明月夜

短松岡千里孤墳

無(wú)處話(huà)凄涼相顧無(wú)言

惟有淚千行理解性默寫(xiě)5.《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》中”

，

”兩句，與其說(shuō)是寫(xiě)夢(mèng)中情形，毋寧說(shuō)是回憶當(dāng)年的閨房之樂(lè)。6.江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》中“

，

，

”這三個(gè)長(zhǎng)短句，把現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻混起來(lái)，把死別后的個(gè)人種種憂(yōu)憤，包括在容顏的蒼老、形體的衰敗之中。7.《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》中“

，

”兩句以景結(jié)情，