電影藝術(shù)概論課件：蒙太奇和長鏡頭理論

蒙太奇和長鏡頭理論

電影從一誕生，就帶有兩種明顯不同的傾向，一種是盧米埃爾兄弟及其攝影師開創(chuàng)的新聞片、紀(jì)錄片所具有的寫實主義傾向；另一種是梅里愛所開創(chuàng)的表現(xiàn)虛構(gòu)情節(jié)的戲劇化傾向。戲劇化傾向因格里菲斯、愛森斯坦等人在實踐上和理論上的貢獻(xiàn)，走上了充滿想象力的蒙太奇藝術(shù)之路，使電影在銀幕上呈現(xiàn)出象征、夸張、夢幻的非現(xiàn)實色彩。紀(jì)錄片帶來的寫實風(fēng)格，則在美國人羅伯特·弗拉哈迪、荷蘭人約里斯·伊文斯、英國人約翰·格里爾遜，以及蘇聯(lián)人吉加·維爾托夫的推動下，形成以巴贊長鏡頭理論為核心的寫實主義藝術(shù)風(fēng)貌。第一節(jié)

蒙太奇

一、蒙太奇釋義（一）蒙太奇完整概念蒙太奇（montage），來自法語，原意為建筑學(xué)上的構(gòu)成、裝配，20世紀(jì)20年代，法國電影藝術(shù)家路易·德呂克首先將它引入電影領(lǐng)域，用來指影視作品的創(chuàng)作過程中，對鏡頭的分切、組合的手段和技巧。在電影創(chuàng)作中，根據(jù)主題的需要、情節(jié)的發(fā)展、觀眾的欣賞習(xí)慣，將全片內(nèi)容分成不同的段落、場面、鏡頭分別拍攝，最后將這些鏡頭藝術(shù)地、有邏輯、有節(jié)奏地組合在一起，以產(chǎn)生連貫、對比、呼應(yīng)、聯(lián)想、懸念、隱喻等效果，構(gòu)成一部完整的影片。這種電影獨特的表現(xiàn)方法就稱為蒙太奇。蒙太奇狹義的概念：專指對鏡頭畫面、聲音、色彩諸元素編排組合的手段，即在后期制作中將攝制的素材根據(jù)一定的總體構(gòu)思精心編排，構(gòu)成完整的影視作品。其中最基本的意義是畫面的組合。蒙太奇廣義的概念：不僅指鏡頭畫面的組接，也指從影視劇作從開始直到作品完成整個過程中藝術(shù)家的一種獨特的藝術(shù)思維方式。1.蒙太奇句子電影電視鏡頭組接中，由一系列鏡頭經(jīng)有機組合而成的邏輯連貫、富于節(jié)奏、含義相對完整的影視片斷，我們稱之為句子，一般也叫蒙太奇句子。《泰坦尼克號》中露西從艙里跑出來，要跳海，這就是一個句子。接下來，她與杰克的交往、宴請、分別，就是一個蒙太奇段落了。2.蒙太奇段落影片中由若干蒙太奇句子或場面有機組合成的可以表現(xiàn)相當(dāng)完整內(nèi)容的大單元，稱為蒙太奇段落。若干段落即構(gòu)成一部影片。根據(jù)情節(jié)的容量可分為大段落和小段落，大段落相當(dāng)于文學(xué)作品的一章，舞臺劇的一幕，交響樂的一樂章；小段落相當(dāng)于文學(xué)作品中的一節(jié)，舞臺劇的一場，交響樂的一個樂段。上面說的杰克救露西一段就是小段落。（二）蒙太奇產(chǎn)生的依據(jù)1.符合人類觀察和認(rèn)識世界的方法2.遵循美學(xué)原則3.電影本身的制作材料、技術(shù)手段所帶來的藝術(shù)表現(xiàn)的可能性和局限性（三）蒙太奇的發(fā)展過程（四）蒙太奇的基本內(nèi)容從總體看，蒙太奇是導(dǎo)演對影片結(jié)構(gòu)的總體安排，包括：敘述方式（順敘、倒敘《這里的黎明靜悄悄》《泰坦尼克號》、分?jǐn)ⅰ饵h同伐異》、插敘、復(fù)敘《羅生門》、夾敘夾議《現(xiàn)代啟示錄》等）、敘述角度（主觀敘述、客觀敘述、主客觀交替敘述、多角度敘述等），場景段落的布局等。電影的編劇和導(dǎo)演在進(jìn)行創(chuàng)作構(gòu)思時，都需要遵循蒙太奇的思維方法。蒙太奇通過鏡頭、場面、段落的分切與組接，可以對素材進(jìn)行選擇和取舍，并且創(chuàng)造出獨特的電影時間和空間，從而創(chuàng)造出不同的敘述方式和結(jié)構(gòu)方式。二、蒙太奇主要類型（一）敘事蒙太奇1.平行蒙太奇；2.交叉蒙太奇；3.重復(fù)蒙太奇；4.連續(xù)蒙太奇（二）表現(xiàn)蒙太奇1.心理蒙太奇；2.隱喻蒙太奇3.對比蒙太奇；4.相似蒙太奇三、蒙太奇的藝術(shù)功能和地位（一）蒙太奇的藝術(shù)功能1.敘事；2.表意；3.運用聲畫蒙太奇產(chǎn)生特殊的藝術(shù)效果：（1）聲畫合一；（2）聲畫分立；（3）聲畫對位；4.創(chuàng)造特殊的銀幕時間和空間：（1）電影時間；（2）電影空間；（3）復(fù)合時空。5.創(chuàng)造蒙太奇節(jié)奏6.蒙太奇的地位蒙太奇是電影反映現(xiàn)實的獨特結(jié)構(gòu)方法，是電影藝術(shù)的基本表現(xiàn)手段，是電影美學(xué)的重要元素，它形成了電影藝術(shù)的特性之一；它貫穿在電影創(chuàng)作的全部過程中；它始于電影文學(xué)劇本的創(chuàng)作構(gòu)思，完成于影片的最后完成；它既是創(chuàng)作過程，也包括技術(shù)過程。在每一階段都體現(xiàn)著創(chuàng)作人員（特別是導(dǎo)演）的蒙太奇思維，它滲透在導(dǎo)演的全部創(chuàng)作中。第二節(jié)

長鏡頭

一、長鏡頭釋義所謂長鏡頭，就是指連續(xù)地用一個鏡頭拍攝下一個場景，一場戲或一段戲，以完成一個比較完整的鏡頭段落，而不破壞事件發(fā)展中時間和空間連貫性的鏡頭。長鏡頭是與蒙太奇相對的電影敘事規(guī)則。蒙太奇的敘事規(guī)則是鏡頭的剪輯和組接，強調(diào)對電影時空的重新構(gòu)筑；長鏡頭是指用一個鏡頭連續(xù)地對一個場景進(jìn)行拍攝，而形成的一個比較完整的鏡頭。從形式上講，長鏡頭拍攝的時間較長，單個鏡頭的長度可達(dá)10分鐘左右；從內(nèi)容上，它在一個鏡頭內(nèi)保持了動作與空間的相對完整。長鏡頭與長景深鏡頭的區(qū)別：從起幅到落幅相當(dāng)長的鏡頭（幾分鐘到十幾分鐘）是長鏡頭；縱深鏡頭中焦距很長的是長焦鏡頭，也叫長景深鏡頭。在這種鏡頭中出現(xiàn)的每一件事物都是可見的、清晰的，而不像其他鏡頭只突出主要的人物，把其他的背景或者事物進(jìn)行虛化處理。日本有一部片子，一個鏡頭長達(dá)十五分鐘，中國第四代導(dǎo)演也曾有過類似的實踐。長鏡頭也被稱作鏡頭內(nèi)部蒙太奇，是通過演員調(diào)度、鏡頭運動、鏡頭焦點的變化等手段在一個鏡頭內(nèi)來完成的。二、長鏡頭電影美學(xué)理論1.巴贊的紀(jì)實性電影美學(xué)理論巴贊認(rèn)為，蒙太奇的本質(zhì)是違反電影本性的，它的敘事方式隱含著把意識形態(tài)強加于觀眾的危險，而電影本性是反對這一做法的。電影應(yīng)是通過畫面使人們發(fā)現(xiàn)一個世界，而不應(yīng)該用取自現(xiàn)實的畫面來創(chuàng)造一個新的電影世界，他認(rèn)為蒙太奇應(yīng)該被禁用。但蒙太奇被禁用后用什么來代替蒙太